Четыре свободы (Рокуэлл)
Серия картин 1943 года Нормана Роквелла

Четыре свободы
Четыре серии холстов, отображаемые по дате публикации
ХудожникНорман Роквелл
Год1943
СерединаХолст, масло.
РазмерыКаждый ≅ 45,75 на 35,5 дюймов (116,2 на 90,2 см)
РасположениеМузей Нормана Роквелла , Стокбридж, Массачусетс , США

« Четыре свободы» — серия из четырёх картин маслом, написанных в 1943 году американским художником Норманом Роквеллом . Размеры каждой из картин — «Свобода слова» , «Свобода вероисповедания» , «Свобода от нужды » и «Свобода от страха» — составляют примерно 45,75 на 35,5 дюймов (116,2 на 90,2 см) [1] , и сейчас они находятся в Музее Нормана Роквелла в Стокбридже, штат Массачусетс . Четыре свободы отсылают к посланию президента Франклина Д. Рузвельта «О положении страны» от января 1941 года , в котором он определил основные права человека , которые должны быть повсеместно защищены. [2] [3] Тема была включена в Атлантическую хартию [ 4] [5] и стала частью Устава Организации Объединённых Наций [6] . Картины публиковались в The Saturday Evening Post в течение четырёх последовательных недель в 1943 году вместе с эссе выдающихся мыслителей того времени. Они стали изюминкой передвижной выставки, спонсируемой The Post и Министерством финансов США . Выставка и сопутствующие ей кампании по продаже военных облигаций собрали более 132 миллионов долларов. [7]

Эта серия стала краеугольным камнем ретроспективных художественных выставок, представляющих карьеру Роквелла, [8] [9] который был самым известным и популярным коммерческим художником середины 20-го века, но не получил признания критиков. [2] [10] Это одни из его самых известных работ, [3] и, по некоторым сведениям, стали его самыми широко распространенными картинами. [11] Одно время они обычно выставлялись в почтовых отделениях, школах, клубах, на железнодорожных станциях и в различных общественных и полуобщественных зданиях. [11]

Критический обзор этих изображений, как и большинства работ Роквелла, не был полностью положительным. Идиллический и ностальгический подход Роквелла к регионализму сделал его популярным иллюстратором, но не слишком уважаемым художником при жизни, [8] [12] [13] мнение, которое распространено и сегодня. Тем не менее, он создал прочную нишу в социальной структуре с помощью Freedom from Need , символизирующей то, что сейчас известно как «День благодарения Нормана Роквелла». [2]

Речь Франклина Делано Рузвельта

«В будущем, которое мы стремимся сделать безопасным, мы с нетерпением ждем мира, основанного на четырех основных человеческих свободах.
Первая — свобода слова и выражения — повсюду в мире.
Вторая — свобода каждого человека поклоняться Богу по-своему — повсюду в мире.
Третья — свобода от нужды — что, переведенное на мировой язык, означает экономические договоренности, которые обеспечат каждой нации здоровую мирную жизнь для ее жителей — повсюду в мире.
Четвертая — свобода от страха — что, переведенное на мировой язык, означает всемирное сокращение вооружений до такой степени и таким основательным образом, что ни одна нация не будет в состоянии совершить акт физической агрессии против любого соседа — нигде в мире.
Это не видение далекого тысячелетия. Это определенная основа для мира, достижимого в наше время и поколение. Такой мир является полной противоположностью так называемому новому порядку тирании, который диктаторы стремятся создать с помощью взрыва бомбы».

— Франклин Делано Рузвельт [14]

Франклин Делано Рузвельт выстрел в голову
О положении страны (Четыре свободы) (6 января 1941 г.)
Обращение Франклина Делано Рузвельта о положении страны 6 января 1941 года, в котором он представил тему Четырех свобод (начало в 32:02)
Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .

На протяжении всей своей политической карьеры Рузвельт отстаивал права человека. [6] В своем ежегодном обращении к Конгрессу о положении страны 6 января 1941 года, которое было произнесено в то время, когда нацистская Германия оккупировала большую часть Западной Европы, [15] он призвал американских граждан поддерживать военные усилия различными способами. Он изложил свое видение лучшего будущего, основанного на четырех свободах: «В будущие дни, которые мы стремимся сделать безопасными, мы с нетерпением ждем мира, основанного на четырех основных свободах человека», [2] [16] некоторые традиционные и некоторые новые: свобода слова , свобода вероисповедания , свобода от нужды и свобода от страха .

Обращение Рузвельта  о положении страны 6 января стало известно как его «Речь о четырех свободах» из-за ее заключения, в котором описывалось видение президента о всемирном расширении американских идеалов индивидуальных свобод, обобщенных этими четырьмя свободами. [6] Другими словами, речь Рузвельта была известна тем, что «определила цели войны и раскрыла его обнадеживающий взгляд на послевоенный мир». [3] Речь помогла пробудить Конгресс и нацию к страшному призыву войны, сформулировать идеологические цели необходимого вооруженного конфликта и обратиться к всеобщей американской вере в свободу. [15] Внутри страны Четыре свободы не были тем, чего Рузвельт смог достичь с помощью простого законодательства, хотя они и стали темой для американского военного участия в войне. [3] Из Четырех свобод единственные две, описанные в Конституции Соединенных Штатов, были свободой слова и свободой вероисповедания. [17]

Роквелл и Вторая мировая война

Норман Роквелл (до 1923 г.)

Между 1916 годом и обложкой мемориала Кеннеди 16 декабря 1963 года [18] Роквелл создал 322 обложки для журнала The Saturday Evening Post , [19] который когда-то был самым читаемым американским журналом. [20] [21] В доэлектронную эпоху, когда цветная иллюстрация массового производства журналов была самой популярной формой медиа, Роквелл стал общенациональным именем, и к 1950-м годам с ним мог соперничать только Уолт Дисней по своей известности публике среди визуальных художников. [22] Во время Первой мировой войны Роквелл немного отошел на второй план по сравнению с более авторитетными иллюстраторами под редакцией Джорджа Хораса Лоримера , который умер в 1937 году. [23] Не стесненный ограничениями Лоримера, Роквелл увидел в возможности проиллюстрировать Четыре свободы шанс всей жизни. [23]

Обложки Роквелла подчеркивали человеческий аспект американских военных усилий. [18] Иллюстрации поддерживали усилия, продвигая военные облигации и побуждая женщин работать, а мужчин — записываться в армию. Они использовали темы патриотизма, тоски, смены гендерных ролей, воссоединения, любви, работы, сообщества и семьи. [24] В своей роли иллюстратора журналов во время войны Роквелл проводит сравнения с Уинслоу Хомером , иллюстратором Гражданской войны в США для Harper's Weekly . [25]

Четыре свободы стали важной темой для «Художников за победу». [26] Консорциум был одной из нескольких организаций художников, которые предоставляли правительству рекламные произведения искусства для войны. [27] Он также спонсировал выставки, посвященные миру во всем мире. [28]

Роквелл считался аполитичным, но выступал за «терпимость к различиям, вежливость, доброту и свободы, которые сформулировал Рузвельт». [29] Он считал, что свободы Рузвельта стоили того, чтобы за них бороться, [29] и внес многочисленные художественные вклады в военные усилия, помимо Четырех свобод . Он широко известен своим идеализированным вымышленным персонажем военного времени Вилли Джиллисом и изображением Рози Клепальщицы . Некоторые из его других военных произведений известны по названию, например, «Военные новости» и «Солдат возвращения домой» . [30] Он отвечал за поощрение индивидуальной денежной поддержки войны с помощью плакатов, таких как « Ускорьте возвращение домой» 1943 года . [31]

Состав

«Эта работа оказалась для меня слишком большой  ... За нее должен был взяться Микеланджело».

— Норман Роквелл [11]

Четыре свободы Роквелла — свобода слова, свобода вероисповедания, свобода от нужды и свобода от страха — были впервые опубликованы 20 февраля, 27 февраля, 6 марта и 13 марта 1943 года вместе с заказанными эссе ведущих американских писателей и историков ( Бут Таркингтон , Уилл Дюрант , Карлос Булосан и Стивен Винсент Бенет соответственно). [32] Их размеры составляют 45,75 на 35,5 дюймов (116,2 на 90,2 см), за исключением «Свободы вероисповедания» , размеры которой составляют 46,0 на 35,5 дюймов (116,8 на 90,2 см). [1] Для всех своих картин Роквелл использовал живых моделей. [33] В 1935 году он начал широко использовать черно-белые фотографии этих живых моделей, [34] хотя он не раскрывал публично, что делал это до 1940 года. [35] Использование фотографии расширило возможности для Роквелла, который мог просить моделей позировать в позах, которые они могли удерживать только в течение коротких периодов времени. Он также мог создавать работы с новых точек зрения, и Четыре Свободы представляли собой «низкую точку зрения Свободы Слова , крупный план в Свободе Поклонения , средний план в Свободе от Страха и широкий угол в Свободе от Нужды ». [34]

В 1939 году Роквелл переехал в Арлингтон, штат Вермонт , который был дружелюбным к художникам сообществом, приютившим Роберта Фроста , Роквелла Кента и Дороти Кэнфилд Фишер . [34] О переезде из Нью-Рошель, штат Нью-Йорк , Роквелл сказал: «Я был беспокойным  ... Город [Нью-Рошель], казалось, был окрашен всем, что со мной произошло». В Нью-Рошель он пережил развод и бегал с быстрой толпой. [36] Художники Джон Карлтон Атертон , Мид Шеффер и Джордж Хьюз основали резиденции в Арлингтоне вскоре после Роквелла. Местные художники, включая Роквелла, поддерживали друг друга и нанимали местных жителей в качестве своих любительских моделей. [34] Используя фотографию и жителей Арлингтона в качестве моделей, Роквелл смог запечатлеть то, что он называл «людьми, похожими на людей», которые, как правило, были людьми рабочего класса, за час или около того, вместо того, чтобы нанимать профессиональных моделей на весь день. [37] Роквелл платил своим моделям скромно. Роуз Хойт, которая была нанята в общей сложности на три фотосессии для Freedom of Speech and Freedom of Worship , заработала 15 долларов (что эквивалентно 279,71 долларам в 2023 году [38] ) за свои сеансы. [39]

Когда США вступили в войну в 1941 году, у них было три агентства, ответственных за военную пропаганду : Управление фактов и цифр (OFF), Отдел информации Управления по чрезвычайным ситуациям (OEM) и Управление правительственных отчетов (OGR). [3] OFF отвечало за заказные художественные работы и за формирование корпуса писателей во главе с библиотекарем Конгресса Арчибальдом Маклишом . К середине 1942 года Управление военной информации определило, что, несмотря на усилия OFF по распространению брошюр, плакатов, стендов и других средств массовой информации, только треть широкой общественности была знакома с четырьмя свободами Рузвельта, и максимум один из пятидесяти мог их перечислить. [3] Четыре свободы были «кампанией по просвещению американцев об участии во Второй мировой войне». [40]

24 мая 1942 года Роквелл добивался одобрения дизайна плаката в Пентагоне, поскольку Гильдия художников постановила, что он будет выступать за Департамент артиллерийского вооружения армии США. Роберт Паттерсон , который тогда был заместителем военного министра США, предложил внести изменения. В тот же день он встретился с Томасом Мабри из Графического отдела Управления фактов и цифр Военного министерства, который координировал плакаты и рекламные щиты на военную тематику . Мабри сообщил о необходимости создания художественных работ на тему Четырех свобод . [41] Роквелл вернулся домой, размышляя над Атлантической хартией, которая включала Четыре свободы. [42]

Роквелл вспомнил сцену местного городского собрания, на котором один человек высказался в одиночку с несогласием, но ему дали слово и выслушали его с уважением, несмотря на его одиночное противодействие. Он был вдохновлен использовать эту сцену для иллюстрации Свободы слова , и Роквелл решил использовать своих соседей из Вермонта в качестве моделей для вдохновляющего набора плакатов, изображающих темы, изложенные Рузвельтом годом ранее в серии Четыре свободы. [43] Он провел три дня, делая наброски углем серии, [44] которые некоторые источники описывают как цветные наброски. [45] Патриотический жест Роквелла состоял в том, чтобы поехать в Вашингтон, округ Колумбия, и добровольно оказать свои бесплатные услуги правительству для этого дела. [45] [46] В середине июня в сопровождении Шеффера он отвез четыре наброска углем в Вашингтон, где они остановились в отеле Mayflower , поскольку двое искали заказы на разработку военного искусства. [42] Во время поездки Роквелл получил от бойскаутов Америки просьбу продолжить его ежегодное создание новой картины для их ежегодного календаря, которую ему поручил представитель издательства Орион Уинфорд. [42] Он не смог удержать внимание Паттерсона во время их встречи, [42] поэтому он встретился с новым Управлением военной информации (OWI), где ему сказали: «В прошлую войну вы, иллюстраторы, делали плакаты. В эту войну мы будем использовать прекрасных художников, настоящих художников». [47] [48]

Во время его возвращения в Вермонт с Шеффером 16 июня они остановились в Филадельфии, чтобы встретиться с новым редактором Saturday Evening Post Беном Хиббсом. [49] Многие источники описывают этот визит как незапланированный, но так ли это было, неясно. [50] Хиббсу понравились наброски «Четыре свободы» Роквелла, [44] [46] и он дал Роквеллу два месяца на завершение работ. [49] В письме от 24 июня из The Post было разъяснено, что обе серии — Роквелла и Шеффера — будут опубликованы. [50] К 26 июня художественный редактор The Post Джеймс Йейтс уведомил Роквелла о планах по размещению картин с сопроводительным эссе или сопроводительными эссе президента Рузвельта. [49]

Лето Роквелла было полно отвлекающих факторов. В какой-то момент гастроэнтеролог из Манхэттена назначил операцию неопределенного характера, хотя она не была проведена. У него были заказы для других журналов и деловые осложнения, связанные с правами на повторное воспроизведение. [51] У него также было обязательство бойскаута. [52] В условиях нехватки времени Роквелл использовал все возможные оправдания, чтобы избежать всех других отвлекающих заданий. [53] В октябре The Post отправила своего художественного редактора в Арлингтон, чтобы проверить прогресс Роквелла. [54] Примерно в то же время, несмотря на возмущение руководителя графического отдела Фрэнсиса Бреннана, OWI начал показывать признаки возобновления интереса. Фактически, после того, как Роквелл был избран, весь писательский отдел OWI ушел в отставку. [23] В пресс-релизе, связанном с отставкой, утверждалось, что OWI находится во власти «назойливых промоутеров, которые предпочитают скользкую продажу честной информации. Эти промоутеры будут относиться к мужчинам и женщинам Соединенных Штатов как к глупым и нерешительным клиентам». [55] Дальнейшие волнения в OWI были вызваны фракцией, поддерживающей работу Бена Шана ; работа Шана не использовалась в пропаганде, поскольку не имела всеобщего интереса. [56] Несколько художников были приглашены для пропаганды войны, включая Жана Карлу , Джерарда Хордайка, Хьюго Баллина и Уолтера Рассела . [28] Рассел создал Памятник четырем свободам , который в конечном итоге был открыт в Мэдисон-сквер-гарден в Нью-Йорке. [57]

На создание серии ушло семь месяцев [53] [58] , и она была закончена к концу года. [59] Предположительно, Роквелл потерял 10 фунтов (4,54 кг) из-за задания. [60] Когда Роквелл завершал серию, его мотивировали новости о неудачах союзников, что придавало работе ощущение срочности. [61] В число моделей входили миссис Харрингтон, которая стала набожной старухой в «Свободе вероисповедания» , и мужчина по имени Джим Мартин, который появляется в каждой картине серии (наиболее заметно в «Свободе от страха »). [58] Целью было напомнить Америке, за что они боролись: за свободу слова и вероисповедания, свободу от нужды и страха. [46] Все картины выполнены в приглушенной палитре и лишены ярко-красного цвета, которым славится Роквелл. [7]

Некоторые источники, опубликованные после смерти Роквелла, подвергают сомнению, действительно ли правительство было таким обескураживающим, как утверждал Роквелл. Они ссылаются на обнадеживающую переписку от 23 апреля 1943 года с Томасом Д. Мабри из OWI (бывшим исполнительным директором Музея современного искусства ). [44] В то время три правительственных пропагандистских агентства были разобщены, пока не были объединены в OWI 13 июня 1942 года президентским указом . [44] Кроме того, писательское подразделение во главе с Маклишом находилось под давлением из-за того, что не смогло донести сообщение, понятное людям с разным уровнем интеллекта.

После завершения работы Роквелла были ненадолго выставлены в West Arlington Grange, прежде чем были доставлены в The Post в Филадельфии. [62] Серия прибыла в Филадельфию в январе 1943 года . [63] Рузвельту показали картины в начале февраля, и The Post запросил одобрение Рузвельта на серию картин и эссе. Рузвельт ответил как личным письмом Роквеллу, так и «официальным» благодарственным письмом в The Post от 10 февраля. [64] Рузвельт поручил The Post поручить OWI перевести эссе на иностранные языки, чтобы их можно было представить лидерам в Организации Объединенных Наций . [65]

Свободы были опубликованы в серии из четырех полноцветных полностраничных изданий, каждое из которых сопровождалось эссе с тем же названием. Панели были опубликованы в последовательные недели в порядке, соответствующем речи Рузвельта: [65] Свобода слова (20 февраля), Свобода вероисповедания (27 февраля), Свобода от нужды (6 марта) и Свобода от страха (13 марта). Для авторов сопроводительных эссе у Хиббса было множество вариантов, учитывая количество постоянных авторов The Post . [65]

Последствия

Плакат 1943 года, на котором изображены все четыре картины

Когда серия была опубликована, The Saturday Evening Post получила миллионы запросов на перепечатку . [11] Они выпустили 25 000 комплектов, включая как эссе, так и полноцветные репродукции картин, проданных по себестоимости в 0,25 доллара (что эквивалентно 4,4 доллара в 2023 году [38] ). [66] По словам Роквелла, OWI вмешался и выпустил 2,5 миллиона комплектов плакатов «Четыре свободы» только после того, как общественность потребовала перепечатки. [46] [58] К концу войны было напечатано четыре миллиона плакатов. [7] Оба плаката « Свобода от страха» и «Свобода от нужды» имели главную подпись «наши… чтобы бороться за», а « Свобода слова» и «Свобода вероисповедания» имели главную подпись «Купить военные облигации» и слово «Спасите» перед соответствующей свободой. [67] [68] [69] [70] Существует литографическая версия картин 1946 года, на которой все четыре картины представлены под заголовком «наши… за которые нужно бороться». [71]

Четыре свободы были выпущены в виде плакатов Правительственной типографией США и в виде почтовых марок Почтовой службой США . [2] Они использовались в качестве памятных обложек для военных облигаций и почтовых марок, предлагаемых во время выставки военных облигаций. [72] Марки не следует путать с выпуском одноцентовой почтовой марки «Четыре свободы» от 12 февраля 1943 года, выполненным другим художником. [73] Версии Роквелла были выпущены набором из четырех пятидесятицентовых марок в 1994 году, к 100-летию со дня рождения Роквелла. [74] Свобода от нужды была включена в качестве обложки книги 1946 года « Норман Роквелл, иллюстратор» , которая была написана, когда Роквелл был «на пике своей славы как самый популярный иллюстратор Америки». [75] К 1972 году эта публикация 1946 года вышла в седьмом тираже. [75] Хотя изначально картины были тесно связаны с Рузвельтом и американским делом во Второй мировой войне, теперь картины приобрели независимую иконическую идентичность в учебниках и на галстуках, а также в культурной и социальной структуре. [7] К концу 20-го века 25 миллионов человек купили гравюры Роквелла « Четыре свободы» . [12] Со временем серия стала широко распространяться в форме плакатов и стала инструментом в кампании по выпуску военных облигаций правительства США. Военные облигации — это «долговые ценные бумаги, выпускаемые правительством для финансирования военных операций и других расходов во время войны». [76]

Роквелл отметил, что серия оказала на него эмоциональное воздействие, заявив, что работы были «серьёзными картинами, которые высасывали из меня энергию, как драг, оставляя меня ошеломлённым и совершенно измотанным». Его следующим заданием было создание обложки ко Дню дурака 1943 года для The Post , которая была гораздо более расслабляющей. [62]

Роквелл был приглашен для различных работ после публикации «Четырех свобод». Представитель Массачусетса Эдит Нурс Роджерс выдвинула резолюцию Конгресса об объявлении пятой свободы: «Свобода частного предпринимательства». [77] Председатель Межрасовой конференции Бронкса Родерик Стивенс попросил Роквелла привлечь внимание к необходимости улучшения межрасовых отношений в серии, которая дополнила бы первоначальные « Четыре свободы ». Роквелл и Стивенс общались, и на протяжении своей карьеры Роквелл размышлял и изображал расовые отношения в нескольких работах, но не в виде серии. [78]

Кампания по выпуску военных облигаций

Между 1941 и 1946 годами Министерство финансов США провело восемь кампаний по предоставлению военных займов, чтобы способствовать продаже военных облигаций для финансирования усилий Америки во Второй мировой войне. Правительство использовало несколько форм ходатайств, рекламы и маркетинга, таких как выставки авианосцев . Для седьмой кампании по предоставлению военных займов они использовали прямые обращения от всех пятизвездных генералов и адмиралов ( Джорджа Маршалла , Дуайта Эйзенхауэра , Дугласа Макартура , Генри Х. Арнольда , Эрнеста Кинга , Честера В. Нимица и Уильяма Д. Лихи ), [79] [80] и использовали изображение памятной облигации Франклина Делано Рузвельта в восьмой кампании по предоставлению военных займов. [81] Маркетинговые попытки были весьма разнообразны даже в рамках одной кампании по предоставлению военных займов. [82]

Кампании по военным займам рассматривались как ключ к повышению национального духа, поскольку давали гражданам возможность поддержать военные усилия. Они повышали патриотизм и были хорошим маркетинговым инструментом для привлечения поддержки. [83] Знаменитости не только бесплатно продвигали облигации, большая часть эфирного времени и рекламного пространства была предоставлена ​​в дар. [84] Первая кампания по военным займам, известная как «Кампания по займам Победы», началась в начале 1942 года. Она была инициирована Рузвельтом и министром финансов США Генри Моргентау и собрала 13 миллиардов долларов. [85] Несмотря на ее успех, только 35% американцев понимали цели войны. [83]

В период с января по апрель 1943 года The Post и Министерство финансов США совместно работали над планированием тура по сбору облигаций Второй мировой войны с участием « Четырех свобод» , который начинался в Hecht's в Вашингтоне, округ Колумбия. [84] Тысячи людей добровольно согласились принять участие в сборе облигаций Второй мировой войны, и The Post использовала свои ресурсы для продвижения тура. [86] В 1943 году Saturday Evening Post пожертвовала « Четыре свободы» для сбора облигаций Второй мировой войны. [87] OWI взяла на себя ведущую роль в маркетинге сбора облигаций. Используя список знаменитостей и мобилизацию голливудских писателей, они создали радиопостановку в марте 1943 года через свой «Театр свободного мира». OWI изготовила и распространила плакаты «Четырех свобод» среди 400 000 розничных торговцев через бойскаутов и начала получать 2000 ежедневных запросов на плакаты. [88]

Тур начался 26 апреля 1943 года в Hecht's. [55] Роквелл присутствовал на дебюте, чтобы сделать обязательные появления перед послами и высокопоставленными лицами и раздать автографы. В последующие дни он рисовал людей в зале ожидания Белого дома, используя древесный уголь. [55] Из-за напряженных отношений с The Post , секретарь Моргентау не присутствовал на дебюте. [89] Шоу проходило в течение одиннадцати дней в Вашингтоне, округ Колумбия, с большим разнообразием праздничных торжеств, [90] таких как ежечасные приглашенные гости и артисты, выступления хора и выставки воинских частей. [91] Вторая остановка тура совпала с 75-й годовщиной Strawbridge and Clothier в Филадельфии. Боб Хоуп , Бинг Кросби и Дюрант были среди присутствующих знаменитостей. [92] Тур прибыл в Рокфеллеровский центр в Нью-Йорке 4 июня  с празднествами, в которых участвовала Кейт Смит . [92] Тур прибыл в Бостон 19 июня в Filene's . [93] Последующие остановки включали Буффало (12 июля), Рочестер, Нью-Йорк (2 августа) и Питтсбург (8 сентября). [94] На Среднем Западе шоу остановилось в Детройте (27 сентября), Кливленде (25 октября) и Чикаго (11 ноября). [95] Другие остановки на Среднем Западе и Западе включали Сент-Луис (16 декабря), Новый Орлеан (16 января 1944 года), Даллас (27 января), Лос-Анджелес (12 февраля), Портленд, Орегон (27 марта) и Денвер (1 мая). [96]

Покупатели облигаций получили полноцветные наборы репродукций. [91] Во время тура по 16 городам, в котором участвовали различные знаменитости, государственные служащие и артисты, [11] около 1,2 миллиона человек по всем Соединенным Штатам посмотрели картины, что помогло собрать 132 миллиона долларов [72] на военные нужды путем продажи военных облигаций. По данным The New Yorker в 1945 году, « Четыре свободы » «были приняты публикой с большим энтузиазмом, возможно, чем любые другие картины в истории американского искусства ». [7] [30] Роквеллу широко приписывают вклад в успех военных усилий. [11] Однако Роквелл принимал участие в туре по военным облигациям только тогда, когда это было удобно для его других интересов. [97] Он не путешествовал с туром, который длился год. [90]

Критический прием

Майкл Келли считает Роквелла «самым типичным американским художником среднего звена» . [98] Как художник он скорее иллюстратор , чем художник изобразительного искусства . Хотя его стиль живописный , его работы производятся с целью массового воспроизведения, и они производятся с намерением донести общее сообщение до своих зрителей с помощью подробного повествовательного стиля. [8] [12] Кроме того, подавляющее большинство работ Роквелла просматривалось в репродукционном формате, и почти никто из его современной аудитории никогда не видел его оригинальных работ. [8] [22] Кроме того, стиль Роквелла, провинциального реализма Новой Англии , известный как регионализм , иногда рассматривался как не соответствующий надвигающейся волне абстрактного современного искусства . [12] [13] Некоторые говорят, что его реализм настолько прямолинеен, что он воздерживается от использования художественной вольности. [12] Джон Канадей , художественный критик New York Times , однажды назвал Роквелла «Рембрандтом Панкин Крика» за его отвращение к порокам жизни большого города. [99] Дэйв Хики высмеивал Роквелла за то, что тот писал картины без интонации. [12] Некоторые критики также считают, что его сентиментальное и ностальгическое видение не соответствует суровым реалиям американской жизни, таким как Великая депрессия . [8] Дебора Соломон считает, что работы «основаны на высоких гражданских принципах», но вместо того, чтобы иметь дело с воюющими патриотами, они представляют темы с «гражданскими и семейными ритуалами» для «символических сцен». [100]

Редактор Post Хиббс сказал, что Четыре свободы были «вдохновением  ... таким же образом, как башня с часами старого Зала Независимости , которую я вижу из окна своего офиса, вдохновляет меня». [63] Рузвельт написал Роквеллу: «Я думаю, что вы проделали превосходную работу, донося до простых, обычных граждан простые, повседневные истины, стоящие за Четыреми свободами  ... Я поздравляю вас не только с исполнением, но и с духом, который побудил вас внести этот вклад в общее дело более свободного, более счастливого мира». [64] Рузвельт написал The Post : «Это первое иллюстрированное представление, которое я видел, стойких американских ценностей, содержащихся в правах на свободу слова и свободу вероисповедания, и наших целей свободы от страха и нужды». [65] Рузвельт также написал о соответствующих эссе: «Их слова должны вдохновить всех, кто их читает, на более глубокое понимание образа жизни, который мы стремимся сохранить». [65]

« Четыре свободы» — пожалуй, самая известная работа Роквелла. [3] Некоторые говорят, что « Четыре свободы » Роквелла лишены художественной зрелости. Другие указывают на универсальность свободы вероисповедания , которая сбивает с толку последователей определенных вероисповеданий. [58] Другие жалуются, что он идеализировал американскую жизнь, потому что, изображая здоровые, здоровые и счастливые чувства, Роквелл изображал хорошее, что помнилось или желалось, но избегая страданий, бедности и социальных беспорядков, он не смог продемонстрировать контроль над плохими и уродливыми сторонами американской жизни. [8] Ответ Роквелла на эту критику был таким: «Я рисую жизнь такой, какой я хотел бы ее видеть». [8] Роквелл дал понять, что надеется, что это будут его шедевры, но был разочарован. [72] Тем не менее, он был удовлетворен общественным признанием серии и тем, что серия смогла послужить такой патриотической цели. [97] Лора Кларидж считает, что он мог бы достичь своих амбиций, если бы занялся «тихими маленькими сценами», благодаря которым он позже стал известен. [72]

Хотя все четыре изображения были предназначены для пропаганды патриотизма во время войны, «Свобода от нужды» , на которой изображена пожилая пара, подающая жирную индейку тому, что выглядит как стол счастливых и нетерпеливых детей и внуков, предоставила идиллическому « Дню благодарения Нормана Роквелла » такое же важное место в пропаганде семейного единения, мира и изобилия, как фильмы Hallmark на Рождество. [2] Некоторые говорят, что « Четыре свободы» не смогли соответствовать роли «иллюстрации грандиозных концепций скромными коррелятами», потому что они слишком громкие. [72]

Коммерческий успех серии был отчасти обусловлен тем, что каждая картина рассматривается широкой публикой как образец понятного искусства. [101] Успех изображений Роквелла был обусловлен использованием им давних американских культурных ценностей о единстве и уважении определенных институтов, при этом используя символы, которые позволяли широкой аудитории идентифицировать себя с его изображениями. [40] Эта понятность сделала ее одной из крайностей на шкале художественной сложности при сравнении серии с современным искусством. Она была диаметрально противоположна абстрактному искусству и далека от интриги сюрреализма . [102]

В 1999 году Музей искусств Хай и Музей Нормана Роквелла организовали первую всеобъемлющую выставку работ Роквелла, которая началась в Музее Хай 6 ноября 1999 года, прошла в Чикагском историческом обществе , Галерее искусств Коркоран , Музее искусств Сан-Диего , Музее искусств Финикса и Музее Нормана Роквелла, а затем завершилась в Музее Соломона Р. Гуггенхайма 11 февраля 2002 года. [9] [103] Несмотря на то, что у Роквелла было много критиков, во время этой передвижной выставки «Норман Роквелл: Картины для американского народа» посещаемость была рекордной, а критические отзывы были весьма благоприятными. Ностальгия, по-видимому, вызвала некоторый ревизионизм в мире искусства, как пишет The New York Times , которая пишет: «Странно, что выставка была так восторженно принята миром искусства, который в волне ревизионизма изо всех сил старается принять то, что он когда-то поносил: удобные, простые повествовательные видения самоуничижительного иллюстратора  ...» [104]

Некоторые посчитали презентацию Роквелла несколько покровительственной, но большинство были удовлетворены. The New Yorker заметил два года спустя: «Они были приняты публикой с большим энтузиазмом, возможно, чем любые другие картины в истории американского искусства». [72] Кларидж отмечает, что серия является примером того, как сумма больше своих частей. Она отмечает, что вдохновение отчасти исходит из их совокупного «веса». [72]

Происхождение

После выставки военных облигаций 1943–44 годов « Четыре свободы» совершили поездку по стране на поезде в специально спроектированном вагоне. В течение 1950-х годов « Четыре свободы» висели в офисах Хиббса в The Post . Хиббс вышел на пенсию в 1961 году, и к тому времени, когда The Post был закрыт в 1969 году, Роквелл вернул себе оригинальные картины. [105] Норман Роквелл завещал свою личную коллекцию в доверительное управление Музею Нормана Роквелла в 1973 году для «продвижения понимания искусства и художественного образования ». [106] Эта коллекция включала картины « Четыре свободы » . [106] Работы оставались экспонироваться в «Музее Нормана Роквелла в Старом угловом доме» в течение почти 25 лет. [107] В 1993 году, когда Музей Роквелла переехал со своего первоначального места, « Четыре свободы» были выставлены в центральной галерее нового музея. [108] По состоянию на 2014 год [обновлять]« Четыре свободы» остаются в коллекции Музея. [106] В 2011 году Центр консервации искусств Уильямстауна провел некоторую работу над « Четырьмя свободами» , включая снижение воздействия различных факторов и предотвращение дальнейшего износа. [109]

Плакат, пропагандирующий Четыре свободы Рузвельта (1941)

Выставки

« Четыре свободы» широко выставлялись в рамках кампании по сбору средств на Вторую войну в шестнадцати городах в 1943 году и впоследствии были частью других туров и выставок. [30] Они были изюминкой первой всеобъемлющей передвижной выставки Роквелла под названием « Норман Роквелл: Картины для американского народа» , которая представляла собой тур по семи городам, проходивший с ноября 1999 года по февраль 2002 года. [9] [12] Они вернулись в Галерею искусств Коркоран, которая была частью тура «Картины для американского народа», для выставки, приуроченной к торжественному открытию Национального мемориала Второй мировой войны в 2004 году. [110] Помимо включения в различные туры, « Четыре свободы» стали предметом 144-страничной книги в 1993 году, к пятидесятой годовщине их создания. [111]

В дополнение к выставкам « Четырех свобод» Роквелла, были проведены выставки-посвящения работам других художников, изображающих эти темы. Например, в 2008 году в музее Вольфсона в Международном университете Флориды 60 художников выставили 80 работ, которые представляли их взгляды на « Четыре свободы» . [112] Другие художники, такие как Томас Кинкейд , нашли индивидуальное вдохновение в патриотических работах Роквелла, что привело к появлению их собственных работ, использующих различные символы для представления схожих тем. [113]

Ссылки

Цитаты

  1. ^ ab Schick, стр. 221.
  2. ^ abcdef Розенкранц, Линда (13 ноября 2006 г.). "День благодарения Нормана Роквелла". The Repository . Кантон, Огайо. Архивировано из оригинала 22 июня 2008 г. Получено 7 апреля 2008 г.
  3. ^ abcdefg Хеннесси и Кнутсон, стр. 95.
  4. ^ Бойд, Кирк (2012). 2048: Соглашение человечества жить вместе. ReadHowYouWant. стр. 12. ISBN 978-1-4596-2515-0.
  5. ^ Керн, Гэри (2007). Дело Кравченко: война одного человека со Сталиным. Enigma Books. стр. 287. ISBN 978-1-929631-73-5.
  6. ^ abc "Ежегодное послание президента Франклина Рузвельта (Четыре свободы) Конгрессу (1941)". Национальное управление архивов и документации . Получено 19 марта 2014 г.
  7. ^ abcde Хеннесси и Кнутсон, стр. 102.
  8. ^ abcdefg Райт, стр. 122–123.
  9. ^ abc Van Gelder, Lawrence (12 июня 2000 г.). "This Week". The New York Times . Получено 8 апреля 2008 г.
  10. ↑ Коллинз, Уэлчман, Чандлер и Анфам, стр. 115.
  11. ^ abcdef Гуптил, стр. 140.
  12. ^ abcdefg Plagens, Peter (15 ноября 1999 г.). "Norman Rockwell Revisited". Newsweek . Получено 7 апреля 2008 г.
  13. ^ ab Dempsey, стр. 165.
  14. ↑ Congressional Record , 1941, Vol. 87, Pt. I. согласно «The "Four Freedoms" Franklin D. Roosevelt's Address to Congress 6 January 1941, Chapter 36». WW Norton Publishing. 4 February 1997. Получено 18 December 2008 .
  15. ^ ab "Четыре свободы". Национальное управление архивов и документации . Получено 18 декабря 2008 г.
  16. ^ Fins, Joseph J. (8 февраля 2008 г.). «От четырех свобод к четырем вызовам». The Hastings Center. Архивировано из оригинала 15 августа 2018 г. Получено 8 апреля 2008 г.
  17. ↑ Коул, Брюс (10 октября 2009 г.). «Олицетворенная свобода слова: вдохновляющая и непреходящая живопись Нормана Роквелла». The Wall Street Journal . Архивировано из оригинала 29 декабря 2014 г. Получено 31 декабря 2013 г.
  18. ^ ab "Полный список обложек журналов Нормана Роквелла – Часть шестая: 1940–1980". Best Norman Rockwell Art.com . Получено 11 апреля 2008 г. .
  19. ↑ Хеннесси и Кнутсон, стр. 143.
  20. ^ "И вот как это было: 20 февраля 1943 года". Columbia Journalism Review . 20 февраля 2013 года . Получено 15 января 2014 года .
  21. ^ ДиСтефано, Джозеф Н. (20 декабря 2012 г.). «PhillyDeals: Saturday Evening Post планирует вернуться в Филадельфию». Philadelphia Inquirer . Получено 14 января 2014 г.
  22. ^ ab Hughes, стр. 508–509.
  23. ^ abc Claridge, стр. 306.
  24. ^ "Norman Rockwell's Wartime Covers" (пресс-релиз). Музей Атвотера Кента в Филадельфии. Архивировано из оригинала 9 марта 2008 г. Получено 11 апреля 2008 г.
  25. ^ Буше, Джастин М. «Американская жанровая живопись в девятнадцатом веке: обучение художественной интерпретации как инструменту критического взгляда на историю». Yale-New Haven Teachers Institute . Получено 5 апреля 2008 г.
  26. ↑ Мюррей и МакКейб, стр. 40.
  27. ↑ Мюррей и Маккейб, стр. 41.
  28. ^ ab Мюррей и МакКейб, стр. 42.
  29. ^ ab Claridge, стр. 304.
  30. ^ abc "Michener Art Museum объединяет знаменитых американских иллюстраторов Роквелла и Харгенса для осенних выставок в Нью-Хоупе" (пресс-релиз). James A. Michener Art Museum. 8 августа 2007 г. Архивировано из оригинала 15 апреля 2008 г. Получено 7 апреля 2008 г.
  31. ^ Поддерживающее видение, стр. 178–179.
  32. ^ "Четыре свободы Нормана Роквелла". The Countryman Press. Архивировано из оригинала 14 августа 2007 г. Получено 11 апреля 2008 г.
  33. ↑ Шик, стр. 17.
  34. ^ abcd Шик, стр. 19.
  35. ↑ Шик, стр. 18.
  36. ↑ Мюррей и МакКейб, стр. 12.
  37. ↑ Шик, стр. 20.
  38. ^ ab 1634–1699: McCusker, JJ (1997). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежных ценностей в экономике Соединенных Штатов: Дополнения и исправления (PDF) . Американское антикварное общество .1700–1799: Маккаскер, Дж. Дж. (1992). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора стоимости денег в экономике Соединенных Штатов (PDF) . Американское антикварное общество .1800–настоящее время: Федеральный резервный банк Миннеаполиса. "Индекс потребительских цен (оценка) 1800–" . Получено 29 февраля 2024 г.
  39. ↑ Мюррей и МакКейб, стр. 48.
  40. ^ ab "Кампания Рузвельта "Четыре свободы": риторический вклад плакатов Нормана Роквелла". Информационный центр образовательных ресурсов . Министерство образования США . Получено 12 апреля 2008 г.
  41. ↑ Соломон, стр. 201.
  42. ^ abcd Соломон, стр. 202.
  43. ^ "Норман Роквелл в 1940-х годах: взгляд на американский тыл". Музей Нормана Роквелла . Архивировано из оригинала 20 июля 2007 года . Получено 12 апреля 2008 года .
  44. ^ abcd Хеннесси и Кнутсон, стр. 96.
  45. ^ ab Мюррей и МакКейб, стр. 21.
  46. ^ abcd Marling, Karal Ann (14 октября 2001 г.). «Искусство/Архитектура; Спасение для раненых». The New York Times . Архивировано из оригинала 15 апреля 2008 г. Получено 7 апреля 2008 г.
  47. ↑ Соломон, стр. 203.
  48. ↑ Мюррей и МакКейб, стр. 26.
  49. ^ abc Соломона, стр. 204.
  50. ^ ab Claridge, стр. 305.
  51. ↑ Кларидж, стр. 307.
  52. ↑ Кларидж, стр. 308.
  53. ^ ab Solomon, стр. 205.
  54. ↑ Мюррей и МакКейб, стр. 49.
  55. ^ abc Мюррей и МакКейб, стр. 77.
  56. ↑ Хеннесси и Кнутсон, стр. 100.
  57. ^ Инадзу, Джон Д. (2012). Убежище свободы: забытая свобода собраний. Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-17315-4.
  58. ^ abcd "I Like To Please People". Time . 21 июня 1943 г. Архивировано из оригинала 16 июля 2007 г. Получено 7 апреля 2008 г.
  59. ↑ Кларидж, стр. 309.
  60. ↑ Гуптил (первый), стр. xxviii.
  61. ↑ Мюррей и Маккейб, стр. 50.
  62. ^ ab Мюррей и МакКейб, стр. 51.
  63. ^ ab Мюррей и МакКейб, стр. 59.
  64. ^ ab Мюррей и МакКейб, стр. 60.
  65. ^ abcde Мюррей и МакКейб, стр. 61.
  66. ↑ Мюррей и МакКейб, стр. 62.
  67. ^ "Наши должны бороться за свободу от нужды". Объединение нации: плакаты Второй мировой войны из библиотеки штата Нью-Гэмпшир . Библиотека штата Нью-Гэмпшир . Получено 7 декабря 2008 г.
  68. ^ "Наши должны бороться за свободу от страха". Объединение нации: плакаты Второй мировой войны из библиотеки штата Нью-Гэмпшир . Библиотека штата Нью-Гэмпшир . Получено 7 декабря 2008 г.
  69. ^ "Сохраним свободу слова". Объединение нации: плакаты Второй мировой войны из библиотеки штата Нью-Гэмпшир . Библиотека штата Нью-Гэмпшир . Получено 7 декабря 2008 г.
  70. ^ "Сохраним свободу вероисповедания". Объединение нации: плакаты Второй мировой войны из библиотеки штата Нью-Гэмпшир . Библиотека штата Нью-Гэмпшир . Получено 7 декабря 2008 г.
  71. ^ "Четыре свободы Роквелла". Библиотека Конгресса . 9 апреля 2003 г. Получено 7 декабря 2008 г.
  72. ^ abcdefg Claridge, стр. 313.
  73. ^ Меггс, Филип Б., Говард Э. Пейн и др. (2000). Раздвигая границы: искусство почтовой марки. Музей Нормана Роквелла . С. 8. ASIN  B001BHDYPY.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  74. ↑ Kronish, Syd (19 августа 1994 г.). «5 марок США в честь художника Нормана Роквелла через 100 лет после его рождения». Deseret News . Получено 16 января 2014 г.
  75. ^ ab Guptill, стр. vi, 140–149.
  76. ^ "War finance". Britannica . Получено 4 января 2021 г. .
  77. ↑ Мюррей и МакКейб, стр. 65.
  78. ↑ Мюррей и МакКейб, стр. 66.
  79. ^ "For a United People". Time . 28 мая 1945 г. Архивировано из оригинала 11 августа 2009 г. Получено 19 декабря 2008 г.
  80. ^ "Миссия: Продажа облигаций". Время . 21 мая 1945 г. Архивировано из оригинала 16 мая 2009 г. Получено 19 декабря 2008 г.
  81. ^ "Just Deserts". Time . 28 мая 1945 г. Архивировано из оригинала 11 августа 2009 г. Получено 19 декабря 2008 г.
  82. ^ "The Carrot, the Stick". Time . 4 октября 1943 г. Архивировано из оригинала 14 декабря 2008 г. Получено 19 декабря 2008 г.
  83. ^ ab Мюррей и МакКейб, стр. 70.
  84. ^ ab Мюррей и МакКейб, стр. 71.
  85. ↑ Мюррей и МакКейб, стр. 69.
  86. ↑ Мюррей и МакКейб, стр. 72.
  87. ^ "Рокуэлловская картина «Рози-клепальщица» продана на аукционе". RosieTheRiveter.org. Архивировано из оригинала 19 апреля 2008 г. Получено 7 апреля 2008 г.
  88. ↑ Мюррей и Маккейб, стр. 74.
  89. ↑ Мюррей и МакКейб, стр. 78.
  90. ^ ab Мюррей и МакКейб, стр. 80.
  91. ^ ab Мюррей и МакКейб, стр. 79.
  92. ^ ab Мюррей и МакКейб, стр. 85.
  93. ↑ Мюррей и МакКейб, стр. 86.
  94. ↑ Мюррей и МакКейб, стр. 87.
  95. ↑ Мюррей и МакКейб, стр. 88.
  96. ↑ Мюррей и МакКейб, стр. 90–91.
  97. ^ ab Claridge, стр. 314.
  98. ↑ Келли, Майкл (12 июля 1992 г.). «Кандидаты как стервятники культуры». The New York Times . Получено 8 апреля 2008 г.
  99. ↑ Canaday, John (23 марта 1972 г.). «Rockwell Retrospective in Brooklyn» (PDF, требуется подписка) . The New York Times . Получено 19 декабря 2008 г.
  100. ↑ Соломон, Дебора (1 ноября 2013 г.). «Новая Англия Нормана Роквелла». The New York Times . Получено 5 января 2014 г.
  101. ^ "Docents' Duties". Время . 28 июня 1948. Архивировано из оригинала 11 августа 2009. Получено 8 апреля 2008 .
  102. ^ "США и Организация Объединенных Наций". Время . 4 июня 1945 г. Архивировано из оригинала 11 августа 2009 г. Получено 8 апреля 2008 г.
  103. ↑ Хеннесси и Кнутсон, стр. 4.
  104. ↑ Грин, Пенелопа (28 октября 2001 г.). «Зеркало, зеркало; Роквелл, без иронии». The New York Times . Получено 8 апреля 2008 г.
  105. ↑ Мюррей и МакКейб, стр. 96.
  106. ^ abc "Collections". Музей Нормана Роквелла . Архивировано из оригинала 30 июня 2007 г. Получено 8 апреля 2008 г.
  107. ↑ Мюррей и МакКейб, стр. 98.
  108. ↑ Граймс, Уильям (13 июня 1993 г.). «В идеальный день открывается музей Нормана Роквелла». The New York Times . Получено 8 апреля 2008 г.
  109. ^ «Музей Нормана Роквелла защищает четыре свободы (буквально) с помощью нового акрилового остекления». Музей Нормана Роквелла . 6 сентября 2012 г. Получено 26 декабря 2013 г.
  110. ^ Вангелова, Люба (28 марта 2004 г.). «Рекомендации для путешественников; Памятник возвышается на Молле». The New York Times . Получено 8 апреля 2008 г.
  111. ^ Piasky, Jeff, ed. (октябрь 1998). "News Briefs". Scouting Magazine . Boy Scouts of America . Получено 11 апреля 2008 г.
  112. ↑ Кейв, Дэмиен (9 июля 2008 г.). «Рокуэлл вновь зачислен в армию ради мрачного настроения нации» . The New York Times . Получено 5 января 2014 г.
  113. ^ Boylan, Alexis L. (2011). Thomas Kinkade: The Artist in the Mall. Duke University Press Books. стр. 76. ISBN 978-0-8223-4852-8.

Библиография

На Викискладе есть медиафайлы по теме « Четыре свободы (Рокуэлл)» .
  • Claridge, Лора (2001). "21: Великие идеи". Норман Роквелл: Жизнь . Random House. стр. 303–314. ISBN 0-375-50453-2.
  • Коллинз, Джудит; Уэлчман, Джон; Чендлер, Дэвид; Анфам, Дэвид А. (1983). "1941–1960". Методы современного искусства . Chartwell Books Inc. стр. 115. ISBN 0-89009-673-2.
  • Демпси, Эми (2002). "1918–1945: Американская сцена". Искусство в современную эпоху . Harry N. Abrams, Inc. стр. 165. ISBN 0-8109-4172-4.
  • Guptill, Arthur L. (1992) [1946]. Норман Роквелл, иллюстратор . Watson-Guptill Publications. стр. vi, 140–149. OCLC  731277816.
  • Хеннесси, Морин Харт; Кнутсон, Энн (1999). «Четыре свободы». Норман Роквелл: Картины для американского народа. Harry N. Abrams, Inc. совместно с High Museum of Art и Norman Rockwell Museum . ISBN 0-8109-6392-2.
  • Хьюз, Роберт (1997). «Империя знаков». Американские видения: эпическая история искусства в Америке . Альфред А. Кнопф. С. 508–509. ISBN 0-679-42627-2.
  • Мюррей, Стюарт; МакКейб, Джеймс (1993). Четыре свободы Нормана Роквелла . Gramercy Books. ISBN 0-517-20213-1.
  • Шик, Рон (2009). Норман Роквелл: За камерой . Little, Brown and Company. ISBN 978-0-316-00693-4.
  • Соломон, Дебора (2013). «Пятнадцать: Четыре свободы (май 1942 — май 1943)». American Mirror: Жизнь и искусство Нормана Роквелла . Фаррар, Штраус и Жиру. стр. 201–220. ISBN 978-0-374-11309-4.
  • Райт, Триша (2007). «Депрессия и Вторая мировая война». Американское искусство и художники . HarperCollins Publishers. стр. 122–123. ISBN 978-0-06-089124-4.
  • «Поддерживая видение». История Америки: более 150 знаменательных событий, запечатленных в великом американском искусстве . Country Beautiful Corporation. 1976. С. 178–179. ISBN 0-87294-047-0.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Четыре_свободы_(Роквелл)&oldid=1244618110"