Гийом Бенеман

Гийом Бенеман или Беннеман (1750 – после 1811 ^[1] ) был выдающимся парижским эбенистом , одним из нескольких выходцев из Германии , ^[2] работавшим в раннем неоклассическом стиле Людовика XVI , который был уже полностью развит, когда он прибыл в Париж . Бенеман прибыл в Париж уже обученным; он поселился на улице Фобур Сент-Антуан ^{[3] ,} когда он был принят в мастера в 1785 году по королевскому приказу. ^[4] Он быстро стал последним из королевских краснодеревщиков до Французской революции , работая под руководством (а иногда и по проектам) скульптора-предпринимателя Жана Оре, fournisseur de la cour («поставщик двора»).

Находясь на службе в Garde-Meuble de la Couronne ^[5] , он поставлял работы безупречной изысканности в королевские резиденции в первые годы Революции. ^[6] Признаком его скромного положения и зависимости от покровительства Garde -Meuble является выплата ему в 1788 году 1527 ливров , что позволило ему приобрести инструменты для мастерской для шестнадцати мастеров. ^[7]

Примером роскошной ранней манеры Бенемана является комод (около 1785 г.) с панелями из итальянского камня «пьетра дура» в Музее Дж. Поля Гетти . ^[8] Попытки экономии, поскольку банкротство нависло над Францией в последние годы Старого режима , рекомендовали Бенемана вместо экстравагантного Жана Анри Ризенера в 1785 году ^[9] для большей части его работы он был занят реконструкцией предметов королевской обстановки ^[10] или поставкой дополнительных предметов в комплекте с уже существующими, такими как бюро, доставленное 28 декабря 1786 года для Кабинета Людовика XVI в Версале ^[11] которое под художественным руководством скульптора Жана Оре, фрезеровщика де ла Кура , тщательно следует дизайну и декору нижней части Бюро короля Эбена / Ризенера ^[12] или секретера из коллекции Райтсмена в Метрополитен-музее ^[13], доставленного в 1786 году Бенеманом для Компьеня, где стиль был «продиктован некоторыми более ранними «Пьесы Жубера », — отмечает Ф. Дж. Б. Уотсон.

Характерной чертой придворного искусства в целом является то, что дизайн и мастерство по своей природе являются совместными. Бенеман сотрудничал с тем, кого Уотсон назвал «плеядой талантливых мастеров», в частности, с мастером -эбенистом Гийомом Кемпом, бронзовщиками Форестье, Томиром и Барденом, а также скульпторами Буазо и Мартеном. ^[14] К ним можно добавить скульптора-скульптора Галле. ^[15] Для уникального заказа, такого как королевский стол 1786 года, Мартин предоставил восковую модель оригинального стола, Жирар написал этюды фруктов и цветов, за которыми последовали рисунки Бертрана, которые были вырезаны для резчиков по маркетри в мастерской Гийома Кемпа, Барден и Томир для отделки и установки позолоченных бронзовых молдингов из мирта, позолоченных Галле; Госселин отштамповал позолотой поверхность для письма из сафьяновой кожи; Беннеман передал на субподряд работу слесаря, включенную в его ébénisterie ; его рабочие получили 785 ливров , а он лично получил 508 ливров . ^[16]

Во время Революции он продолжал производить строгие и массивные корпусные изделия, которые сочетали темную тональность красного дерева с изящными позолоченными бронзовыми креплениями в стиле Директории . В 1792 году он был официально нанят для снятия с конфискованной мебели эмигрантов королевских вензелей в инкрустации и позолоченных бронзовых креплениях, как «символов феодализма ». После периода затмения во время Революции он пережил еще один период успеха в Империи.

• 
  комод в портах_Национальный музей изящных искусств Аргентины
• 
  бюро plat de 1786_collections de Waddesdon Manor
• 
  médailler_petit appartement du Roi_Версаль
• 
  апартаменты médailler 2_petit du Roi_Версаль
• 
  секретер на маркете_ Метрополитен-музей