Гендерный Бендер (Секретные материалы)

« Gender Bender » ^{[nb 1]} — четырнадцатый эпизод первого сезона американского научно-фантастического телесериала «Секретные материалы» , премьера которого состоялась на канале Fox 21 января 1994 года . Сценарий написали Ларри и Пол Барбер, режиссёром стал Роб Боумен , а в качестве гостя появился Николас Ли , который позже появится в повторяющейся роли Алекса Крайчека . Эпизод представляет собой историю «Монстра недели», отдельный сюжет, не связанный с общей мифологией сериала .

В центре внимания шоу — агенты ФБР Фокс Малдер ( Дэвид Духовны ) и Дэна Скалли ( Джиллиан Андерсон ), которые работают над делами, связанными с паранормальными явлениями, называемыми «Секретными материалами» . В этом эпизоде ​​Малдер и Скалли начинают расследование серии убийств после сексуальных контактов. Вскоре они обнаруживают, что за этим может стоять член религиозной секты, проживающий в Массачусетсе , и, возможно, не человек.

Эпизод был вдохновлен желанием продюсера Глена Моргана сделать «эпизод с большим количеством сексуального накала»; сценаристам было трудно написать историю, которая показывала бы секс как нечто страшное и также представляла сообщество, похожее на амишей . «Gender Bender» посмотрели около 6,8 миллионов домохозяйств в его первоначальной трансляции. Впоследствии эпизод был встречен неоднозначными критическими отзывами, столкнувшись с критикой за его внезапную концовку в стиле deus ex machina . Академический анализ эпизода поместил его в традицию научной фантастики, которая приписывает мощный сверхъестественный элемент физическому контакту с инопланетянами. Он также был расценен как отражение беспокойства по поводу возникающих в 1990-х годах гендерных ролей .

В танцевальном клубе молодой человек забирает молодую женщину Марти (Кейт Тва) для случайного секса . После этого мужчина умирает, и Марти покидает комнату как мужчина ( Питер Стеббингс ). Агенты ФБР Фокс Малдер ( Дэвид Духовны ) и Дана Скалли ( Джиллиан Андерсон ) вызываются на место происшествия; Малдер считает, что смерть мужчины была вызвана смертельной дозой феромонов . Также существует неоднозначность в подобных убийствах относительно пола убийцы. Улики с места преступления приводят дуэт к общине амишей в Массачусетсе , которую Малдер называет Роднями.

Малдер подходит к некоторым из Сородичей, но его избегают. Тем временем Скалли подружилась с членом, Братом Эндрю (Брент Хинкли), который не хочет разговаривать. Пожимая ему руку, Скалли кажется очарованной, не приходя в себя, пока Малдер не привлекает ее внимание. Агенты посещают отдаленное сообщество Сородичей, где их просят сдать оружие перед входом. Малдера и Скалли приглашают на ужин. Когда Сородичи отказываются позволить Скалли лечить Брата Аарона, больного участника за столом, Брат Эндрю заявляет, что Сородичи сами позаботятся о своих. Тем временем в другом ночном клубе мужчина убеждает девушку потанцевать с ним, коснувшись ее руки.

Когда Сородичи выводят агентов из деревни, Малдер комментирует отсутствие детей в общине и заявляет, что узнает некоторые лица по фотографиям, сделанным в 1930-х годах. Любопытствуя, он возвращается в деревню той ночью и слышит скандирование, когда процессия Сородичей движется к амбару. Скалли уводит Брат Эндрю, который утверждает, что может дать ей информацию об убийце, которого он называет Братом Мартином. Внизу в амбаре можно увидеть, как группа купает тело Брата Аарона в водянистой глине. Малдер прячется в расщелине, где обнаруживает, что больной был похоронен заживо и начал приобретать женские черты. Тем временем Брат Эндрю использует свою силу, чтобы соблазнить Скалли. Она не может сопротивляться и находится на грани того, чтобы поддаться, прежде чем Малдер приходит ей на помощь. Агентов снова выводят из деревни.

Другой мужчина, Мишель ( Николас Ли ), занимается сексом с женской формой Брата Мартина в припаркованной машине, прежде чем их прерывает патрульный офицер. Когда Мишель внезапно начинает блевать, на офицера нападает Брат Мартин, который превращается в мужчину и убегает. В больнице Мишель неохотно рассказывает Малдеру и Скалли, что когда он выглянул из машины, девушка, с которой он был, «выглядела как мужчина». Агенты получают уведомление об активности на кредитной карте предыдущей жертвы, которую украл Брат Мартин. Агенты преследуют Брата Мартина в переулке, только чтобы увидеть Сородичей и забрать его. На следующее утро агенты возвращаются в жилище Сородичей, которое теперь кажется заброшенным. Туннели полностью забиты белой глиной. Малдер и Скалли идут на близлежащее поле, где они находят большой круг на полях , предполагающий, что Сородичи — инопланетяне. ^{[4] [5]}

Обсуждая происхождение эпизода, продюсер Глен Морган сказал, что он «хотел эпизод с более сексуальным оттенком». ^[6] Оказалось сложно изобразить секс как нечто пугающее, что заставило продюсеров ввести концепцию «людей вроде амишей, которые с другой планеты». ^[6] «Gender Bender» был написан внештатными авторами Ларри и Полом Барберами, чей первоначальный черновик в значительной степени фокусировался на контрасте между фермерским сообществом Сородичей и версией городской жизни «с очень сексуальным подтекстом», навеянной работами швейцарского художника Х. Р. Гигера . ^[7] Этот сценарий претерпел несколько переписываний в процессе разработки, включая удаление сцены, где чья-то промежность гниет, чтобы решить проблемы с содержанием эпизода. ^[8] Песнопения, произносимые Сородичами, не были в сценарии, переданном Барберами; они были добавлены позже продюсером Полом Рабвином . ^[9]

Персонаж Марти был сыгран двумя актёрами — Кейт Тва играет женскую роль, а Питер Стеббингс — мужскую. Тва был первым из двоих, кого утвердили на роль, что побудило продюсера Р. В. Гудвина основывать кастинг Стеббингса в основном на его «очень сильном сходстве» с актрисой. ^[10] Это сходство было использовано в сцене, показывающей, как Тва превращается в Стеббингса; Гудвин чувствовал, что два актёра были слишком похожи, чтобы эффект был очевидным, «высасывая энергию из момента». ^[10] Николас Ли, который играл потенциальную жертву в эпизоде, вернулся в сериал в повторяющейся роли Алекса Крайчека , начиная со второго сезона « Неспящие ». ^{[8] [11]} Тва также вернулся в том сезоне, сыграв бывшего коллегу Скалли в « Мягком свете ». ^[12]

«Gender Bender» ознаменовал режиссёрский дебют Роба Боумена в сериале; он стал одним из самых плодовитых режиссёров сериала, ^[8] даже сняв экранизацию 1998 года « Секретные материалы: Борьба за будущее» . ^[13] Боумен посчитал «Gender Bender» сложным для работы эпизодом — изначально сценарий требовал освещения фонарём нескольких сцен, но это оказалось невозможным. Кроме того, внутренняя декорация, построенная для представления катакомб под амбаром Сородичей, была настолько обременительной для съёмок, что потребовалась вторая съёмочная группа для пересъёмки большой части покрытия камеры . Эта потребность в дополнительных кадрах потребовала дополнительного дня съёмок для сцен с участием Духовны. ^[14]

Внешние кадры деревни, в которой живут Сородичи, были сняты на ферме, сохранившейся с 1890-х годов в Лэнгли , Британская Колумбия , Канада, в то время как внутренние декорации были построены в звуковом павильоне . ^[15] Небольшой городок, который посетили агенты, был снят на натуре в Стивстоне, Британская Колумбия — месте, которое было повторно посещено для съемок эпизода первого сезона « Чудо-человек ». ^[16] Музыка, использованная в сценах в ночном клубе эпизода, была переработана из более ранней работы композитора Марка Сноу над телевизионным фильмом «По долгу службы: Уличная война » . ^[8]

«Gender Bender» был интерпретирован как представляющий современные сексуальные тревоги в образной манере, смешивая соблазнение с похищением инопланетянами . М. Кит Букер описал изменение формы Сородичей как репрезентативное для современных сексуальных тревог, вызванных изменением гендерных ролей десятилетия, в сочетании с «базовым страхом сексуального контакта». ^[17] Антонио Бальестерос Гонсалес заявил, что эпизод является репрезентативным для исследования сериалом как соблазнения, так и похищения, отметив, что «оба рассматриваются как часть сексуальной агрессии», ^[18] дополнительно описывая злодея эпизода как представляющего «страх секса и размножения». ^[19] Смертельная природа прикосновения Сородичей была упомянута как представляющая силу их сексуального подавления ; ^[20] и был помещен в традицию научной фантастики, которая изображает инопланетян или аутсайдеров с мощным оттенком, наряду с аналогичными изображениями в фильмах «Причастие» и «Инопланетянин» , а также в романе «Хозяева кукол» . ^[21]

«Gender Bender» впервые вышел в эфир на канале Fox 21 января 1994 года . ^[22] Эпизод получил рейтинг Nielsen 7,2 с долей 12. Его посмотрели 6,8 миллионов домохозяйств и 11,1 миллиона зрителей, что означает, что примерно 7,2 процента всех домохозяйств, оборудованных телевизором, и 12 процентов домохозяйств, смотрящих телевизор, были настроены на этот эпизод. ^{[23] [24]}

«Gender Bender» получил смешанные и положительные отзывы критиков. Мэтт Хейг, пишущий для Den of Geek, положительно оценил «Gender Bender», посчитав, что это была «приятно освежающая и оригинальная идея», с «поразительно атмосферными» декорациями и «впечатляюще жуткими» злодеями. ^[25] Зак Хэндлен, пишущий для The AV Club , похвалил эпизод, присудив ему оценку «A». Он чувствовал, что сюжет был «идеальной смесью научной теории, необоснованных слухов и запоминающихся визуальных эффектов». ^[26] Хэндлен чувствовал, что эпизод представляет собой идеальный сюжет для «Секретных материалов » , показывающий кого-то, кто ненадолго взаимодействует со сверхъестественными явлениями, так и не узнав правду о своем опыте. ^[26] Анна Джонс, пишущая для TV Squad , положительно отнеслась к эпизоду. Джонс заявила, что она «полностью полюбила его». ^[27]

В ретроспективе первого сезона в Entertainment Weekly «Gender Bender» получил оценку «B−», будучи описанным как «умная идея», которая была «подорвана бушелем острых вопросов». ^[28] Роберт Ширман в своей книге Wanting to Believe: A Critical Guide to The X-Files, Millennium & The Lone Gunmen оценил «Gender Bender» на полторы звезды из пяти, посчитав, что он «заканчивается ... полностью шаблонным». ^[29] Ширман чувствовал, что режиссура Боумена и контраст между «декадентской» ночной жизнью и «сдержанностью и отрицанием» Сородичей были яркими моментами эпизода. Он также чувствовал, что он подходил к своим темам слишком консервативно и вяло, оставляя «скучный» конечный результат. ^[29] В своей книге «The Nitpicker's Guide for X-Philes » автор Фил Фарранд выделил несколько несоответствий в эпизоде, сосредоточившись на неправдоподобной природе финала. Фарранд приводит упоминание о феромонах Сородичей, содержащих человеческую ДНК, и об использовании ими английского языка в приватных беседах как элементы, которые кажутся несоответствующими инопланетной расе. ^[30]

Эпизод подвергся критике со стороны съемочной группы за то, что в его концовке использовалась идея deus ex machina, указывающая на то, что Сородичи могли быть инопланетянами. Продюсер Джеймс Вонг посчитал, что концовка эпизода показалась слишком резкой и неожиданной, описав ее как «будто мы пытались подшутить над зрителями, чтобы они сказали: «О, что, черт возьми, это было? » ». ^[6] Он добавил, что отсутствие реальной связи с сюжетом эпизода означало, что откровение потеряло какое-либо чувство катарсиса для зрителя. ^[6] Морган сказал, что эпизод «зашел слишком далеко. В какой момент мы становимся невероятными?» ^[6] Когда его спросили о сходстве между Сородичами и амишами, создатель сериала Крис Картер отметил, что «они [амиши] не смотрят телевизор, поэтому я не беспокоился об этом». ^[8]

• Букер, М. Кит (2002). Странное телевидение: инновационные телесериалы от «Сумеречной зоны» до «Секретных материалов» . Greenwood Publishing Group. ISBN 0-313-32373-9.
• Эдвардс, Тед (1996). Секретные материалы. Little, Brown and Company. ISBN 0-316-21808-1.
• Фарранд, Фил (1997). Руководство для придирчивых любителей X-Philes. Dell Publishing. ISBN 0-440-50808-8.
• Гонсалес, Антонио Баллестерос (2001). Популярные тексты на английском языке: новые перспективы . Университет Кастильи Ла-Манчи. ISBN 84-8427-126-9.
• Лавери, Дэвид; Хейг, Анджела; Картрайт, Марла (1996). Отрицать все знания: чтение «Секретных материалов» . Издательство Сиракузского университета. ISBN 0-8156-0407-6.
• Градницер, Луиза; Питтсон, Тодд (1999). X Marks the Spot: On Location with The X-Files. Arsenal Pulp Press. ISBN 1-55152-066-4.
• Ловес, Фрэнк (1996). Рассекреченные «Секретные материалы». Издательство «Цитадель». ISBN 0-8065-1745-X.
• Лоури, Брайан (1995). Истина где-то рядом: Официальное руководство по «Секретным материалам» . Harper Prism. ISBN 0-06-105330-9.
• Ширман, Роберт (2009). Wanting to Believe: A Critical Guide to The X-Files, Millennium & The Lone Gunmen . Mad Norwegian Press. ISBN 978-0-9759446-9-1.
• Вестфаль, Гэри (2005). Энциклопедия научной фантастики и фэнтези Гринвуда: темы, произведения и чудеса, том 2. Издательская группа Гринвуда. ISBN 0-313-32952-4.

В Wikiquote есть цитаты, связанные с TXF Сезон 1 .

• «Gender Bender» на официальном сайте «Секретных материалов»
• «Гендерный переполох» на IMDb