Франко Касавола
итальянский композитор

Франко Касавола (13 июля 1891, Модуньо, близ Бари — 7 июля 1955, Бари) был футуристским композитором и теоретиком. Он отмечен как один из авторов Le Sintesi Visive della Musica , манифеста, который предлагал внутренние визуальные аналоги музыки. [1]

Футуристическое движение

В письме от 1 октября 1922 года Филиппо Томмазо Маринетти сообщил композитору, теоретику и писателю Франко Касаволе следующее:

«Я слушал Tankas , Quatrain , Gioielleria Notturna , Leila и Muoio di sete на фортепиано. Они открыли мне сильный и оригинальный музыкальный гений. Мы, футуристы, были бы рады, если бы вы присоединились к нашей борьбе с устаревшими идеями».

Касавола (который изучал музыку в Римской консерватории ) принял это приглашение и официально присоединился к радикальному итальянскому движению в искусстве. Он начал сочинять новые произведения под влиянием более ранних манифестов, написанных Маринетти, а позднее — конкретных манифестов о футуристической музыке, созданных Франческо Балиллой Прателлой и Луиджи Руссоло , датированных между 1909 и 1914 годами. Ранние футуристические работы Касаволы включают: Ranocchi al Chiaro d Luna (Лягушки в лунном свете) А. Г. Брагальи и La Danza della Scimmie (Танец обезьян) для Teatro della Sorpresa (Театра сюрпризов).

Между 1924 и 1927 годами Касавола опубликовал ряд оригинальных эссе и манифестов, посвященных новым теориям музыки и ее связи с театром и визуальными искусствами , которые перечислены ниже. В 1924 году Касавола выпустил не менее восьми эссе и один роман « Введение в безумие » . На футуристском конгрессе, состоявшемся в Милане 23 ноября 1924 года, композитор также прочитал лекцию под названием «Видимое синтезирование, хроматическая атмосфера и сценически-пластические версии музыки». В 1924 году он сотрудничал с Антоном Джулио Брагалья и Себастьяно Артуро Лучани, чтобы создать манифест Le Sintesi Visive della Musica ( Визуальный синтез музыки ), который был опубликован в журнале Noi . [2] Он ввел понятие «визуальной музыки», которое подразумевало внутренние визуальные аналоги музыки. [1] Идея заключается в том, что определенные типы музыки не только определяют жесты, но и предполагают ландшафты и образы. [1] В том же году он опубликовал « Манифест футуристической музыки» , в котором утверждал, что эстетика джаза должна стать основой футуристической музыки. [3]

Касавола рисковал, выступая против усиливающейся культурной автаркии, навязанной фашистским правительством Бенито Муссолини после того, как оно захватило власть в конце 1922 года. Это было продемонстрировано в его защите джаза , не только через его статьи, но и его собственные композиции. Во многих из лучших произведений Касаволы использовались ритмы и стили, очень похожие на джазовые формы.

Откажитесь от футуризма

В 1927 году Касавола радикально пересмотрел свои взгляды и решил решительно порвать с футуристским движением. По правде говоря, его музыкальное направление уже начало демонстрировать все более лирические и утонченные качества.

Впоследствии Касавола утверждал, что уничтожил свои футуристические партитуры, хотя это не совсем правда. Местонахождение и каталогизация многих из его утерянных партитур являются результатом кропотливого исследования Грации Себастьяни и музыковедческих исследований Пьерфранко Молитерни. Результатом является то, что сегодня Касавола, как и его коллега-футурист Сильвио Микс, является одним из самых интересных итальянских экспериментальных композиторов 1920-х годов. Безусловно, его статус равен статусу пяти композиторов, определенных Массимо Мила как «la generazione dell'Ottanta» : Джан Франческо Малипьеро, Альфредо Казелла, Отторино Респиги (который учил Касаволу), Ильдебрандо Пиццетти и Франко Альфано.

Музыка выживания

Некоторые ключевые футуристические работы Касаволы утеряны, среди них Anihccam del 3000 , механический балет с подзаголовком Interpretazione e riproduzione dei movimenti e rumori delle macchine , костюмы которого стали непреходящими символами футуризма . Однако среди сохранившихся партитур есть Fantasia Meccanica для оркестра и музыка для сценической постановки Tre Momenti Лучано Фольгоре, которая также включала революционные intonarumori (генераторы шума) Луиджи Руссоло и Danza dell'Elica для ансамбля . Существует также полная партитура Piedigrotta , балета, вдохновленного омонимопоэмой parolibero Франческо Канджулло, в котором Касавола объединил фортепиано с традиционными неаполитанскими инструментами, такими как Scetavaiasse и Putipù, в попытке создания полиритмической структуры. Из всей музыки, написанной в этот период, именно эти композиции представляют собой значимый момент, направленный на создание подлинно футуристического музыкального стиля.

Последующие работы

После разрыва с футуризмом Касавола получил похвалу за свою короткую оперу « Гоббо дель Калиффо» , поставленную в 1929 году в Театре оперы в Риме. Другие успешные театральные постановки включали балет «Лягушка прыжка» , «Замок нель Боско» , «Альба ди Дон Жуан» и «Мерканте ди куори» , «sogno mimico» Энрико Прамполини, исполненный в Париже в 1927 году Театром делла Пантомима. В 1931 году Касавола написал музыку к пьесе жены Маринетти Бенедетты «Путешествие Гарары» , а после 1936 года писал только саундтреки к фильмам .

Аудио

Записи музыки Франко Касаволы в исполнении Даниэле Ломбарди были выпущены на нескольких компакт-дисках, включая Futurlieder и Musica Futurista: The Art of Noises.

Избранная фильмография

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ abc November, Нэнси (2020). Performing History: Approaches to History Across Musicology . Бостон, Массачусетс: Academic Studies Press. ISBN 978-1-64469-354-4.
  2. ^ Чесса, Лучано (2012). Луиджи Руссоло, Футурист: Шум, визуальные искусства и оккультизм . Беркли, Калифорния: Издательство Калифорнийского университета. стр. 63. ISBN 978-0-520-27063-3.
  3. ^ Суини, Фионнгуала; Марш, Кейт (2013). Афромодернизмы: Париж, Гарлем и авангард: Париж, Гарлем и авангард . Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета. стр. 49. ISBN 978-0-7486-4640-1.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Franco_Casavola&oldid=1160019362"