Вилла Гамберайя
Вилла Гамберайя
Вилла Гамберайя в 2011 году
РасположениеФлоренция - Италия

Вилла Гамберайя

Вилла Гамберайя, построенная в тосканском стиле флорентийским дворянином-купцом Заноби Лапи в начале 1600-х годов, расположена на склоне холма Сеттиньяно, с видом на город Флоренцию , Италию и окружающую долину реки Арно. [Рис. 1 Вид с верхней террасы] [1]

Вилла славится уникальным дизайном своих садов, изначально разбитых Заноби Лапи и его племянниками в первой половине семнадцатого века и сохранившихся до наших дней с небольшими существенными изменениями. [2] По словам Эдит Уортон, Гамберайя была «вероятно, самым совершенным примером искусства создания большого эффекта в малом масштабе». [3] Дизайн вдохновлял ландшафтных и садовых архитекторов по всему миру, включая Чарльза Платта, А. Э. Хансона и Эллен Шипман в Соединенных Штатах, а также Сесила Пинсента и Пьетро Порчинаи в Италии и Великобритании. [4] В 2010 году Гамберайя была выбрана в качестве модели для «RCSF Tuscan garden», воссозданного в Snug Harbor, Статен-Айленд, Нью-Йорк. [5]

История

Начало

Первое упоминание о собственности относится к концу четырнадцатого века и относится к дарению Джованни Беноццо в 1398 году фермы и дома в местечке Гамберайя аббатисой Сан-Мартино-а-Менсола. Топоним «гамберайя», вероятно, относится к разведению пресноводных креветок в местных прудах. В пятнадцатом и шестнадцатом веках дом с землей, частично возделываемой, частично засаженной виноградниками, принадлежал семье Гамберелли: Маттео, его сыновьям, среди которых известные скульпторы и архитекторы Антонио и Бернардо «Росселлино», и их потомкам. [6]


Эпоха Лапи, 1610 - 1718 гг.

В 1610 году собственность приобрел Заноби Лапи, богатый и образованный флорентийский торговец, имевший связи с двором Медичи, и именно он и его племянники были ответственны за строительство виллы на фундаменте более раннего casa da signore и последующую планировку садов. Доказательства владения и покровительства Лапи видны в надписи на архитраве двери внутри восточного входа на виллу («Zenobius Lapius erexit ac fundavit AD MDCX») и в геральдических львах, вырезанных на вазах над воротами в gabinetto rustico, а также в рельефных скульптурах нимфеума ( или «грота Нептуна»). Документы времен Заноби упоминают лимонайю , газонную зону и падубовые леса, которые остаются неотъемлемой частью плана сада, и каналы, которые переносят воду из источников над нимфеем к нескольким фонтанам, сложную гидравлическую систему, которая функционирует и по сей день. Архитекторы, которые построили виллу и осуществили масштабный инженерный проект, который расширил главную террасу виллы на юг, тем самым создав длинную ось с севера на юг боулинг-грин и область партера, не были идентифицированы. Однако недавние исследования указывают на флорентийскую архитектурную традицию Бартоломео Амманнати, Бернардо Буонталенти и Джованни Баттиста Каччини, а также влияние в садах и гротах театрального дизайнера Джулио Париджи. [7]


Эпоха Каппони, 1718–1854 гг.

В 1718 году, когда состояние выживших Лапи пошло на убыль, собственность была разделена между семьями Каппони и Черретани. Вилла с ее официальными садами перешла к Пьеро и Винченцо Каппони, которые занялись ее реставрацией. Карта поместья Каппони, или cabreo , датируемая примерно 1725 годом, документирует их улучшения и украшения, в частности, добавление бюстов и статуй (аллегории времен года) в gabinetto rustico . [8] Офорт виллы Джузеппе Дзокки, включенный в его Vedute delle Ville e d'altri luoghi della Toscana 1744 года, изображает ее красивый фасад, обращенный к Флоренции, ряд террас, на которых были построены дом и сады, недавнюю посадку молодых кипарисов вдоль въездной дороги и южного края садовой аллеи, а также фонтанные экспозиции. Две другие гравюры показывают въездные ворота на via del Rossellino и проселочные дороги, огибающие виллу с северо-востока. Гравюры Zocchi были особенно популярны среди посетителей Гранд-тура и показывают растущий международный престиж Гамберайи.


Вторая половина девятнадцатого века

После продажи виллы в 1854 году последним владельцем Каппони Пьетро Фавро из Гваделупы [9] собственность перешла к членам семьи Д'Утрело и, в свою очередь, к Фаццини, но с 1890-х годов она, по-видимому, стала все больше приходить в упадок. Карло Плаччи, Серж Волконски и Габриэле Д'Аннунцио, посетившие сады в 1890-х годах, отметили признаки упадка, хотя они также чувствовали его таинственную, поэтическую атмосферу. [i] На самом деле именно тишина и спокойствие этого места привлекли румынскую принцессу Катерину Жанну Гику, сестру королевы Наталии Сербской, и вдохновили ее на покупку виллы в 1896 году [10]


Женщины Гамберайи, 1896-1952

В последующие годы, 1898-1900, принцесса Гика предприняла самое смелое вмешательство в сад с момента его создания — и единственное крупное нововведение на сегодняшний день — заменив старые цветники партера Каппони, который к тому времени превратился в простой огород, на элегантные, зеркальные бассейны, окаймленные красочными цветущими растениями. Хотя изначально новый дизайн вызвал как критику, так и аплодисменты, [11] партер д'Эй вскоре стал знаковой чертой Гамберайи, его рисовали, фотографировали и изучали художники, архитекторы и любители садов со всего мира.

Сады также были любимым местом встреч друзей и семей княгини Гики и ее американского компаньона, художницы Флоренс Блад, а также англо-американских и европейских эмигрантов, которые обосновались на холмах Сеттиньяно и Фьезоле, среди них Бенард и Мэри Беренсон на вилле I Tatti, Джанет Росс на Поджио Герардо, Вернон Ли на Il Palmerino и Сибил Каттинг и Джеффри Скотт на вилле Медичи. Соседями и гостями также были Лео и Нина Штайн, Нейт Бойс и ее муж Хатчинс Хэпгуд, художник Эдвард Брюс, сценограф и художник по костюмам Леон Бакст, скульптор Адольф фон Хильдебранд, коллекционеры Сезанна Эджисто Фаббри и Чарльза Лозера и Артур Эктон. Как позже вспоминал Бернард Беренсон, «в течение многих лет Гамберайя оставалась одним из фари [ маяков], одним из пристанищ моей жизни». [12]

Однако вскоре Первая мировая война и русская революция нарушили размеренный и относительно беззаботный образ жизни двух женщин в Гамберайе. В 1925 году Флоренс Блад умерла после продолжительной болезни, полученной во время ее госпитальной службы во Франции во время войны, и принцесса Гика, которая потеряла большую часть своих земель и их доходов во время русской революции, продала виллу и удалилась в меньший дом неподалеку. Говорят, что она не одобряла изменения, которые новая владелица, американка Мод Касс Ледьярд, вдова немецкого дипломата барона фон Кеттелера, сделала в партере, где цветущие бордюры бассейнов были заменены подстриженными самшитами и скульптурными тисами и кипарисами, что создало более формальный, вечнозеленый и архитектурный эффект в стиле неоренессанс.

Во время Второй мировой войны вилла была экспроприирована фашистским правительством (вместе с другими объектами недвижимости по всей Италии, принадлежавшими евреям и гражданам «вражеских стран») и частично занята Istituto geografico militare di Firenze, а частично, с весны 1944 года, немецким командованием. В августе вилла была опустошена пожаром, устроенным отступающими немецкими войсками, уничтожившим большую часть интерьера. В 1952 году баронесса фон Кеттелер, вернувшаяся в Штаты, пожертвовала имущество, которое она оставила в руках своего смотрителя, Ватикану.


Новейшая история, с 1954 года по настоящее время

Недавняя история собственности связана с именем Марчелло Марки, флорентийского промышленника, который приобрел виллу у Ватикана в 1954 году и который тесно сотрудничал с архитектором Раффаэлло Тринчи, чтобы перестроить и обновить дом и восстановить сады. В 1956 году они были объявлены объектами национальной исторической и художественной важности и открыты для публики. Десять лет спустя венгерско-американский архитектор и фотограф Бальтазар Кораб увековечил сады в своем знаменитом фотоэссе Gamberaia . [13]

В 1994 году собственность перешла к Франке Марки (ум. 1998) и ее мужу Луиджи Залуму, которые продолжили благоустраивать и улучшать виллу и сады, а также превратили их в место для проведения частных мероприятий и культурных инициатив.

  • Полуцикл
    Полуцикл
  • Водный партер
    Водный партер
  • Деревенский шкаф
    Деревенский шкаф
  • Нимфей
    Нимфей
  • Вид с верхней террасы
    Вид с верхней террасы

Выбрать библиографию

История и дизайн виллы и садов

Вилла Гамберайя : источники и интерпретации , специальный выпуск «Исследований по истории садов и ландшафтного дизайна» , 22 (2002), приглашенный редактор П. Осмонд.

Включает эссе о Гамберайе Марио Бевилаква, Марчелло Фаджиоло, Майи Гахтан, Маргариты Капуто, Патрисии Осмонд, Винченцо Каццато.


Возвращаясь к Гамберайе: Антология эссе , ред. с предисловием, введением и примечаниями П. Дж. Осмонда

Включает исторические очерки о Гамберайе (1901-1973) Джанет Росс, Эдит Уортон, Э. Марча Филлипса (с фотографиями Чарльза Лэтэма), Х. Иниго Триггса, Генри В. Хаббарда, Джеффри Джеллико (с рисунками Дж. К. Шепарда), Джорджины Массон и Гарольда Эктона, с введением, предисловиями к каждому очерку и примечаниями.


Джудит Киннард, «Вилла Гамберайя в Сеттиньяно: улица в саду», Журнал истории сада 6 (1986): 1-18.


Джан Лука Симонини. «Il giardino di Gamberaia e l'addizione di Екатерина Жанна Гика», Storia Urbana 85 (1998) 151–70.            

Луиджи Зангери. «Пьетро Порчинай и Ла Гамберая», в книге « I giardini del XX secolo: l'opera di Pietro Porcinai» , изд. Мария Кьяра Поццана (Флоренция: Алинея, 1998), 131–138.


_____________. «Islamische Einflüsse in der Europäischen Gartenkunst am Beispiel der Villa Gamberaia», в Historische Gärten heute , изд. М. Роде и Р. Шоманн (Лейпциг: 2003), 52–57.


Руководства

Мариакьяра Поццана, Вилла Гамберая (Флоренция: Edizioni Casalta, 2015).


Фотографические исследования

Бальтазар Кораб, Гамберайя . Фоторепортаж с текстом Гарольда Эктона. (Флоренция: Centro Di, 1971).

Примечания

  1. ^

    Источник изображения: Вид с верхней террасы

  2. ↑ Марио Бевилаква, «К истории виллы Гамберайя: вопросы покровительства», Исследования по истории садов и ландшафтного дизайна [далее SHGDL ] 22 (2002) 4-16; Марчелло Фаджиоло, «Сад Гамберайя в эпоху сейченто: тайны вод, стихий и землетрясений», Там же, 17-33; Маргерита Капуто, «Постоянство и изменение», Там же, 56-67.
  3. ↑ Эдит Уортон, Итальянские виллы и их сады (Нью-Йорк, 1904), перепечатано в Revisiting the Gamberaia: An Anthology of Essays , под ред. Патрисии Дж. Осмонд (Флоренция, 2004; ред. 2014), 31-36 на стр. 33.
  4. ^ Винченцо Каццато, «Повторное открытие виллы Гамберайя в изображениях и проектах начала 1900-х годов», SHGDL 22 (2002) 80-99. См. также Маргерита Ацци Висентини, «Итальянский сад в Америке 1890-х-1920-х годов», в Irma B. Jaffe, ed. The Italian Presence in American Art, 1860-1920 (Нью-Йорк, 1989), чья книга была разработана, чтобы привить американцам более тонкое понимание итальянского садового искусства. Об Эллен Шипман см. Judith B. Tankard, Ellen Shipman and the American Garden (Афины, Джорджия, перераб. ред. 2018); о Сесиле Пинсенте, Этне Кларк, «Бесконечность граций: Сесил Росс Пинсент, английский архитектор в итальянском пейзаже» (Нью-Йорк, 2013); о Порчинаи, Пьетро Порчинаи, Architetto del giardino e del paesaggio (Милан, 1991).
  5. ^ Сад был спроектирован итальянским архитектором Мариэллой Дзоппи. https://snug-harbor.org/botanical-garden/tuscan-garden .
  6. ^ Алессандро Карлино, Вилла Гамберая. Сеттиньяно, пер. П. Осмонд (Флоренция, 2014). В документах того периода она описывается как «Villa Signorile posta nel Popolo di S. Maria a Settignano Potesteria del Galluzzo, e Lega del Bagno luogo detto Gamberaia».
  7. ^ Бевилаква, цит. н. 1; Фаджиоло, цит. н. 1.
  8. ↑ Майя Гахтан, «Стоя на садовой стене или сборка в «деревенском шкафу»: сезонная скульптура на вилле Гамберайя», SHGDL 22 (2002) 34-55.
  9. ^ Филипп Нучо-Троплен, Мюрат: Семья Мари-Галант и жилье сына (Париж, 2013).
  10. ↑ О профессоре Гике, мисс Флоренс Блад и баронессе фон Кеттелер см. Osmond, Revisiting the Gamberaia , «Введение» и «Биографические заметки».
  11. ^ Эдит Уортон критиковала нововведение, которое она считала негармоничным с остальной частью сада (Уортон, в Italian Villas , перепечатано в Revisiting the Gamberaia , 33). Эвелин Марч Филлиппс, однако, восхваляет талант и воображение профессора Гики и мисс Блад, которые, возможно, также сыграли свою роль в создании нового партера (Филлиппс, "The Gamberaia," The Gardens of Italy, с фотографиями Чарльза Лэтэма (190), перепечатано в Revisiting the Gamberaia , 37-48, на стр. 39.
  12. ↑ Бернард Беренсон, Закат и сумерки: из дневников 1947-1958 гг ., ред. Ники Мариано (Лондон, 1964), 65-66.
  13. ^ Гамберайя . Фоторепортаж с текстом Гарольда Эктона (Флоренция, 1971).
  • Патрисия Осмонд, «Вилла Гамберая, Сеттиньяно» — с библиографией .
  • Официальный сайт Виллы Гамберайя.
  • «Villa Gamberaia: интерпретирующий текст», ред. P. Osmond, в Catena, Цифровой архив исторических садов и ландшафтов, The Bard Graduate Center (Нью-Йорк, ок. 2005 г.). Catena: Цифровой архив исторических садов и ландшафтов (bard.edu)
  • «Гамберайя» в Тейлор и Фрэнсис, SHGDL 22 (2002) Онлайн: https://www.tandfonline.com/action/doSearch?AllField=gamberaia&SeriesKey=tgah20&content=standard&target=default&queryID=46%2F5092643766&AfterYear=2002&BeforeYear=2002
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Villa_Gamberaia&oldid=1179437258"