Серия Джовио
Коллекция произведений искусства, собранная Паоло Джовио
Первый коридор в Уффици. Портреты Джовио — это небольшие картины, выставленные прямо под расписным потолком.

Серия Джовио , также известная как Коллекция Джовио или Портреты Джовио , представляет собой серию из 484 портретов, собранных историком и биографом итальянского Возрождения XVI века Паоло Джовио . Она включает портреты литературных деятелей, правителей, государственных деятелей и других высокопоставленных лиц, многие из которых были выполнены с натуры. Задуманная Джовио как публичный архив знаменитых людей, коллекция изначально размещалась в специально построенном музее на берегу озера Комо . Хотя оригинальная коллекция не сохранилась в первозданном виде, набор копий, сделанных для Козимо I Медичи, теперь имеет постоянное место жительства в галерее Уффици во Флоренции .

Происхождение и история

Джовио впервые начал собирать портреты около 1512 года, вскоре после того, как покинул свой родной город Комо , чтобы продолжить свою карьеру в Риме. [1] Первоначально сосредоточенная на литераторах, коллекция разрослась и включила в себя военных деятелей, королей, пап, художников и даже нескольких известных женщин. [2] Серия включала выдающихся мужчин прошлых эпох наряду с мужчинами его собственного времени. Джовио намеревался, чтобы его галерея служила постоянным публичным отчетом, и поэтому был щепетилен в отношении ее точности. Идеализированных портретов было бы недостаточно: он предпочитал портреты, нарисованные с натуры, когда это было возможно. При отсутствии таковых приемлемыми были изображения, созданные с монет , бюстов или более ранних портретов с натуры. [3] Джовио усердно работал над приобретением работ для своей коллекции, писал десяткам общественных деятелей по всей Европе и на Ближнем Востоке, чтобы просить портреты. Его переписка показывает, что он торговался, уговаривал и даже подкупал персонажей для картин, многие из которых он оплачивал сам. [4]

Уникальность коллекции Джовио заключалась в его намерении открыть ее для публики: его биограф 20-го века Т. К. Прайс Циммерман пишет, что «идея основать музей портретов на озере была его самым оригинальным вкладом в европейскую цивилизацию». [5] Вдохновляющая ценность коллекций портретов была знакомым тропом эпохи Возрождения, сознательно возрожденным из античных прецедентов: как писал гуманист Поджо Браччолини в своем эссе De nobilitate liber , римлянам следует подражать, «ибо они верили, что изображения людей, которые преуспели в стремлении к славе и мудрости, если их поместить перед глазами, помогут облагородить и взволновать душу». [6] Примеры подобных коллекций можно проследить до начала 14-го века, [7] и до менее универсальных наборов « Девяти достойных » и литературных отчетов о бюстах философов в римских библиотеках, [8] таких как Плиний, до «...изображений, сделанных из бронзы... установленных в библиотеках в честь тех, чьи бессмертные духи говорят с нами в тех же местах». [9] но ни одно из них не было задумано с явной целью назидания публики . Джовио часто называл свой проект templum virtutis , или «храмом добродетели», как отражение его дидактического назначения. [3]

Строительство музея началось в 1537 году и было завершено в 1543 году. Портреты были организованы в четыре категории в соответствии с достижениями персонажей: живые писатели (включая поэтов и философов), умершие писатели, великие художники и сановники, такие как короли, папы и генералы. Картины были организованы внутри этих групп в хронологическом порядке по дате смерти или по году рождения, если модель была еще жив. [10] В качестве завершающего штриха Джовио составил краткие биографии, сопровождающие портреты; они были опубликованы как Elogia veris clarorum virorum imaginibvs apposita, quae in Mvsaeo Ioviano Comi spectantur (1546) и Elogia virorum bellica virtute illustrium veris imaginibus supposita, quae apud Musaeum spectantur (1551), более известные просто как Elogia . Включение этих биографий было довольно новаторским. Illustrium imagines 1517 года антиквара Андреа Фульвио, который сочетал краткие биографии с портретами, сделанными на основе монет, был одним из немногих подобных современных произведений. Утраченные Imagines Варрона , иллюстрированный набор из примерно 700 известных деятелей античного мира, также могли вдохновить Джовио. [11]

После смерти Джовио в 1552 году оригинальная коллекция была в конечном итоге рассеяна и утеряна. Некоторые портреты хранятся в Пинакотеке города Палаццо Вольпи в Комо. [12] Она сохранилась в серии копий, заказанных в том же году Козимо I Медичи. Художник Кристофано дель Альтиссимо провел 37 лет, копируя портреты, работая с 1552 по 1589 год. Эти копии были выставлены в Первом коридоре Уффици с 1587 года. [13]

Ссылки

  1. ^ Алечи 1998, 68
  2. ^ Берк, Питер. Европейский Ренессанс: Центры и периферии. Молден, Массачусетс: Blackwell Publishers, 1998, 190
  3. ^ ab Циммерманн 1995, 160
  4. ^ Циммерманн 1995, 206
  5. ^ Циммерманн 1995, 159
  6. ↑ Цитируется в Joost-Gaugier 1985, 58. Поучительная ценность портретных коллекций в эпоху Возрождения, аспект «гражданского гуманизма», была исследована с особой ссылкой на Поджо Браччолини Кристианой Л. Йост-Гожье , «Поджо и визуальная традиция: „Uomini Famosi“ в классическом литературном описании» Artibus et Historiae 6.12 (1985), стр. 57-74; Браччолини цитируется на стр. 58.
  7. ^ Кэмпбелл 1990, 41
  8. ↑ Об этой ассоциативной и мемориальной практике среди римских литераторов см. E. Bartman, «Скульптурное коллекционирование и экспонирование в частной сфере», в EK Gazda, ред. Roman Art in the Private Sphere (Ann Arbor) 1991, стр. 71-88.
  9. ↑ «Естественная история» Плиния , xxxv.9-10; о поучительной силе изображений для римлян см. P. Gregory, «„Мощные изображения“: отклики на портреты и политическое использование изображений в Риме» Journal of Roman Archaeology 7 (1994) pp 80-99
  10. ^ Джовио 1935, 28-29
  11. ^ Циммерманн 1995, 207
  12. ^ "lombardiabeniculturali.it". Архивировано из оригинала 2016-12-30 . Получено 2016-12-30 .
  13. ^ Фосси 2001, 32

Библиография

  • Aleci, Linda Kinger. «Образы идентичности: итальянские портретные коллекции пятнадцатого и шестнадцатого веков». «Образ личности: портреты в эпоху Возрождения» Ред. Николас Манн и Люк Сайсон . Лондон: British Museum Press, 1998. 67–79.
  • Кэмпбелл, Лорн. Портреты эпохи Возрождения: европейская портретная живопись XIV, XV и XVI веков. Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета, 1990.
  • Фосси, Глория. Галерея Уффици: искусство, история, коллекции . Флоренция: Firenze Musei, 2001.
  • Джовио, Паоло. Итальянская портретная галерея . Перевод Флоренс Олден Грэгг. Бостон: Chapman & Grimes, 1935.
  • Хаскелл, Фрэнсис. История и ее образы: искусство и интерпретация прошлого . Издательство Йельского университета. 1995. ISBN 0-300-05949-3 , ISBN 978-0-300-05949-6  
  • Мюнц, Эжен. «Музей портретов Поля Жова. Вклады в службу иконографии моего века и эпохи Возрождения», Mémoires de l'Institut nationale de France, Académie des inscriptions et belles-lettres (на французском языке) , Vol. 36, нет. 2, 1900. 249–343.
  • Циммерман, Т. К. Прайс. Паоло Джовио: Историк и кризис Италии шестнадцатого века . Принстон, Нью-Джерси: Princeton University Press, 1995.
На Викискладе есть медиафайлы по теме «Серия Джовиана» .
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Giovio_Series&oldid=1217789089"