Ганс Вегнер

Ханс Йоргенсен Вегнер (2 апреля 1914 г. – 26 января 2007 г.) был датским дизайнером мебели. ^[4] Его работа, наряду с согласованными усилиями нескольких его производителей, ^[5] способствовала международной популярности датского дизайна середины века . Его стиль часто описывают как органическую функциональность, модернистскую школу с акцентом на функциональность. Эта школа мысли возникла в основном в скандинавских странах с участием Пола Хеннингсена , Алвара Аалто и Арне Якобсена . ^[5]

Вегнера называли «Королем стульев» за его многочисленные работы по проектированию сидений. ^[6] За свою жизнь он спроектировал более 500 различных стульев, более 100 из которых были запущены в массовое производство, и многие из них стали узнаваемыми иконами дизайна. ^[7]

«Если бы вы только могли спроектировать хотя бы один хороший стул в своей жизни... но вы просто не можете этого сделать». ^[6]

—  Ганс Вегнер

Вегнер получил несколько крупных наград за дизайн за свою жизнь, от премии Ланнинга в 1951 году и Гран-при Миланской триеннале в том же году до медали принца Евгения в Швеции и датской медали Эккерсберга . ^{[8] В 1969 году} Королевское общество искусств в Лондоне сделало его почетным королевским дизайнером для промышленности . ^[9]

Вегнер родился в семье сапожника Петера Матиесена Вегнера и Николин Лаузен на улице Смедегаде, 12 в городе Тённер . ^{[10] [11]} В раннем возрасте Вегнер проявил интерес к ремеслу и мог рисовать и делать вырезки из бумаги ещё до того, как научился ходить. ^[12] Дома Вегнер увлекался резьбой по дереву и создавал деревянные скульптуры на основе королевских статуэток Копенгагена, которые он видел в музее Тённер. ^[12]

В возрасте 14 лет он работал учеником у мастера -краснодеревщика Х. Ф. Штальберга. ^[13] Вскоре он обнаружил, что у него есть чувство к дереву, и развил тягу к этому материалу. В возрасте 15 лет он сделал свой первый стул. ^[14] Завершив свое ученичество в 17 лет, он изготовил дамский стол в рамках своего экзамена на подмастерье и остался работать в мастерской до вступления в армию. ^[12]

Во время службы в армии он впервые увидел выставку Копенгагенской гильдии краснодеревщиков в 1935 году . ^{[12] [15]} Экспонаты были лабораторией для экспериментов между мастерами-краснодеревщиками (такими как Йоханнес Хансен, Л. Понтоппидан, Нильс Воддер, Якоб Кьер и А. Й. Иверсен ) и лучшими архитекторами того времени (такими как Кааре Клинт , Вильгельм Лауритцен и Оле Ваншер ). Эти экспонаты дали Вегнеру непосредственный опыт того, что может дать сочетание мастерства и дизайна. Вегнер решил стать дизайнером, чтобы производить и продавать свою мебель.

Вегнер понял, что его навыки нуждаются в улучшении, если он хочет осуществить свою мечту и открыть собственную мастерскую. ^[12] После армии Вегнер прошел 2,5-месячный курс краснодеревщика в Датском технологическом институте. ^[16] Впоследствии он поступил на программу плотницкого дела в Школе искусств и ремесел , расположенной в Датском музее искусств и дизайна в Копенгагене. ^[15] Вегнер обучался под руководством Орлы Мёльгаард-Нильсен , ученицы школы Клинта , и на него сильное влияние оказал функционализм. ^[15] Вегнер привлек внимание учителей в школе своими развитыми навыками рисования. Его учитель живописи пытался убедить его продолжить карьеру портретиста. ^[17]

В 1938 году он принял участие в своей первой выставке Гильдии краснодеревщиков, где представил стул «Stangerup», названный в честь человека, который его купил. ^[18]

В 1938 году Вегнер взял годовой отпуск от учебы, чтобы по рекомендации своего учителя поработать над проектом мэрии Орхуса . Арне Якобсен и Эрик Мёллер выиграли тендер на проектирование мэрии Орхуса и наняли Вегнера для создания мебели. ^[19] Однако Вторая мировая война вызвала задержки в проекте мэрии, и сначала его назначили работать над публичной библиотекой Нюборга  [da] под руководством Мёллера и Флемминга Лассена . ^[14] Сегодня в библиотеке представлены ранние фотографии вклада Вегнера в библиотеку ^[20] , а также веб-сайт, посвященный историческому дизайну. Хотя библиотека была хорошо принята, а Мёллер и Лассен были награждены медалью Эккерсберга ^[21] , вклад Вегнера в то время не был так широко известен. С 1939 по 1942 год Вегнер работал над проектом мэрии Орхуса и отвечал за всю обстановку. ^[22] Вегнер начал работать над тремя линиями модульной офисной мебели для Planmøbler, работая над мэрией. ^[22] Часть мебели Planmøbler использовалась в офисных крыльях мэрии. ^{[22] [23]}

• 
  Председатель для Публичной библиотеки Нюборга
• 
  Детские стулья и табуретки для Публичной библиотеки Нюборга
• 
  Интерьер и кресла зала заседаний Совета в мэрии Орхуса
• 
  Фонтан и места для сидения в здании мэрии Орхуса

В 1940 году Вегнер создал то, что можно назвать двумя самыми важными отношениями в своей жизни. Первые были личными. Он встретил Ингу Хельбо, секретаршу в офисе Якобсена, и они поженились 9 ноября 1940 года. ^{[19] [24]} Вторые отношения были профессиональными. Орла Мёльгаард-Нильсен сыграла еще одну важную роль в жизни Вегнера, познакомив его с мастером-краснодеревщиком Йоханнесом Хансеном . ^[24]

После завершения проекта мэрии Орхуса Вегнер не смог вернуться в Копенгаген из-за ограничений на поездки во время нацистской оккупации . Вегнер так и не вернулся в школу, чтобы закончить программу по плотницкому делу, и, как следствие, он так и не получил наставлений от «отца датского современного дизайна мебели» Кааре Клинта (который преподавал заключительную часть программы). ^[25] Он продолжал работать на Якобсена до 1943 года, когда тот открыл независимую студию в Орхусе. ^[10] В это время он проектировал для Микаэля Лаурсена. ^[25] Позже он был нанят своим одноклассником Бёрге Могенсеном , который был руководителем отдела дизайна мебели в FDB Møbler (подразделение датского кооператива FDB ).

В 1944 году Вегнер создал кресло Питера (CH410). Вегнер искал подарок на крестины для сына Бёрге Могенсена , Питера, но не смог его найти, так как ресурсы были ограничены из-за нацистской оккупации. Вместо этого Вегнер сам спроектировал детский стульчик. Стул состоял из четырех частей, которые соединялись как трехмерный пазл, без необходимости в каком-либо клее или крепеже. Впечатленный дизайном, Могенсен запустил кресло в производство и продал его в FDB. ^[26] Кресло и сопутствующий стол, который позже спроектировал Вегнер, все еще производятся сегодня компанией Carl Hansen & Søn . ^[27]

Для стенда Йоханнеса Хансена на выставке Гильдии краснодеревщиков 1944 года Вегнер создал то, что можно считать его самым декоративным и самым трудоемким произведением: Рыбный шкаф. Внешняя часть шкафа следовала строгому функциональному стилю Кааре Клинта с рациональной геометрической формой и небольшими декоративными элементами. Однако интерьер представляет собой сложную демонстрацию подводной сцены. Из-за технически сложного дизайна интарсии Йоханнес Хансен не согласился изготовить шкаф. Вегнер решил изготовить его сам с помощью карманного ножа, что заняло три недели, чтобы собрать все примерно 3000 деревянных деталей. ^[28]

Вегнер завершил только несколько изделий для FDB Møbler , прежде чем его нанял один из субподрядчиков FDB, Фриц Хансен . ^[23] Он создал серию стульев China Chair для Фрица Хансена в 1944 году. Живя в Орхусе, Вегнер проводил большую часть своего времени в библиотеке, где он узнал о различных движениях и стилях мебели. ^[24] Он увидел китайский стул в книге Оле Ваншера , которая послужила вдохновением для этой серии стульев. ^[22] Два из четырех стульев China Chairs были запущены в производство.

В 1946 году Вегнер вернулся в Копенгаген, где по предложению Мёльгаард-Нильсена занял должность преподавателя в Датской школе искусств и ремёсел . ^[24] Вегнер также работал в студии Палле Суэнсона , одновременно преподавая, где он был в первую очередь ответственен за ремонт и проектирование мебели для судна M/S Venus, которое было повреждено немцами во время оккупации. ^{[24] [29]}

В 1947 году Вегнер спроектировал кресло Peacock Chair для Йоханнеса Хансена.

Вегнер начал экспериментировать с формованной фанерой в 1948 году. Фанера стала популярной как материал для мебели благодаря Имзам и Альвару Альто , и многие дизайнеры были привлечены к использованию этой новой технологии ламинирования. В том же году он представил проекты стула из фанеры на Международном конкурсе MoMA на дизайн недорогой мебели. ^[30] Его первый стул-ракушка (FH1936), а также версия скамьи (FH1935) были запущены в производство для Фрица Хансена в том же году.

Две самые известные работы Вегнера, Круглый стул и стул Wishbone , появились в 1949 году. ^[19] В том же году Вегнер представил три стула на ежегодной выставке Копенгагенской гильдии краснодеревщиков, работая у Йоханнеса Хансена: трехсекционный (трехсторонний) стул из фанеры, Складной стул и Круглый стул . ^{[31] [32]} Датская пресса, посетившая мероприятие, изначально обратила внимание на трехсекционный стул. ^[33] В то время как трехсекционный стул привлек внимание датской прессы, американские журналисты посетили мероприятие впервые и были привлечены Круглым стулом. ^[34] Американские журналисты поделились новостью об этом стуле дома, и он стал предметом большого внимания на международном уровне. Американский журнал Interiors представил стул в своей статье о мероприятии и окрестил его «самым красивым стулом в мире». ^{[35] [36] [37]} Это было первое освещение датского модерна в американской прессе. ^[34]

В том же году Вегнер также создал кресло Wishbone. Carl Hansen & Søn поручили Вегнеру создать кресло, которое было бы одновременно и высококачественным, и пригодным для массового производства. ^[38] Вегнер представил Карлу Хансену 4 дизайна кресел: CH22, CH23, кресло Wishbone (CH24) и CH25. ^[39] Хотя все кресла были запущены в производство в следующем году, кресло Wishbone стало его самым большим коммерческим успехом и продолжает производиться непрерывно. ^[40]

• 
  Кресло Wishbone
• 
  Круглый стул

В 1951 году Эйвинд Колд Кристенсен создал Salesco A/S, компанию, которая занималась исключительно продвижением работ Вегнера как внутри страны, так и за рубежом. ^[41] Видя большой потенциал для коммерческого успеха за рубежом, Salesco стала партнерством пяти предпочтительных производителей Вегнера, каждый из которых имел свою собственную специализацию, которые могли бы извлечь выгоду из общих маркетинговых и торговых ресурсов, чтобы донести работы Вегнера до большего числа клиентов. Пять производителей: Ry Møbler производили книжные шкафы, столы и громоздкие предметы; AP Stolen производили большую мягкую мебель; Getama производили мебель с подушками; Andreas Tuck производили столы; а Carl Hansen & Søn производили стулья. Компания позволила бы Вегнеру производить работы на многих фабриках в массовом производстве и не зависеть от ежегодных выставок для продвижения своих работ. Благодаря этому централизованному бизнесу международным покупателям нужно было только посетить один выставочный зал на Rygårds Alle в Копенгагене, чтобы увидеть всю коллекцию Salesco Вегнера. ^[25] Эта организация сделала возможным распространение работ Вегнера, избавив дизайнера от необходимости беспокоиться о производственных и экспортных сетях. ^[38]

В 1951 году Вегнер выиграл первую премию Луннинга вместе с финским дизайнером Тапио Вирккалой . Призовые деньги позволили Вегнеру и его жене совершить трехмесячную ознакомительную поездку в США и Мексику. Пара отправилась в поездку в 1953 году, когда их две дочери стали достаточно взрослыми, чтобы остаться с бабушкой и дедушкой. Вегнер стал свидетелем промышленного производства мебели в США, но предпочел придерживаться традиционных методов Дании и отклонил несколько предложений, включая одно от Рэймонда Лоуи , о переносе своего производства мебели в США. Вегнер останавливался у Эдгара Кауфмана-младшего в Fallingwater во время поездки. ^[42]

В 1959 году Фредерик Ланнинг организовал ретроспективу работ Вегнера в галерее Георга Йенсена в Нью-Йорке. ^[43]

Спустя десять лет после своего первого выпуска, Круглый стул стал объектом еще большего внимания и еще большего количества похвал, когда был выбран для размещения первых телевизионных дебатов президентов США между Ричардом Никсоном и Джоном Ф. Кеннеди 26 сентября 1960 года. ^{[44] [45] [46]}

С 1962 по 1963 год Вегнер работает с архитекторами Алланом Йессеном и Арне Карлсеном над проектированием своего семейного дома и дизайн-студии в Гентофте . ^[47]

Импорт мебели Wegner в США снизился в конце 1960-х годов из-за злополучной сделки с Georg Jensen, Inc (нью-йоркское агентство Georg Jensen и ведущий ритейлер датских товаров для дома). В этом соглашении Salesco предоставила Georg Jensen эксклюзивные права на распространение в Соединенных Штатах. Georg Jensen добавила солидную премию на всю мебель Wegner, что разочаровало дизайнеров интерьера, которые не хотели платить в 3-4 раза больше розничных цен в Дании. Когда Georg Jensen закрылась в 1968 году, США остались без дистрибьютора для пяти производителей Salesco. Йоханнес Хансен не был членом организации и не был затронут этим. ^[48]

Проблемы со сделкой с Georg Jensen происходили на фоне гораздо более масштабной и надвигающейся проблемы, с которой столкнулся датский импорт мебели. В конце 1960-х и в 1990-е годы датская мебель страдала от истощения международного рынка, всплеска некачественной мебели из Дании, что уменьшило ее привлекательность, и безудержного плагиата из-за рубежа. Новые тенденции, такие как кресла-мешки , кресло Ball Chair Ээро Аарнио из Финляндии и красочная мебель Memphis Group из Италии, теперь считались более привлекательными. ^[49] В дополнение к изменениям в предпочтениях стиля, привычки покупателей изменились, и они стали отдавать предпочтение доступной и недорогой мебели, а не единовременной инвестиции, которая прослужит им всю жизнь. ^[50]

В 1969 году мебельная компания Knoll приобрела права на распространение в США изделий Wegner, изготовленных Johannes Hansen в Копенгагене. Коллекция включала более дюжины стульев и дизайн шкафа. ^[51]

В статье New York Times отмечалось, что «[датская мебель] вышла из моды. [...] После того, как ее широко приветствуют и покупают, ее копируют и удешевляют, а затем заменяют те, чей бизнес — это рыночные новшества и изменения». ^[52] Мебельная промышленность в Дании сильно пострадала. Выставка гильдии краснодеревщиков , на которой Вегнер представил новый дизайн вместе с Йоханнесом Хансеном, состоялась в последний раз в 1966 году после того, как в Копенгагене осталось слишком мало краснодеревщиков, чтобы ее поддерживать. ^[53] Производители мебели Вегнера в это время преуспели лучше, чем другие, но многие в конечном итоге закрылись: Andreas Tuck закрылся в 1972 году, AP Stolen обанкротился в 1974 году, ^[49] а Johannes Hansen закроется в 1990-х годах. ^[25]

Сотрудничество Salesco с Вегнером прекратилось в 1969 году. Существуют разные мнения о том, что привело к этому переломному моменту. ^[23] В книге, опубликованной Carl Hansen & Søn об их корпоративной истории, автор приписывает недовольство Вегнера попытке управляющего директора Salesco Хеннинга Фосс-Педерсена влиять на то, какие продукты разрабатывал Вегнер, и диктовать, каким производителям поручать новые проекты. ^[49] В биографии основателя PP Møbler распад также объясняется соперничеством между пятью производителями и тем, что Salesco начала работать с другими дизайнерами. ^[54] Вегнер поставил совету директоров Salesco ультиматум: выбрать его или Foss-Pedersen. Salesco выбрала Foss-Pedersen из-за очень большого выходного пособия в его контракте. ^{[55] [54]} Вегнер поклялся, что больше никогда не переступит порога ни одной из компаний Salesco; компании продолжали бы производить любые существующие дизайнерские предметы, но Вегнер не создавал бы для них новую мебель. ^[55] Вегнер сдержал свое обещание и больше никогда не работал ни с одной из этих компаний. Чтобы еще больше дистанцировать компанию от ее бывшего партнера, Salesco обновила свой логотип, добавив «S» вместо инициалов Вегнера. ^[55]

Getama покинула Salesco до ссоры. Вегнер изначально принял сторону Salesco и заявил газете, что будет сложно продолжать работать с Getama. ^[56] Однако Вегнер изменил курс после того, как расстался с Salesco, и продолжил производить мебель для Getama. Getama и Вегнер добились дальнейшего успеха в серии мебели для общежитий , разработанной для растущего числа университетов Дании. ^[55]

После разногласий с Salesco Вегнер стал больше привязан к PP Møbler. PP Møbler была поставщиком AP Stolen, но не производила мебель под своим собственным именем. ^[53] С 1962 по 1968 год Вегнер использовал мастерскую PP Møbler для создания прототипов и экспериментов; в случае успеха проекты отправлялись в производство другими производителями, такими как Getama и AP Stolen. ^[57] В 1969 году он настоятельно рекомендовал компании производить продукцию под собственной торговой маркой ^[46] и разработал свой первый стул специально для PP Møbler (PP201). ^[53] Вегнер также разработал их логотип. ^[46] Поскольку другие производители Вегнера закрылись, он перенес производство многих изделий, изначально разработанных для Андреаса Така, ^[49] AP Stolen и Йоханнеса Хансена, на PP Møbler.

Поздняя работа Вегнера под руководством PP Møbler приняла характерный поворот от его ранних проектов. Его стулья стали выглядеть более скандинавскими, функционалистскими и аполлоническими . ^[58] Он начал использовать более светлые породы дерева, поскольку иностранные и экзотические породы дерева стали менее привлекательными для потребителей. ^[58] Чтобы удовлетворить интересы потребителей, многие из ранних проектов Вегнера, унаследованных PP, были выпущены из более светлой древесины (например, клён) вместо более тёмной древесины (например, тик), с которой изначально производились проекты. ^[58] Характерной чертой многих стульев, созданных для PP Møbler, является стул из светлого дерева с инкрустацией из более тёмного дерева в верхней направляющей. ^[58] Это можно увидеть в моделях PP201, PP62, PP63 и PP701.

В 1973 году Вегнер нанял свою дочь Марианну, которая также была дизайнером, для работы в своей дизайн-студии . ^[16] В 1975 году они совместно работали над созданием уличного фонаря для конкурса дизайна Луи Поульсена . Лампа, неофициально называемая Лампой Вегнера (дат. Wegner lygten ), заняла первое место на конкурсе и сегодня ее можно найти в районе Тённера, Дания. ^{[59] [60] [14]}

В 1978 году DFDS поручила Wegner и PP Møbler создать 800 стульев для парома Dana Anglia . Получившийся стул (PP52/PP62 или «Ferry Chair») был оценен за его замечательную долговечность. В 1982 году кто-то связался с PP Møbler для замены сиденья после того, как они нашли стул PP52, выброшенный на западное побережье Дании. Это оказалась версия, сделанная специально для парома. Несмотря на то, что стул упал с парома и проплыл через Северное море , каркас остался целым и требовал только нового сиденья. ^[61]

В конце 1990-х годов датский модерн и более широкое движение модерна середины века пережили возрождение международного интереса. ^[62] Вегнер, как и многие дизайнеры того периода, увидел всплеск возобновленного интереса к своей работе. Мебель Вегнера теперь пользовалась таким спросом, что в статье New York Times 1998 года его назвали «человеком часа на горячем рынке коллекционирования». ^[63]

По мере того, как Вегнер становился старше, его здоровье начало ухудшаться, и он ушел с работы. Вегнер вышел на пенсию в 1993 году, и его дочь Марианна взяла на себя управление его студией. ^[19] Марианна сказала об уходе Вегнера на пенсию: «К концу 1980-х годов я чувствовала, что уровень энергии моего отца падает... но я была рядом, чтобы помочь. Я брала на себя все больше и больше задач по пути. [...] Он продолжал рисовать мебель до 1993 года, но после этого он больше не мог сосредоточиться на работе, и ему также было трудно спускаться по лестнице в гостиную». ^[64] В 2001 году его поместили в дом престарелых, и он начал пользоваться инвалидной коляской. ^[64]

В августе 1995 года Музей Южной Ютландии открыл постоянную экспозицию работ Вегнера в водонапорной башне Тённер  [da] . ^[65] Вегнер подарил 36 стульев для демонстрации на выставке, которая, по его мнению, представляла собой его лучшую работу. ^[66]

26 января 2007 года Вегнер скончался в возрасте 92 лет. При жизни Вегнер стал свидетелем всплеска возрождения интереса к его творчеству. ^[19] PP Møbler и Marianne Wegner работали вместе над созданием гравированного дубового надгробия для его могилы на кладбище Mariebjerg в Гентофте. ^[67]

В ознаменование 100-летнего юбилея со дня рождения Вегнера в 2014 году состоялся ряд мероприятий в память о художнике. Designmuseum Danmark открыл выставку Just One Good Chair , чтобы продемонстрировать ретроспективу работ Вегнера, а также опубликовал сопроводительную книгу на английском, датском и немецком языках. ^[68] Художественный музей в Тённере организовал выставку « Hans J Wegner: A Nordic Design Icon from Tønder » с сопроводительной книгой с тем же названием на датском и английском языках. ^[69] Художественный музей в Тённере также выпустил Hans, His Chairs and The World, детскую книгу о жизни Вегнера. ^[70] Почта Дании выпустила памятную марку. ^[71]

Ряд предметов мебели Вегнера был запущен в производство в 2014 году в ознаменование 100-летия Вегнера. PP Møbler выпустила обитое кресло Peacock Chair (PP550) и кресло Hammock Chair (PP135), а также впервые запустила в производство кресло Tub Chair (PP530). ^[72] Carl Hansen & Søn выпустила кресло CH88 и комод CH825. ^{[73] [74]}

Художественный музей в Тённере и муниципалитет Тённер учредили премию Вегнера в 2015 году для признания заслуг дизайнеров или учреждений, которые внесли вклад в память о Вегнере или развитие скандинавского дизайна. ^[75] Среди победителей премии — Норицугу Ода , мэрия Орхуса, осенняя выставка краснодеревщиков, а также PP Møbler, Getama и Carl Hansen & Søn. ^[76]

В феврале 2020 года группа сформировала Ассоциацию по созданию музея Ханса Й. Вегнера (дат. Foreningen til etablering af et museum for Hans J. Wegners møbelkunst ) для изучения возможности создания целого музея, посвященного Вегнеру в Тённере. Ассоциация планирует потратить до трех лет на изучение осуществимости и поиск грантов для воплощения идеи в жизнь. Семья Вегнера оказала поддержку и предложила экспонаты из его дизайн-студии для показа в музее. ^[77]

Почти все творения Вегнера сделаны из дерева. Работая с деревом с раннего возраста и обучаясь на столяра-краснодеревщика, дизайнер был очень привязан к этому материалу. Помимо дерева, Вегнер также использовал другие традиционные строительные материалы, такие как обивка, камыш и бумажный шнур. Его стиль известен тем, что он берет традиционные элементы и доводит их до экстремальных допусков и дистилляций. В отличие от своих современников, Вегнер не фокусировался на таких материалах, как стекловолокно и пластик ( Вернер Пантон ), сталь ( Поуль Кьерхольм ) или полиуретановая пена ( Арне Якобсен ).

Хотя Вегнер предпочитал дерево, он иногда проектировал стулья, которые было бы невозможно сделать из дерева. Для Круглого кресла (PP130) Вегнер изначально спроектировал его со стальным кольцом, поскольку такой метод изготовления большого кольца из дерева не был доступен в 1965 году, однако, когда оно было наконец запущено в производство в 1985 году, PP Møbler смогла изготовить его полностью из дерева.

Вегнер часто опирался на собственные разработки для создания новых стульев. Многие стулья Вегнера заимствуют характеристики из его предыдущих работ. Датский художественный критик Хенрик Стен Мёллер назвал свою книгу 1979 года о Вегнере Tema Med Variationer (английский: Вариации на тему ) в честь тенденции Вегнера возвращаться к более ранним работам и развивать их. ^[78]

Китайский стул был создан в 4 различных версиях. Позже, стул Wishbone был основан на ранней серии китайских стульев. ^[79] Стул Cow Horn и вращающийся стул могут проследить свою изогнутую спинку от круглого стула. ^[32]

Вегнер сказал о своей работе: «Я всегда хотел делать неисключительные вещи исключительно высокого качества». ^[7] Многие деревянные стулья Вегнера характеризуются традиционными столярными приемами, включая пазовые и шиповые соединения, пальцевые соединения и скульптурные элементы, такие как подлокотники и опоры сиденья. В ранних моделях круглого стула Вегнер использовал пазовое и шиповое соединение для соединения подлокотников в середине спинки. Вегнер был недоволен тем, как это выглядело, и обернул спинку тростником, чтобы скрыть то, что он считал неприглядным дизайном. Недовольный этим компромиссом и обманчивой иллюзией того, что подлокотники и спинка были изготовлены из одного куска дерева, Вегнер позже обновил дизайн, используя зигзагообразное узорчатое пальцевое соединение для соединения трех частей. ^[80] В кресле Peacock соединение ножек с сиденьем подчеркивается использованием более темного деревянного клина в пазовом и шиповом соединении. Эти особенности подчеркивают процесс сборки мебели и помогают пользователю осознать мастерство, использованное в его работе.

В дополнение к приверженности традиционному мастерству, многие из произведений Вегнера также отдают дань уважения историческим и традиционным стульям. Это можно увидеть в Peacock Chair, который основан на классическом Windsor Chair, и в серии Chinese Chair, которая была вдохновлена ​​дизайном стульев династии Мин. ^[81] Вегнер описал свой подход как «лишение старых стульев их внешнего стиля и предоставление им возможности проявиться в их чистой конструкции». ^[79]

Изображение	Имя и описание	Оригинальный производитель (Текущий)	Год
	Кресло-качалка (J16)	FDB Мёблер (Фредерисия)	1944
	Китайский стул (№ 1) / (FH4283) , серия «Китайский стул» была вдохновлена ​​портретом датских торговцев, сидящих в традиционных креслах эпохи Мин. [5] Первый стул, созданный Фрицем Хансеном, наиболее близок к исходному материалу: задняя планка вырезана в подлокотнике, который заканчивается декоративным изогнутым навершием.	Фриц Хансен	1944
	Китайский стул (№ 4) / (PP66) , 4-й китайский стул — это более чистая дистилляция оригинальной формы. Он включает в себя множество отчетливо датских элементов, таких как плавающая опора сиденья (на обитой модели). Также присутствует арочная и строганая задняя направляющая, которая появляется на многих последующих стульях Wegner, включая стул Wishbone ниже.	Фриц Хансен (ПП Мёблер)	1945
	Кресло Павлин Кресло Peacock было вдохновлено традиционным креслом Windsor. Вегнер преувеличил выгнутую спинку, создав кресло с высокой спинкой, но воздушное. Спинки спинки сплющены в районе лопаток человека, что визуально напоминает оперение хвоста птицы.	Йоханнес Хансен (ПП Мёблер)	1947
	Круглый стул Кресло наилучшим образом отражает философию дизайна Вегнера «непрерывного очищения... чтобы сократить до максимально простых элементов: четырех ножек, сиденья и комбинированной верхней перекладины и подлокотника» [7]. Оно стало известно в 1960 году во время телевизионных дебатов между Ричардом Никсоном и Джоном Ф. Кеннеди. Оба кандидата в президенты сидели в Кресле во время дебатов.	Йоханнес Хансен (ПП Мёблер)	1949
	Складной стул (JH512) Легкий, с плетеным сиденьем, позаимствованный у исторических складных стульев. Вегнер создал крючок, чтобы стул можно было повесить на стену для экономии места.	Йоханнес Хансен (ПП Мёблер)	1949
	Кресло Wishbone (CH24) Кресло Wishbone было первым совместным проектом Вегнера и производителя Карла Хансена, который выпускал его с 1950 года. В 1944 году Вегнер начал серию стульев, вдохновленных портретом датских торговцев, сидящих в традиционных креслах династии Мин. Кресло Wishbone является последним и самым ярким из серии. Вдохновение ясно видно, но кресло имеет оригинальную форму. Задние ножки согнуты паром в кривую, которая сужается, чтобы присоединиться к круглой согнутой паром задней перекладине. Столярные работы были сложными, но в результате получился прочный и легкий стул.	Карл Хансен и Сён	1949
	Кресло Флаг Фальярд (GE225) Хотя Вегнер часто черпал вдохновение из исторических форм, он также создавал формы, не имеющие прецедентов. Флаг-халярд был вдохновлен поездкой на пляж, во время которой Вегнер вырезал форму на песке. [5] Металл, веревка и стул из овчины — необычный, но не беспрецедентный отход от плодовитого использования Вегнером дерева.	Гетама (ПП Мёблер)	1950
	Кресло Папа Медведь (AP19) Мягкое кресло с открытыми деревянными подлокотниками, напоминающими лапы медведя. Иногда его называют креслом Teddy Bear.	AP украдено (ПП Мёблер)	1951
	Кресло-козлы	Карл Хансен и Сён	1952
	Стул парковщика В этом кресле есть элементы для подвешивания или хранения каждой части мужского костюма. Спинка вырезана так, чтобы ее можно было использовать в качестве вешалки для одежды, брюки можно повесить на перекладину на краю сиденья, а все остальное можно убрать в отсек для хранения под сиденьем.	Йоханнес Хансен (ПП Мёблер)	1953
	Вращающееся кресло (JH502, PP502) Вегнер создал это офисное кресло, вдохновившись критикой доктора Эгилла Сноррасона о том, как датская мебель игнорирует эргономику. [82]	Йоханнес Хансен (ПП Мёблер)	1955
	Стул Ox Chair , который выпускался с рогами или без них, демонстрировал менее серьезную сторону дизайна Вегнера. «Мы должны заботиться», — сказал он однажды, — «чтобы все не стало таким ужасно серьезным. Мы должны играть — но мы должны играть серьезно». [5] Стул Ox был любимым стулом Вегнера и занимал место в его гостиной до самой его смерти. [5]	Йоханнес Хансен (Эрик Йоргенсен) [83]	1960
	Кресло-ракушка (CH07) Хотя стул был разработан в 1960 году, он был в производстве только в течение короткого времени из-за дискомфорта потребителей от резкого дизайна. Позже стул был перевыпущен в 1990-х годах и стал более привлекательным для современных потребителей. [83]	Карл Хансен и Сён	1963
	Круглый стул (PP130) Компания PP Møbler запустила в производство кресло Circle Chair, изначально спроектированное в 1965 году с основанием из стальной трубы, с основанием, полностью изготовленным из дерева, в 1985 году.	PP Мёблер	1985

• датский модерн
• датский дизайн

• Холмстед Олесен, Кристиан (2006). Ганс Дж. Вегнер . Хумлебек : Музей современного искусства Луизианы . ISBN 87-11-23067-3. OCLC  474849564.— биография
• Блондинка, Энн (2014). Ханс Й. Вегнер: икона скандинавского дизайна из Тёндера. Тёндер : Музей Сёндеръюлланд и Тёндер. ISBN 978-87-88376-79-1. OCLC  911259806.— биография
• Ода, Норицугу (2002). Hansu uegunā no isu 100 [ 100 стульев Ганса Дж. Вегнера ] (на японском языке). Токио : Хэйбонся . ISBN 4-582-63398-6. OCLC  778631499.— обзор работ Вегнера
• Рахлин, Сэмюэл (2014). Håndværk og livsværk: Эйнар Педерсен [ Ремесла и дело жизни: Эйнар Педерсен ] (на датском языке). Гильдендаль . ISBN 978-87-02-14477-2. OCLC  901030070.— об отношениях Вегнера с производителями

• Ханс Вегнер Архивировано 30 июля 2022 г. на Wayback Machine в Designmuseum Danmark's Furniture Index
• Ханс Вегнер о Kunstindeks Danmark
• Некролог Вегнера в New York Times
• PP Мёблер