Фредерик Робсон
Английский комик, актёр и певец баллад

Фредерик Робсон
Рожденный( 1821-02-22 )22 февраля 1821 г.
Маргит , Кент , Англия
Умер12 августа 1864 г. (1864-08-12)(43 года)
19 Ampthill Square , Лондон, Англия
Род занятийАктер, комик, театральный менеджер
Годы активности1842–1864
СупругРозетта Фрэнсис Мэй (м. 1842)
ДетиФредерик Робсон (актер), 1 дочь

Фредерик Робсон , урожденный Томас Фредерик Браунбилл (22 февраля 1821 г. – 12 августа 1864 г.) [1] [2] [3] был английским комиком, актером и певцом баллад . За время своей актерской карьеры он сочетал выдающиеся комические дары с силой вызывать у аудитории чувство трагедии или пафоса. Хотя карьера Робсона длилась более двух десятилетий, период его наибольшего успеха пришелся на Олимпийский театр , где он начал выступать в 1853 году и просуществовал всего несколько лет.

Ранний период жизни

Робсон родился в Маргейте как Томас Браунбилл, сын Филиппа Браунбилла и его жены Маргарет. Филипп Браунбилл описан в свидетельстве о бракосочетании своего сына в 1842 году как «покойный, биржевой маклер» и, по-видимому, умер рано, так как никаких упоминаний о нем от сына не сохранилось. [4]

В ноябре 1828 года молодой Робсон отправился с матерью в Лондон, возможно, чтобы навестить родственников. Он был глубоко впечатлен представлениями, которые он там видел в театре Кобурга , на неделе, когда в афише были и пьесы, и комические песни. [5] Будучи еще мальчиком, он позже принимал участие в любительских театральных постановках, с одобрения своей матери: актер Уолтер Лейси вспоминал, что видел его играющим главную роль в «Ричарде III» в юношеском спектакле в Mile End Assembly Rooms. [5] К этому времени Робсон и его мать, возможно, обосновались в Лондоне, так как они, безусловно, жили там в 1836 году, когда он был отдан в ученики граверу по меди [6] недалеко от Стрэнда . [7] Хотя его ученичество не было полностью завершено из-за раннего выхода на пенсию его хозяина, Робсон был достаточно искусен, чтобы открыть собственное дело, и, согласно одному источнику, был «гравером печатей со значительным талантом». [8] К этому времени он также заслужил среди коллег репутацию яркого и своеобразного персонажа. [9] Он также был искусным имитатором, и его интерес к сцене рос. 12 мая 1842 года он купил роль [10] и появился в роли Саймона Милбэга в «Грейс Хантли» в небольшом театре на Стрэнде. Он не добился успеха: тем не менее, он бросил свой гравировальный бизнес и начал пытаться пробиться в актеры. [8]

Ранняя карьера

Согласно одному источнику [7], первое профессиональное занятие Робсона состоялось в конце 1842 года в Уитстебле : другой предполагает, что он, возможно, начал в лондонской таверне-концертном зале Bower Saloon [11] , где он начал развивать свой репертуар как комический певец. [12] Однако он все еще называл себя гравером, когда 21 сентября 1842 года женился на Розетте Фрэнсис Мэй, женщине с театральными связями, в Ламбете . [13] Он подписался в регистре брака как Томас Фредерик Браунбилл, начав смену своего сценического имени. Вскоре после этого Робсон начал работать бродячим актером в провинции, ненадежное существование, но признанный метод изучения своего ремесла, прежде чем попытаться работать в лондонских театрах. Его первые заработки были скудными, около пяти шиллингов в неделю в Уитстебле, и он часто сталкивался с лишениями. [14] Примерно через восемнадцать месяцев в провинции, в феврале 1844 года он получил приглашение [15] в Grecian Saloon на Сити-роуд в Лондоне, где и началось его восхождение к успеху. [7] [16] Развлечения, предлагаемые в Grecian, варьировались от шекспировской драмы до балета и комедийных песенных сольных выступлений, и, находясь там, Робсон значительно расширил свой диапазон, появляясь во всем, от «Венецианского купца» (в роли Шейлока) до комедийного скетча с черным лицом «Еще эфиопы» . [17]

Ирландия

Работа в Grecian дала Робсону разнообразный опыт, но хотя место и давало пьесы, его театральное положение (и положение его исполнителей) было испорчено его прошлым в качестве салуна. [18] В 1850 году ирландский театральный менеджер Джон Харрис предложил Робсону ангажемент, и он переехал в Дублин , выступая сначала в Королевском театре , а затем, после того как переехал сам Харрис, в Королевском театре. [19] В течение следующих трех лет он сыграл около 150 ролей, в том числе несколько в Шекспире , и был достаточно популярен, чтобы дважды поставить собственное моноспектакль « Seeing Robson» . Однако в начале 1853 года произошел инцидент, в котором во время выступления Робсон, по-видимому, оскорбил римско-католическую веру, пренебрежительно упомянув священника. Согласно одному сообщению, это была неудачная оговорка; согласно другому — результат пари. [20] Ирландская публика тесно отождествляла себя с католической церковью, и любое оскорбление в ее адрес было для них оскорблением. Робсон вообще не появлялся в течение двух недель в январе 1853 года, и хотя он затем играл до конца сезона, появившись в последний раз 12 марта 1853 года, вскоре после этого он уехал в Лондон. [21]

«Олимпийский» и слава

Ристори в роли Медеи

Позже, в марте 1853 года, Робсону предложили работу в Олимпийском театре в Лондоне под руководством актера старой школы Уильяма Фаррена . [22] В первой части [23] Робсон, казалось, не нашел связи со своей аудиторией, но в коротком фарсе, который последовал за этим, он представил комическую песню, которую он уже пел в Grecian, The Country Fair , что позволило ему импровизировать персонажей и представить комический бизнес. «Это очень хорошо: он актер!» — был удовлетворенный вердикт его менеджера, и место Робсона было обеспечено. К апрелю его исполнение песни было объявлено на афише отдельным жирным шрифтом. [24]

25 апреля Робсон взял на себя главную роль в пародийной версии «Макбета» , вольной адаптации, которая высмеивала торжественные и научные постановки Шекспира, предложенные такими людьми, как Чарльз Кин , и в то же время включала столько популярных американских песен менестрелей , сколько могла. [25] Рецензенты были впечатлены, отметив, что «Макбет» Робсона был больше, чем просто карикатурой: «Его особенность в том, что он действительно, кажется, осознает трагическую основу, которая лежит в основе гротескной надстройки». [26]

Затем 23 мая 1853 года Робсон появился в возрожденном одноактном фарсе под названием «Странствующий менестрель» , играя Джема Бэгса, оборванного уличного певца кокни. Он создал реалистичный образ, который поразил и восхитил его аудиторию своей оригинальностью, [27] но, возможно, был обязан чем-то личному опыту. [28] Его кульминационная песня, «Вилликинс и его Дина» , [29] быстро стала хитом сезона и в течение двух лет стала известна во всем англоязычном мире, достигнув Австралии [30] и Америки. [31]

Робсон в роли Ристори в роли Медеи

Талант Робсона к бурлеску снова проявился в спектакле «Шейлок, или Венецианский купец, сохранившийся» , в котором, играя главную роль, он снова произвел тревожный эффект, переходя от комедии к трагедии и обратно в рамках одной речи. [32] Его самое запоминающееся выступление в бурлеске было в роли Медеи , в которой он пародировал сильно эмоциональную, жестовую игру итальянской звезды Аделаиды Ристори в той же роли. Однако между смехом он также заставил свою аудиторию дрожать от явного отчаяния брошенной жены. [33] Диккенс , посмотревший оба фильма, отдал предпочтение Робсону — не из-за его комедийного таланта, а потому, что он находил его более трогательным в трагических эпизодах, написав: «Необычайная сила его исполнения... указывает на скверность игры Ристори особым образом, выявляя то, что она могла бы сделать, но не делает. Сцена с Джейсоном совершенно потрясающая. ... У него есть неистовая песня и танец с кинжалом, длящиеся в общей сложности около 10 минут, в которых больше страсти, чем Ристори могла бы выразить за 50 лет». [34]

Сама Ристори пришла посмотреть его версию в день премьеры, [35] [36] а Робсон, который сильно страдал от страха сцены, был настолько сбит с толку, что забыл свои реплики и не смог продолжать: его спасло только присутствие духа маленькой девочки [37], игравшей его сценического «сына», которая и подсказала ему первые реплики. [38]

Другие роли, в которых Робсон преуспел, включали зловещего Десмареса в «Заговоре и страсти» (1853) [39], злобного духа Гэм-Боги в «Желтом карлике» (1854) [40] [41] и уродливого принца Ричкрафта в сказочной феерии «Скромная принцесса» (1855). [42] Генри Джеймс , который ребенком видел его в последней роли, никогда ее не забывал: «Я до сих пор вижу, как Робсон скользит по сцене, извиваясь вбок, как маленький черный зловещий принц Ричкрафт из сказки; все, что он делал, одновременно было очень ужасно и очень забавно, совершенно правдиво и тем не менее жутко...» [43] Теккерей , который видел его в «Желтом карлике» , был поражен, обнаружив себя в какой-то момент почти в слезах на бурлеске. [44]

Ростом едва ли пять футов, с маленькими руками и ногами, но большой головой, Робсон блестяще использовал телосложение, которое легко подходило для комедии или гротеска. Однако, несмотря на его физические странности, критики предполагали с самого начала его карьеры, что он мог бы развиться в мощного трагического актера, если бы захотел, но он так и не сделал этого, обычно играя роли, в которых он мог совершать молниеносные переходы между юмором и пафосом, что заставило одного восхищенного критика воскликнуть: «Мистер Робсон не звезда — он метеор». [45] Вердикт сэра Генри Ирвинга [ 46] был таков, что Робсон был «... хорошим актером, но не великим — да, да, он был великим. Он был достаточно велик, чтобы знать, что он может быть великим только три минуты». [47]

За годы своей славы Робсон стал признанной звездой «Олимпика», [48] в конечном итоге став одним из его менеджеров. [49] Среди его поклонников были не только такие литераторы, как Диккенс и Теккерей, но и члены королевской семьи: королева Виктория и принц Альберт были его ярыми поклонниками, приглашавшими его в Виндзор на многочисленные королевские командные выступления и, в частности, пять раз запрашивавшими «Желтого карлика» . [50]

Упадок и смерть

Студийный портрет (Томаса) Фредерика Робсона, одетого как сержант английской полиции, по мотивам картины Камиля Сильви, 1859 г.

Робсон, беспокойный [51] и застенчивый человек в личной жизни, всегда сильно страдал от страха сцены [52] и много пил, чтобы преодолеть его. [53] Летом 1861 года его память начала подводить его, и он не выступал в течение месяца. Позже он вернулся в Олимпик и был принят своей публикой с большой теплотой, но к тому времени он страдал от провалов в памяти, и хотя он иногда приходил в себя, к концу 1862 года на него больше нельзя было положиться. В последний раз он появился в Олимпик 4 апреля 1862 года. Несмотря на то, что он предпринял длительный провинциальный тур, резкий спад Робсона был очевиден. [54] В 1863 году Робсон появился со своим сыном Фредериком-младшим в Королевском театре в Дублине . [55] Они оба были заявлены в Boots в Swan 4 июля. [56]

Робсон вернулся в Лондон тяжело больным и умер у себя дома по адресу 19 Ampthill Square 12 августа 1864 года от болезни почек и сердца. Некрологи в газетах были теплыми: на его похоронах присутствовал весь персонал Olympic, а театр в тот день был закрыт в знак уважения. Робсон был похоронен на кладбище Norwood Cemetery , но к 1971 году его мемориал распался, [57] и точное место его могилы теперь неизвестно. [58]

Личная жизнь

В 1842 году Робсон женился на Розетте Фрэнсис Мэй, от которой у него был сын Фредерик Генри Робсон (1843-1919), также актер, и дочь Фрэнсис (1846). Однако его ранняя карьера характеризовалась низкими заработками и длительными отлучками, и его брак оказался под угрозой. Через некоторое время после рождения их второго ребенка в 1846 году пара, по-видимому, рассталась, поскольку Розетта и двое детей не сопровождали Робсона, когда он отправился в Ирландию. [59] Но семья, похоже, не была полностью отчуждена: молодой Фредерик позже вспоминал, как навещал свою бабушку, пока его отец был в Ирландии, [60] и как только он добился успеха на Олимпиаде, Робсон забрал обоих детей, хотя и не свою жену, жить с ним. В разлуке Робсон и его жена, похоже, сформировали другие привязанности: [61] в начале 1861 года актер жил по адресу Амптхилл-сквер, 19 с миссис Сарой Эммой Мэнли, [62] которая в переписи населения указана как «миссис Робсон». Однако вскоре после этого миссис Мэнли уехала, а Розетта Робсон вернулась в результате усилий старшего сына Фредерика по примирению родителей. Розетта оставалась с Робсоном до его смерти.

Примерно через год после возвращения Розетты она привезла мальчика лет восьми, которого она называла своим племянником Эдвином Мэем [63] , чтобы он жил в семейном доме. В 1879 году она заявила, что он был ее законным сыном от мужа, заявив, что Робсон навещал ее время от времени во время их разлуки, и в один из таких случаев Эдвин был зачат, хотя его рождение не было зарегистрировано. Однако показания других свидетелей [64] предполагают [65], что Робсон не признал отцовство.

Мать Робсона, Маргарет Браунбилл, пережила своего сына на пятнадцать лет. Как и его дети, она тоже взяла его сценическое имя, и когда она умерла, ее смерть была зарегистрирована как «Маргарет Робсон». Она была похоронена рядом с ним на кладбище Норвуд. [66]

Ссылки

  1. ^ "Покойный мистер Ф. Робсон". Bury and Norwich Post - вторник, 15 ноября 1864 г. стр. 3.
  2. ↑ Э. Л. Бланшар упоминает о его смерти поздно ночью 11 августа: «12 августа 1864 года. Узнал о смерти Ф. Робсона, которая произошла вчера поздно ночью: напишу мемуары».
  3. ↑ Смерть г-на Робсона, жизнь Белла. В Victoria And Sporting Chronicle от 22 октября 1864 года также указан четверг вечером 11 августа 1864 года как дата смерти Робсона.
  4. ^ Сэндс, стр. 15
  5. ^ ab Sands, стр. 16
  6. ^ Томас Джордж Смелли, New Round Court, Бедфордбери, Стрэнд. Сэндс, стр. 17
  7. ^ abc Joseph Knight, 'Robson , (Thomas) Frederick (1821–1864)', ред. Paul Ranger, Oxford Dictionary of National Biography, Oxford University Press, 2004; онлайн-издание, январь 2008 г., по состоянию на 10 сентября 2013 г.
  8. ^ ab Sands, стр. 18
  9. ^ Робсон был всего пяти футов ростом и имел маленькие руки и ноги, но большую голову с массой вьющихся рыже-золотистых волос. Он одевался вычурно и был известен под прозвищами «Маленький Билл» и «Маленькая Большая Голова». Sands, стр. 17
  10. ^ В то время некоторые театральные менеджеры продавали роли начинающим актерам, чтобы позволить им продемонстрировать свои таланты. Sands, стр. 18
  11. ↑ Известный неофициально как «Кислый шар», а ранее как «Герб герцога», он имел небольшую сцену, но не имел театральной лицензии, предлагал зрителям напитки и еду, разрешал курить и был больше похож на мюзик-холл , чем на настоящий театр. Sands, стр. 19.
  12. ^ Сэндс, стр. 19
  13. ^ Сэндс, стр. 22
  14. ↑ Сэндс, стр. 22–24.
  15. ^ Дион Бусико записывает предание, что Робсон был впервые нанят в Grecian в качестве официанта. Sands, стр. 25
  16. ^ Он был представлен как «Мистер Робсон из Ноттингемского театра». Актер по имени Робсон на самом деле недавно выступал в Ноттингемском театре; но не тот самый Робсон. Sands, стр. 24
  17. ^ Больше эфиопов изобретательно объединили увлечение американской труппой менестрелей « Эфиопские серенадеры» с увлечением «шведским соловьем», оперной певицей Дженни Линд . Робсон, переодевшись в женское платье , играл мисс Линд; он также играл на костях . Пески, стр. 27
  18. ^ Британский театр середины викторианской эпохи различал места, где преобладали комедийные выступления, певцы и танцоры, где подавали еду и напитки, а также разрешалось курить во время представлений — часто их называли салонами или мюзик-холлами — и «законный театр», посвященный в основном пьесам. В конце 1840-х годов, когда Робсон уже был хорошо известен в Лондоне как греческий исполнитель, актер Уильям Дэвидж рекомендовал его менеджеру театра Друри-Лейн : «Не взял бы его, даже если бы он пришел бесплатно!» — был ответ. Sands, стр. 30
  19. ^ Сэндс, стр. 34
  20. ^ Сэндс, стр. 37
  21. ^ Сэндс, стр. 38
  22. ^ Фаррен происходил из известной театральной семьи и играл с такими актерами, как Эдмунд Кин и миссис Сиддонс .
  23. ↑ В роли Бомбы Бекателли в «Сальватори, или Дочь бандита» . Пески, стр. 44
  24. ^ Сэндс, стр. 45
  25. ↑ Включены мелодии «Кто стучится в дверь» , «Люси Нил» , «Такое дело наверху» , «Джим Кроу» (под которую Макбет и король Дункан танцевали рил) и «Явление эфиопского серенадера » во второй сцене «Ведьмы». Пески, стр. 47
  26. ↑ The Observer . 1 мая 1853 г. {{cite news}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь )
  27. ^ «изысканная правда, с которой он имитирует голос, одежду, манеры и общий вид своего человека, вызывает взрывы смеха». Morning Chronicle . 21 августа 1853 г. {{cite news}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь )
  28. ↑ Ирландский писатель Джон Дагган описывает Робсона в его ранние годы, полуголодного, безуспешно пытающегося петь за гроши возле таверны около казарм Кентербери. Джон Дагган, «Робсон. Мемуары» Журнал Duffy's Hibernian : том 2, август 1862 г., стр. 140
  29. ^ Адаптировано из настоящей уличной баллады, Уильям и Дина , и, согласно некоторым источникам, исполнялось ранее в Grecian. Робсон определенно исполнял ее в Ирландии до приезда в Олимпик. Пески, стр. 49–50
  30. ↑ Джордж Стелт Коппин играл в «Странствующем менестреле», 1854 г.
  31. ↑ New York Times , 13 июля 1855 г.: Песня «Виликинс и его Дина» была уже настолько популярна, что журналист описывает мальчишку-газетчика, который получал дополнительную прибыль, продавая листы с песнями вместе со своими обычными газетами.
  32. ↑ The Illustrated London News . 10 июля 1853 г. {{cite journal}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь ) : «Гений мистера Робсона уникален. ... Многие из его всплесков поистине трагичны и могли бы воздать должное Эдмунду Кину в его лучшие дни. ... Неужели от возвышенного до смешного всего один шаг?»
  33. ↑ The Times (Лондон, Англия), 15 июля 1856 г., стр. 12: «В его мрачном, угрюмом взгляде, которым он окидывает взглядом свою предполагаемую жертву, столько трагической интенсивности и столько того, что свойственно угрюмой мегере из низшей среды, что это заставляет вас сомневаться, смеяться вам или содрогаться».
  34. ^ Диккенс, Чарльз (1893). Письма Чарльза Диккенса . Лондон.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  35. ↑ 14 июля 1856 г. Сэндс, стр. 77
  36. ↑ The Times (Лондон, Англия), 15 июля 1856 г., стр. 12 В конце представления Робсон спела «извинительную песню» и показала бюст Ристори, «стоящей на постаменте, на котором были написаны имена ее самых прославленных персонажей». Зная, что она наблюдала (и смеялась) из частной ложи, зрители удвоили свои аплодисменты.
  37. ↑ Розина Раноэ, позже вторая миссис Фрэнсис Бернанд .
  38. ↑ Робсон наградил ее подарком в виде денег и куклы. Sands, стр. 78–79
  39. ↑ Сюжет и страсть Тома Тейлора , основанный на французском оригинале. Сначала Робсон резко возражал, когда ему дали роль, жалуясь, что его наняли как «низкого комика» и что Демаре — маленькая роль без возможностей для комического бизнеса; но его менеджер Альфред Уиган , который сам себя отвел на главную романтическую роль, настоял. Игра Робсона затмила всех: «...всеобщее внимание сосредоточилось на этой плохо одетой, карликовой фигуре, и кто бы еще ни занимал сцену, взгляд все равно искал его». Генри Морли, « Дневник лондонского зрителя» (1891), т. I
  40. ^ «Желтый карлик» Ж. Р. Планше был адаптирован из «Le Nain Jaune» , сказки из « Contes de Fées » мадам д'Онуа . Премьера состоялась в «Олимпике» 26 декабря 1854 года, спектакль шел 122 вечера. Пески, стр. 66–70
  41. ↑ Робсон в роли Желтого карлика
  42. ↑ Королева и принц-консорт приезжали посмотреть на это пять раз. Sands, стр.75
  43. ^ Джеймс, стр.251
  44. ^ Джеймс Робинсон Планше, Extravaganzas , Лондон, 1879: введение.
  45. ^ Сэндс, стр.87
  46. ^ Ирвинг действовал с Робсоном в Эдинбурге. Sands, стр.87
  47. ↑ Сэндс, стр. 87
  48. ^ «С точки зрения общественности Робсон был Олимпиком, а Олимпиком был Робсон». Кук, Дункан (июнь 1882 г.). «Фредерик Робсон». Gentleman's Magazine .
  49. ↑ Об отставке Уигана в июле 1857 г. Сэндс, стр. 88.
  50. ↑ Сэндс, стр. 69
  51. ↑ По словам его давнего друга, актера Дж. Л. Тула , «он был беспокойным и беспокойным иногда на сцене, но всегда за ее пределами». Тул, Дж. Л. Дж. Л. Тул, Хроники самого себя , Лондон, 1892, стр. ???
  52. ↑ Перед тем как идти дальше, он иногда грыз свою руку до крови. Сэндс, стр. 115
  53. ^ Актер Фрэнк Арчер видел его в 1862 году, выступающим на благотворительном представлении в Театре принцессы : «Его костюмер ходил за ним по пятам со стаканом, который было больно видеть, как он нервно сжимал, глотая содержимое, прежде чем выйти. Он приучил себя принимать стимулирующее средство, чтобы развеять сильную нервозность, от которой он страдал». Арчер, Фрэнк. Записные книжки актера , стр. 30, S. Paul and Co., Лондон, 1912
  54. ↑ Сэндс, стр. 129
  55. ^ "Мистер Фредерик Робсон". The Stage . 3 апреля 1919. стр. 15.
  56. ^ "Королевский театр королевы". Dublin Evening Mail . 4 июля 1863 г. стр. 1.
  57. ↑ Сэндс, стр. 131
  58. ^ Смит, Роберт (январь 2007 г.). «Доктора и актер: Брукс и Фредерик Робсон (Томас Фредерик Браунбилл)» (PDF) . Друзья кладбища Уэст-Норвуд: Информационный бюллетень (58): 9–11 . Получено 10 сентября 2013 г.
  59. ↑ В то время Розетта и дети жили в Хакни и Хокстоне. Sands, стр.43
  60. ^ Сэндс, стр.43
  61. ↑ Друг и коллега Робсона, актер Харвуд Купер, писал, что у Робсона «не было морального контроля... он стал жертвой женского влечения». Сэндс, стр. 69
  62. ↑ Родилась Сара Эмма Хамфри. Дочь колесника с Уильям-стрит, Сент-Панкрас, она вышла замуж за Чарльза Филиппа Мэнли с той же улицы 11 мая 1842 года. У нее было двое детей, Генри А. и Мэри Э., которые в 1861 году воспитывались в доме Робсона вместе с его собственными детьми и которые в переписи носят его имя. Sands, стр. 108-9
  63. ↑ Позже известный актер, известный профессионально как Эдвин Мэй Робсон. Sands, стр. 135
  64. ↑ Фредерик Генри Робсон, сын Робсона: Роберт Чарльз Брукс, муж дочери Робсона Фрэнсис: Мария Бейли, служанка Фредерика Робсона. Сэндс, Приложение II, «Отцовство Эдвина Мэя Робсона», стр. 135-142.
  65. ↑ Брукс, Бейли и Робсон утверждали, что знали Эдвина с детства, что он всегда обращался к Фредерику Робсону как к «дяде», и что хотя Робсон предусмотрел в своем завещании положение своих детей Фредерика и Фрэнсис, он не упомянул Эдвина. Сэндс, Приложение II, «Отцовство Эдвина Мэя Робсона», стр. 135–142.
  66. ^ Сэндс, стр.15

Книги

  • Сэндс, Молли (1979). Робсон из Олимпийского общества . Общество театральных исследований. ISBN 0-85430-029-5.
  • Джеймс, Генри (2011). Маленький мальчик и другие: критическое издание (электронная книга Google) . Издательство Вирджинского университета.

Источники

  • Робсон: набросок Джорджа Аугустуса Салы
  • Изображения Фредерика Робсона в Национальной портретной галерее
  • Бучковски, Пол. Чудеса и сказки: Журнал исследований сказок, т. 15, № 1 (2001), стр. 42–65 «Дж. Р. Планше, Фредерик Робсон и сказочная феерия».
  • Ф. Арчер, «Записки актера», Лондон, 1912 г.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Frederick_Robson&oldid=1210597918"