Габриэль Леспинасс

Габриэль Леспинасс (1888 – ок. 1970) была парижской музой испанского художника Пабло Пикассо . Их любовная связь с 1915 по 1916 год оставалась тайной до 1987 года, когда она была наконец обнародована с раскрытием ранее неизвестной работы Пикассо. ^{[1] [2]}

Габриэль Леспинасс , урожденная Габриэль Депейр из Парижа, Франция, была названа Габи Пикассо. ^[3]

Точные обстоятельства, при которых встретились Леспинасс и Пабло Пикассо , неизвестны ^[3], но роман между 27-летним парижанином и 34-летним художником, по-видимому, начался осенью 1915 года, когда предыдущая партнерша Пикассо, Ева Гуэль , была смертельно больна туберкулезом ^[3] .

Леспинас жил на верхнем этаже дома на бульваре Распай , недалеко от парижской студии художника. ^[3]

«Габи», как называл ее Пикассо, была «очаровательной девушкой», ^[1] «необычайной красавицей, особенно в профиль, с ее пушистой челкой, большими угрюмыми глазами и красивым вздернутым носом [...] Одна из тех расслабленных, похожих на кошек девушек, какой она мечтала видеть Колетт». По словам биографа, художественного критика и доверенного лица Пикассо Джона Ричардсона . ^{[ необходима ссылка ]}

Было две причины для секретности. Первой была смертельная болезнь Евы Гуэль (она умерла в 1915 году). ^[3] Другой были устоявшиеся отношения между Габи и франко-американским художником и поэтом Гербертом Леспинассом (1884-1972), чье имя она уже приняла, еще до замужества с ним. ^[1] Богатый Герберт Леспинассом был одним из первых художников, обосновавшихся в небольшом французском порту Сен-Тропе на Средиземном море , и его дом там стал местом встреч парижской богемы. По-видимому, Пикассо и Габи использовали его как место для проживания, как и многие другие художники и интеллектуалы, бежавшие из Парижа во время Первой мировой войны . В ноябре и декабре 1915 года Пикассо почти всегда был там, чтобы увидеть Габриэль. ^{[ необходима цитата ]}

Пикассо добивался расположения Леспинас натуралистическими рисунками и акварелями, больше для того, чтобы польстить ей, чем для продвижения своего искусства. «Множество портретных набросков, которые он сделал с нее, — хотя они и очаровательны — слишком незначительны, чтобы считаться важной частью его творчества». ^[1]

На некоторых рисунках и на многих деревянных рамах он оставил компрометирующие послания о любви, которые предназначались только им двоим. Большинство посланий Пикассо на рисунках были позже размыты перед продажей. Во многих случаях сохранились только посвящение de tout mon cœur (от всего сердца) и подпись Пикассо. На одном паспарту (паспарту) коллажа прямоугольного текста ( Je t'aime Gaby ) с орнаментальной рамкой, окруженного четырьмя овальными миниатюрами и двумя овальными миниатюрными фотографиями, есть короткая записка от Пикассо: J'ai demandé ta main au Bon Dieu. Paris 22 Fevrier 1916 (Я просил у Бога твоей руки. Париж, 22 февраля 1916 года)). ^[1] При рассмотрении документа Джон Ричардсон высказал мнение, что этот документ был первым серьезным намерением Пикассо, самопровозглашенного атеиста, который ранее строго отрицал свою веру и никогда не проявлял никакого интереса к браку. ^[2]

В дополнение к портретам, которые Пикассо написал для нее, он также сделал акварели «Провансальские интерьеры» (спальня, столовая, кухня) , предположительно, внутренние виды дома Гербера Леспинаса в Сен-Тропе, и сделал ожерелье из расписных деревянных шаров с различными геометрическими мотивами. Четыре миниатюрных шедевра на тему предложения руки и сердца (Ричардсон назвал их «причудливыми » ) представляли собой три овальных кубистических натюрморта и аллегорический портрет Габи, но пришел к выводу, что «многочисленные портретные наброски, которые он сделал с нее, — хотя они и очаровательны — слишком незначительны, чтобы считаться основной частью его работы». ^[1]

Габи отвергла предложение руки и сердца Пикассо и вышла замуж за Гербера Леспинаса 23 апреля 1917 года в Сен-Тропе. Пикассо оправился от неудачи с Габи весной 1916 года, завязав роман с художницей Ирен Лагут, но она также расстроила его планы на брак. Позже он переехал из Парижа в Рим, где встретил и женился на русской балерине Ольге Хохловой (1891–1955). ^[3]

В конце 1950-х годов Джон Ричардсон , бывший глава американского отделения аукционного дома Christie's , впервые узнал о связи между Леспинассом и Пикассо, когда Габи спросила о продаже некоторых ее портретов Пикассо. ^[1] Когда Ричардсон, близкий друг Пикассо, показал ему их фотографии. «Он был явно рад ее видеть, но зол из-за того, что ему напомнили об эпизоде, который он предпочел забыть», — сказал Ричардсон. ^[1]

После смерти Габи и ее мужа в начале 1970-х годов одна из ее племянниц продала коллекцию коллекционеру произведений искусства и эксперту по Пикассо Дугласу Куперу. Коллекция включала произведения искусства и любовные письма Пикассо, а также другие официальные документы, такие как свидетельства о браке и смерти. Купер решил не публиковать существование коллекции, которая была единственным вещественным доказательством романа. После смерти Купера в 1984 году его приемный сын Уильям Маккарти Купер предоставил Ричардсону полный доступ к коллекции. В октябрьском выпуске журнала House & Garden ^{за 1987 год [2]} он первым объявил о существовании коллекции, и это объявление совпало с выставкой работ в Художественном музее в Базеле, Швейцария, а затем в галерее Тейт в Лондоне ^[1] .

В 1996 году драматург Брайан МакАвера написал сценарий под названием « Женщины Пикассо» , который был поставлен как пресс-конференция и транслировался в нескольких частях по британскому радио. В нем три бывшие женщины Пикассо, включая Габриэль Леспинасс, вспоминают, как жили вместе с художником. ^[4]

Весной 2000 года «Женщины Пикассо» впервые были поставлены в Великобритании. Немецкая премьера состоялась в начале января 2003 года в Хемнице , где роль Леспинас исполнила актриса Барбара Гейгер. Только в 2020 году были запланированы новые заказы. ^[4]

• Брайан МакАвера: Женщины Пикассо . Oberon, Лондон 1999, ISBN 1-870259-86-6 . 
• Sidney Beat: Пикассо, Любовь и Лазурный берег . В: Cigar Clan , 4/2006

• Джон Ричардсон: Тайная любовь Пикассо. В: Каталог выставки Художественного музея Базеля и Галереи Тейт, Лондон, Дуглас Купер и мастера кубизма , Базельская публичная художественная коллекция, Базель, 1987, стр. 183–196.
• Джон Ричардсон, «Кубист-бунтарь», 1907-1916 (т. 2). Random House, Нью-Йорк, 1996, ISBN 978-0-375-71150-3