Гильермо Гомес-Пенья
Гильермо Гомес-Пенья | |
|---|---|
 | |
| Рожденный | ( 1955-09-23 )23 сентября 1955 г. |
| Образование | Национальный автономный университет Мексики Калифорнийский институт искусств |
| Известная работа | Пара пограничных брухо в клетке: два неизвестных индейца посещают Запад |
| Супруг | Балитроника Гомес |
| Награды | Стипендия Джона Д. и Кэтрин Т. Макартуров 1991 г. Писатель и междисциплинарный художник – Программа стипендий Макартуров |
| Веб-сайт | guillermogomezpena.com |
Гильермо Гомес-Пенья — мексиканский/чикано перформансист , писатель, активист и педагог. Гомес-Пенья создал работы в различных медиа, включая перформанс, экспериментальное радио, видео, фотографию и инсталляционное искусство . Его пятнадцать книг включают эссе, экспериментальную поэзию , сценарии перформансов, фотографии и хроники на английском, испанском и испанском языках . Он является одним из основателей пионерского художественного коллектива Border Arts Workshop/Taller de Arte Fronterizo (1985-1992) и художественным руководителем труппы перформанс-арта La Pocha Nostra. [1] [2]
Гомес-Пенья вносит вклад в культурные дебаты на протяжении более 30 лет, поставляя основополагающие перформансы, включая Border Brujo (1988-1989), Couple in The Cage: Two Undiscovered Amerindians Visit the West (совместно с Коко Фуско , 1992–93), The Cruci-fiction Project (совместно с Роберто Сифуэнтесом, 1994), Temple of Confessions (1995), The Mexterminator Project (1997–99), The Living Museum of Fetishized Identities (1999–2002), серию The Mapa/Corpo (2004–2013) и совсем недавно — пограничную оперу We Are All Aliens (2018–настоящее время). [3] Его отмеченные наградами сольные выступления сочетают экспериментальную эстетику, активистскую политику, испанский юмор и участие зрителей, чтобы создать «тотальный опыт» для члена аудитории/читателя/зрителя. [4]
В 1991 году Гомес-Пена получил стипендию Фонда Макартура за свою работу в качестве писателя и междисциплинарного художника. [5]
Биография
Ранний период жизни
Гильермо Гомес-Пенья родился в Мехико в 1955 году. Он изучал лингвистику и латиноамериканскую литературу в Национальном автономном университете Мексики (UNAM) с 1974 по 1978 год. [6] Он переехал в США в 1978 году и учился в Калифорнийском институте искусств , получив степень бакалавра изящных искусств в 1981 году и степень магистра изящных искусств в 1983 году. [5]
Работа
С 1983 по 1990 год Гомес-Пенья жил в пограничном регионе Сан-Диего/Тихуана. Большая часть его художественной и интеллектуальной работы посвящена интерфейсу между Севером и Югом (Мексикой и США), пограничной культуре и политике коричневого тела. Его оригинальные междисциплинарные художественные проекты и книги исследуют границы, физические, культурные и символические, между его двумя странами и между основным миром искусства США и различными латиноамериканскими культурами, включая саму границу США и Мексики , иммиграцию , кросс-культурные и гибридные идентичности , а также конфронтацию и недопонимание между культурами, языками и расами . [5]
Его произведения искусства и литература также исследуют политику языка, побочные эффекты глобализации , «экстремальную культуру», культуру насилия и новые технологии с точки зрения латиноамериканца. [5] Он является покровителем лондонского Агентства развития живого искусства и старшим научным сотрудником Института производительности и политики полушария (Нью-Йоркский университет). [7]
Ла Поча Ностра
Гомес-Пенья — художественный руководитель международной театральной труппы La Pocha Nostra. [8] La Pocha Nostra — это трансдисциплинарная художественная организация, которая предоставляет сеть поддержки и форум для художников разных дисциплин, поколений и этнического происхождения. La Pocha стремится стирать границы между искусством и политикой, практикой и теорией искусства, художником и зрителем. La Pocha Nostra уделяет особое внимание идее сотрудничества вне национальных границ, расы, пола и поколений как акту радикальной гражданской дипломатии и средству создания временных сообществ художников-бунтарей. Каждый год La Pocha проводит летнюю и зимнюю школу исполнительского искусства, в которой радикальная педагогика труппы (методология, основанная на теле, которая разрабатывалась в течение последних 20 лет) делится с международными группами художников-бунтарей. [7]
Работы Гомес-Пеньи с La Pocha Nostra были представлены в США, Канаде, Мексике, Латинской Америке, Европе, России, Австралии и Южной Африке. В последние годы труппа представила свои работы в Tate Modern (Лондон), Arnolfini (Бристоль), Музее Гуггенхайма (Нью-Йорк), LACMA (Лос-Анджелес), Доме мировых культур и Volksbuhne (Берлин), MACBA (Барселона), El Museo de la Ciudad (Мехико) и Encuentros Hemisféricos в Лиме, Рио-де-Жанейро, Белу-Оризонти, Буэнос-Айресе и Сан-Паулу. Гомес-Пенья и La Pocha Nostra приняли участие в следующих биеннале: Гавана, Уитни, Сидней, Ливерпуль, Салоники и Меркосур. Фотовыступления труппы в настоящее время находятся в постоянной коллекции Daros Foundation (Цюрих) и Galeria Artificios (Гран-Канария). [ необходима ссылка ]
В 2018 году труппа представила «Самого (не)документированного мексиканского художника» на выставке современного искусства в Лос-Анджелесе. [9] В 2019 году труппа представила «Enchilada Western: A Living Museum of Fetishized Identities» на фестивале искусств PASEO в Таосе, штат Нью-Мексико. [10]
Сотрудничество с Коко Фуско
Гомес-Пенья путешествовал по миру в течение двух лет с коллегой-художницей Коко Фуско, исполняя «Год белого медведя» и «Два неоткрытых индейца посещают Запад» [3] (1992–1994), сатирическую перформанс, в котором два художника выставлялись в клетке в музеях и на фестивалях искусств как «подлинные» индейцы с ранее неоткрытого острова у побережья Мексики. [11] Пара наряжалась в мешанину из этнической одежды и элементов американы, таких как бейсболка и юбка из травы в случае Фуско, раскраска лица и маска для борьбы из леопардовой шкуры для Гомес-Пеньи. Коко Фуско описала произведение как «сатирический комментарий как к празднованию пятисотлетия, так и к истории этой практики экспонирования людей из Африки, Азии и Латинской Америки в зоопарках, театрах и музеях Европы и Соединенных Штатов». [11] Во время своего показа получившее признание критиков произведение было показано в крупных музеях и на фестивалях искусств в Нью-Йорке, Вашингтоне (округ Колумбия), Лос-Анджелесе, Чикаго и Мадриде (Испания) и других городах.
Год Белого Медведя иногда сопровождался перформансом под названием « Новый Мировой (Б)Порядок» , который критик из Chicago Reader Кармела Раго назвала «развязкой перформанса в Музее Филда ; используя иронию и юмор, Гомес-Пена и Фуско позволили нам задуматься о следующем шаге — стать частью мировой пограничной культуры, вернуть себе человечность и наши сердца». [12] Художники также работали с режиссером Паулой Эредией над созданием «Пары в клетке: Одиссея Гватианауи » — документального фильма, в котором записаны несколько перформансов для Года Белого Медведя , а также реакция зрителей на работу. [13]
Сотрудничество с другими артистами
Помимо текущих проектов с La Pocha Nostra (Эмма Трампош, Сауль Гарсия Лопес, Мича Эспиноза, Палома Мартинес-Крус, Balitronica и Роберто Гомес-Эрнандес), Гомес-Пенья сделал сотрудничество неотъемлемой частью своей художественной практики. Он думает о сотрудничестве как о форме «радикального гражданства». Некоторые из его известных совместных проектов включают произведения искусства, созданные с: Джеймсом Луной , преподобным Билли, Таней Бругерой , Энни Спринкл , Ричардом Монтойей (Culture Clash), Рене Яньесом , Сарой Шелтон-Манн, VestAndPage , galindog, Post-Commodity и Non-Grata. [ требуется ссылка ]
Награды и почести
- Стипендия Гуггенхайма , 2019
- Стипендия Фонда Флейшхакера «Эврика», 2016 г.
- Премия Ассоциации художников США , 2012 [14]
- Премия «Свободная культура», 2012 г.
- Премия «За достижения всей жизни» киноактера, 2000 г.
- Американская книжная премия за книгу «New World Border», 1997 г.
- Премия «Да здравствуют артисты», 1993 г.
- Стипендия Джона Д. и Кэтрин Т. Макартур , 1991. [15] Гомес-Пенья был первым художником-чикано, получившим эту награду. [2]
- Премия «Prix de la Parole», 1989 г.
- Премия Бесси , 1989 г.
Библиография
Книги
- Воин Грингостройки (книга, Graywolf Press , 1993, ISBN 1-55597-199-7 )
- Граница Нового Света: пророчества, поэмы и речевые заметки о конце света (книга, City Lights, 1996) ISBN 978-0-87286-313-2
- Храм исповеди: мексиканские звери и живые сантосы (книга, powerHouse Books, 1997, ISBN 978-1576870044 )
- Опасные нарушители границ (книга, Routledge, 2000)
- Codex Espangliensis (книга, City Lights, 2000) ISBN 978-0-87286-367-5
- «Этно-техно: труды о перформансе, активизме и педагогике» (книга, Routledge, 2005, ISBN 978-0415362481 )
- El Mexterminator (книга, Oceano, 2005) исп.
- Bitacora del Cruce (книга, Fondo de Cultura Economica, 2006) Испанский и испанский.
- «Conversations Across Borders» (книга, Seagull Books, 2011) под ред. Лоры Левин.
- Упражнения для художников-бунтарей (книга, Routledge, 2011)
- Doc/Undoc (книга, City Lights, 2017, ISBN 9780872867208 ; с Фелицией Райс )
- Gómez-Peña Unplugged: тексты о живом искусстве, социальной практике и воображаемом активизме (предстоящая публикация Routledge 2020)
- La Pocha Nostra: Справочник для художника-бунтаря в постдемократическом обществе (предстоящая публикация Routledge 2020)
Видео
| Год | Название видео | Примечания |
|---|---|---|
| 2008 | Пограничные Класикосы | Антология его видеоработ, 1988-2008, Видеобанк данных |
| 2008 | Хомо Фронтерицус | Коллекция его совместных работ с мексиканским режиссером Густаво Васкесом, 2008 г., магазин Onbound, Live Art Development Agency, Лондон |
| 2005 | Этно-техно: Лос-видео графитис | Сотрудничество с Даниэлем Салазаром , Густаво Васкесом, Джетро Роте-Кушелем и многими другими независимыми кинематографистами, 1990–2005 гг. |
Смотрите также
Ссылки
- ^ "TAPS представляет Гильермо Гомеса-Пенью". Стэнфордский университет, Театральные и исполнительские исследования . Получено 8 мая 2013 г.
- ^ аб "Гильермо Гомес-Пенья". Банк видеоданных . Проверено 8 мая 2013 г.
- ^ ab Роблес-Морено, Летиция. ""Пожалуйста, не открывайте меня!" в год Белого Медведя". Walker Art Center - Magazine . Получено 25 марта 2021 г.
- ^ Седа, Лориец; Патрик, Брайан Д. (весна 2009 г.). «Деколонизация политического тела: «Mapa/Corpo 2» Гильермо Гомеса-Пеньи: интерактивные ритуалы для нового тысячелетия». TDR . 53 (1): 136– 141. doi : 10.1162/dram.2009.53.1.136. JSTOR 25599456. S2CID 57567644. Получено 25 марта 2021 г.
- ^ abcd "Гильермо Гомес-Пенья". MacArthur Foundation . Получено 25 марта 2021 г.
- ^ Аллатсон, Пол. «Гильермо Гомес-Пенья». Энциклопедия многоэтнической американской литературы Гринвуда . Ред. Эммануэль С. Нельсон. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 2005. Т. 2: стр. 858-59
- ^ ab "Гильермо Гомес-Пенья и Ла Поча Ностра". Институт полушария . Проверено 25 марта 2021 г.
- ↑ Университет, Денисон (4 апреля 2017 г.). «Исполнитель перформанса Гильермо Гомес-Пенья». denison.edu . Получено 31 мая 2018 г.
- ^ Стромберт, Мэтт (14 февраля 2018 г.). «Добро пожаловать в мир без Трампа!: последнее выступление Гильермо Гомеса-Пеньи». Гипераллергенный . Получено 25 марта 2021 г.
- ^ «'Нет родины, нет страха': разговор с радикальным художественным коллективом, который представляет себе Америку без границ». PBS. 13 сентября 2019 г. Получено 25 марта 2021 г.
- ^ ab Джонсон, Анна (зима 1993). "Коко Фуско и Гильермо Гомес-Пенья". Журнал BOMB . Получено 14 мая 2013 г.
- ↑ Раго, Кармела (28 января 1993 г.). «Образцы из Нового Света». Chicago Reader . Получено 14 мая 2013 г.
- ^ "Пара в клетке: Одиссея Гватианауи". Видеобанк данных . Получено 15 мая 2013 г.
- ^ Официальный сайт художников США
- ^ "Биографический очерк: Гильермо Гомес-Пенья". Мир искусства . Получено 8 мая 2013 г.
Дальнейшее чтение
- Биографическая справка на сайте Graywolf Press
- Гильермо Гомес-Пенья в Video Data Bank; сюда входят подробные описания его видеороликов.
- Интервью на Art Practical
- Гильермо Гомес-Пенья и Ла Поча Ностра в цифровой видеотеке Института полушария (HIDVL)
Внешние ссылки
- Официальный сайт Гомес-Пеньи и Ла Поча Ностра (ссылка на новый сайт)
- Официальный фотоблог Гомес-Пеньи
- Официальный путеводитель по La Pocha Nostra онлайн
