Ганс Поссе

Доктор Ганс Поссе (6 февраля 1879 г. – 7 декабря 1942 г.) был немецким историком искусства , музейным куратором и, в течение более трех лет, с июня 1939 г. до своей смерти, специальным представителем Адольфа Гитлера, назначенным для расширения коллекции картин и других предметов искусства, которые Гитлер предназначал для так называемого « музея фюрера » в Линце, Австрия . Музей, который так и не был построен, должен был стать ядром культурного центра, который был частью запланированной генеральной перестройки города, призванной превзойти Вену и соперничать с Будапештом .

Поссе был сыном Отто Адальберта Поссе, историка и архивариуса , который был директором Саксонского центрального государственного архива в Дрездене . Младший Поссе изучал историю искусств , археологию и историю в Марбурге и Вене и получил докторскую степень в 1903 году в Вене под руководством Франца Викхоффа, защитив диссертацию о римском художнике XVII века Андреа Сакки .

Музейная карьера Поссе началась в том же году в качестве волонтёра в Музее кайзера Фридриха в Берлине , где он вскоре стал помощником и протеже Вильгельма фон Боде , директора музея. ^[1] Поссе прославился в мире истории искусств, занимаясь коллекциями немецкой, голландской и английской живописи музея; двухтомный каталог был опубликован в 1911 году.

Он провел несколько лет во Флоренции в качестве ассистента в Немецком институте истории искусств города, а также в Риме в качестве исследователя в Bibliotheca Hertziana , что привело к работе над росписями потолка Пьетро да Кортона . Его более поздние публикации будут посвящены Лукасу Кранаху и немецкому импрессионисту Роберту Штерлю . ^[1]

В 1910 году, в возрасте 31 года, во многом благодаря усилиям Боде, Поссе был назначен директором Дрезденской картинной галереи , также известной как Gemäldegalerie Alte Meister («Галерея старых мастеров») или просто «Дрезденская галерея».

Поссе реорганизовал музей в соответствии с новыми идеями Боде и расширил его коллекцию немецкой живописи, в основном XIX века, уделив особое внимание дрезденским романтикам .

Призванный на военную службу во время Первой мировой войны , в 1914 году он писал Боде с фронта: «Я был бы очень рад принять участие в разделе Лувра ».

После войны, с лета 1919 года, он начал добавлять в музей работы экспрессионистов . ^[1] Он был значительным сторонником и другом Оскара Кокошки , австрийского художника-экспрессиониста, поэта и драматурга , который в то время был профессором Дрезденской академии изящных искусств и стал жильцом в квартире Поссе. Когда Поссе собирал немецкий вклад на XIII Венецианскую биеннале в 1922 году, он представил работы Кокшки. Будучи куратором Дрезденской международной художественной выставки 1926 года и Венецианских биеннале 1922 и 1930 годов, Поссе выступал за то, чтобы авангардные работы считались законной частью немецкого художественного мира. Эта позиция вызвала ожесточенное сопротивление со стороны немецких националистических художников, чьи нападки он терпел с 1926 года.

В своей речи 12 июня 1926 года на открытии Международной художественной выставки Поссе подчеркнул международную направленность современной художественной жизни Дрездена, которая была необходима художникам Дрездена, чтобы оставаться актуальными, и избежать застоя провинциализма и возможного вымирания. Он также указал на стратегическое значение выставки как окна в международный мир искусства, особенно после изоляции военных лет.

В 1931 году Поссе основал Галерею новых мастеров на террасе Брюля в Дрездене, которая была основана на коллекции «Современного отдела» Дрезденской галереи, состоящей из картин XIX и XX веков, включая работы романтиков, экспрессионистов и импрессионистов .

Национал-социалистическая немецкая рабочая партия Адольфа Гитлера (НСДАП, обычно называемая нацистской партией ), следуя примеру своего лидера, долгое время занимала жесткую позицию против всех современных стилей искусства, которые она называла « дегенеративным искусством » или « большевистским искусством ». После того, как Гитлер был назначен канцлером в январе 1933 года — так называемый «захват власти» — нацистская партия в Дрездене начала клеветническую кампанию против Поссе, обвиняя его в демонстрации «дегенеративного искусства» в музее и утверждая, что он был частично евреем . По крайней мере, один из его нападавших, Вальтер Гаш, был мотивирован желанием занять место Поссе. ^[2] Тем не менее, Поссе смог сохранить свою позицию, по крайней мере временно, дистанцировавшись от модернистских работ, которые он ранее отстаивал. Он утверждал, что из 310 работ, добавленных в коллекцию под его руководством, только 33 были датированы после 1910 года, что многие из них были подарками и предоставлены взаймы, и он получил их только в духе помощи местным художникам. ^[3] Примерно в то же время Поссе, чья экономка и будущая жена вступила в нацистскую партию в 1931 году, подал заявление на вступление в партию и получил свой временный членский билет в декабре 1933 года. Однако его оппоненты помешали ему стать полноправным членом; он оставался временным членом партии до июня 1934 года, когда его членство было окончательно отклонено. ^[3]

В декабре 1937 года нацистская кампания привела к конфискации и продаже 56 картин из Галереи новых мастеров, включая работы Эдварда Мунка , Макса Бекмана и Эмиля Нольде , а 7 марта 1938 года Поссе был вызван к ответу за то, что повесил эти картины. Ему предложили уйти в отставку, но он отказался и вместо этого взял отпуск. Тем не менее, он был уволен, но был реабилитирован Гитлером, вероятно, под влиянием арт-дилера Карла Хаберстока , который часто продавал картины Гитлеру, а также Поссе для Дрезденской галереи. ^[2] Гитлер посетил Дрезден 18 июня 1938 года и допросил Поссе об увольнении. Он запросил и изучил документы, связанные с увольнением, и принял решение, что Поссе должен вернуть себе должность. Поссе провел его и Мартина Бормана по музею. ^[4]

Год спустя, 20 июня 1939 года, Гитлер вызвал Поссе в свою летнюю резиденцию, Бергхоф , и сказал ему, что он хочет, чтобы Поссе возглавил, возможно, самый масштабный проект по приобретению произведений искусства в истории — сбор картин и других произведений искусства для запланированного Гитлером художественного музея в Линце, Австрия , городе, который Гитлер считал своим родным городом. То, что стало называться « Führermuseum » — который так и не был построен — должно было стать ядром культурного центра, который был частью общей перестройки города, призванной превзойти Вену и соперничать с Будапештом . Работа Поссе заключалась в том, чтобы дополнить собственную ранее приобретенную коллекцию Гитлера, в основном состоящую из немецкой романтической живописи 19 века. Согласно дневнику Поссе, Гитлер сказал ему, что музей будет содержать «только лучшее из всех периодов от доисторических истоков искусства ... до девятнадцатого века и недавнего времени», и работы должны были быть получены как путем покупки, так и путем конфискации. «Ты должен... иметь дело только со мной. Я буду принимать решения», — было сказано Поссе. ^[5]

На следующий день Гитлер создал в Дрездене Sonderauftrag Linz («Специальная комиссия: Линц») и назначил Поссе своим специальным посланником. Несколько дней спустя, 26 июня, Гитлер подписал письмо, призванное предоставить Поссе полномочия, необходимые для выполнения этой работы. Он написал:

Я поручаю доктору Гансу Поссе, директору Дрезденской галереи, построить новый художественный музей в Линц-Донау. Всем партийным и государственным службам приказано помогать доктору Поссе в выполнении его миссии. ^[6]

Хотя Гитлер отдавал предпочтение немецкой и австрийской живописи XIX века, Поссе сосредоточился на ранней немецкой, голландской, французской и итальянской живописи. ^[7]

Sonderauftrag собирал произведения искусства не только для Führermuseum , но и для других музеев Германского рейха, особенно на восточных территориях. Произведения искусства должны были быть распределены по этим музеям после войны. К Sonderauftrag было прикреплено около 20 специалистов: «хранители картин, гравюр , монет и доспехов, библиотекарь, архитектор, администратор, фотографы и реставраторы». ^[8] Значительный штат ^[9] включал Роберта Эртеля и Готфрида Реймера из Дрезденской галереи, Фридриха Вольфхардта, офицера СС , в качестве хранителя книг и автографов; Леопольда Руппрехта из Художественно-исторического музея в качестве хранителя доспехов и Фрица Дворшака , также из этого музея, в качестве хранителя монет. ^[10]

Сразу после нацистского аншлюса Австрии «тысячи картин были быстро конфискованы в результате всеобщего запрета на деятельность еврейских торговцев произведениями искусства и владельцев галерей. Поскольку многие бежали за границу, их активы были безжалостно ликвидированы и «арианизированы». 10 июля 1939 года Поссе посетил австрийский центральный склад произведений искусства, конфискованных из еврейских художественных коллекций, отметив в своем путевом дневнике «Более 8000 произведений» ^{[11] .}

В конце лета и осенью 1939 года Поссе несколько раз ездил в Вену в Центральный склад конфискованного искусства в Нойе Бург, чтобы выбрать произведения искусства для музея Линца, ^[12] а в октябре он передал Мартину Борману для одобрения Гитлера список произведений искусства, конфискованных у венских Ротшильдов , которые Поссе отобрал для музея. Среди них были работы Ганса Гольбейна Старшего , Ван Дейка , Рембрандта , Франса Хальса , Тинторетто , Герарда терборха и Франческо Гварди и других. ^[13] Эти 182 произведения были включены в список Поссе от июля 1940 года из 324 картин, которые он выбрал для коллекции музея. ^[8]

Другие работы, которые Ганс Поссе приобрел в Вене для коллекции Линца, включали «Художника в своей студии » Рембрандта , «Туалет Венеры » Тициана , «Полигимнию » Антонио Кановы и несколько работ Рембрандта . Среди множества картин, проданных Хаберштоком коллекции, были две картины Рембрандта, одна из которых, «Портрет Хендрикье Стоффельс», как теперь полагают, была из мастерской Рембрандта, а не работой мастера. Как ни странно, Гитлер приобрел их по завышенной цене, несмотря на то, что продавец была частично еврейкой, и картины могли быть конфискованы. Поссе также приобрел более 200 произведений, которые владельцы-евреи, бежавшие из нацистской Германии, сумели переправить в Швейцарию. С другой стороны, Поссе также приобрел конфискованное или разграбленное искусство в Чехословакии, Польше и Нидерландах. ^[14] Поссе поручил Эрхарду Гёпелю изучить голландский рынок искусства. ^{[15] [16]}

Поссе также отправился в Польшу, чтобы осмотреть конфискованные там произведения искусства, выбрав работы Леонардо , Рафаэля и Рембрандта для музея в Линце, хотя эти произведения фактически никогда не выходили из-под контроля Генерал-губернаторства , остатка Польши, оставшегося после того, как нацистская Германия и Советский Союз захватили желаемую ими территорию. ^[8]

10 июня 1940 года Поссе написал Борману:

Специальный делегат по охране произведений искусства и культурных ценностей только что вернулся из Голландии. Он уведомил меня сегодня, что в настоящее время существует особенно благоприятная возможность приобрести ценные произведения искусства у голландских торговцев и частных владельцев за немецкую валюту. Несмотря на то, что большое количество важных работ, несомненно, было недавно вывезено из Голландии, я считаю, что торговля все еще содержит много объектов, которые желательны для коллекции фюрера и которые могут быть приобретены без иностранной валюты. ^[8]

В результате этого в Париже и Риме были открыты счета на сумму около 500 000 рейхсмарок для личного пользования Поссе, и около июля 1940 года он расширил сферу деятельности Sonderauftrag Linz на Бельгию и Нидерланды , когда он открыл офис в Гааге в качестве Referent für Sonderfragen (советника по «специальным вопросам»). Поссе смог сообщить Борману, что по состоянию на март 1941 года он потратил 8 522 348 рейхсмарок на произведения искусства для Führermuseum . Позже он купил большую часть коллекции Мангеймера в 1944 году, включая « Еврейского доктора» Рембрандта — чему способствовала угроза конфискации со стороны нацистского правительства Артура Зейсс-Инкварта — а остальная часть коллекции была куплена таким же образом во Франции позже. ^[8] Коллекционирование Sonderauftrag Linz включает в себя множество таких случаев принудительной продажи, используя средства от продажи книги Гитлера Mein Kampf и марок с его портретом. Члены Sonderauftrag Linz совершили значительное количество поездок по всей Европе с целью закупки произведений искусства, а также организовали покупки через торговцев произведениями искусства. ^{[12] [17] [18] [19]}

Когда Поссе отправился во Францию, он взял с собой нацистского грабителя произведений искусства Карла Хаберстока , и этот торговец, работая через 82 местных агентов, приобрел 62 произведения для коллекции Линца, включая работы Рембрандта , Брейгеля , Ватто и Рубенса . ^[20]

В условиях «авторитарной анархии» ^[21] и «административного хаоса» ^[22] , типичных для Третьего рейха, Sonderauftrag Linz был не единственным нацистским агентством, собиравшим произведения искусства. Во Франции, как и во многих других странах Европы , основным агентством был офис Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (специального рейхсляйтера Розенберга, ERR). ^[8] 18 ноября 1940 года Гитлер издал директиву, Führerbefehl, похожую на те, что он издал для Польши и Австрии, объявив о своей прерогативе в отношении всего конфискованного искусства на оккупированных западных территориях. Таким образом, Розенберг стал официальным агентом по закупкам для Führermuseum . Это, по-видимому, вызвало некоторые междоусобные склоки, поскольку Posse были предоставлены полномочия действовать от имени Гитлера, а немецкие командующие оккупированных стран были обязаны регулярно информировать его о конфискациях произведений искусства. Вероятно, из-за вмешательства Германа Геринга , который был занят использованием ERR для конфискации произведений искусства для себя, Поссе официально запросил у рейхсканцелярии подтверждение его полномочий действовать от имени фюрера . Результатом стала «общая директива высокого уровня», подтверждающая главенство Гитлера через Поссе, и указание Поссе пересмотреть инвентарь ERR в отношении потребностей запланированного музея в Линце. ^[8]

Группенфюрер СА принц Филипп Гессенский был знатоком искусств и архитектуры и выступал в качестве главного агента Поссе в Италии, где он жил со своей женой, дочерью короля Виктора Эммануила . Внук германского императора Фридриха III и правнук королевы Виктории , Филипп обеспечивал «вид аристократической элегантности, который способствовал важным покупкам у итальянской знати». ^[8] Филипп помог Поссе приобрести 90 картин из Италии и купил еще несколько для коллекции Линца за свой счет. ^[23] Другим дилером, которым пользовался Ганс Поссе, был Хильдебранд Гурлитт , через которого он совершал дорогие покупки гобеленов, картин и рисунков. ^[20]

В октябре 1939 года Гитлер и Бенито Муссолини заключили соглашение о том, что любые германские произведения искусства в государственных музеях Южного Тироля — традиционно немецкоязычной области, которая была передана Италии после Первой мировой войны в обмен на вступление в войну на стороне Антанты — могут быть вывезены и возвращены в Германию, но когда Поссе попытался сделать это при содействии Аненербе Генриха Гиммлера , итальянцы умудрились отложить дело, и репатриация так и не состоялась. ^[24]

Гитлер был доволен работой Поссе – куратор стал одним из немногих людей, чье художественное мнение Гитлер уважал ^[25] – и в апреле 1940 года присвоил ему почетное звание «профессор» ^[26] , что фюрер сделал для многих своих любимцев в искусстве, таких как архитекторы Альберт Шпеер и Герман Гислер ; скульпторы Арно Брекер и Йозеф Торак ; и фотограф Генрих Хоффман ; и другие. ^{[27] [28]}

Поссе умер 7 декабря 1942 года от рака полости рта в клинике в Берлине. Его похороны были высоким государственным событием, на которое Гитлер пригласил директоров всех художественных музеев Рейха; министр пропаганды Йозеф Геббельс произнес надгробную речь, хотя проект музея Линца не был упомянут, поскольку это была государственная тайна. Поссе собрал более 2500 произведений искусства для музея Линца за три года, которые он возглавлял Sonderauftrag Linz . ^{[8] [29]}

Преемником Поссе на посту специального посланника Гитлера стал историк искусства и бывший директор Музея кайзера Фридриха Герман Фосс . [ ^30]

Продолжаются исследования произведений искусства, украденных у еврейских коллекционеров во время Холокоста , которые приобрел Поссе. База данных исследований, в которой перечислены произведения искусства, предназначенные для музея Гитлера в Линце, была опубликована в 2008 году Немецким историческим музеем. ^[31] Немецкий фонд утерянного искусства также перечисляет произведения искусства, приобретенные Гансом Поссе. ^[32]

• Нацистское разграбление
• Холокост
• Список исков о реституции за разграбленные нацистами произведения искусства

Примечания

Библиография

• Эдсел, Роберт М. с Уиттером, Бретом (2009) Монументалисты . Нью-Йорк: Center Street, 2009. ISBN 978-1-59995-150-8 
• Фест, Иоахим К. (1975) [1973]. Гитлер . Уинстон, Ричард и Уинстон, Клара (перевод) Нью-Йорк: Vantage Press. ISBN 0-394-72023-7 
• Изельт, Катрин (2009) «Sonderbeauftragter des Führers»: Der Kunsthistoriker und Museumsmann Герман Фосс (1884–1969) , Бёлау, Кельн / Веймар / Вена 2010, ISBN 978-3-41220572-0 Studien zur Kunst , Band 20, Цуглейх Диссертация в Техническом университете Дрездена. 
• Иоахимидес, Алексис (2001) Die Museumsreformbewegung in Deutschland und die Entstehung des Modernen Museums 1880–1940. Дрезден: Verlag der Kunst, Дрезден. ISBN 90-5705-171-0 
• Плаут, Джеймс С. (1946) «Капитал Гитлера» The Atlantic (октябрь 1946)
• Шварц, Биргит (2004) «Музей Гитлера» в Die Fotoalben Gemäldegalerie в Линце . Вена: Бёлау Верлаг, 2004. ISBN 3-205-77054-4. 
• Шварц, Биргит (2004a) Гитлеровский зондербоуфтрагтер Ханс Поссе. в Люре, Ханс-Петер (ред.) Die Ausstellung «Entartete Kunst» und der Beginn der NS-Kulturbarbarei в Дрездене. Дрезден: Dresdner Geschichtsverein. ISBN 3-910055-70-2 , S. 77–85 (= Dresdner Hefte , Jahrgang 22, Heft 1 [№ 77]). 
• Шварц, Биргит (2014a) Auf Befehl des Führers. Гитлер и НС-Кунстрауб . Штутгарт/Дармштадт: Тайсс Верлаг. ISBN 978-3-8062-2958-5 
• Шварц, Биргит (2014b) Rittmeister und Excellenz. Оскар Кокошка и Ханс Поссе, 1919-1923 гг., в Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte, Band 62, 2014, S. 231–254, ISBN 978-3-205-78875-1 . 

• Литература Ганса Поссе и о нем в каталоге Немецкой национальной библиотеки