Два концертных этюда (Лист)

О произведении Рихарда Вагнера см. оперу «Зигфрид» .

Фортепианные произведения Ференца Листа

Два концертных этюда ( Zwei Konzertetüden ), S.145, представляют собой цикл из двух фортепианных произведений, написанных в Риме около 1862/63 годов Ференцом Листом и посвящённых Дионису Прукнеру , но предназначавшихся для Klavierschule Зигмунда Леберта и Людвига Штарка . [ ^1]^{[n 1]}^[2] Он состоит из двух частей: «Waldesrauschen» (Шёпот леса) и «Gnomenreigen» (Танец гномов ) .

Подробности

"Waldesrauschen", в D-dur , является первой из двух пьес в этом сборнике. Она известна своей красотой и имитацией ветра в лесу.

«Gnomenreigen» — в тональности фа-диез минор . Он известен своей технической сложностью в быстрых и мягких пассажах, где пианист имитирует звук гномов. Сначала звучит тема в тональности фа-диез минор, состоящая из форшлагов, за которыми следуют восьмушки. Затем следует быстрая игривая тема в ля мажор. В ней повторяются темы, а также тема с повторяющимися басовыми нотами, такими как пятьдесят четыре последовательных низких ре. Наконец, тема ля мажор повторяется для кульминационной части этюда , на этот раз в тональности фа-диез мажор.

Примечания и ссылки

Примечания

^ Известность Леберта в основном обусловлена его методом игры на фортепиано Grosse theoretisch-praktische Klavierschule, который он опубликовал в сотрудничестве с Людвигом Штарком в 1858 году. Он был переведен на несколько языков и широко распространен в Европе и Америке в своем четвертом издании в 1870 году. Метод Леберта и Штарка типичен для техники игры на фортепиано, унаследованной от клавесина восемнадцатого века , основанной на «независимости» и «артикуляции» пальцев, которые движутся как маленькие молоточки («поднимите пальцы»), и которая полностью исключает вес руки и предплечья. «Рука, показанная в главе 19 Klavierschule, должна оставаться слегка согнутой по направлению к большому пальцу, так чтобы каждый палец поднимался и опускался на клавиатуре на одной и той же высоте. Это окончательная концепция техники игры на фортепиано, основанная исключительно на действии пальцев». Метод Леберта и Старка пользовался большим успехом на протяжении более столетия, несмотря на критику в девятнадцатом и двадцатом веках, направленную против такого подхода со стороны сторонников возрождения фортепианной техники в физиологическом смысле.

Ссылки

^ Андерсон, Кит. "Франц Лист (1811–1886)". Naxos.com . Получено 22 февраля 2012 г. .
^ Кьянторе, Лука. История пианистической техники. Un estudio sobre los grandes Compositores y el arte de la Intertación en busca de la Ur-Technik , Мадрид, 2001, Alianza Ed., стр. 582

Внешние ссылки

Два концертных этюда: партитуры в Международном проекте музыкальной библиотеки партитур

Эта статья о классическом произведении — заглушка . Вы можете помочь Википедии, расширив ее.

[2] Известность Леберта в основном обусловлена его методом игры на фортепиано Grosse theoretisch-praktische Klavierschule, который он опубликовал в сотрудничестве с Людвигом Штарком в 1858 году. Он был переведен на несколько языков и широко распространен в Европе и Америке в своем четвертом издании в 1870 году. Метод Леберта и Штарка типичен для техники игры на фортепиано, унаследованной от клавесина восемнадцатого века , основанной на «независимости» и «артикуляции» пальцев, которые движутся как маленькие молоточки («поднимите пальцы»), и которая полностью исключает вес руки и предплечья. «Рука, показанная в главе 19 Klavierschule, должна оставаться слегка согнутой по направлению к большому пальцу, так чтобы каждый палец поднимался и опускался на клавиатуре на одной и той же высоте. Это окончательная концепция техники игры на фортепиано, основанная исключительно на действии пальцев». Метод Леберта и Старка пользовался большим успехом на протяжении более столетия, несмотря на критику в девятнадцатом и двадцатом веках, направленную против такого подхода со стороны сторонников возрождения фортепианной техники в физиологическом смысле.

[Anderson-1] Андерсон, Кит. "Франц Лист (1811–1886)". Naxos.com . Получено 22 февраля 2012 г. .

[3] Кьянторе, Лука. История пианистической техники. Un estudio sobre los grandes Compositores y el arte de la Intertación en busca de la Ur-Technik , Мадрид, 2001, Alianza Ed., стр. 582