Галерея Красавиц

Коллекция немецких портретов XIX века

Галерея красавиц ( нем . Schönheitengalerie ) — коллекция из 38 портретов самых красивых женщин дворянства и буржуазии Мюнхена , Германия, собранная Людвигом I Баварским в южном павильоне его дворца Нимфенбург . ^{[1] Все}, кроме двух, были написаны между 1827 и 1850 годами Йозефом Карлом Штилером (назначенным придворным художником в 1820 году), остальные — Фридрихом Дюрком , его учеником.

Наиболее известными работами коллекции являются портреты дочери сапожника Элен Зедльмайр , актрисы Шарлотты фон Хагн , Марианны Маркизы Флоренци и Элизы Гилберт (ирландских любовниц короля, более известных как Лола Монтес ). Среди них также есть британка, гречанка, шотландка и израильтянка, а также родственники Людвига — жена и дочь Людвига Эттинген-Валлерстайна были обе изображены, как и дочь Людвига I принцесса Александра Баварская .

Все 38 моделей были вознаграждены Людвигом I. Он забрал их приданое, выплачивал им пособие или находил им работу при дворе. Он поддерживал активную переписку с некоторыми из них в течение многих лет, в то время как другие лишь ненадолго пересекали его жизнь. ^[2]

Предыдущая коллекция

Идея собирать картины красивых женщин в галерее не была изобретением Людвига I Баварского , а, кажется, возникла в Италии. Согласно самым ранним записям, один из маркграфов Мантуи , как говорят, владел такой коллекцией в 17 веке. О чем-то подобном сообщают при дворах Фердинанда II, эрцгерцога Австрийского , в замке Рухелюст [de] ( Хофгартен, Инсбрук ), и Лоренцо Онофрио Колонна, 8-го принца Палиано, в замке Карнезино (недалеко от Комо ). ^[3]

В Англии находятся « Виндзорские красавицы » — одиннадцать придворных дам короля Англии Карла II, написанные сэром Питером Лели в 1660-х годах, и « Хэмптон-кортские красавицы» , более поздняя серия работ сэра Годфри Кнеллера .

Галерея из первоначально 40 работ, которые баварская курфюрстина принцесса Генриетта Аделаида Савойская создала между 1650 и 1675 годами ее мюнхенским придворным художником, который имел гораздо большее влияние на Людвига I. Галерея, вероятно, сначала висела в старом замке Шлайссхайм и теперь ее можно найти, по крайней мере частично, в вестибюле театра Кювилье в Мюнхене . Мотивы представляют собой аллегории предполагаемых фрейлин принцессы Генриетты.

Не только Людвиг I, но и сын принцессы Генриетты, Максимилиан II Эммануил, курфюрст Баварии , вдохновлялся этими работами. В его галерее красавиц были самые красивые дамы французского двора времен короля Людовика XIV . Последние также могли быть из галереи принцессы Генриетты Аделаиды.

У курфюрста Августа II Саксонского в замке Пильниц было несколько галерей с красавицами: одна с фрейлинами Марии II Английской , созданная учениками Антониса ван Дейка , другая — Пьетро Ротари (1707–1762), которого он пригласил в Дрезден в 1750 году, и, возможно, еще одна с прекрасными польскими женщинами.

Во всех упомянутых до сих пор галереях красоты нет никакой различимой связи между правителем и субъектом. Вильгельм VIII, ландграф Гессен-Кассельский , поручил Иоганну Генриху Тишбейну написать 28 красавиц: 14 буржуазных для первой передней дворца Вильгельмсталь, 14 дворянских для второй. Эти модели были известны Вильгельму VIII; они не были портретами (или даже копиями существующих работ) дам из других дворов, неизвестных ему, как это было принято в предыдущих галереях красоты.

Вероятно, самая большая галерея красавиц принадлежит Пьетро Ротари . Царица Елизавета Петровна поручила художнику из Вероны , который был ее придворным художником с 1756 года, создать кабинет мод и граций. Он должен был написать портреты молодых женщин, которые представляли разнообразие русского народа. В рамках этого заказа Ротари создал не только 360 картин русских женщин среднего класса для царицы, но и еще 50, которые она передала в Российскую академию художеств. Картины царицы предназначались для Петергофского дворца . Сегодня около 40 работ можно найти в Архангельском дворце под Москвой .

Источник

До создания Галереи красавиц около 1817 года произошел небольшой скандал из-за двух работ Йозефа Карла Штилера . Он написал портрет графини Рамбальди, одной из любовниц короля, для Людвига I. Это сувенирное изображение, аллегорически изображающее графиню в виде Мадонны , чтобы анонимизировать ее, было повешено рядом с портретом Людвига I, когда он был кронпринцем . Публика узнала мотив и была возмущена. Портрет кронпринца, который Натанаэль фон Шлихтегроль описал как «шедевр» в письме Георгу Исселю, затем был удален.

Ажиотаж вокруг этой картины, вероятно, был одной из причин, по которой Людвиг I решил создать более анонимную галерею, которая впервые упоминается в 1821 году. В этот момент Штилер, все еще придворный художник без фиксированного жалованья, предложил картины мадам Ланг и итальянской оперной певицы Аделаиды Скьязетти для коллекции прекрасных голов Людвига . Обе работы хранились вне галереи. ^[4] Людвиг I приобрел ее в 1823 году для Мюнхенской художественной выставки. Согласно завещанию короля, галерея должна была стать в первую очередь коллекцией патриотических красавиц, хотя там были представлены и иностранки; и по их потомкам должно было быть понятно, как выражался характер женской красоты в то время. ^[5]

Когда Людвиг I начал расширение Мюнхенской резиденции в 1826 году, он спланировал комнаты, в которых будет висеть коллекция. План комнат предусматривал использование красного и зеленого лепного мрамора в широких горизонтальных слоях для стен, которые должны были быть завершены базовой зоной около 80 сантиметров. Кессонный потолок и дверные панели были украшены орнаментами в виде усиков. В 1828 году в письме Иоганну Георгу фон Диллису он назвал первые десять работ, которые должны были быть выставлены в двух строящихся переговорных комнатах:

Эти десять картин были также представлены публике в 1829 году как часть художественной выставки вместе с портретом Гете работы Штилера . Картина Нанетты Кауллы на тот момент была незакончена. Были добавлены другие, так что когда они переехали в 1835 году, 17 портретов, созданных за последние восемь лет или около того, могли быть выставлены:

В течение следующих 15 лет до 1850 года Штилер завершил недостающие 19 портретов и завершил свою работу над портретами Лолы Монтес и Марии Дич . В последний были внесены косметические исправления, поскольку, по мнению Штилера, Дич была «не выдающейся красавицей».

У художника также возникли трудности с его предпоследней работой для галереи, портретом Лолы Монтес: он боялся реакции публики, которая не очень-то хотела Монтес. Людвиг I должен был просить его написать ее несколько раз в 1846 году. В итоге он написал ее в костюме испанской танцовщицы , с относительно голым торсом и маской в руке. Людвиг I был возмущен мотивом и приказал переписать ее на черном бархате. Король также не был в восторге от результата работы Штилера, чья мотивация была довольно низкой: «Ваша кисть стареет», — критиковал Людвиг I. Штилер ответил королю: «Но для старой кисти достаточно хорош». ^[6]^[7]

Когда Марианне Маркизе Флоренци из Флоренции , к которой Людвиг I неоднократно обращался за советом, в том числе и по государственным вопросам, сообщили, что изображение этой Лолы Монтес теперь висит рядом с ее портретом, она категорически потребовала снять ее изображение и пригрозила в противном случае лишить его своей благосклонности. ^[8]

В 1861 году Людвиг I поручил племяннику и ученику Штилера Фридриху Дюрку (1809–1884) создать еще два портрета для коллекции. Так были созданы единственные две картины в коллекции, которые не принадлежали непосредственно Штилеру: Анна фон Грайнер и Карлотта фон Брайдбах-Бюрресхайм .

Поскольку здание бального зала было разрушено во время Второй мировой войны , коллекция переехала ^{[ когда? ]} в малую столовую дворца Нимфенбург . Первоначальный план состоял в том, чтобы вскоре вернуть их на свое место в резиденции. ^{[ нужна цитата ]}

Список

Список портретов приводится ниже:

Имя	Жизнь	Муж(и)	Размеры	Год
Огюст Штробль	(1807–1871)	Антон Хильбер, лесник ( ⚭ 1831)	72,5 × 59,2 см	1827
Максимилиан Борзага	(1806–1837)	Йозеф Кремер, врач из Кройта (⚭ 1830 г.)	72 × 58 см	1827
Изабелла, графиня Тауффкирхен-Энгельберг	(1808–1855)	Граф Гектор фон Квилецкий на Квильче (⚭ 1830)	72 × 59,8 см	1828
Амалия фон Лерхенфельд	(1808–1888)	Фрайгерр Александр фон Крюденер (⚭ 1836–1852) граф Николай Владимирович Адлерберг (⚭ 1855)	72,2 × 59 см	1828
Антониетта Корнелия Веттерлейн ^{[ необходима цитата ]}	(1811–1862)	Рейхсфрайгерр Франц Людвиг Фридрих фон Кюнсберг на Хайн-Шмейльсдорфе (⚭ 1843)	72,5 × 59,2 см	1828
Шарлотта фон Хагн	(1809–1891)	Александр фон Овен, Гуцбезицер (⚭ 1848)	73,2 × 59,5 см	1828
Нанетт Каулла	(1812–1876)	Саломон Гейне, банкир (⚭ 1834 г.)	72,2 × 59 см	1829
Анна Хиллмайер	(1812–1847)		71,7 × 58,4 см	1829
Регина Даксенбергер	(1811–1872)	Генрих Фаренбахер (⚭ 1832)	70 × 58,9 см	1829
Джейн Элизабет Дигби	(1807–1881)	Эдвард Лоу, 1-й граф Элленборо (⚭ 1824–1830) Фрайгерр Карл фон Венинген-Ульнер (⚭ 1834) Граф Спиридон Теотокий (⚭ 1841) Шайх Меджуэль эль-Мезраб (⚭ 1854)	72 × 58 см	1831
Марианна Маркеса Флоренци	(1802–1870)	Этторе Маркезе Флоренци Чарльз Уоддингтон	71,6 × 58,4 см	1831
Амалия фон Шинтлинг	(1812–1831)	Фриц фон Шинтлинг (обручен, умер до свадьбы)	72 × 58,5 см	1831
Хелен Зедльмайер	(1813–1898)	Каммерлакей Миллер (с 1832 г.)	71,4 × 58,2 см	1831
Маркиза Ирене де Паллавичини	(1811–1877)	Граф Алоис Николаус фон Арко ауф Степпберг (сын Марии Леопольдины фон Остеррайх-Эсте ), позже развелся	72 × 58,2 см	1834
Каролина фон Хольнштейн	(1815–1859)	Граф Теодор фон Гольнштейн из Баварии (⚭ 1831) Фрайгер Вильгельм фон Кюнсберг фон Фронберг (⚭ 1857)	71,5 × 58 см	1834
Принцесса Кресценция Эттинген-Эттинген и Валлерштейн	(1806–1853)	Луи Эттинген-Валлерштайн (⚭ 1823)	72 × 58 см	1836
Джейн Эрскин	(1818–1846)	Джеймс Генри Калландер , эсквайр из Крейгфорта (⚭ 1837)	72 × 57,9 см	1837
Леди Тереза Спенс (урожденная Ренард) ^[9]	(1815–?)		72 × 57,8 см	1837
Матильда фон Йордан	(1817–1856)	Фрайгер Фридрих Фердинанд фон Бойст (⚭ 1843)	72 × 59 см	1837
Вильгельмина Сульцер	(1819–?)	Карл Шнайдер, регистратор (⚭ 1838)	72 × 59 см	1838
Луиза фон Нойбек	(1816–1872)	Настоятельница Хайлиг-Гейст-Шпиталс (1870–1872)	* Пропал без вести с 1936 г.	1839
Антония Уоллингер	(1823–1893)	Фридрих фон Отт (⚭ 1860), regierungsrat	72,3 × 58,8 см	1840
Розали Жюли фон Бонар	(1814–?)	Фрайхерр Эрнст фон Бонар и др.	72 × 58,2 см	1840
Принцесса Софи Баварская	(1805–1872)	Эрцгерцог Франц Карл Австрийский (⚭ 1824)	72 × 59 см	1841
Катарина Ботсарис	(1820–1872)	Князь Георг Караджа (⚭ 1845)	72,4 × 59 см	1841
Кэролайн Лизиус	(1825–1908)	Карл Альберт Йозеф фон Стобойс (⚭ 1849)	71 × 59,4 см	1842
Элис Лист	(1822–1893)	Густав Пахер из Вены (⚭ 1845 г.)	70,3 × 59,2 см	1842
Мария Фридерика Прусская	(1825–1889)	Наследный принц Максимилиан II Баварский (⚭ 1842)	71,7 × 58 см	1843
Фридерика фон Гумпенберг	(1823–1916)	Людвиг Фрайхерр фон Гумппенберг, ее двоюродный брат (⚭ 1857)	70 × 59,4 см	1843
Каролина фон Эттинген-Валлерстайн	(1824–1889)	Граф Гуго Филипп фон Вальдботт-Бассенхайм (⚭ 1843)	71 × 59,5 см	1843
Эмили Милбэнк ^[10]	(1822–1910)	Сэр Джон Милбэнк, британский посланник в Мюнхене (⚭ 1843) ^[11]	71 × 59 см	1844
Жозефа Конти	(1823–1881)	Антон Конти (⚭ 1840, вскоре бросил ее)	71,5 × 58,5 см	1844
Александра Амалия Баварская	(1826–1875)		70,5 × 59,2 см	1845
Эрцгерцогиня Августа Фердинанда Австрийская	(1825–1864)	Принц Луитпольд фон Баварский (⚭ 1844)	70,2 × 59 см	1845
Лола Монтез	(1821–1861)	Томас Джеймс, офицер армии 3 других	72 × 58,6 см	1847
Мария Дич	(1835–1869)	Георг Шпрехер, шеф-повар Augsburger Abendzeitung (⚭ 1865)	73 × 59 см	1850
Анна фон Грайнер	(1836–?)	Эмиль фон Грейнер (1861–1865)		1861
Карлотта фон Брайдбах-Бюрресхайм	(1838–1920)	Граф Филипп Боос цу Вальдек (⚭ 1863)		1863 год

Прием

В 1840-х годах Генрих Гейне написал следующие строки в своих хвалебных отзывах о короле Людвиге I и его галерее красавиц :

Он любит искусство.
и самых красивых женщин,
он их портретирует;
Он ходит в этом расписном серале
как евнух искусства . ^[12]

В феврале 1828 года Мориц Готлиб Сапфир опубликовал стихотворение «Две розы», посвященное портрету Амалии Адлерберг .

Ссылки

↑ SK Ludovic, «Королевская галерея красоты» Strand Magazine (январь 1902 г.): 16–23.
^ Die 37 Schönheiten von Nymphenburg, https://museen-in-bayern.de/schoenheitengalerie-schloss-nymphenburg.
^ "Кастель Карнасино, Комо". Lombardia Beniculturali [Культурное наследие Ломбардии] . Проверено 31 октября 2023 г.
^ Küsse für den Fuß der Venus. Monumente онлайн, декабрь 2007 г.; получено 4 февраля 2008 г.
^ Ганс Райдельбах: Кениг Людвиг И. фон Бавария и seine Kunstschöpfungen , 1887/1888, S. 231
↑ Гебхардт, Хайнц (8 ноября 2012 г.). Als die Oper mit Bier gelöscht wurde: Münchner Bilder und Geschichten von 1158 bis heute. Штибнер Верлаг ГмбХ. ISBN 978-3-8307-1054-7– через Google Книги.
^ "golfsengct.de". Архивировано из оригинала 2016-03-05 . Получено 2023-09-11 .
^ Эгон Сезар Конте Корти: Людвиг I фон Бавария , 1937 zitiert В: Герхард Хойер: Die Schönheitsgalerie König Ludwigs I. 2. neugestaltete Auflage 1973, Schnell & Steiner, Мюнхен. С. 19/20 и С. 70.
^ "Haus der Bayerischen Geschichte - Königreich - Леди Тереза Спенс (род. Ренар) (1837)" . Haus der Bayerischen Geschichte . Проверено 30 октября 2023 г. Фон дер Портратертен не является чем-то интересным. Auf der Rückseite des Gemäldes, das 1836/37 Hergestellt wurde, steht zu lesen: «Тереза Спенс родилась. Renard erblickte das Licht der Welt zu Florenz den 181 октября 1815 года». [О изображенном человеке известно немногое. На обороте картины, написанной в 1836/37 году, написано: «Тереза Спенс, урожденная Ренар, увидела свет во Флоренции 18 октября 1815 года».]
↑ Третья дочь графа Мэнсфилда .
^ Их сын Джон также был посланником [1].
^ Генрих Гейне, Gedichte/Nachlese/Zeitgedichte – Lobgesänge auf König Ludwig: 1. Das ist Herr Ludwig von Bayerland. zeno.org, получено 30 мая 2008 г.

Внешние ссылки

Дворец Нимфенбург

[1] SK Ludovic, «Королевская галерея красоты» Strand Magazine (январь 1902 г.): 16–23.

[2] Die 37 Schönheiten von Nymphenburg, https://museen-in-bayern.de/schoenheitengalerie-schloss-nymphenburg.

[3] "Кастель Карнасино, Комо". Lombardia Beniculturali [Культурное наследие Ломбардии] . Проверено 31 октября 2023 г.

[4] Küsse für den Fuß der Venus. Monumente онлайн, декабрь 2007 г.; получено 4 февраля 2008 г.

[5] Ганс Райдельбах: Кениг Людвиг И. фон Бавария и seine Kunstschöpfungen , 1887/1888, S. 231

[6] Гебхардт, Хайнц (8 ноября 2012 г.). Als die Oper mit Bier gelöscht wurde: Münchner Bilder und Geschichten von 1158 bis heute. Штибнер Верлаг ГмбХ. ISBN 978-3-8307-1054-7– через Google Книги.

[7] "golfsengct.de". Архивировано из оригинала 2016-03-05 . Получено 2023-09-11 .

[8] Эгон Сезар Конте Корти: Людвиг I фон Бавария , 1937 zitiert В: Герхард Хойер: Die Schönheitsgalerie König Ludwigs I. 2. neugestaltete Auflage 1973, Schnell & Steiner, Мюнхен. С. 19/20 и С. 70.

[9] "Haus der Bayerischen Geschichte - Königreich - Леди Тереза Спенс (род. Ренар) (1837)" . Haus der Bayerischen Geschichte . Проверено 30 октября 2023 г. Фон дер Портратертен не является чем-то интересным. Auf der Rückseite des Gemäldes, das 1836/37 Hergestellt wurde, steht zu lesen: «Тереза Спенс родилась. Renard erblickte das Licht der Welt zu Florenz den 181 октября 1815 года». [О изображенном человеке известно немногое. На обороте картины, написанной в 1836/37 году, написано: «Тереза Спенс, урожденная Ренар, увидела свет во Флоренции 18 октября 1815 года».]

[10] Третья дочь графа Мэнсфилда .

[11] Их сын Джон также был посланником [1].

[12] Генрих Гейне, Gedichte/Nachlese/Zeitgedichte – Lobgesänge auf König Ludwig: 1. Das ist Herr Ludwig von Bayerland. zeno.org, получено 30 мая 2008 г.