Франтишек Чап

Франтишек Чап
Чап с Меткой Габриельчич в 1953 году на премьере «Весны» в Белграде.
Рожденный	( 1913-12-07 )7 декабря 1913 г. Чаховице , Богемия , Австро-Венгрия
Умер	12 января 1972 г. (1972-01-12)(58 лет) Анкаран , СР Словения , СФР Югославия
Род занятий	Кинорежиссер Сценарист
Годы активности	1937–1948 (Чехословакия) 1950–1970 (Западная Германия) 1953–1965 (Югославия)

Франтишек Чап (7 декабря 1913 – 12 января 1972), также известный как Франц Кап в Германии, был чешским, а позже югославским кинорежиссером и сценаристом . Он снял 32 фильма между 1939 и 1970 годами. Создав такие классические словенские фильмы, как «Весна» , «Не чакай на май» и «Наша машина» , он также является одним из самых популярных режиссеров раннего словенского кино в 1950-х и 1960-х годах. ^[1]

Чап родился в Чаховице (ныне в центральной Чехии ). ^[2] Будучи уже состоявшимся профессионалом, он переехал в Любляну в 1952 году по приглашению Бранимира Тумы, директора Triglav Film . ^[3] В 1957 году он переехал в Порторож , прибрежный город на юго-западе Словении, где и прожил до своей смерти. ^[2]

До приезда в Югославию Чапа хвалили как молодую звезду чешского кино. Во время Второй мировой войны он снял дюжину легких романтических драм и мелодрам, среди которых получившая международное признание «Ночная бабочка» , которая получила приз на Венецианском кинофестивале, и «Люди без крыльев» , которая получила приз за лучшую режиссуру в Каннах. Его последний чехословацкий фильм «Белая тьма» , его личный фаворит, привел его к конфликту с коммунистическими властями. После критики, которую его фильм получил от рабочего жюри на кинофестивале в Злине, Чап назвал жюри «идиотами, которые не понимают [его] фильмов». Это не понравилось в коммунистической Чехословакии , и ему запретили снимать фильмы. Он бежал в Западную Германию, где снял три фильма, включая « Все улики ведут в Берлин» , который был распространен во многих странах. Он прибыл в Югославию по приглашению директора словенской кинокомпании Бранимира Тумы, чтобы помочь развитию словенской киноиндустрии в 1950-х годах. ^[4]

В 1950-х и 1960-х годах Чап снял пять фильмов для Triglav film и еще шесть совместных производств и несловенских производств. Первый югославский фильм Чапа, романтическая комедия Vesna (1953), имел элементы Heimatfilm и чешской и австрийской мелодрамы до Второй мировой войны и оказался очень успешным как в художественном, так и в коммерческом плане, как и его продолжение Ne čakaj na maj (1957). ^[3] Vesna остается одной из самых популярных словенских классических картин. Он занял место первого коммерческого фильма — и первой комедии — в словенском кинематографе и был именно тем городским, современным и технически изысканным фильмом, на который надеялась Triglav film, когда наняла Чапа. ^[5]

Вторым словенским фильмом Чапа была военная драма «Решающие моменты» ( Trenutki odločitve , 1955) о необходимости примирения между партизанами и белогвардейцами, тема, на которую он снял первый в Словении фильм, подвергшийся цензуре. ^[5]

В свою «югославскую эпоху» Чап не только занимался словенскими постановками, но и различными другими известными постановками и совместными постановками. Он снял фильм « Грех » ( 1954, Saphir Film) и романтическую драму « Песок, любовь и соль » ( 1957), в которой снялся Марчелло Мастроянни . Для Bosna film он снял драму о детской преступности « Дверь остается открытой» ( 1959), представив Милену Дравич , одну из ведущих кинозвезд Югославии, в ее самой первой роли в кино, и еще одну комедию « Встретимся сегодня вечером » ( 1962).

В 1956 году Чап снял в Германии фильм « Стервятник Валли » ( Die Geierwally ), основанный на романе Вильгельмины фон Хиллерн , в то время как « X-25 javlja » (1960), шпионский триллер о Второй мировой войне, действие которого происходит в Загребе , также получил широкий международный прокат. ^[3] Однако после его плохо принятой комедии « Наш автомобиль » (1962) Чап не смог найти работу в Югославии и обратился к режиссуре для телевидения. Он занимался режиссурой телесериала и двух телефильмов для немецкого и австрийского телевидения. ^[3] Однако в Словении, где он жил, он смог поучаствовать только в одной постановке, сняв короткометражный фильм «Пиран» (1965).

Современная словенская кинокритика широко признает, что 5 фильмов, которые Франтишек Чап снял на словенском языке, Vesna , Trenutki odločitve , Ne čakaj na maj , X 25 Reports и Our Car , представили голливудский тип повествования и космополитический облик словенскому кино 1950-х годов. Хотя в свое время он боролся с негативной критикой, сегодня Чапа хвалят как мастера, который помог неразвитому словенскому и югославскому кино — в то время зараженному дилетантскими техническими стандартами, проблемным фокусом на местных проблемах и жесткими литературными адаптациями — подняться до уровня изысканного ремесла с универсальной понятностью. ^[5]

Некоторые критики рассматривали его как «жанровое кино» — поскольку Чап в основном снимал комедии, триллеры и мелодрамы — хотя они не соответствуют строго правилам жанра. «Мейнстримное кино» — это термин, который точнее описывает его цель — привлечь аудиторию с помощью классического, легко понятного повествования и подчеркивая сюжет и драматическую структуру, не столько качества кино, сколько формы искусства.

Отрицательные отзывы о творчестве Чапа в основном появлялись в югославской кинокритике 1960-х, 70-х и 80-х годов. Ортодоксальные коммунистические рецензенты видели в нем буржуазную угрозу социалистическим ценностям и консервативный возврат к фантомным концепциям среднего класса (например, идея невинной романтической любви). ^[5] Они также возражали против преобладающих в комедиях Чапа тем избалованной молодежи и ее сексуального пробуждения в Vesna и Ne čakaj na maj . ^[6]

Однако предметом ранней критики было искажение (или отсутствие представления) словенской культуры в кино Чапа, особенно в чрезвычайно популярных комедиях. Ряд рецензентов видели в Чапе иностранца, который так и не ассимилировался со словенской культурой. Они возмущались тем, что фильмы были недостаточно конкретными и могли быть установлены где угодно в Центральной Европе. Эти рецензии кажутся традиционалистскими и ксенофобскими с современной точки зрения. Современные теоретики словенского кино в значительной степени восхваляли «чужеродность» или «инаковость» Чапа, полагая, что его невежество в отношении региональных ценностей и конфликтов на самом деле помогло ему сохранить необходимую объективную дистанцию ​​и его особое чувство режиссуры и повествования. ^[5]

Вопреки жалобам на общую природу фильмов, общепризнанно, что Чап внес значительный вклад в адаптацию словенского языка для кинематографического использования. Диалоги были плавными и содержательными, было много игры слов, словесной комедии, городского сленга и аутентичных региональных акцентов. Диалоги из комедий Чапа вошли в общее употребление и стали предметом всеобщих шуток поколений и наций. В то время как словенский язык в дочаповском кино не функционировал должным образом, Чап изобрел сленг, освобожденный от ограничений пуризма и театральности. Таким образом, режиссер, хотя и подвергался нападкам за режиссуру несловенских фильмов со стороны многих рецензентов, на самом деле обогатил словенский язык и культуру. ^[7]

• Ночная бабочка - Targa di signalazione на Венецианском кинофестивале 1941 года.
• Люди без крыльев — Гран- при Каннского кинофестиваля 1946 года ^[8]
• Vesna - приз критиков на кинофестивале в Пуле в 1954 году
• Моменты решения — Большая золотая арена за лучший фильм на кинофестивале в Пуле в 1955 году

• Франтишек Чап на IMDb