Франциско Салас

Франсиско Льероа и Салас (12 марта 1812 года в Альбайсине , провинция Гранада — 21 июня 1875 года в Мадриде ) — испанский классический оперный певец ( бас-баритон ), одна из ключевых фигур в возрождении жанра сарсуэла .

Франсиско Салас родился в Альбайсине во время его осады французами. Его отец умер в том же году, когда он родился. Таким образом, мальчику пришлось много работать с раннего возраста. Известный тенор Лоренцо Валенсия из Мадрида приехал в Гранаду, чтобы петь в некоторых операх, особенно в операх Россини . Он стал первым учителем и покровителем Саласа. В 1829 году они отправились в Мадрид, где семнадцатилетний юноша поступил в хор Teatro de la Cruz . Там он учился у Хосе Реарта и тенора Хосе Валеро.

В октябре 1831 года Салас дебютировал как солист, заменив главного басового героя в опере «I fidanzati, ossia Il contestabile di Chester» Пачини , и имел успех. С этого момента он покинул хор, чтобы исполнять «partiquinos y suplementos», и уже в 1833 году его имя открыло афишу « Le calife de Bagdad» Буальдье . Примерно в это же время он познакомился с Барбарой Ламадрид  [es] , одной из самых важных певиц на испанской сцене того периода. Они поженились и родили троих детей. На своих концертах, помимо итальянских мелодий, они оба пели испанскую музыку ( тонадильи , болеро , танцы и т. д.).

Сестра Барбары, Теодора Ламадрид, также актриса, была замужем за Базилио Базили , «испанизированным» итальянским тенором и композитором. С ним Салас сделал свою первую попытку в испанской лирической комедии, El novio y el concierto , последовательность испанских песен, смешанных с итальянскими стишками и речитативами. Хотя эта комедия была написана известным драматургом Мануэлем Бретоном де лос Эррерос , она осталась почти незамеченной. Репутация Саласа в то время основывалась в основном на комедийных ролях в итальянских операх ( «Двое Фигаро» Меркаданте , « Приключение Скарамуччи» Риччи и произведения Россини, Беллини и Доницетти ).

В 1840 году Салас стал владельцем Teatro de la Cruz . С этим театром он начал продвигать испанские произведения Базили. Особого внимания заслуживает El contrabandista , о которой пресса писала, что это была «первая испанская постановка такого класса в современное время» ( la primera producción española de esta clase en los tiempos modernos ). Вскоре Базили сочинил El ventorrillo de Crespo , но ее обвинили в том, что она была «грубой копией итальянской оперы с испанскими песнями» ( burda copia de la ópera italiana con canciones españolas ). В 1842 году труппа театра провела два месяца в Гранаде, где также останавливалась известная певица Полина Виардо . Она познакомилась с Саласом и даже исполнила с ним несколько дуэтов.

В возрасте всего 30 лет Салас считался самым выдающимся испанским бас-баритоном . В 1842 году он прославился также как композитор, опубликовав песню Los toros del puerto , которая приобрела огромную популярность. Ее мелодию позже использовал Ференц Лист в одном из своих сочинений. С некоторыми другими песнями и новой сценической работой Базили, La pendencia , Салас организовал с тенором Охедой в 1844 году северный тур, закончившийся в Париже . Они намеревались выступить в итальянском театре под руководством Россини, но для некоторых это не удалось. Тем не менее, они дали несколько частных выступлений в аристократических салонах.

Еще одна опера Базили, El diablo predicador , получает те же обвинения в смешивании национальных песен с итальянским стилем. Общество почувствовало запрос на типично испанский театр, и Academia Real de la Música создала ассоциацию для поддержки таких попыток. Они организовали несколько встреч в Liceo Artístico , но пользы от них было мало.

Даже королевская семья интересовалась созданием испанской музыки, которая могла бы конкурировать с итальянской: на свадебных пиршествах Изабеллы II и инфанта Франциска преобладала испанская музыка, а Салас исполнил несколько песен во время представления оперы Харценбуша «La alcaldesa de Zamarramala» .

В 1846 году Teatro de la Cruz был закрыт, и ведущая роль в борьбе за испанский лирический театр перешла к Teatro del Circo . Многие поставленные там песни выбирались не из-за их музыкальных достоинств, а потому, что они позволяли Саласу проявить свои способности: это было одной из лучших гарантий того, что он завоюет публику.

В 1848 году композитор Рафаэль Эрнандо с либреттистом Мариано Пиной Бохигасом поставили Colegialas y soldados в Teatro del Instituto Español  [es] . Она считается первой пьесой, отвечающей будущим канонам жанра сарсуэлы . Эрнандо вскоре повторил те же черты в El duende , поставленной в Teatro Variedades . Вдохновленный этими успешными произведениями, Франсиско Салас призвал некоторых писателей и композиторов создать больше сарсуэл, как комических, так и серьезных. Главными пионерами жанра стали композиторы Хоакин Гастамбиде , Франсиско Асенхо Барбьери , Кристобаль Удрид и немного позже Эмилио Арриета ; их сопровождали драматурги Вентура де ла Вега  [es] , Луис Мариано де Ларра , Луис де Олона и Хосе де ла Вилья.

• Хосе Мигель Барбера Солер. Франсиско Салас: Гранадино, который создал сарсуэлу

• Бесплатные партитуры Франсиско Саласа в Международном проекте музыкальной библиотеки партитур (IMSLP)