Джанна Манзини

Джанна Манзини
Джанна Манзини со своим котом.
Рожденный	( 1896-03-24 )24 марта 1896 г. , Пистойя , Италия
Умер	31 августа 1974 г. (31 августа 1974 г.)(78 лет), Рим, Италия
Национальность	итальянский

Джанна Манзини (24 марта 1896 г. – 31 августа 1974 г.) была итальянской писательницей, чья книга Ritratto in piedi принесла ей премию Premio Campiello в 1971 г. Это полуавтобиографический портрет ее отца, итальянского анархиста. После нескольких изгнаний за свою политическую деятельность ее отец-анархист был сослан в небольшой городок Кутильяно на вершине холма в 1921 г., в 25 км к северо-западу от Пистойи , где он умер от сердечного приступа в 1925 г. после того, как его преследовали фашистские хулиганы.

Манзини родилась в Пистойе . Ее матерью была Леонильда Маццончини, родившаяся 22 декабря 1864 года в Пистойе, а отцом — Джузеппе Манзини, родившийся 7 октября 1853 года, родом из Модены. Ее детство в Пистойе прошло в тревожной компании семьи ее матери, которая, не одобряя убеждений и деятельности ее отца-анархиста, сыграла важную роль в разводе ее родителей. Джанна и ее мать жили с двумя сестрами ее матери, а отец Джанны жил в съемной комнате в Пистойе и имел мастерскую по ремонту часов на Виа Орафо, где она время от времени видела своих друзей-анархистов. Эмоциональная боль от расставания ее родителей и ее глубокая любовь к отцу, которого она боготворила, а затем отвергла, только чтобы вернуться к исходу, став взрослой, рассказывается в Ritratto in piedi (Портрет в полный рост). Не только семейная драма играла большую роль в ее литературных творениях, но и тосканский пейзаж играл важную роль, начиная с детских впечатлений от Пистойи. «[Эти] прекрасные голубые горы, окружающие ее с востока на запад, дышащие этим острым благоухающим воздухом, опьяняющим наслаждением». . . «некоторые улицы, узкие, как коридоры, таинственные, как шепот (Via Ripa del Sale!), чтобы взволновать меня, открыть мои глаза, вызвать сладкую извращенность и защитить меня в то же время; там были изгибы четко определенной деятельности, чтобы убедить меня, что я живу в месте, созданном для меня; эти горы на заднем плане были моим плащом, моей защитой…» ^[1]

Манзини переехала во Флоренцию с матерью в 1916 году, чтобы закончить среднюю школу и поступить в университет, готовясь стать учителем. Любовь Манзини к искусству, архитектуре и культурной жизни Флоренции описана в ее предпоследнем романе Ritratto in piedi (Портрет в полный рост). "Новый город, Флоренция, принял меня, как и я приняла его. Я наслаждалась счастьем быть живой на этой мостовой, среди этих камней, близко к реке, раскинутой, уютной, поддерживаемой в ее многообразном движении. Я была ухом против огромной раковины. И город приветствовал меня, гостеприимное и сказочное ухо, в своем сердце. Здания, камни, стены стали для меня гороскопами". Она преподавала в школе всего несколько месяцев. Первая глава ее романа Tempo inamorato появилась во флорентийской газете La Nazione в 1924 году . Этот роман, опубликованный в 1928 году, был высоко оценен Эудженио Монтале за его «интеллект» и «редкую чувствительность». ^[2] С ее рассказом «Passeggiata», опубликованным в 1929 году, она начала свое сотрудничество с периодическим изданием Solaria (открыто во Флоренции в 1926 году и закрыто в 1936 году). Миссия Solaria состояла в том, чтобы привнести в итальянскую литературу стимул новаторских европейских писателей, таких как Марсель Пруст , Андре Жид , Вирджиния Вульф и Джеймс Джойс , а также американцев, таких как Эрнест Хемингуэй . Этот «солярий» был реакцией на господствующий канон, который отстаивал сохранение итальянской классической литературной традиции, выраженной Алессандро Мандзони и Джакомо Леопарди . Известные итальянские литературные деятели, такие как Монтале, Элио Витторини сотрудничали с Солярией. Она вышла замуж за литературного критика La Nazione, Бруно Фаллачи, в 1930 году, брак был обречен на ранний провал. Фаллачи переехала в Милан в 1933 году, чтобы писать для Corriere della sera . Манзини непрестанно раскрывает так много о себе в своих работах: свои литературные намерения, неудачи, сожаления, сомнения и воспоминания. Она неточна или противоречива в отношении подробностей своей жизни, например, когда она переехала из Пистойи во Флоренцию, возраста ее отца и года ее замужества. Некоторые даты можно проверить по письмам и ее дневнику в Archivio di Gianna Manzini, который находится у редактора Арнольдо Мондадори в Милане. До того, как Archivio стал доступен, ученым часто приходилось делать противоречивые предположения. В настоящее время документы Джанны Манзини хранятся в трех разных местах:

• Большая часть писем хранится в Archivio del Novecento Римского университета Ла Сапиенца как часть Archivio Manzini (Архива Манзини);
• В Фонде Манзини в Фонде Арнольдо и Альберто Мондадори хранится большинство ее подготовительных рукописей к различным работам;
• Центральная национальная библиотека Рима получила собственную библиотеку Манзини, когда приобрела книги Фальки в 1978 году. Между страницами были обнаружены различные материалы (заметки, письма, газетные вырезки).

В 2006 году три учреждения опубликовали совместный перечень. ^[3]

В 1934 году Манзини познакомилась с литературным критиком Энрико Фальки . В то время они оба были женаты, поэтому держали свои отношения в тайне до весны 1935 года, когда они оба окончательно разошлись со своими предыдущими супругами. Тем временем они писали друг другу каждый день (Манзини часто писал по несколько раз в день), в то время как Фальки был в Риме, работая в Королевской академии Италии над итальянским словарем нового фашистского режима, а Манзини был на вилле Солайя, в сельской местности недалеко от Сиены, в гостях у своей близкой подруги Елены де Босис Виванте (художницы) и ее мужа Леоне Виванте (философа).
В 1935 году Манзини переехала в Рим (сначала на Виале Джулио Чезаре, затем на Виа Лованио), где она жила с Фальки до его смерти в марте 1974 года, опередив свою смерть всего на несколько месяцев. Переезд в Рим повлиял на нее как в личном, так и в стилистическом плане, о чем она рассказывает в своей книге «Письмо редактору: план игры для романа» ).

Я покинул Тоскану, чтобы обосноваться в Риме: событие, ускорившее большие перемены. Время обрело другой темп — быстрый, облигато — который оскорблял потребность в творческом блуждании, где вдохновение может полагаться на ветры удачи, которые дышат тихой грацией вещей. Часы, разбитые в шумном движении большого города, растрачивали самые интимные энергии в соответствии с правилом, что чем более внешне требовательным это было, тем более чуждым моим глубочайшим потребностям. ^[4]

1940-е и 1950-е годы были временем активной литературной деятельности. Одновременно с «Поэзией» Фальки Манзини редактировала «Прозу» в 1945 и 1946 годах, ^[5] продолжая исследование международной литературы. Ее работы появлялись в таких периодических изданиях, как Campo di Marte, Letteratura, Oggi, La Fiera Letteraria, Milano-Sera и Gazzetta del Popolo . ^[6] Признание ее творчества росло с присуждением ей литературных премий за «Lettera all'editore» (Премия за костюм, 1945 г.), «Valtzer del diavolo» (Премия сороптимисток, 1953 г.), «La Sparviera» ( Премия Виареджо, 1956 г.), «Un'altra cosa» (Премия Марцотто, 1951 г.), Allegro con disperazione (Премия Неаполя 1968 г.), и, наконец, ее последний роман, Ritratto in piedi, был удостоен Премии Кампьелло в 1971 г. Страдая с детства слабостью легких и кашлем (главный герой романа La Sparviera ), и в конечном итоге став зависимой от кислорода, она умерла в Риме 31 августа 1974 года, через пять месяцев после смерти своего давнего спутника.

С момента появления первого романа Манзини, Tempo innamorato, и до ее последнего сборника прозы, La soglia, критическое любопытство было сосредоточено не столько на содержании, сколько на ее своеобразном стиле письма. Погружение в истоки ее стиля имело приоритет в критическом анализе, как увлекательная тайна, которую нужно было решить: картирование событий, ^[7] анализ влияний ^[8] Однако никто не был более аналитическим, чем она. Акцент ее отца на ясности письма и то, как это в конечном итоге повлияло на ее, подробно изложено в Ritratto in piedi . ^[9]

• Влюбленный темп (1928)
• Неконтролируемый сокол (1928)
• Босковиво (1932)
• «Фильм брезента» (1936)
• Рив-Ред (1940)
• Приходят рассуждения (1941)
• Сильнее льва (1944)
• Lettera all 'editore (1945), План игры для романа (Italica Press, 2008)
• Удостоверение личности (1945)
• Вальцер дьявола (1953)
• Я увидел твое сердце (1947)
• Животные священные и профани (1953)
• Фольетти; All'insegna del Pesce d'oro (1954)
• Ла Спарвьера (1956), разделившая премию Виареджо с Карло Леви ^[10]
• Cara prigione (1958)
• Фотографии и рецензии (1960)
• Arca di Noè (1960)
• Другая вещь (1961)
• Прибавленное небо (1963)
• Альбом записей (1964)
• Аллегро с рассеянием (1965)
• Доменикос Теотокопулос детто Эль Греко (1969)
• Ritratti in piedi (1971), Портрет в полный рост (Italica Press, 2011) Премио Кампиелло
• На суше (1973)