Новое немецкое кино

Новое немецкое кино ( нем . Neuer Deutscher Film ) — период в западногерманском кинематографе , длившийся с 1962 по 1982 год ^[2] , в течение которого появилось новое поколение режиссёров, которые, работая с небольшими бюджетами и находясь под влиянием французской Новой волны и итальянского неореализма , добились известности, выпустив ряд «маленьких» фильмов, которые привлекли внимание зрителей арт-хауса . Среди этих режиссёров были Перси Адлон , Харун Фароки , Райнер Вернер Фассбиндер , Петер Фляйшманн , Вернер Херцог , Александр Клюге , Улли Ломмель , Вольфганг Петерсен , Фолькер Шлёндорф , Хельма Зандерс-Брамс , Вернер Шрётер , Ханс-Юрген Зиберберг , Маргарете фон Тротта и Вим Вендерс . В результате того внимания, которое они привлекли, они смогли (особенно в случае Вендерса, Петерсена и Шлендорфа) создать более хорошо финансируемые постановки, которые поддерживались крупными американскими студиями . Однако большинство этих крупных фильмов были коммерческими неудачами, и движение сильно зависело от субсидий. ^[3] К 1977 году 80% бюджета типичного западногерманского фильма обеспечивалось субсидиями. ^[4]

Большинство режиссеров движения «Новое немецкое кино» были членами их собственной ассоциации Filmverlag der Autoren , основанной в 1971 году, которая финансировала и распространяла большую часть их фильмов, и история движения «Новое немецкое кино» с 1970-х годов во многом неразрывно связана с ним.

This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed. Find sources: "New German Cinema" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2023) (Learn how and when to remove this message)

В ответ на художественную и экономическую стагнацию западногерманского кино группа молодых кинематографистов 28 февраля 1962 года выпустила Манифест Оберхаузена . Этот призыв к оружию, среди подписавших который были Александр Клюге , Эдгар Рейц , Петер Шамони , Харо Зенфт и Франц-Йозеф Шпикер , провокационно гласил: «Der alte Film ist tot. Wir glauben an den neuen» («Старое кино мертво. Мы верим в новое кино»). Другие молодые кинематографисты присоединились к этой группе Оберхаузена, среди них Фолькер Шлёндорф , Вернер Херцог , Жан-Мари Штрауб , Вим Вендерс , Ханс-Юрген Зиберберг и Райнер Вернер Фассбиндер, в своем неприятии существующей западногерманской киноиндустрии и своей решимости построить новую индустрию, основанную на художественном совершенстве, а не на коммерческом диктате. ^{[ необходима ссылка ]}

Несмотря на создание в 1965 году Kuratorium Junger Deutscher Film (Комитета молодого немецкого кино), созданного под эгидой Федерального министерства внутренних дел для финансовой поддержки новых западногерманских фильмов, режиссеры этого Нового немецкого кино, которые отвергали сотрудничество с существующей киноиндустрией, впоследствии часто зависели от денег телевидения. Молодые режиссеры имели возможность проверить свои силы в таких программах, как автономный драматический и документальный сериал Das kleine Fernsehspiel ( Маленькая телевизионная пьеса ) или телевизионные фильмы криминального сериала Tatort . Однако вещатели стремились к телевизионным премьерам фильмов, которые они поддерживали финансово, а театральные показы происходили только позже. Как следствие, такие фильмы, как правило, не имели успеха в прокате в кинотеатрах. ^{[ необходима цитата ]}

Ситуация изменилась после 1974 года, когда между основными вещателями Федеративной Республики, ARD и ZDF , и Немецким федеральным советом по кинематографии (правительственным органом, созданным в 1968 году для поддержки кинопроизводства в Западной Германии) было заключено Film-Fernseh-Abkommen (Соглашение о кино и телевидении). ^[5] Это соглашение, которое неоднократно продлевалось до настоящего времени, предусматривает, что телекомпании будут выделять ежегодную сумму на поддержку производства фильмов, которые подходят как для театрального проката, так и для показа по телевидению (сумма денег, предоставляемая общественными вещателями, варьировалась от 4,5 до 12,94 млн евро в год). Согласно условиям соглашения, фильмы, произведенные с использованием этих средств, могут быть показаны по телевидению только через 24 месяца после их выхода в кинотеатрах. Они могут появиться на видео или DVD не ранее, чем через шесть месяцев после выхода в кинотеатрах. Благодаря средствам, предоставленным Film-Fernseh-Abkommen , немецкие фильмы, особенно фильмы Нового немецкого кино, получили гораздо больше возможностей для кассового успеха до их выхода на телевидении. ^[6]

Художественно амбициозные и социально критические фильмы Нового немецкого кино стремились отмежеваться от того, что было раньше, и работы таких авторских режиссеров, как Клюге и Фассбиндер, являются примерами этого, хотя Фассбиндер, используя звезд из истории западногерманского кино, также стремился к примирению нового кино со старым. Кроме того, иногда проводится различие между авангардным «Молодым немецким кино» 1960-х годов и более доступным «Новым немецким кино» 1970-х годов. В поисках своих влияний новое поколение режиссеров обратилось к итальянскому неореализму , французской Nouvelle Vague и британской Новой волне , но эклектично сочетало это со ссылками на устоявшиеся жанры голливудского кино. Новое движение вернуло немецкое кино к международному критическому значению впервые после окончания Веймарской республики. Такие фильмы, как Abschied von gestern ( Yesterday Girl , 1966 ) Клюге, Aguirre, the Wrath of God (1972 ) Херцога, Fear Eats the Soul (1974 ) и The Marriage of Maria Braun (1979 ) Фассбиндера, а также Paris, Texas (1984 ) Вендерса получили международное признание и одобрение критиков. Часто работы этих авторов были впервые признаны за рубежом, а не в самой Западной Германии. Работы ведущих романистов послевоенной Германии Генриха Бёлля и Гюнтера Грасса послужили исходным материалом для адаптаций The Lost Honour of Katharina Blum (1975 ) (Шлёндорф и Маргарете фон Тротта ) и The Tin Drum (1979 ) (Шлёндорф один) соответственно, последний стал первым немецким фильмом, получившим премию Оскар за лучший фильм на иностранном языке . ^[7] Хотя женщины-режиссеры и не были учтены в ранних исследованиях нового немецкого кино, они были важной его частью, что охватывало работы таких режиссеров, как Даниэль Юйе , Хельма Сандерс-Брамс , Хельке Зандер и фон Тротта. ^{[ необходима ссылка ]} Роза фон Праунхайм , которая сформировала немецкое лесбийское и гей-движение своим фильмом «Не гомосексуалист извращенец, а общество, в котором он живет» (1971), также может быть причислена к движению. ^[8]

• Махорка-Муфф (1963) ^[9]
• Вчерашняя девушка (1966)
• Молодой Тёрлес (1966) ^[9]
• Художники под куполом: Озадаченные (1968) ^[10]
• Сцены охоты в Баварии (1969) ^[11]
• Извращен не гомосексуалист, а общество, в котором он живет (1971)
• Агирре, гнев Божий (1972) ^[9]
• Мир на проводе (1973) ^[9]
• Али: Страх съедает душу (1974) ^[9]
• Алиса в городах (1974) ^[2]
• Фокс и его друзья (1975) ^[2]
• Потерянная честь Катарины Блюм (1975) ^[9]
• Под мостовой лежит Стрэнд (1975) ^[9]
• Короли дороги (1976) ^[12]
• Американский друг (1977) ^[9]
• Германия осенью (1977) ^[9]
• Конец (1977) ^[13]
• Второе пробуждение Кристы Клагес (1978) ^[9]
• Жестяной барабан (1979) ^[9]
• Носферату Вампир (1979) ^[14]
• Женитьба Марии Браун (1979) ^[9]
• Берлин Александерплац (1980) ^[14]
• Селеста (1980) ^[15]
• Лола (1981) ^[14]
• Марианна и Джулиана (1981) ^[9]
• Вероника Восс (1982) ^[14]
• Фицкарральдо (1982) ^[9]
• Пять последних дней (1982) ^[15]
• Качели (1983) ^[15]
• Париж, Техас (1984) ^[9]
• Сахарный малыш (1985) ^[15]

• Флинн, Кэрил (2004). Новое немецкое кино: музыка, история и вопрос стиля. Беркли: Издательство Калифорнийского университета.
• Эльзессер, Томас (1989). Новое немецкое кино: История . Нью-Брансуик: Издательство Ратгерского университета. ISBN 978-0-8135-1392-8.
• Фассел, Михаэль. «Новое немецкое кино».Фрагмент более крупной работы Фассела.

• Коллекция критериев