Классическая готика

Классическая готика ( фр . Gothique classique ) — французский термин для обозначения второго этапа готической архитектуры во Франции , согласно определению французских учёных. ^{[1] [2]} Общепринятый английский термин для этого периода — High Gothic . ^{[3] [4] [5]} Это оспаривается немецкими учёными. ^{[6] [7]} Немецкое определение высокой готики подразумевает наличие ажурных полос , которые не использовались во французских соборах до строительства Реймсского собора , но английское определение этого не делает. ^{[3] [8]}

Французское определение "Gothique Classique" подразумевает длинный неф, покрытый четырехчастными нервюрными сводами и окруженный боковыми проходами, большой трансепт, хор и полукруглый проход, ведущий к кольцу небольших часовен. Эта модель появилась в Шартрском соборе и была скопирована в Реймсском соборе и других более поздних сооружениях. ^[9]

Еще одна характеристика, отделяющая «Gothique Classique» от ранней готики , — отсутствие боковых трибун между верхними и нижними уровнями стен. Первоначально эти трибуны обеспечивали устойчивость стен, но с развитием более высоких и прочных аркбутанов они больше не были нужны. ^[9]

Церковные здания классической готики имеют трифории , или внутренние галереи на верхнем уровне стены, над боковыми проходами, смотрящие в неф. Эти галереи не имели внешних окон. Трифории с окнами типичны для районной готики, которая была начата в 1231 году реконструкцией верхних частей хора базилики Сен-Дени .

В то время как в первичной готике стены всех апсид и часовен имеют круглую форму, в классической готике большинство имеют многоугольную форму, по крайней мере выше уровня подоконников. Первый многоугольный хор в крупной церкви был современником французской готики, но за пределами Франции и не в готическом стиле; это западный хор Вормсского собора .

В этот период было введено одно важное новшество: использование ажурной решетки для разделения стекол в окнах. Самые ранние соборы готического классицизма, включая Шартрский собор, использовали ажурную решетку , при которой отверстие для стекла вырезалось в каменной плите или пластине. Это требовало относительно небольших стеклянных панелей, которые пропускали меньше света. Инновации XII века, в частности новые своды и использование аркбутанов, сделали возможными более тонкие боковые стены и большие окна. Вместо того, чтобы устанавливать их в толстые каменные рамы, оконные панели можно было разделить тонкими каменными молдингами или решетками. Эти новые окна были намного легче и больше и позволяли делать больше отверстий и более сложные конструкции. ^{[10] [11]}

• 
  Ажурные окна в Амьенском соборе
• 
  Ажурные окна в Реймсском соборе

В классических соборах стены нефа обычно делились на три уровня, с аркадой на первом этаже, трифорием или проходом над ним и клеристорием с большими окнами наверху. Они имели более высокие и тонкие стены, чем ранние готические церкви, что стало возможным в значительной степени благодаря поддержке стен снаружи, обеспечиваемой аркбутанами .

• 
  Три уровня интерьера Шартрского собора
• 
  Три уровня интерьера Буржского собора
• 
  Интерьер Реймсского собора
• 
  Три уровня и своды Амьенского собора

Перестроенный Шартрский собор (1194) считается первым примером готического собора. здание классической готики. ^[12] Ряд более ранних соборов в Шартре, начиная с четвертого века, были уничтожены пожаром. Собор, непосредственно предшествующий нынешней церкви, сгорел в 1194 году, оставив только крипту, башни и недавно построенный западный фасад. Восстановление началось в том же году при поддержке Папы, короля и богатой знати и купцов города. Работа была почти завершена к 1225 году, архитектура, стекло и скульптура были закончены, хотя семь шпилей все еще перестраивались. Он не был официально повторно освящен до 1260 года. С тех пор было сделано лишь несколько изменений, включая добавление новой часовни, посвященной Святому Пиа в 1326 году, и покрытие колонн хора лепниной и добавление мраморных рельефов за партером в 1750-х годах. ^[13]

Новый собор был 130,2 метра в длину и 30 метров в высоту в нефе, длиннее и выше, чем Собор Парижской Богоматери . ^[14] Поскольку собор был построен с новыми аркбутанами, стены были более устойчивыми, что позволило строителям исключить уровень трибун и иметь больше места для окон. ^[14] Тем не менее, его окна либо не имеют ажурного узора (апсида и часовни), либо имеют пластинчатый ажур (целестории), поэтому, по международной фазировке, весь собор (кроме более поздних пристроек) по-прежнему является примером ранней готики .

Знаменитый Королевский портал западного фасада был построен до пожара, в 1134–1150 годах, и поэтому все еще является Primary Gothic. Фасады северного и южного трансептов выполнены в стиле High Gothic, как и скульптура шести порталов тринадцатого века. Шпиль на северной башне позже выполнен в стиле Flamboyant . ^[15] В Шартре все еще сохранилось много оригинальных средневековых витражей, известных своим глубоким цветом, называемым Chartres blue. ^[15]

• Шартрский собор
• 
  Хор и апсидные часовни Шартрского собора, за исключением склепов, уже имеющих многоугольную форму
• 
  Южная сторона нефа: нет изящного узора, за исключением цветистого окна справа.

В то время как большинство соборов Высокой готики в целом следовали плану Шартра, собор Буржа пошел по другому пути. Он был построен епископом Анри де Сюлли, чей брат, Эуд де Сюлли , был епископом Парижа, и его конструкция в нескольких отношениях следовала Нотр-Дам де Пари , а не Шартру. Как и в Шартре, строители упростили вертикальный план до трех уровней: большие аркады, трифорий и высокие окна. Трифорий был упрощен до длинной горизонтальной полосы, во всю длину церкви. Однако, в отличие от Парижа, Бурж продолжал использовать старый шестичастный ребристый свод, используемый в Париже. Это означало, что вес сводов неравномерно падал на неф и требовал, как и в соборах ранней готики , чередования сильных и слабых столбов. Это было искусно скрыто за счет использования больших цилиндрических опор, каждая из которых была окружена восемью связанными колоннами. Опоры аркады особенно внушительны; каждая имеет высоту 21 м (69 футов). ^[16]

Поскольку в Бурже использовались шестичастные нервюрные своды вместо более легких четырехчастных сводов, верхние стены должны были выдерживать большую внешнюю тягу, а аркбутаны должны были быть более эффективными. Контрфорсы Буржа использовали уникальную конструкцию с особенно острым углом, что давало им необходимую силу, но они также были усилены более толстыми и прочными стенами, чем в Шартре. ^[16]

Преобладающее ощущение в Бурже — это не только большая высота, но и большая длина и внутреннее пространство; собор имеет длину 120 м (390 футов), без трансепта или другого прерывания. ^[17] Самая необычная особенность Буржского собора — это расположение вертикальной высоты; каждая часть возвышения отставлена ​​назад, как ступени, с самой высокой крышей и сводами над центральным проходом. Самые внешние проходы имеют своды высотой девять метров; промежуточные проходы имеют своды высотой 21,3 м (70 футов); а центральный проход имеет своды высотой 37,5 м (123 фута). ^[16]

Многие более поздние готические соборы следовали модели Шартра, но некоторые находились под влиянием Буржа, включая собор в Ле-Мане , модифицированный собор в Бове и Толедский собор в Испании, который скопировал систему сводов разной высоты. ^[16]

• Буржский собор
• 
  Неф с 21-метровыми опорами больших аркад
• 
  Чевет, все окна без ажурных узоров

Реймский собор , с ажурной решеткой часовен его деамбулатория, знаменует начало высокой готики . Это было традиционное место коронации династии Капетингов и по этой причине ему придавалось особое величие и значение. ^[18] Пожар в 1210 году уничтожил большую часть старого собора, дав возможность построить более амбициозное сооружение; работа началась в 1211 году, но была прервана местным восстанием в 1233 году и не возобновлялась до 1236 года. ^{[19] [20]} Хор был закончен к 1241 году, но работа над фасадом началась только в 1252 году и не была завершена до 15 века, с завершением строительства колоколен. ^[21]

Что касается сводов и фасадов, Реймский собор следовал схеме Шартрского собора, но имел новшество в виде колонн, каждая из которых была окружена кластером из четырех прикрепленных колонн, которые принимали вес сводов. В дополнение к большому окну-розетке на западе, меньшие окна-розетки были добавлены к трансептам и над порталами на западном фасаде, заняв место традиционного тимпана. Еще одна новая декоративная особенность.

Западный фасад был построен после 1252 года, когда была куплена земля для строительства башен. Дизайн его окон был более продвинутым, чем в трансепте и нефе, и уже соответствовал критериям районированной готики, поскольку стекло розеток превышает их круглые рамы. Также стиль скульптуры был более ярким, улыбающиеся ангелы известны. Слепой узор был прикреплен как к внутренним стенам, так и к фасаду. Даже аркбутаны были украшены сложным декором; они были увенчаны небольшими табернаклями со статуями святых, которые были увенчаны пинаклями. Более 2300 статуй покрывали как переднюю, так и заднюю сторону фасада. ^[21]

• Реймский собор
• 
  Апсида – изящный узор капелл
• 
  Хор с тонким ажурным, но темным трифорием
• 
  Аркада, темный трифорий и фонарь нефа

Амьенский собор был начат в 1220 году с его западных частей, поскольку хор этого большого здания позволил расширить круг оборонительных стен города. Его западные части, почти современники хора Реймсского собора, имеют черты классической готики. Хор, начатый в 1236 году, но в основном возведенный после 1258 года, уже соответствует критериям стиля Rayonnant.

• Амьенский собор
• 
  Западный фасад
• 
  Неф (до 1235 г.) с темным трифорием
• 
  Хор лучезарного чина (после 1236 г.) с освещенным трифорием

В некоторых западных отсеках своих хоров эти большие соборы имеют двойные проходы одинаковой высоты с каждой стороны. Их трансепты состоят из трех (поперечных) сосудов. Шартрский собор имеет двойной деамбулаторий вокруг головы хора, его внутренние и внешние проходы одинаковой высоты.

• 
  Шартрский собор (1194–1260)
• 
  Буржский собор (1195–1230)
• 
  Реймсский собор , строительство которого началось в 1211 году.
• 
  Амьенский собор , строительство которого началось в 1220 году

В качестве особой особенности собор Буржа, начатый в 1195 году, не имеет трансепта, несмотря на свою длину. Его поперечное сечение сложнее, чем у Шартрского собора. Он не стремился к визуальному объединению нефа, а скорее к большему разнообразию. Неф был выше внутренних боковых проходов, а они выше внешних боковых проходов. Возвышение каждого сосуда имело три уровня, которые не совпадали с другими. Таким образом, нефы и проходы имели отдельные галереи, трифории и фонари разной высоты, или всего пять разных уровней. Эта же система была принята в соборе Ле-Мана и соборе Кутанса во Франции, а также в соборе Толедо и соборе Бургоса в Испании. ^[22]

Скульптура была неотъемлемым элементом готической архитектуры. Она развивала и расширяла использование скульптуры романскими строителями. Скульптура, заполненная тимпаном над центральным порталом, занимала колонны и была размещена в нишах выше на фасаде. Сюжеты были по сути одинаковыми на каждом соборе: святые, апостолы и короли. В конце XII века их позы были очень формальными, и лица редко смотрели друг на друга или на кого-либо еще. Наибольшее разнообразие обычно было в их драпировке, которая могла быть сильно стилизованной или естественной. Однако в XIII веке лица и фигуры стали гораздо более яркими и выразительными. ^[23]

Скульптура Шартрского собора была влиятельным шагом на пути к скульптуре соборов высокой готики. Скульптура западного крыльца или королевского портала является самой старой, датируемой концом XII века до пожара 1194 года. Главные темы - сошествие Христа на землю; его вознесение и апокалипсис , или судный день, иллюстрируемый почти двумястами маленькими фигурами. Истории не рассказываются в хронологическом порядке, а следуют определенному пути; они начинаются слева от центральной двери, идут налево до южной башни, затем продолжаются направо до северной башни. Главная фигура в центральном тимпане - Христос, сидящий на троне, вершитель суда. Помимо скульптуры тимпана, колонны также содержат статуи персонажей из Ветхого Завета. Следуя стилю XII века, тела и костюмы фигур практически игнорируются; все мастерство скульптора используется на выразительных лицах. ^[24]

Скульптура северного и южного портиков в Шартре относится к началу XIII века и представляет собой более зрелый стиль высокой готики. Главными темами северного портика являются Ветхий Завет и жизнь Девы Марии, а также яркие изображения пороков и добродетелей. Южный портик изображает деяния Христа с его апостолами и христианскими мучениками, в то время как над дверью находится изображение Страшного суда. Фигуры теснятся в архивольтах над дверным проемом. Портики также содержат статуи исповедников, святых, императоров и королей в аркадах над порталами. Фигуры тринадцатого века изображены с большей эмоциональностью и движением. Вместе скульптуры Шартра сформировали всеобъемлющий визуальный пересказ Ветхого и Нового Заветов, а также каталог добродетелей, которым нужно подражать, и пороков, которых следует избегать. ^[24]

• 
  Тимпан королевского портала Шартрского собора (конец XII века)
• 
  Монстры и дьяволы, искушающие христиан на южном портале Шартра (начало XIII века)
• 
  Фигуры Нового Завета в Шартрском соборе (начало XIII века)

• Энциклопедия Ларусса: Готика
• Универсальная энциклопедия: Ален Эрланд-Бранденбург: Готика

• Бони, Жан (1985). Французская готическая архитектура двенадцатого и тринадцатого веков . Издательство Калифорнийского университета. ISBN 0-520-05586-1.
• Уве, Э (2019). Миллер, Малкольм Б. (ред.). Шартр - Путеводитель по собору . Издания Houvet. ISBN 978-2-909575-65-0.
• Мартиндейл, Эндрю (1993). Готическое искусство . Темза и Гудзон. ISBN 978-2-87811-058-6.
• Миньон, Оливье (2015). Архитектура готических соборов (на французском языке). Издания Ouest-France. ISBN 978-2-7373-6535-5.
• Уоткин, Дэвид (1986). История западной архитектуры . Барри и Дженкинс. ISBN 0-7126-1279-3.