Гульельмо делла Порта

Итальянский архитектор и скульптор

Гульельмо делла Порта (ок. 1500–1577) — итальянский архитектор и скульптор эпохи позднего Возрождения или маньеризма .

Он родился в известной североитальянской семье каменщиков, скульпторов и архитекторов. Его отец Джованни Баттиста делла Порта был скульптором. Он обучался в мастерской своего дяди в Генуе и переехал в Рим примерно в 1537 году, где на него сильно повлиял Микеланджело . Делла Порта предоставил ноги для Геркулеса Фарнезского , когда он был впервые раскопан; когда несколько лет спустя были найдены оригинальные ноги, Микеланджело рекомендовал сохранить ноги Делла Порта, показав, как современные художники способны на прямое сравнение с древними. Он был назначен на папский монетный двор в 1547 году. Его плодовитая продукция разнообразна. Он начал свое художественное обучение под руководством своего дяди Джованни Джакомо, который взял его на свою строительную площадку Миланского собора и поручил ему задачу создания скульптур и переосмысления произведений Леонардо да Винчи ^[1] примерно до 1530 года. Позже он переехал со своим дядей в Геную , где он усовершенствовал свой дизайн под руководством художника Перина дель Ваги в работах для Виллы дель Принчипе, Палаццо ди Андреа Дориа.

Основные работы

Генуэзский собор , часовня Петра и Павла. Главный алтарь, 1534-37. Мотив триумфальной арки , заполняющий один конец часовни, с центральной нишей, содержащей сидящего Христа в окружении двух апостолов.
Гробница Одоардо Цикады , ок. 1545 г.; первоначально это была настенная гробница эпохи позднего Возрождения в стиле Микеланджело в часовне Цикады базилики Санта-Мария-дель-Пополо в Риме ; в настоящее время фрагментирована.
Бюст папы Павла III , ок. 1547 г.; белый и желтый мрамор ( Музей Каподимонте , Неаполь). Один из многих бюстов папы Фарнезе .
Гробница Павла III , бронза и мрамор, Собор Святого Петра , Рим, 1549-75. Знаменательная работа Делла Порта, гробница была перенесена и изменена Бернини .

Библиография

Джованни Бальоне , Le Vite de' Pittori, Scultori et Architetti dal Pontificato di Gregorio XIII fino a tutto quello d'Urbano VIII , Roma 1642, 70–71, 143, 169, 211, 307.
Филиппо Тити , «Описание живописи, скульптура и архитектура в Риме» , Марко Пальярини, Рим, 1674 г., автор Джованни Боттари, 1763 г., 15, 19, 111, 265.
С. Варни, Delle opere di Джан Джакомо, ди Гульельмо Делла Порта и ди Николо да Корте Скультори , в Atti della Società Ligure di Storia patria, VII, Генуя, 1866 г.
Джорджо Вазари , Вите: Вита ди Гульельмо Делла Порта, ди Микеланджело, ди Леоне Леони и ди Пьерин дель Вага , VII, Милан, 1880.
Джузеппе Мерцарио, I Maestri Comacini. Storia Artista di mille Duecento Anni (600–1800) , I–II, Дж. Аньелли, Милан, 1893 г.
Эрнесто Штайнманн, Памятник Паоло II и Сан Пьетро , Рим, 1912 год.
Анджело Борзелли, Каполаворо Гульельмо Делла Порта: гробница Паоло III в Сан-Пьетро в Ватикано , Неаполь, 1920 год.
Гульельмо Маттиае, Attività romana di Guglielmo Della Porta , в Капитолии, 7, 1935, 313–326.
Уго Донати, Вагабондаджи. Contributi alla storiografia artica ticinese , I, Arturo Salvioni & Co. Editori, Bellinzona 1939, 33.
Мария Джибеллино Красценинникова, Гульельмо Делла Порта. Scultore lombardo , Fratelli Palombi Editori, Рим, 1944, 67, 72.
Алессандро Джобби, Testimonianze di Storia di Claino con Osteno , Остено, 1971.
Кларио Ди Фабио, Il «mito delle origini» и il nome di Genova nel Medioevo, в Bollettino Ligustico, XXXI , 1979 (ма 1981), 1/4, 37–44.
AA.VV., Dizionario biografico degli Italiani , ad vocem, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, Roma.
А.А.В., La scultura a Genova e in Liguria , 1, 1987.
То же самое: « Бронзовая скульптура в Генуе в Медиоево и декоративная программа собора в первом Треченто» , в Боллеттино д'Арте, с. VI, LXXVI, 1989, 55, 1–44.
Елена Парма Армани, «Точность графики Гульельмо делла Порта в генуэзский период и в первый момент романа», в «Жизни на море». Aspetti della produzione и della Diffusione dei manufatti marmorei tra Quattrocento e Cinquecento, atti del calloquio (Pietrasanta) a cura di RP Ciardi e S. Russo, Firenze 1994, 45–52.
Кларио Ди Фабио, Давиде победитель , в Amici dei Musei, 1995, 62/63, 34–35; То же, La Cattedrale di Genova nel Medioevo (secoli VI – XIV) , Чинизелло Бальзамо, 1998.
Альверио Гуаландрис, Порлецца. Storia – Arte – Statuti – Artisti – Documenti , Attilio Sampietro Editore, Menaggio 2003, 170–172, 178.
Риккардо Навоне, Viaggio nei Caruggi, edicole votive, pietre e porti , Fratelli Frilli Editori, Генуя, 2007, 473.
Ясмин Хелфер, Гульельмо делла Порта: dal Duomo di Genova al Duomo di Milano , в «Prospettiva», 132, 2008, 61–77.

Ссылки

^ В исследовании Марии Джибеллино Красченинниковой мы узнаем, что рисунки и сочинения Гульельмо собраны в двух томах на золотом пергаменте со словами: «Opera di FG Della Porta», автором сборника является Джузеппе Гецци , родственник Делла Порта. Рисунки показывают его сложную личность, показывая нам живописную сторону его искусства, и в них мы чувствуем дыхание классической римской скульптуры . Гецци владел важным кодексом Леонардо: рукописью о природе, весе и движении воды , затем сказал « Кодекс Молота » по имени финансиста, который его купил. Следы этого кодекса, принадлежавшего Гульельмо после смерти Леонардо, были утеряны и вновь появились, когда в 1717 году Гецци решили продать его богатому англичанину Томасу Коуку, 1-му графу Лестеру , наследники которого продали его финансисту Арманду Хаммеру более чем за пять миллионов долларов.

Искусство онлайн: Гульельмо делла Порта

Внешние ссылки

СМИ, связанные с Гульельмо делла Порта, на Викискладе?

[1] В исследовании Марии Джибеллино Красченинниковой мы узнаем, что рисунки и сочинения Гульельмо собраны в двух томах на золотом пергаменте со словами: «Opera di FG Della Porta», автором сборника является Джузеппе Гецци , родственник Делла Порта. Рисунки показывают его сложную личность, показывая нам живописную сторону его искусства, и в них мы чувствуем дыхание классической римской скульптуры . Гецци владел важным кодексом Леонардо: рукописью о природе, весе и движении воды , затем сказал « Кодекс Молота » по имени финансиста, который его купил. Следы этого кодекса, принадлежавшего Гульельмо после смерти Леонардо, были утеряны и вновь появились, когда в 1717 году Гецци решили продать его богатому англичанину Томасу Коуку, 1-му графу Лестеру , наследники которого продали его финансисту Арманду Хаммеру более чем за пять миллионов долларов.