Гармодий и Аристогитон (скульптура)
.jpg){kind=link}
.jpg/1280px-Mus%C3%A9e_des_moulages_(4613484912).jpg)
Скульптурная пара тираноубийц Гармодия и Аристогитона ( древнегреч . Ἁρμόδιος καὶ Ἀριστογείτων , романизированная : Harmodios, Aristogeitōn ) была хорошо известна в античном мире в двух основных версиях, но сохранилась только в римских мраморных копиях. Влюбленные Гармодий и Аристогитон были афинскими героями, чей подвиг в 514 г. до н. э. открыл путь афинской демократии .
История
Первая версия, заказанная скульптору Антенору после установления афинской демократии и воздвигнутая на Агоре, была украдена персами , когда они заняли Афины в 480 году во время Персидских войн , и перевезена в Сузы . Хотя она была возвращена в Афины Александром Великим (согласно историку Александра Арриану ) или Селевком I (согласно римскому писателю Валерию Максиму ), или снова Антиохом согласно Павсанию (1.8.5), она никогда не привлекала переписчиков [1] и теперь утеряна.
Чтобы заменить украденную оригинальную версию, афиняне заказали Критиосу и Несиоту изготовление новой статуи, которая была установлена в 477/76 г. до н. э., согласно надписанной Паросской хронике . Обе пары стояли бок о бок на Агоре еще во II в. н. э., когда Павсаний заметил их там. [2] Пара Критиоса и Несиота также теперь утеряна, но в отличие от Антенора они были широко скопированы в эллинистические и римские времена. Лучшие из этих копий можно увидеть в Национальном археологическом музее в Неаполе .
Описание
В неоаттическом стиле, возродившем строгий стиль оригинальных бронзовых изделий, он показывает идеализированные портреты двух героев: чисто выбритый Гармодий, вытягивающий меч вперед в поднятой правой руке, другой меч в левой руке; и Аристогитон, также размахивающий мечом, с хламидой , или плащом, накинутым на левое плечо. Из четырех мечей сохранились только рукояти. Голова Аристогитона, а также левая и правая руки не являются оригинальными. [3]
Выветренная мраморная голова Гармодия, некогда прекрасной работы, хранящаяся в Музее Метрополитен , с остатками опорной стойки на макушке головы, навела Гизелу Рихтер на мысль о восстановлении правой руки Гармодия (обе отсутствуют и восстановлены в неаполитанской скульптуре), вытянутой назад, готовой к нисходящему рубящему удару. [4]
Примечания
- ^ "Тирраноктоны Антенора никогда не пользовались большой популярностью; они никогда не стали такими популярными, как более поздняя группа", замечает Дж. Х. Джонгкис в Mnemosyne , 3-я серия 13 (1947); "Группа 'тираноубийц' Антенора не может быть датирована с уверенностью, и она не могла оказать большого влияния", замечает Энтони Дж. Подлецкий в "Политическом значении афинского культа 'тираноубийц'", Historia: Zeitschrift für Alte Geschichte , 15.2 [апрель 1966:129-141] стр. 135, отмечая Джонгкиса и приводя доводы в пользу четырехстрочной посвятительной эпиграммы для базы Симонида
- ↑ Павсаний, I.8.5.
- ^ «Боги и богини — Центр исследований классического искусства и Архив Бизли».
- ^ Гизела М. А. Рихтер. «Правая рука Гармодиоса», Американский журнал археологии 32.1 (январь - март 1928:1-8).
Дальнейшее чтение
- Тейлор, Майкл У. Убийцы тиранов: героический образ в афинском искусстве и политике пятого века до нашей эры, 2-е изд., 1991.
- Стуре Брунсокер, Убийцы тиранов Критиоса и Несиота. Критическое исследование источников и реставраций (Skrifter utgivna av Svenska Institutet i Athen, 4°, 17), Стокгольм, 1971. ISBN 978-91-85086-00-9 . ISBN 91-85086-00-2 . См. запись на WorldCat: http://www.worldcat.org/oclc/715118964.
- Стюарт, Эндрю; Фришер, Бернард; Абдельазиз, Мохамед (2022). «Страх и ненависть на эллинистической Агоре: возвращение тираноубийц Антенора». Hesperia: Журнал Американской школы классических исследований в Афинах . 91 (2): 311–350. doi : 10.2972/hesperia.91.2.0311. ISSN 1553-5622. S2CID 252017040.
