Гидеон Мендель | |
---|---|
Рожденный | (1959-08-31) 31 августа 1959 г. |
Образование | Университет Кейптауна |
Занятие | Фотограф |
Годы активности | 1980–настоящее время |
Гидеон Мендель (родился 31 августа 1959 г.) [1] — южноафриканский фотограф, живущий в Лондоне. Его работы посвящены современным социальным проблемам, вызывающим глобальную озабоченность. Именно его работа в качестве «фотографа борьбы» в последние годы апартеида в 1980-х годах впервые привлекла внимание к его работам. [2]
Родившийся в Йоханнесбурге в 1959 году, Мендель изучал психологию и историю Африки в Университете Кейптауна . Он начал фотографировать в 1980-х годах в последние годы апартеида и создал ряд работ, документирующих социальные условия и политический климат в Южной Африке.
В начале 1990-х он переехал в Лондон, откуда продолжил реагировать на социальные проблемы, с которыми сталкивался весь мир. Для этого он много путешествует, что отражено в его фотографиях, посвященных людям и обществам из разных стран мира. Большинство его проектов разрабатываются в течение длительных периодов времени. Видео все чаще становится частью его практики, и он также использует совместную фотографию как средство взаимодействия со своими объектами.
Мендель работал в National Geographic , Fortune , Geo , журналах The Independent , The Guardian Weekend, The Sunday Times , Condé Nast Traveler , L'Express , Stern и Rolling Stone .
Его первая книга «Сломанный ландшафт: ВИЧ и СПИД в Африке » была опубликована в 2001 году. С тех пор он создал ряд фотопроектов в защиту прав человека, сотрудничая с благотворительными организациями и организациями, проводящими кампании, включая Глобальный фонд , «Врачи без границ» , «Кампанию действий за лечение» , Международный альянс по ВИЧ/СПИД , ActionAid , Фонд Терренса Хиггинса , Shelter , Leonard Cheshire Disability , ЮНИСЕФ и Concern Worldwide .
С 2007 года Мендель работает над «Утопающим миром» — художественным и правозащитным проектом о наводнениях. [3] [4] [5] Вошедшая в шорт-лист премии Prix Pictet , эта работа является его личным ответом на изменение климата .
Мендель начал проект после поездки в Великобританию , а затем в Индию , чтобы задокументировать ущерб, нанесенный наводнениями с разницей в несколько недель. Он был поражен «контрастными последствиями наводнений и общей уязвимостью их жертв». [6] Он описывает проект как «мою попытку изучить последствия изменения климата интимным образом, выводя нас за рамки безликой статистики и в индивидуальный опыт его жертв». С начала проекта он документировал ущерб от наводнений и воздействие на людей, живущих в районах, пострадавших от наводнений в таких странах, как Гаити, Пакистан, Австралия, Таиланд, Нигерия, Германия и Филиппины. [6]
Центральным элементом повествования работы являются затопленные портреты . Затопленные дома персонажей часто используются в качестве локаций, создавая обескураживающе измененную среду. [7] Полная работа состоит из этих портретов, а также двух дополнительных серий. Flood Lines документирует воздействие затопленных вод на внутренние помещения, а Water Marks фиксирует изменения, оставленные затопленными водами на личных фотографиях жертв, которые Мендель фотографирует и собирает.
Работа сочетает в себе фотографии и видеофрагменты. Используя кадры из своих поездок, Мендель сотрудничал с видеомейкерами, чтобы составить серию короткометражных фильмов. Видео сопровождают фотографии в серии.
Одним из основных направлений его работы является проблема ВИЧ/СПИДа . [8] Мендель начал документировать ВИЧ/СПИД в странах Африки к югу от Сахары в начале 1990-х годов. Хотя осведомленность об этой болезни в то время быстро росла, антиретровирусное лечение (АРТ) все еще было очень труднодоступным для многих беднейших слоев населения континента. В результате болезнь оказывала крайне разрушительное воздействие на сообщества по всему субконтиненту. После освещения СПИДа в этих регионах Мендель начал развивать то, что стало пожизненным фокусом его работы.
В 1993 году фотографии Менделя задокументировали жизнь четырех пациентов с ВИЧ в больнице Миддлсекс в Лондоне. Он стремился показать их как людей с жизнью и отношениями. [9] Помимо книги ( The Ward , 2017), была выставка некоторых фотографий в часовне Фицровия в больнице. Во время этого проекта он познакомился с медсестрой Сарой, которая стала его собственным постоянным партнером. [10] [11] [12] [13]
Текущая глава его работы о СПИДе, «Сквозь позитивные глаза» , является совместным проектом с Центром искусств и глобального здравоохранения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. [14] Проект работает с субъектами, находящимися в семи городах по всему миру, все из которых ВИЧ-положительны. Организация описывает проект как рассказ «истории ВИЧ/СПИДа в четвертом десятилетии эпидемии», когда доступ к лечению «далеко не всеобщий». [15] Разработанные Дэвидом Гиром в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, семинары, которые являются частью проекта, проводятся коллегой-фотографом Криспином Хьюзом. В этой работе роль Менделя сместилась с фотографа на помощника, передав камеру ВИЧ-положительным людям, с которыми он работает, чтобы документировать их истории.
Мендель принадлежал к поколению «фотографов борьбы», которые стремились документировать конфликт и политические потрясения 1980-х годов в Южной Африке. Работая в качестве новостного фотографа, он начал свою карьеру, освещая эти обстоятельства.
Мендель создал ряд работ, в которых он пытается осмыслить апартеид и его продолжающееся влияние на Южную Африку и ее народ, наиболее примечательным из которых является фильм «Жизнь в Йовилле» , заказанный Оквуи Энвезором для выставки «Взлет и падение апартеида» . [16]