Боги чумы | |
---|---|
Режиссер | Райнер Вернер Фассбиндер |
Написано | Райнер Вернер Фассбиндер |
Произведено | Райнер Вернер Фассбиндер Михаэль Фенглер Пер Рабен |
Кинематография | Дитрих Ломанн |
Отредактировано | Райнер Вернер Фассбиндер Теа Эймеш |
Музыка от | Пер Рабен |
Производственная компания | Антитеатр-X-Film GmbH |
Распространяется | Basis-Film-Verleih GmbH |
Дата выпуска |
|
Продолжительность работы | 92 минуты |
Страна | Западная Германия |
Язык | немецкий |
Бюджет | 180 000 немецких марок |
«Боги чумы» ( нем . Götter der Pest ) — чёрно-белый драматический фильм 1970 года , снятый в Западной Германии режиссёром Райнером Вернером Фассбиндером .
После освобождения из тюрьмы бывший заключенный Франц Вальш снова находит дорогу в преступный мир Мюнхена . Его внимание сосредоточено на двух женщинах, Джоанне и Маргарете, а также на Гюнтере, его друге, который ранее застрелил его брата.
Фильм снимался в Мюнхене и Дингольфинге в течение пяти недель в октябре и ноябре 1969 года, и Фассбиндер в конце концов, незадолго до своей смерти, признал его пятым лучшим художественным фильмом, снятым им за всю карьеру. [1]
Кая Сильверман , автор научной статьи «Фассбиндер и Лакан : переосмысление взгляда, образа и образа», написала, что фильм «держит субъект и идеальный образ на самом экстремальном расстоянии друг от друга и, следовательно, красноречиво свидетельствует о непокорной внешности последнего». [2] Далее она написала, что персонаж Маргарет «поддерживает свою идентичность посредством постоянной ссылки на внешнее представление». [3] Комментируя сцену, в которой она видит себя на плакате с лицом блондинки, Сильверман заявила, что это «вероятно, раздутая реклама». [2] Также было отмечено, что фильм переполнен гомоэротическим символизмом. [4]
Фильм был выпущен на DVD компанией The Criterion Collection в 2013 году в рамках серии «Затмение» в составе бокс-сета вместе с фильмами «Любовь холоднее смерти» , «Кацельмахер» , «Американский солдат» и «Остерегайтесь святой шлюхи» . [5]
Актерский состав фильма и операторская работа были удостоены премии Deutscher Filmpreis (Золотая кинолента) в 1970 году. [6] Мнение PopMatters о фильме состояло в том, что он «доказывает экспрессивное мастерство режиссера», [7] критик Майкл Корески высказал мнение, что фильм «в конечном итоге иллюстрирует тщетность романтики и неизбежность и позор смерти», [8] в то время как другой критик, Ноэль Мюррей, написал, что фильм исследует свою «среду замечательными способами, с запоминающимися моментами» и «небрежностью в отношении наготы и скабрезности, которая превосходит даже американское андеграундное кино той эпохи». [9] Аналогичным образом критик журнала Slant Magazine Джордан Кронк написал, что «техническое мастерство Фассбиндера демонстрирует больший прогресс» в этом фильме, «превращая минимализм в более унылую драматургию» [10] Стив Эриксон подчеркнул тот факт, что «в экспериментальности фильма есть что-то убедительное, даже если навыки Фассбиндера еще не были на должном уровне. Во-первых, « Боги чумы» берут повествование, которое якобы вращается вокруг гетеросексуального любовного треугольника, и поворачивают его в гомоэротическом направлении, предлагая наготу как Баера, так и Кауфманна, последним из которых режиссер был увлечен в то время. Это поворот в жанре нуар, который редко можно увидеть даже сегодня» [11] и Ребекка А. Браун отметила, что фильм является одним из «самых визуально ошеломляющих ранних фильмов Фассбиндера, [в котором] камера пышно сопоставляет интенсивные темные, серые и белые в каждой сцене. Центрированные изображения актеров и хорошо оформленные интерьеры также присутствуют в изобилии, что дезориентирует привычность повествования и намеренно безразличную игру Баера». [12] Более того, IndieWire назвал фильм «чувственно составленным», [13] критик Фернандо Ф. Кроче высказал мнение, что «диалоги фильма музыкальны в своей лаконичности», [14] критик Деннис Шварц назвал его «довольно хорошим просмотром», [15] а TV Guide написал, что это «запоминающийся криминальный фильм». [16] Критик New York Times Винсент Кэнби написал, что «он безупречно исполнен членами акционерной компании Фассбиндера», [17] а лондонский Time Out похвалил фильм как «остроумное, стильное размышление о жанре, пропущенное через решительно темную и болезненную чувствительность его режиссера». [18]