Фредди Рекордс
Американский независимый лейбл звукозаписи

Фредди Рекордс
Тип компанииЧастный
ПромышленностьМузыка
Развлечения
ЖанрМузыка техано , Norteño
ПредшественникСтудия B Запись
Основан1 ноября 1969 г .; 55 лет назад ( 1969-11-01 )
ОсновательФредди Мартинес-старший.
Штаб-квартираКорпус-Кристи, Техас
Обслуживаемая территория
Во всем мире
Ключевые люди
Продукция
  • Музыка
  • Развлечение
ДоходУвеличивать2 миллиона долларов США [1]  (1994 финансовый год)
Всего активовСнижаться1200 долларов США [2]  (2011)
Количество сотрудников
25 [3]  (1999)
Веб-сайтfreddiestore.com

Freddie Records — американский независимый лейбл звукозаписи, основанный в Корпус-Кристи, штат Техас, 1 ноября 1969 года музыкантом Фредди Мартинесом. Первоначально функционировавший как студия звукозаписи и дистрибьютор Мартинеса, лейбл расширил свой список, включив в него других музыкантов Tejano , чтобы избежать финансового краха. Лейбл начал выпускать альбомы для множества артистов, включая Рамона Айялу , Агустина Рамиреса , Оскара Мартинеса и Джо Браво. Айяла стал самым продаваемым артистом лейбла, поддерживая финансовую стабильность Freddie Records на протяжении 1970-х и 1980-х годов. Лейбл спонсировал концерт Little Joe в 1978 году и записал его для своего альбома Live for Schlitz . Это привело к запрету на будущие мероприятия в этом районе, хотя альбом оставался прибыльной концертной записью для Freddie Records в течение двух десятилетий. По мере роста популярности музыки техано компания Freddie Records расширила свою базу, выделив дополнительно 6000 квадратных футов под вторую студию и производственный цех, оснащенный современным оборудованием MCI, способным работать с кассетными и 8-дорожечными форматами, и установила график выпуска в среднем двух альбомов в месяц.

К 1985 году Freddie Records достиг статуса одного из самых процветающих независимых музыкальных лейблов в Соединенных Штатах. Лейбл присудил Mazz золотые и платиновые сертификаты за Straight from the Heart (1989) и La Sombra за Good Boys Wear White (1990) соответственно и привлек интерес со стороны крупных звукозаписывающих компаний благодаря своему большому каталогу. Музыкальные аналитики утверждали, что инди-лейблы не подходят для конкуренции с крупными лейблами, обозначая эту эпоху как кульминацию независимых музыкальных лейблов. В марте 1992 года Freddie Records, Sony и Fonovisa начали бойкотировать Tejano Music Awards после того, как заметили, что артисты EMI Latin доминировали на церемонии награждения 1992 года . В июле 1994 года Мартинес открыл штаб-квартиру Freddie Records площадью 2,38 акра, оборудованную звукозаписывающей студией, которая помогла Freddie Records стать крупнейшим лейблом инди-музыки в штате Техас, сообщив о продажах в 2 миллиона долларов. Его сотрудники могли выполнять большинство задач внутри компании, включая дизайн обложки, производство кассет, упаковку и распространение товаров по Соединенным Штатам и Мексике, в то время как производство компакт-дисков приходилось отдавать на аутсорсинг. На премии Грэмми 1995 года Ayala и Los Terribles del Norte были номинированы на премию «Лучший мексикано-американский альбом» , что стало первым случаем, когда артисты Freddie Records получили такое признание.

К 1996 году Freddie Records уже тридцать лет были ведущим поставщиком самых значимых имен в региональной мексиканской музыке . Несмотря на упадок жанра, Freddie Records продемонстрировали рост продаж на 14% в первом квартале 1997 года по сравнению с тем же периодом 1996 года. Журналист музыки техано Рене Кабрера, пишущий для Corpus Christi Caller-Times , приписал коммерческие триумфы Freddie Records и его выносливость под руководством Мартинеса, что помогло ему утвердиться в качестве «ведущего независимого латиноамериканского звукозаписывающего лейбла». В то время как Billboard посчитал Мартинеса консервативным в поиске новых талантов, лейбл оставался бдительным в поиске музыкантов, которые могут понравиться как энтузиастам norteño , так и энтузиастам техано. После учреждения премии Грэмми за лучший альбом техано в 1998 году пять альбомов, созданных под руководством Freddie Records, были включены в шорт-лист для первой церемонии 1999 года . Дэйв Ферман из Corpus Christi Caller-Times назвал Freddie Records «самым успешным независимым лейблом музыки техано» после объявления Академии звукозаписи .

В 2000 году Мартинес-старший, его сын Мартинес-младший и брат Мартинеса-старшего, Ли Мартинес, столкнулись с обвинениями в налоговом мошенничестве . Все трое обвиняемых отрицали обвинения в сговоре с целью обмана Налоговой службы США (IRS) по неуплаченному подоходному налогу. В июне 2000 года обвинения были сняты после того, как прокуроры рассмотрели доказательства против обвиняемой троицы. 5 июня 2002 года Мартинес-старший открыл недавно отремонтированное трехэтажное здание штаб-квартиры Freddie Records. Строительство здания, спроектированного Рассом Бергером, обошлось в 4,5 миллиона долларов. За церемонией открытия последовало ночное празднование с участием представителей лейбла и открытием Аллеи славы компании для ее артистов. В июне 2006 года Billboard назвал Freddie Records ведущим региональным мексиканским лейблом, опередив Sony BMG Norte , EMI Televisa и Fonovisa. 14 февраля 2011 года Freddie Records подала заявление о банкротстве, указав на долг в размере 700 000 долларов при активах в размере 1 200 долларов. В октябре 2019 года городской совет Корпус-Кристи выпустил прокламацию, объявляющую о месячном праздновании 50-летия Freddie Records.

История

1969—1979: Создание Freddie Records и первые подписанные артисты

В ноябре 1969 года [4] Фредди Мартинес основал Freddie Records после того, как предположил, что многие независимые лейблы, с которыми он сотрудничал, не продвигали его группу Freddie Martinez Orchestra должным образом. [5] Несмотря на запись нескольких альбомов на лейблах независимой музыки, его группа с трудом добилась значительного успеха. [6] Мартинес считал, что создание собственного предприятия было единственным средством достижения триумфа. [7] До основания Freddie Records Мартинес выбрал Studio B Recording для записи песни в стиле техано и заплатил менее 200 долларов за использование оборудования студии. [8] Когда Мартинес записывал свою песню, Джим Уэст был постоянным звукорежиссером студии. Ранее Уэст ушел из другой студии звукозаписи после того, как они отвергли его и музыкального инженера Майка Тейлора звукорежиссуру в стиле техано, сославшись на отсутствие понимания студией музыки техано. [9] Мартинес обратился в Studio B Recording, которая находилась недалеко от залива Корпус-Кристи , с предложением в размере 400 долларов США (1970 долларов США), [7] и компания приняла его предложение в марте 1970 года. [8] Мартинес позволил Уэсту продолжить работу в качестве музыкального инженера, переименовав студию звукозаписи в Freddie Records. После покупки компании он установил новую плату MCI и обновил технологию, уже установленную Studio B Recording. [9] Мартинес вложил 15 000 долларов в реконструкцию студии и застелил здание коврами, чтобы внешние звуки не мешали записям, а также добавил кабинку для певца, чтобы избежать перекрытия инструментов. Реконструкция студии продолжалась до осени 1972 года. [10] Несмотря на первоначальное намерение использовать студию исключительно для своей собственной музыки, [10] музыкальный журналист Чарли Брайт сказал, что приобретение Studio B Recording может открыть двери для артистов в Южном Техасе и оживить музыкальный рынок в регионе. [8] Приобретение было восхвалено как первый банковский кредит, предоставленный музыкальному предприятию в Южном Техасе. Freddie Records выдержали ураган Селия в августе 1970 года, который имел мрачные перспективы для бизнеса в этом районе в то время. [8]

Первой записью Мартинеса в качестве владельца Freddie Records была «Necesito Tu Amor», которая стала региональным успехом, за ней последовала «Botancito de Carino». Мартинес сотрудничал с дистрибьюторами, которых знал до основания Freddie Records, и применял политику оплаты наличными при доставке к дистрибьюторам, известным за задержку платежей. Из-за своей политики Мартинес получил прозвище «золотовласый мальчик» среди своих современников. [5] Жена Мартинеса, Джоан, также внесла свой вклад в успех компании, принимая заказы от дистрибьюторов и отправляя их по всей стране. [3] Первый альбом Freddie Records, Te Traiga Estas Flores , достиг редкого для записи в стиле техано успеха, попав в чарт латинских альбомов для Нью-Йорка, составленный Billboard . Альбом также стал золотым, что было редким явлением в музыкальной индустрии техано в то время. В конечном итоге он был продан тиражом в один миллион копий в Соединенных Штатах и ​​Мексике. [5] К 1974 году альбомы, выпущенные Freddie Records, стали обычным явлением, чтобы попасть в чарт Billboard Latin albums для штата Техас. Альбомы, выпущенные компанией, также достигли мест в чартах Billboard Latin albums в Чикаго, Лос-Анджелесе и Майами. Кантри-исполнители Сэм Нили и Дон Уильямс использовали Freddie Records для своих альбомов. [7] В статье для Texas Monthly Джо Ник Патоски заметил, что большинство музыкантов Tejano, которые рискнули заняться бизнесом, потерпели неудачу. Патоски включил Мартинеса в число избранных, которые преуспели. [11] Чтобы избежать краха своей компании, если он больше не будет коммерчески жизнеспособным как музыкант, Мартинес подписал контракт с несколькими артистами на Freddie Records, включая Агустина Рамиреса , Оскара Мартинеса и Джо Браво. [3] Альбом Рамиреса был назван Numero Uno Orta Vez, чтобы современники Мартинеса воспринимали его всерьез. [3] В отчете Billboard за 1974 год было указано, что Freddie Records «очень прибыльна» во время музыкального отчета о росте музыки техано. [12] Первоначальные намерения Мартинеса относительно Freddie Records заключались в том, чтобы стать самой процветающей студией в Южном Техасе, конкурировать со студиями Лос-Анджелеса и оживить застойный музыкальный бизнес в Корпус-Кристи. [8]

Сэм Нили (на фото 1977 года) и Дон Уильямс пользовались услугами Freddie Records в середине 1970-х годов.

Freddie Records, как и большинство независимых музыкальных лейблов в Техасе, не полагались на контракты с записывающимися артистами. Вместо этого они договаривались о цене с музыкантами, основанной на их популярности. Лейбл продавал альбомы продавцам на блошиных рынках и в семейных магазинчиках , а артисты могли покупать свои собственные альбомы по сниженной цене и перепродавать их на концертах. [13] Это было стандартной практикой для музыкантов Tejano до того, как крупные универмаги начали продавать альбомы Tejano. Исключением из этой практики был первый артист лейбла, Рамон Айяла , [14] который стал первым артистом, подписавшим эксклюзивный контракт с Freddie Records в 1973 году. [3] Айяла стал самым продаваемым артистом компании, что позволило Freddie Records оставаться коммерчески жизнеспособными на протяжении 1970-х и 1980-х годов. [14] Лейбл ожидал, что их артисты преуспеют в формуле возврата компании, требуя от них саморекламы и проведения исключительных концертов, чтобы обеспечить бронирование на будущие мероприятия. [15] Мартинесу пришлось отложить планы по дальнейшему развитию компании, такие как переход на англоязычную музыку, выход на рынок кинопроизводства и расширение студии Freddie's Studio B с приобретением 16-трековой студии, после рецессии в Соединенных Штатах в середине 1970-х годов . Этими планами занимался его брат и менеджер по продвижению. [16]

В 1976 году автор песен Джонни Эррера подал в суд на Мартинеса на 1 миллион долларов в качестве роялти (1976 долларов США), утверждая, что он не получил компенсацию за свои работы, которые он предоставил компании. [17] 1 мая 1978 года Freddie Records спонсировала концерт в парке Коул в Корпус-Кристи, который изначально должен был привлечь 1000 человек, но увеличился до 10 000 после того, как Мартинес пообещал посетителям бесплатные записи и расширил список групп. [18] Разрешение на посещение парка было выдано организации Johnny Rodriguez Cerebral Palsy Organization, соспонсором которой выступила KCCT . Городской управляющий Марвин Таунсенд считал, что мероприятие вместо этого превратилось в «вечеринку по случаю дня рождения» Freddie Records. [18] Концерт был записан Freddie Records для их артиста Little Joe и продавался как первый концертный альбом, записанный в местном парке, под названием Live for Schlitz , для пивной компании Schlitz . [19] Альбом был выпущен 18 июня 1979 года и продолжал оставаться прибыльной записью для Freddie Records в течение двух десятилетий. [20] Концерт столкнулся с противодействием со стороны жителей, которые жаловались на нарушения правил шума в городской совет, который запретил проведение будущих мероприятий в этом районе. [18] В том же году Мартинес начал предоставлять музыкальные контракты своим артистам, со стандартным трехлетним контрактом эксклюзивно с лейблом и двумя однолетними контрактами со средней доходностью в виде роялти. [21] Домашний звукорежиссер Мартинеса Уэст ушел, чтобы создать конкурента Hacienda Records. [22] Эти два лейбла были двумя самыми влиятельными лейблами звукозаписи на рынке музыки техано в 1970-х и 1980-х годах. Freddie Records, вместе с Hacienda, записали большую часть музыки от основных исполнителей Tejano, которые помогли сформировать жанр в 20 веке. [23] Лейбл получал 10-20 демо-кассет каждую неделю от подающих надежды музыкантов Tejano, и Мартинес выпускал 1500 синглов для музыканта, который его интересовал, 400-450 отправлялись на радиостанции, а остальные продавались в магазины. Мартинес считал успешной записью на музыкальном рынке Tejano 20 000 проданных копий. [21]

1980—1999: Золотой век и упадок музыки техано

В 1980-х годах Freddie Records имели большие продажи в Техасе и сообщали о продажах в других штатах, таких как Аризона, Нью-Мексико, Колорадо, Флорида, Гавайи, Калифорния и Невада, и даже в Германии, в основном из-за размещенных там военнослужащих армии США. У них был дистрибьюторский центр, который мог производить 30 000 кассет в месяц, недалеко от их студии звукозаписи и офиса в Корпус-Кристи. [24] Рынок музыки Tejano в Корпус-Кристи «процветал благодаря популярности». Freddie Records расширили свою базу, добавив 6000 квадратных футов для второй студии и производственного объекта с обновленным оборудованием MCI, способным обрабатывать кассетные ленты и 8-дорожечные форматы, и начали выпускать в среднем два релиза в месяц. [25] Однако к 1986 году рынок музыки Tejano начал замедляться и страдать, с неудовлетворительными продажами для Freddie Records. Лейбл начал подавать в суд на небольшие магазины пластинок, которые заведомо продавали поддельные альбомы и импорт от мексиканских исполнителей в этом районе. [26] Латинская музыка в Техасе на десятилетие отставала от американской музыкальной индустрии с точки зрения развития, маркетинга и производственных возможностей. В 1989 году Хесус Гутеррес написал для Billboard , что жанру музыки техано еще предстоит пройти долгий путь, прежде чем он сможет достичь каких-либо существенных успехов, несмотря на его устойчивый рост популярности в Техасе. [27]

Freddie Records был известен тем, что имел сотрудников, которые также были музыкантами, а Ли Мартинес рассказал, что 99% их персонала принадлежали к музыкальной индустрии. [25] Лейбл также обнаружил таланты внутри своей собственной компании, такие как Зандра, которая работала секретарем в Freddie Records с 1978 по 1981 год и позже была обнаружена Ли Мартинесом за ее певческий талант. [24] [25] Ли искал женщину-бэк-вокалистку для испаноязычного кавера на песню Джонни Ли « Lookin' for Love » (1980). Компания планировала выпустить альбом с участием техасских музыкантов, исполняющих песни в стиле кантри на испанском языке. [24] В 1985 году Freddie Records стал одним из самых успешных лейблов инди-музыки в США. [28] Однако в 1985 году на рынок музыки техано начали выходить крупные звукозаписывающие лейблы, а к 1989 году EMI Latin , WEA Latina , Sony и Fonovisa подписали контракты с исполнителями техано. [29] 10 января 1990 года EMI Latin купила лейбл Cara Records Боба Гревера , положив начало золотому веку музыки техано. [30] [31] Мартинес вспоминал ту эпоху в интервью, в котором говорилось, что, по его мнению, крупные лейблы увидели подъем рынка музыки техано и хотели сделать то, что уже делали лейблы инди-музыки, заявив, что крупные лейблы «ожидают слишком многого и слишком рано». [29]

Несмотря на возросшую конкуренцию, Freddie Records продолжали добиваться коммерческого успеха и награждали своих артистов золотыми и платиновыми плакетками за продажи альбомов; Mazz был награждён золотым сертификатом за свой альбом Straight from the Heart (1989), [32] а La Sombra были награждены платиновой и золотой плакетками за свой альбом Good Boys Wear White (1990). [33] Мартинес-старший начал управлять компанией вместе со своим сыном, Фредди Мартинесом-младшим, который ранее работал на складе компании в детстве, после окончания Университета штата Корпус-Кристи . Мартинес-младший. Вместе они продюсировали или сопродюсировали альбомы для своих артистов, подписывали контракты с новыми исполнителями и курировали издательский бизнес компании. Мартинес-старший также привлёк своего другого сына, Джона Мартинеса, чтобы помочь управлять бизнесом. Несмотря на то, что крупные звукозаписывающие компании предлагали купить Freddie Records, [3] ссылаясь на впечатляющий каталог компании, музыкальные критики предположили, что это ознаменовало конец эпохи лейблов независимой музыки, и будущее жанра, по-видимому, за крупными лейблами. [6] В ноябре 1991 года лейбл открыл свой филиал Freddie Discos Mexico в Леоне, Гуанахуато , [34] а в следующем году Freddie Records вместе с Sony и Fonovisa бойкотировали Tejano Music Awards из-за опасений по поводу процесса голосования. [35] Четвертый лейбл, TH-Rodven, присоединился к бойкоту премии компанией в декабре 1992 года. [36] Исполнительный директор программы Руди Тревино сообщил, что голосование TMA 1992 года последовало за специальным опросом, который она провела в 1991 году для возможных рекомендаций по процессу голосования программы, в котором приняли участие президент Sony Discos Фрэнк Вельцер, а также радиопрограммисты, дистрибьюторы и другие эксперты отрасли. [35]

Freddie Records присудили альбому Fandango USA Class Act (1993) платиновую награду, [37] а в июле 1994 года Мартинес представил недавно построенную многомиллионную штаб-квартиру Freddie Records, которая сделала компанию крупнейшим лейблом инди-музыки в Техасе. [38] [39] Мартинес расширил сферу деятельности своего лейбла с помощью промо-офиса в Голливуде и увеличил штат до более чем 30 сотрудников. Недавно построенная штаб-квартира открылась в ноябре 1994 года. [38] В штаб-квартире была собственная студия звукозаписи, и большинство операций, таких как создание художественных работ, производство лент, упаковка и отправка по всем Соединенным Штатам и Мексике, выполнялись внутри компании, а производство компакт-дисков было единственной операцией, выполняемой вне офиса. [3] Компания сообщила о продажах в размере 2 миллионов долларов (1995 долларов США) за 1994 год, [1] и сделала акцент на новых и молодых талантах. [40] Ayala и Los Terribles del Norte, артисты Freddie Records, были номинированы на премию Грэмми в категории «Лучший мексиканско-американский альбом» в 1995 году , что стало первым случаем, когда артисты Freddie Records попали в шорт-лист. [41] Jaime y Loos Chamacos также получили золотую награду за Se Cansaron?... Otra и Como Te Llamas Paloma? в мае 1995 года. [42]

К 1996 году Freddie Records был ведущим поставщиком топовой региональной мексиканской музыки в течение трех десятилетий, с Ayala в качестве ее самого продаваемого артиста. Хотя компания ограничивала видеопроизводство из-за высокой стоимости, она приобрела участок земли, чтобы объединить свой офис, склад, копировальные и студии. [39] В интервью Billboard в 1997 году Мартинес обнаружил, что радиостанции в основном были заняты ветеранами-музыкантами Tejano, и подчеркнул важность новых музыкантов Tejano как источника жизненной силы и будущего жанра. Несмотря на упадок музыки Tejano, Freddie Records сообщил о росте продаж на 14% в первом квартале 1997 года. Самыми продаваемыми артистами лейбла в том году были Ayala, Jaime y Los Chamacos и Fandango USA. В сентябре 1997 года Мартинес запланировал построить 32-канальную «современную студию» в Южном Корпус-Кристи, [43] и в том же году он был включён в Зал славы Tejano Roots . [44] Музыкальный журналист Tejano Рене Кабрера из Corpus Christi Caller-Times похвалил коммерческий успех и долголетие Freddie Records под руководством Мартинеса, что помогло ему стать «ведущим независимым латиноамериканским лейблом звукозаписи». [5] В 1998 году у Freddie Records был «успешный год» из-за альбома-посвящения Корнелио Рейне En Las Alas de Un Angel , который был продан тиражом 100 000 копий, и альбома El Ultimo Paso группы Los Terribles del Norte , который был продан тиражом 80 000 копий. [45] Billboard обнаружил, что Мартинес был консервативен при поиске новых исполнителей, [46] но лейбл активно искал музыкантов, которые могли бы понравиться как музыке norteno , так и аудитории Tejano. [46] В 1999 году пять альбомов, выпущенных Freddie Records, были номинированы на первую премию Грэмми за лучший альбом Tejano . Среди номинантов были Leyendas y Raices Мартинеса , Live...En Concierto! La Fiebre , Fanaticos Jaime y Los Chamacos , Casas de Madera и Los Terribles del Norte Colgado de un Arbol Ayala . [47] Дэйв Ферман из Corpus Christi Caller-Times приветствовал Freddie Records как «самый успешный независимый лейбл музыки Tejano» после объявления Recording Academy . [3] К 1999 году Ayala продолжала оставаться самой продаваемой группой лейбла, продавая в среднем 100 000 копий каждого студийного альбома, в то время как Los Terribles del Norte продавали 75 000 копий каждого альбома.[3]

2000—настоящее время: Продолжение успеха и судебные иски

В 2000-х годах Элида Рейна подписала контракт с Freddie Records.

В декабре 1999 года федеральное большое жюри присяжных предъявило Мартинесу обвинение в том, что он якобы не сообщил о доходах от продаж лейбла. [48] 4 января 2000 года федеральный судья Хейден Уилсон Хед-младший отложил судебный процесс над Мартинесом-старшим, Мартинесом-младшим и Ли по обвинению в налоговом мошенничестве до 12 июня после того, как адвокат защиты запросил его без возражений. Все они не признали себя виновными в сговоре с целью мошенничества с Налоговой службой (IRS) на сумму 99 637 долларов неуплаченного подоходного налога с июня 1991 года по февраль 1995 года. В обвинительном заключении также утверждается, что трое занизили свои чеки от продаж и доходы в размере 389 446 долларов. [49] Однако обвинения были сняты в июне следующего года после того, как прокуроры рассмотрели доказательства против них. [50] Мартинес осознал потенциал Интернета как инструмента для продвижения новых артистов и включил аудио- и видеоархивы, музыкальные новости и доски объявлений на веб-сайт лейбла. [51]

В 2002 году Freddie Records вступили в совместное предприятие с WEA Latina для альбома-посвящения Айалы Педро Инфанте . WEA Latina владеет каталогом Инфанте после приобретения лейблом мексиканской Peerless Records. Оба лейбла финансировали проект и продвигали альбом через прямую телевизионную кампанию. Лейблы отгрузили 100 000 копий по всем Соединенным Штатам в его первоначальном производственном цикле. Айала выпустил свой 100-й альбом с Freddie Records, El Numero Cien, в 2002 году . [52] 5 июня 2002 года Мартинес представил недавно отремонтированное трехэтажное здание штаб-квартиры Freddie Records. Здание было спроектировано Рассом Бергером и обошлось в 4,5 миллиона долларов. [53] За церемонией открытия последовало ночное празднование от состава лейбла, а также представление Аллеи славы компании для ее артистов. Луис Сильва , ставший директором по маркетингу компании, объявил, что лейбл начал исполнять музыку в стиле банда . [54]

В 2004 году Мартинес считал, что у Freddie Records самый впечатляющий список за всю историю после подписания контрактов с несколькими известными артистами, которые ранее были подписаны на крупные лейблы. [55] На церемонии Tejano Music Awards 2004 года Freddie Records доминировали с 12 номинациями артистов в нескольких категориях. [56] В 2006 году была выпущена Antologia , двухдисковая ретроспективная бюджетная серия из 30 треков для артистов Freddie Records. Лейбл выпустил серию Antologia , двухдисковую ретроспективную бюджетную серию из 30 треков в 2006 году, которая изначально имела низкие продажи. Однако после рекламной кампании компании продажи резко возросли, достигнув почти 400 000 проданных копий к концу года. Мартинес хотел извлечь выгоду из рынка каталогов музыки после успеха Sony с их серией La Historia . [57] В июне 2006 года Billboard назвал Freddie Records лучшим региональным мексиканским лейблом, обогнав Sony BMG Norte , EMI Televisa и Fonovisa. [58]

В октябре 2019 года городской совет Корпус-Кристи объявил о месячном праздновании 50-летия Freddie Records. [59] В декабре 2019 года компания отметила свое 50-летие в бальном зале Anchor в Техасском университете A&M в Корпус-Кристи . [60]

Реестр

Текущий

Это список артистов, которые в настоящее время имеют контракт с Freddie Records.

Бывший

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ аб Галиндо-Мендес 1995, с. Е-18.
  2. ^ Фоли 2011, стр. 1, A6.
  3. ^ abcdefghi Ферман 1999, с. 65.
  4. ^ Мальдонадо 1998, стр. 52.
  5. ^ abcdefghi Cabrera & 1997 (а), стр. 61.
  6. ^ ab Anon. 1991, стр. 51.
  7. ^ abc Zuniga 1974, стр. FM-3.
  8. ^ abcde Brite & 1972 (a), стр. 29.
  9. ^ ab Zuniga 1974, стр. 36.
  10. ^ ab Brite & 1972 (b), стр. 16.
  11. ^ Патоски 1978, стр. 212.
  12. ↑ Сильва и Брайт 1974, стр. 29.
  13. ^ Рэгланд 2009, стр. 129.
  14. ^ abc Ragland 2009, стр. 134.
  15. ^ Зунига 1974, стр. 38.
  16. ^ abcdefgh Sippel 1974, стр. T-22.
  17. ^ Гонсалес 1976, стр. 76.
  18. ^ abc Мортенсен 1978, стр. 1.
  19. ^ Мортенсен 1979, стр. 3.
  20. ^ Кабрера и 1993 (а), стр. 65.
  21. ^ ab Spies 1979, стр. 57.
  22. ^ Гилпин 1979, стр. 33.
  23. ↑ Сан-Мигель 2002, стр. 16.
  24. ^ abcde Форрест 1981, с. ЛА-55.
  25. ^ abcd Гутеррес и Уилсон 1989, стр. T-28.
  26. ↑ Берр 1987, стр. 54.
  27. ^ Гутеррес и Уилсон 1989, стр. T-40.
  28. ^ abcdefgh Агудела 1985, с. М-18.
  29. ^ ab Peña 1999, стр. 189.
  30. ↑ Берр 1999, стр. 15.
  31. ^ Патоски 1996, стр. 84.
  32. ^ Суарес 1990, стр. 16.
  33. ↑ Анон. и 1990 (а), стр. 45.
  34. ^ Кабрера и 1991 (а), стр. 73.
  35. ^ ab Maldonado 1992, стр. 48.
  36. ↑ Берр 1992, стр. 96.
  37. ^ Кабрера и 1993 (б), стр. 90.
  38. ^ ab Stein 1994, стр. 105.
  39. ^ abcd Lannert & Burr 1996, стр. 40, 42.
  40. ↑ Берр 1994, стр. 118.
  41. ^ Кабрера 1995, стр. 33.
  42. ^ Мальдонадо 1995, стр. 66.
  43. ^ abc Burr 1997, стр. 44.
  44. ^ Кабрера и 1997 (а), стр. 59.
  45. ↑ Берр 1998, стр. 54.
  46. ^ abcdef Ланнерт 1999, стр. 52.
  47. ↑ Анон. 1999, стр. 2.
  48. ^ Ланнерт 2000, стр. 37.
  49. ↑ Паркер 2000, стр. 13.
  50. ↑ Анон. 2000, стр. 13.
  51. ↑ Берр 2000, стр. 70.
  52. ^ Кобо и 2002 (а), стр. 57.
  53. ^ Хендрикс 2014, стр. 10.
  54. ^ Кобо и 2002 (б), стр. 60.
  55. ^ abcd Burr 2004, стр. 19.
  56. ^ Инохоса 2004, стр. 16.
  57. ^ Кобо 2006, стр. 37.
  58. ^ Инохоса и 2006 (а), стр. 33.
  59. ^ Анон. и 2019 (а).
  60. ^ Анон. и 2019 (б).
  61. ^ Медина и 2022 (а).
  62. ^ Медина и 2022 (б).
  63. ^ Медина и 2019 (а).
  64. ^ Медина и 2019 (б).
  65. ^ Медина 2017.
  66. ^ abc Anon. 2015.
  67. ^ Анон. 2019.
  68. ^ Торрес 2019.
  69. ^ Каррисалес 2022.
  70. ↑ Анон. 2017.
  71. ^ Хаймес 2011, стр. A18.
  72. ^ Пена и Лео 2006, стр. 45.
  73. ^ Инохоса и 2006 (б), стр. 41.
  74. ^ Сан-Мигель 2002, стр. 172.
  75. ↑ Анон. 1997, стр. 5.
  76. ↑ Сан-Мигель 2002, стр. 170.
  77. ^ Гонсалес и 1977 (а), стр. 58.
  78. ^ ab Burr 2000, стр. 67.
  79. ^ ab Cobo & 2002 (a), стр. 60.
  80. ^ Кабрера и 1991 (б), стр. 71.
  81. ^ abcdef Burr 1994, стр. 155.
  82. ^ Кабрера и 1997 (б), стр. 70.
  83. ^ ab Burr 1998, стр. 52.
  84. ^ ab Gonzalez & 1977 (b), стр. 75.
  85. ^ Ланнерт и Берр 1996, стр. 40.
  86. ^ Мальдонадо 1994, стр. E-24.
  87. ↑ Анон. и 1990 (б), стр. 101.
  88. ^ Кабрера 1998, стр. 74.
  89. ↑ Ромеро 2000, стр. 51.
  90. ^ Рэгланд 2009, стр. 226.
  91. ^ Агудела 1985, стр. М-20.
  92. ^ Рэгланд 2009, стр. 225.
  93. ^ ab San Miguel 2002, стр. 140.
  94. ^ Гонсалес 1994, стр. 72.
  95. ^ Сан-Мигель 2002, стр. 173.

Цитируемые работы

  • Cobo, Leila (7 декабря 2002 г.). «Warner Music Latina, Freddie Records присоединяются к трибьюту Infante». Billboard . Том 114, № 49. Получено 4 июня 2022 г.
  • Гутеррес, Иисус; Уилсон, Билл (28 декабря 1989 г.). «Billboard Spotlight: Texas Music». Billboard . Том 93, № 47 . Получено 4 июня 2022 г. .{{cite magazine}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Сан-Мигель, Гваделупа (2002). Tejano proud: музыка Tex-Mex в двадцатом веке . Texas A & M University Press . стр. 192. ISBN 1585441880.
  • Рэгланд, Кэти (2009). Música norteña: Мексиканские мигранты создают нацию между нациями . Temple Univ. Press . С. 268. ISBN 978-1592137480.
  • Форрест, Рикардо (24 октября 1981 г.). «Латинский потенциал: следующий рынок большого роста». Billboard . Том 93, № 42. Получено 4 июня 2022 г.{{cite magazine}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Сиппель, Джон (7 сентября 1974 г.). «Texas Racks Competitive». Billboard . Том. Billboard, № 86. стр. 36. Получено 4 июня 2022 г.{{cite magazine}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Зунига, Джо (20 июля 1974 г.). «Фредди в Чикаго». Billboard . Том 86, № 29. Получено 4 июня 2022 г.{{cite magazine}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Берр, Рамиро (8 мая 2004 г.). «Штат независимых DIY Техаса действует, лейблы процветают». Billboard . Том 116, № 19. Получено 4 июня 2022 г.{{cite magazine}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Берр, Рамиро (19 июля 1997 г.). «Региональная мексиканская музыка танцует сквозь меняющийся ландшафт». Billboard . Том 109, № 29 . Получено 4 июня 2022 г. .{{cite magazine}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Patoski, Joe Nick (май 1978). "Little Joe". Texas Monthly . 6 (6) . Получено 4 июня 2022 г.{{cite journal}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Сильва, Лупе; Брайт, Чарли (27 июля 1974 г.). «Due Long Paid: Texas Chicano Scene on Verge of Major Growth». Billboard . Том 86, № 30. Получено 4 июня 2022 г.{{cite magazine}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Агудела, Карлос (14 декабря 1985 г.). «Расширение влияния латиноамериканцев». Рекламный щит . Том. 97, нет. 50 . Проверено 4 июня 2022 г.{{cite magazine}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Пенья, Мануэль Х. (1999). Música tejana: культурная экономика художественной трансформации . Издательство Техасского университета A&M. п. 239. ИСБН 0890968888.
  • Берр, Рамиро (25 июля 1998 г.). «Музыкальный рынок Мексики процветает благодаря разнообразным талантам и лояльной аудитории иммигрантов». Billboard . Том 110, № 30. Получено 4 июня 2022 г.{{cite magazine}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Ланнерт, Джон (28 августа 1999 г.). "Latin Music 6 Pack". Billboard . Vol. 111, no. 35. Получено 4 июня 2022 г.{{cite magazine}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Ланнерт, Джон; Берр, Рамиро (17 августа 1996 г.). «Готовые и желающие лейблы борются за куски регионального мексиканского пирога». Billboard . Том 108, № 33 . Получено 4 июня 2022 г. .{{cite magazine}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Берр, Рамиро (26 августа 2000 г.). «Viva Los Dot-Coms». Billboard . Том 112, № 35. Получено 4 июня 2022 г.{{cite magazine}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Ланнерт, Джон (8 января 2000 г.). "Latin Notas". Billboard . Vol. 112, no. 2. Получено 4 июня 2022 г.{{cite magazine}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Cobo, Leila (8 июня 2002 г.). "Latin Notas". Billboard . Vol. 114, no. 23. Получено 4 июня 2022 г.
  • Кобо, Лейла (18 ноября 2006 г.). «Нортено Иконос Лос Тигрес дель Норте». Рекламный щит . Том. 118, нет. 46 . Проверено 4 июня 2022 г.{{cite magazine}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Брайт, Чарли (30 сентября 1972 г.). «Brite Ideds» . Corpus Christi Caller-Times . Получено 4 июня 2022 г. – через Newspapers.com.
  • Брайт, Чарли (25 ноября 1972 г.). «Brite Ideds» . Corpus Christi Caller-Times . Получено 4 июня 2022 г. – через Newspapers.com.
  • Гонсалес, Гил (24 октября 1976 г.). «Чикано-бит: композитор достигает вершины без особых денег» . Corpus Christi Caller-Times . Получено 5 июня 2022 г. – через Newspapers.com.{{cite news}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Мортенсен, Элеанор (3 мая 1978 г.). «Совет заставляет замолчать концерты Коула» . Corpus Christi Caller-Times . Получено 5 июня 2022 г. – через Newspapers.com.{{cite news}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Гилпин, Линда (16 сентября 1979 г.). «Hacienda: Home-Cooked Recordings» . Corpus Christi Caller-Times . Получено 5 июня 2022 г. – через Newspapers.com.{{cite news}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Spies, Michael (2 декабря 1979 г.). "For the Record" . Corpus Christi Caller-Times . Получено 5 июня 2022 г. – через Newspapers.com.{{cite news}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Мортенсен, Элеанор (6 декабря 1979 г.). «Вокруг города» . Corpus Christi Caller-Times . Получено 5 июня 2022 г. – через Newspapers.com.{{cite news}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Берр, Рамиро (1 марта 1987 г.). «Испанская музыка» . Corpus Christi Caller-Times . Получено 5 июня 2022 г. – через Newspapers.com.{{cite news}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Patoski, Joe Nick (1996). Selena: Como La Flor. Бостон: Little Brown and Company. ISBN 0-316-69378-2.
  • Берр, Рамиро (1999). The Billboard Guide to Tejano and Regional Mexican Music . Книги Billboard. ISBN 0-8230-7691-1.
  • Суарес, Кармен (16 марта 1990 г.). «Tejanos Not Just Another Awards Show» . Abilene Reporter-News . Получено 5 июня 2022 г. – через Newspapers.com.{{cite news}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • «Уведомление Freddie Records» . Corpus Christi Caller-Times . 18 ноября 1990 г. Получено 5 июня 2022 г. – через Newspapers.com.
  • «Tejano Singer Makes Corpus Texas' 'Nashville By the Sea'» . Corpus Christi Caller-Times . 19 апреля 1991 г. . Получено 5 июня 2022 г. – через Newspapers.com.
  • Кабрера, Рене (9 августа 1991 г.). «La Mafia проникает в Элис в субботу» . Corpus Christi Caller-Times . Получено 5 июня 2022 г. – через Newspapers.com.
  • Мальдонадо, Вильма (29 марта 1992 г.). «Тревино: ситуация с наградами Техано не безнадежна» . The Monitor . Получено 5 июня 2022 г. – через Newspapers.com.{{cite news}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Берр, Рамиро (17 декабря 1992 г.). «Label Boycott Mars Awards» . Austin American-Statesman . Получено 5 июня 2022 г. – через Newspapers.com.{{cite news}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Кабрера, Рене (5 февраля 1993 г.). «Selena Tapes New Album at Coliseum» . Corpus Christi Caller-Times . Получено 5 июня 2022 г. – через Newspapers.com.
  • Кабрера, Рене (2 июля 1993 г.). «Группы, выступающие в местных ночных клубах» . Corpus Christi Caller-Times . Получено 5 июня 2022 г. – через Newspapers.com.
  • Stein, Steve (10 июля 1994 г.). «Businesses Flock to Southside» . Corpus Christi Caller-Times . Получено 5 июня 2022 г. – через Newspapers.com.{{cite news}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Берр, Рамиро (2 сентября 1994 г.). «Freddie Records делает акцент на молодых талантах» . Fort Worth Star-Telegram . Получено 5 июня 2022 г. – через Newspapers.com.{{cite news}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Кабрера, Рене (13 января 1995 г.). «Номинанты на премию Грэмми имеют связи с Корпус-Кристи» . Corpus Christi Caller-Times . Получено 5 июня 2022 г. – через Newspapers.com.{{cite news}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Галиндо-Мендес, Мэри (11 февраля 1995 г.). «Tejano Awards Celebrate Success of Hispanic Music» . Corpus Christi Caller-Times . Получено 5 июня 2022 г. – через Newspapers.com.{{cite news}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Мальдонадо, Вильма (26 мая 1995 г.). «Происшествие Хайме де Анда потрясло толпу в ночном клубе» . The Monitor . Получено 5 июня 2022 г. – через Newspapers.com.{{cite news}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Кабрера, Рене (24 января 1997 г.). «Мартинес-старший был удостоен чести на сегодняшнем приеме» . Corpus Christi Caller-Times . Получено 6 июня 2022 г. – через Newspapers.com.
  • Мальдонадо, Вильма (20 марта 1998 г.). «Легендарные певцы определили музыку для поколения мексиканских американцев по всему штату и, в конечном итоге, за его пределами» . The Monitor . Получено 5 июня 2022 г. – через Newspapers.com.{{cite news}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • «Freddie Records Get 5 Shot at Grammy» . Corpus Christi Caller-Times . 6 января 1999 г. Получено 8 июня 2022 г. – через Newspapers.com.
  • Ферман, Дэйв (17 января 1999 г.). «Все в семье» . Fort Worth Star-Telegram . Получено 8 июня 2022 г. – через Newspapers.com.{{cite news}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Паркер, Дэн (5 января 2000 г.). «Freddie Records Tax Trial is Delayed» . Corpus Christi Caller-Times . Получено 8 июня 2022 г. – через Newspapers.com.{{cite news}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • «Федеральные обвинения против руководителей звукозаписывающей компании отклонены» . Corpus Christi Caller-Times . 15 июня 2000 г. Получено 8 июня 2022 г. – через Newspapers.com.
  • Фоли, Сара (5 мая 2011 г.). «Freddie Records Says It’s Broke» . Corpus Christi Caller-Times . Получено 8 июня 2022 г. – через Newspapers.com.{{cite news}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Хендрикс, Дэйв (14 декабря 2014 г.). «Новый иск против звукозаписывающей фирмы» . Corpus Christi Caller-Times . Получено 8 июня 2022 г. – через Newspapers.com.{{cite news}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Hinojosa, Cassandra (14 декабря 2014 г.). «Freddie Records Leads Tejano Nominations» . Corpus Christi Caller-Times . Получено 8 июня 2022 г. – через Newspapers.com.
  • Hinojosa, Cassandra (6 июля 2006 г.). «Freddie Records Music Label Magazines Honored in Billboard» . Corpus Christi Caller-Times . Получено 8 июня 2022 г. – через Newspapers.com.
  • «Freddie Records заслужили городское провозглашение в честь 50-летия». Новости KRIS 6. 29 октября 2019 г. Получено 8 июня 2022 г.
  • "Freddie Records отмечает 50-летие бесплатным мероприятием". Новости KRIS 6. 10 декабря 2019 г. Получено 8 июня 2022 г.
  • Медина, Джон Генри (20 апреля 2022 г.). "Гэри Хоббс подписывает контракт с Freddie Records". Tejano Nation . Получено 8 июня 2022 г. .
  • Медина, Джон Генри (20 апреля 2022 г.). "Stevie D подписывает контракт с Freddie Records". Tejano Nation . Получено 8 июня 2022 г. .
  • Медина, Джон Генри (13 сентября 2019 г.). "Pio Treviño Y Magic подписали контракт с Freddie Records, новый альбом выйдет осенью". Tejano Nation . Получено 8 июня 2022 г.
  • Медина, Джон Генри (15 июля 2019 г.). «Дэвид Фариас работает над новым альбомом с Freddie Records». Tejano Nation . Получено 8 июня 2022 г. .
  • «Freddie Records выпустит «40 Éxitos» от Elida Reyna Y Avante 17 ноября». Нация Теджано . 19 октября 2017 г. Проверено 8 июня 2022 г.
  • Медина, Джон Генри (3 августа 2017 г.). «Lucky Joe продлевает контракт с Freddie Records, покупает автофургон для гастролей». Tejano Nation . Получено 8 июня 2022 г.{{cite news}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • «Los Palominos выпускает долгожданный новый альбом «Con La Fuerza De Un Huracan» [АУДИО]». Нация Теджано . 4 октября 2019 г. . Проверено 8 июня 2022 г.
  • «Артисты Freddie Records номинированы на 16-ю ежегодную премию Latin Grammy Awards». Tejano Nation . 24 сентября 2015 г. Получено 8 июня 2022 г.
  • Торрес, Ванесса (24 сентября 2019 г.). «Freddie Records доминирует среди номинантов Latin Grammy 2019 года в категории «Лучший альбом в стиле техано». Tejano Nation . Получено 8 июня 2022 г.{{cite web}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Карризалес, Сильвия М. (23 мая 2022 г.). «Дэвид Фариас обсуждает предстоящую новую музыку, семью и многое другое». Tejano Nation . Получено 8 июня 2022 г. .{{cite web}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Jaimez, Eladio (14 апреля 2011 г.). "Progreso's Fab 4 Shine at District 32-3A Gold Tournament" . The Monitor . Получено 8 июня 2022 г. – через Newspapers.com.{{cite news}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Pena, Dan; Leo, Barbi (5 мая 2006 г.). «Siggno подписывает контракт на запись» . Corpus Christi Caller-Times . Получено 8 июня 2022 г. – через Newspapers.com.{{cite news}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Hinojosa, Cassandra (14 сентября 2006 г.). «Freddie Records подписывает Dilley's Masizzo» . Corpus Christi Caller-Times . Получено 8 июня 2022 г. – через Newspapers.com.
  • «Сестра, сестра» . The Seguin Gazette-Enterprise . 7 марта 1997 г. Получено 8 июня 2022 г. – через Newspapers.com.
  • Гонсалес, Гийе (14 августа 1977 г.). «Музыка чикано, большие перемены на музыкальной сцене» . Corpus Christi Caller-Times . Получено 9 июня 2022 г. – через Newspapers.com.
  • Кабрера, Рене (20 сентября 1991 г.). «Лихорадка Ла Сомбры разогревает желтую розу» . Corpus Christi Caller-Times . Получено 9 июня 2022 г. – через Newspapers.com.
  • Кабрера, Рене (3 октября 1997 г.). «Garza Headlines Ingleside Festival» . Corpus Christi Caller-Times . Получено 9 июня 2022 г. – через Newspapers.com.
  • Гонсалес, Гийе (31 июля 1977 г.). «Концерт, который прозвенит в полдень» . Corpus Christi Caller-Times . Получено 9 июня 2022 г. – через Newspapers.com.
  • Мальдонадо, Вильма (18 марта 1994 г.). «Нью-йоркское Hard Rock Cafe примет Эстреллу» . The Monitor . Получено 9 июня 2022 г. – через Newspapers.com.{{cite news}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • "Top Tejano Singles" . Austin American-Statesman . 8 ноября 1990 г. Получено 9 июня 2022 г. – через Newspapers.com.
  • Кабрера, Рене (20 ноября 1998 г.). «Los Palominos и Hot Newcomer Grupo Huracan Play Alice» . Corpus Christi Caller-Times . Получено 9 июня 2022 г. – через Newspapers.com.{{cite news}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Ромеро, Линда (11 августа 2000 г.). «Grupo Sierra купается в славе недавнего признания» . Монитор . Проверено 9 июня 2022 г. - через Newspapers.com.{{cite news}}: CS1 maint: ref дублирует по умолчанию ( ссылка )
  • Мария Кортес, Гонсалес (16 сентября 1994 г.). «Для певицы Пэтси Торрес, никаких сожалений о воспоминаниях» . El Paso Times . Получено 10 мая 2022 г. – через Newspapers.com.
  • freddiestore.com
  • Канал Freddie Records на YouTube
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Freddie_Records&oldid=1234972277"