Флетчер Хендерсон
Американский джазовый пианист и руководитель оркестра (1897–1952)

Флетчер Хендерсон
Хендерсон в 1943 году
Справочная информация
Имя при рожденииДжеймс Флетчер Гамильтон Хендерсон
Также известен как«Смак» Хендерсон
Рожденный( 1897-12-18 )18 декабря 1897 г.,
Катберт, Джорджия , США
Умер29 декабря 1952 г. (1952-12-29)(55 лет),
Нью-Йорк , США
ЖанрыДжаз , свинг
Профессии
  • Музыкант
  • аранжировщик
  • руководитель оркестра
  • композитор
ИнструментФортепиано
Годы активности1921–1950
Музыкальный артист

Джеймс Флетчер Гамильтон Хендерсон (18 декабря 1897 г. – 29 декабря 1952 г.) [1] был американским пианистом, руководителем оркестра, аранжировщиком и композитором, сыгравшим важную роль в развитии джаза и свинга в больших оркестрах . Он был одним из самых плодовитых чернокожих музыкальных аранжировщиков и, наряду с Дюком Эллингтоном , считается одним из самых влиятельных аранжировщиков и руководителей оркестров в истории джаза. Влияние Хендерсона было огромным. Он помог преодолеть разрыв между эпохами диксиленда и свинга. Его часто называли «Смэк» Хендерсоном (из-за чмокающих звуков, которые он издавал губами). [2] [3]

Ранняя жизнь, семья и образование

Построенный его отцом в 1888 году дом Флетчера Хендерсона в Катберте, штат Джорджия , где Хендерсон родился в 1897 году. Дом был добавлен в Национальный реестр исторических мест 17 июня 1982 года.

Джеймс Флетчер Гамильтон Хендерсон родился в Катберте, штат Джорджия . [4] Он был воспитан в афроамериканской семье среднего класса . Его отец, Флетчер Гамильтон Хендерсон (1857–1943), был директором близлежащей школы Howard Normal Randolph с 1880 по 1942 год. Их дом является историческим местом. [5] Мать Хендерсона, учительница, научила его и его брата Хораса играть на пианино. Он начал брать уроки в возрасте шести лет. Его отец иногда запирал Флетчера в его комнате, чтобы тот занимался часами. [6] К 13 годам Хендерсон обладал острыми способностями к чтению нот и чувству высоты тона. [1] Он продолжал учиться вместе со своей матерью и в дальнейшем занялся уроками европейского искусства. [7]

Хотя Хендерсон был талантливым музыкантом, изначально он посвятил себя математике и науке. В возрасте 18 лет он переехал в Атланту , штат Джорджия , и сменил имя на Флетчер Хендерсон, отказавшись от Джеймса, имени своего деда. [8] Он учился в Университете Атланты [4] (где он был членом братства Alpha Phi Alpha ) и окончил его в 1920 году, получив степень бакалавра по химии и математике. [7]

Карьера

После окончания университета Хендерсон переехал в Нью-Йорк с намерением поступить в Колумбийский университет на степень магистра химии. Однако нет никаких доказательств того, что он действительно поступил. Он получил работу на неполный рабочий день в качестве лаборанта в химической фирме в центре Манхэттена , но это продлилось всего год. [9]

В Нью-Йорке Хендерсон делил квартиру с пианистом, который работал музыкантом в речном оркестре. Когда его сосед по комнате был слишком болен, чтобы выступать, Хендерсон заменял его, и это вскоре привело к работе в качестве постоянной замены. В конце 1920 года он нашел работу в качестве демонстратора песен в Pace and Handy Music Co. [4] Теперь Хендерсон обнаружил, что музыка будет более прибыльной, чем химия, и оставил свою работу химика-лаборанта, чтобы начать жизнь в музыке. Когда Гарри Пейс ушел из компании, чтобы основать Black Swan Records , он взял Хендерсона с собой в качестве музыкального директора, работа которого продолжалась с 1921 по 1923 год. [4] С 1920 по 1923 год он в основном играл на фортепиано, аккомпанируя блюзовым певцам. [10] Хендерсон гастролировал с Black Swan Troubadours с Этель Уотерс с октября 1921 по июль 1922 года. [11] Услышав корнетиста Луи Армстронга (тогда ему было около 20 лет) в Новом Орлеане во время гастролей в апреле 1922 года, Хендерсон послал ему предложение, но Армстронг отказался, потому что Хендерсон не хотел нанимать также и Зутти Синглтон . [12]

Деятельность Хендерсона до конца 1923 года в основном заключалась в записях для Black Swan и других лейблов. [4] Его группа в тот момент была лишь подхватывающим подразделением для записей, а не постоянной рабочей группой. В январе 1924 года записывающаяся группа стала домашней группой в Club Alabam по адресу 216 W. 44th St. [4] Несмотря на множество ошибочных публикаций, указывающих на обратное, эта группа 1924 года была первой рабочей группой Хендерсона. [13]

Хендерсон (в центре) со своим оркестром в 1925 году. Коулмен Хокинс сидит на полу крайним слева, Луи Армстронг над ним справа. Дон Редман находится крайним справа.

В июле 1924 года группа начала краткосрочное выступление в бальном зале Roseland Ballroom . Хотя предполагалось, что они останутся там всего на несколько месяцев [4] , группа вернулась на осенний сезон. Хендерсон во второй раз пригласил Армстронга присоединиться к группе. 13 октября 1924 года вошла в историю, когда группа Хендерсона начала свое повторное выступление в Roseland, теперь уже с Армстронгом в оркестре. Группа быстро стала известна как лучшая афроамериканская группа в Нью-Йорке. К концу 1924 года аранжировки Дона Редмана включали больше сольных работ. [4]

Редман аранжировал репертуар Армстронга с King Oliver's Creole Jazz Band , например, превратив "Dippermouth Blues" в "Sugar Foot Stomp". [14] Армстронг играл в группе всего год, [4] потому что он не мог привыкнуть к аранжировкам и "претенциозности" других участников группы. [15] [16]

Группа Хендерсона могла похвастаться выдающимися аранжировочными талантами Дона Редмана. [4] После ухода Редмана из группы в 1927 году, Хендерсон взял на себя часть аранжировок, но Бенни Картер был заменой Редмана в качестве саксофониста и аранжировщика с 1930 по 1931 год, и Хендерсон также покупал партитуры у внештатных музыкантов (включая Джона Несбитта из McKinney's Cotton Pickers ). [17] Хендерсон развивал свои аранжировочные навыки с 1931 года до середины 1930-х годов. [18]

В его группу около 1925 года входили Армстронг, Говард Скотт, Коулмен Хокинс (который начал с Хендерсоном в 1923 году, играя партии тубы на бас-саксофоне, и быстро перешел на тенор-саксофон и ведущую сольную партию), Чарли Диксон , Кайзер Маршалл , Бастер Бейли , Элмер Чемберс , Чарли Грин и Ральф Эскудеро . В 1925 году вместе с Генри Троем он написал " Gin House Blues ", записанный Бесси Смит и Ниной Симон , среди прочих. Среди его других композиций - " Soft Winds ". Хендерсон много записывался в 1920-х годах практически для всех лейблов, включая Vocalion , Paramount , Columbia , Ajax , Pathé , Perfect , Edison , Emerson , Brunswick и дешевые лейблы Banner , Oriole , Regal , Cameo и Romeo . С 1925 по 1930 год он записывался в основном для Columbia и Brunswick/Vocalion под своим собственным именем и сделал серию акустических записей как Dixie Stompers для Harmony Records и связанных дешевых лейблов ( Diva и Velvet Tone ). Помимо игры в Roseland, Хендерсон играл в Savoy Ballroom в Гарлеме , играя до 3:30 утра. [19]

В 1930-х годах он записывался для Columbia, Crown (как "Connie's Inn Orchestra"), ARC ( Melotone , Perfect, Oriole, Vocalion), Bluebird , Victor и Decca . Начиная с начала 1920-х годов он записывал популярные хиты и джазовые мелодии. В 1924 году он и его группа записали 80 сторон. Его версия поп-мелодии "I Can't Get the One I Want", записанная около 19 июня 1924 года, была выпущена по крайней мере на 23 лейблах.

Помимо Армстронга, ведущими трубачами были Генри «Рэд» Аллен , Джо Смит , Рекс Стюарт , Томми Ладнье , Док Читхэм и Рой Элдридж . Ведущими саксофонистами были Коулмен Хокинс , Бастер Бейли , Бенни Картер и Чу Берри . Сан Ра также работал аранжировщиком в 1940-х годах во время ангажемента Хендерсона в клубе DeLisa в Чикаго. Другие джазовые музыканты, которые также играли с Хендерсоном, включали трубача Кути Уильямса и тромбониста Бенни Мортона . [19]

Хотя группа Хендерсона была популярна, он не имел большого успеха в управлении ею и был все еще малоизвестен за пределами Нью-Йорка. [4] [19] Его отсутствие признания за пределами Гарлема было связано скорее со временем, в котором он жил, по-видимому, с неэффективным управлением и трудными временами, которые наступили после краха фондового рынка 1929 года. Хендерсон обладал талантом находить таланты, но ему не очень-то удавалось их удерживать. [4] Во многих случаях он терял талантливых участников из-за других руководителей группы. У него также были проблемы с финансами. Когда группа распалась в 1934 году, он был вынужден продать некоторые из своих популярных аранжировок Бенни Гудмену, чтобы сохранить их вместе. [7]

Примерно после 1931 года его собственные аранжировки стали влиятельными. В дополнение к аранжировкам для своей группы, он писал аранжировки для Тедди Хилла , Ишема Джонса и Бенни Гудмена. Его плечо было повреждено в автокатастрофе в 1928 году. Его жена, Леора, винила аварию в его уменьшающемся успехе. [4] Она сказала, что Джон Хаммонд и Гудмен купили аранжировки Хендерсона, чтобы поддержать его, что Гудмен всегда отдавал должное Хендерсону за аранжировки и говорил, что он играл их лучше, чем свои собственные. Кроме того, Гудмен и Хаммонд организовывали трансляции и записи, чтобы помочь Хендерсону, когда он болел. [20]

Бенни Гудман

В 1935 году оркестр Гудмена был выбран в качестве домашней группы для радиопрограммы NBC Let's Dance . Поскольку Гудмену каждую неделю требовались новые хиты для шоу, его зять Джон Хаммонд предложил ему купить некоторые из них у Хендерсона. [4] Многие хиты Гудмена эпохи свинга исполнялись Хендерсоном и его собственной группой в конце 1920-х и начале 1930-х годов, обычно в качестве аранжировок, которые он транскрибировал со своих собственных записей, а затем продавал Гудмену. Однако его брат Хорас Хендерсон рассказал, что кларнетист предъявлял к Хендерсону высокие требования относительно свежих хитов, когда его группа была приглашена для шоу Let's Dance в 1934–1935 годах, и что он сам помогал своему брату завершать некоторые из них. [21] Певица Хелен Уорд также заявила, что Хендерсон был рад услышать, как оркестр Гудмена реализовал его творения с такой безупречной музыкальностью.

В 1939 году Хендерсон распустил свою группу и присоединился к Goodman's [4] , сначала как пианист и аранжировщик, а затем работая полный рабочий день в качестве штатного аранжировщика. [18] Хендерсон несколько раз воссоздавал собственные группы в 1940-х годах и снова гастролировал с Этель Уотерс в 1948 и 1949 годах.

В 1950 году Хендерсон перенес инсульт , [4] что привело к частичному параличу, положившему конец его карьере пианиста. [18] Он умер в Нью-Йорке в 1952 году, через 11 дней после своего 55-летия. [4]

Вклады

Хендерсон вместе с Доном Редманом установили формулу свинговой музыки . [4] Эти двое разделили группу на секции (секция саксофона, секция трубы и т. д.). Эти секции работали вместе, чтобы создать уникальное звучание. Иногда секции играли в стиле «вызов-ответ» , а в других случаях одна секция играла поддерживающие риффы позади другой. [17]

Хендерсон также был ответственен за то, что Луи Армстронг переехал из Чикаго в Нью-Йорк в октябре 1924 года, тем самым изменив центральную точку джаза в истории Соединенных Штатов (хотя Армстронг покинул группу в ноябре 1925 года и вернулся в Чикаго). [4] Он также сыграл ключевую роль в переносе импровизационных джазовых стилей из Нового Орлеана и других районов страны в Нью-Йорк, где они слились с традицией танцевальных оркестров, которые в значительной степени опирались на аранжировки, записанные в нотной записи. [22]

Хендерсон создал группу, способную играть танцевальную музыку и сложные аранжировки. Луис Меткалф сказал: «Вид людей Флетчера Хендерсона, играющих за пюпитрами, вызвал в Гарлеме волну обучения чтению нот, которая до этого не волновала. Было два года настоящей концентрации. Все приветствовали тебя словами «Как учеба? » » [23]

В память о Хендерсоне в его родном городе Катберт, штат Джорджия, был создан музей. [24]

Дискография

Сборники CD

Мастеринг:Джон РТ Дэвис

  • 1924–1925 Полное собрание Луи Армстронга с Флетчером Хендерсоном 1924–1925 (Forte F 38001/2/3)
  • 1925–1929 Флетчер Хендерсон 1925–29 (JSP Records 311) [Колумбийские синглы]
  • 1925–1926 Гармония и вокальные сессии, том 1 1925–1926 (Timeless Records CBC 1-064)
  • 1927–1928 Гармония и вокальные сессии, том 1 1927–1928 (Timeless Records CBC 1-069)
  • 1931–1933 Да, чувак! (Hep Records CD 1016)
  • 1934 Wild Party! (Hep Records CD 1009)
  • 1924–1937 Wrappin' It Up (Маршалл Кавендиш, Jazz Greats CD 031)

Мозаичные записиНаборы коробок

  • 1923–1934 Classic Coleman Hawkins Sessions 1922-1947 (MD8-251) [Содержит 59 выступлений Флетчера Хендерсона и его оркестра под разными псевдонимами]
  • 1936–7 Classic Chu Berry Columbia And Victor Sessions (MD7-236) [Содержит 24 выступления Флетчера Хендерсона и его оркестра]

Серия «Хронологическая классика»

  • 1921–23 - Хронологический FH и его оркестр (Classics #794)
  • 1923–00 — Хронологический FH и его оркестр (Classics #697)
  • 1923–24 — Хронологический FH и его оркестр (Classics #683)
  • 1924–01 — Хронологический FH и его оркестр (Classics #673)
  • 1924–02 — Хронологический FH и его оркестр (Classics #657)
  • 1924–03 — Хронологический FH и его оркестр (Classics #647)
  • 1924–25 — Хронологический FH и его оркестр (Classics #633)
  • 1925–26 — Хронологический FH и его оркестр (Classics #610)
  • 1926–27 — Хронологический FH и его оркестр (Classics #597)
  • 1927–00 — Хронологический FH и его оркестр (Classics #580)
  • 1927–31 — Хронологический FH и его оркестр (Classics #572)
  • 1931–00 - Хронологический FH и его оркестр (Classics #555)
  • 1931–32 — Хронологический FH и его оркестр (Classics #546)
  • 1932–34 — Хронологический FH и его оркестр (Classics #535)
  • 1934–37 — Хронологический FH и его оркестр (Classics #527)
  • 1937–38 — Хронологический FH и его оркестр (Classics #519)
  • 1941 - Хронологический Гораций Хендерсон 1940/FH и его оркестр 1941 (Classics #648)

Другой

  • 1924–1925 Do That Thing (Frog, DGF87) [доэлектрические записи для Vocalion и Pathé]
  • 1927–1936 Незаменимый Флетчер Хендерсон (RCA, Jazz Tribune – N° 30) [записи Victor]
  • 1931–1934 Tidal Wave (Оригинальные записи Decca) , GRP , 1994
  • Кен Бернс Джаз: Флетчер Хендерсон , Columbia/Legacy , 2000

Компиляции LP

Как аранжировщик оркестра Бенни Гудмена

  • Пой, пой, пой (1992) ( Bluebird /RCA)
  • Годы Гарри Джеймса, том 1 (1993) (Bluebird/RCA)
  • The Best of the Big Bands [под именем Гудмена] (1933–1946/1989) (Колумбия)
  • Genius of the Electric Guitar (записано под именем секстета Гудмена, выпущено под именем Чарли Кристиана) (1939–1941/1990) (Колумбия)

Ссылки

  1. ^ ab Cohassey, John (1996). "Флетчер Хендерсон". Encyclopedia.com .
  2. ^ Манкузо, Чак (1996). Популярная музыка и андеграунд: основы джаза, блюза, кантри и рока 1900 – 1950. Durham Companies Publishing. стр. 138. ISBN 0-8403-9088-2.
  3. ^ Меддингс, Майк. "WWI Draft Registration Cards 4". Doctorjazz.co.uk . Получено 18 октября 2013 г.
  4. ^ abcdefghijklmnopqrs Колин Ларкин , ред. (1992). "Флетчер Хендерсон". Кто есть кто в джазе по версии Гиннесса (первое изд.). Guinness Publishing . стр. 198/9. ISBN 0-85112-580-8.
  5. ^ "Дом Флетчера Хендерсона, 1888, Катберт". Исчезающая Джорджия . Национальный реестр исторических мест. 6 октября 2019 г. Получено 6 октября 2019 г.
  6. ^ Братья, Томас (2014). Луи Армстронг: Мастер модернизма . Нью-Йорк: WW Norton & Company. стр. 126. ISBN 978-0-393-06582-4.
  7. ^ abc "Флетчер Хендерсон, в джазе (фильм Кена Бернса), избранная биография артиста". PBS .org . Получено 23 февраля 2016 г. .
  8. ↑ Флетчер Хендерсон в Encyclopaedia Britannica
  9. ^ Аллен, Уолтер (1973). Хендерсония (2-е изд.). Джазовые монографии. стр. 6.
  10. ^ Братья (2014), стр. 129.
  11. ↑ Аллен (1973), стр. 10–35.
  12. ↑ Братья (2014), стр. 120.
  13. ^ Аллен, Уолтер (1973). Хендерсония (2-е изд.). Хайленд-Парк, Нью-Джерси: Уолтер К. Аллен. С. 76–84. ASIN  B000GQRLT6.
  14. ^ Братья, Томас (2014). Луи Армстронг: Мастер модернизма . Нью-Йорк: WW Norton & Company. стр. 149. ISBN 978-0-393-06582-4.
  15. ↑ Братья (2014), стр. 122–23, 141–42
  16. ^ Аллен (1973), стр. 112–166.
  17. ^ ab "Флетчер Хендерсон, в джазе (фильм Кена Бернса), избранная биография артиста". PBS.org . 25 сентября 1934 г. Получено 18 октября 2013 г.
  18. ^ abc Янов, Скотт (29 декабря 1952 г.). "Биография Флетчера Хендерсона". AllMusic . Получено 18 октября 2013 г. .
  19. ^ abc Каллен, Стюарт А. (2003). История джаза. Сан-Диего: Lucent Books. стр. 44–45. ISBN 978-1-59018-125-6.
  20. ↑ Готтлиб, Роберт (ред.), Читая джаз: собрание автобиографии, репортажа и критики с 1919 года по настоящее время , Pantheon Books, 1996.
  21. ^ Файрстоун, Росс (1993). Свинг, Свинг, Свинг: Жизнь и времена Бенни Гудмена . WW Norton & Company. ISBN 9780393311686.
  22. ^ "Флетчер Хендерсон". Musicians.allaboutjazz.com . Получено 18 октября 2013 г. .
  23. ^ Маги, Джеффри (2000). «До Луи: Когда Флетчер Хендерсон был „Полом Уайтменом расы“». Американская музыка 18.4: 391–425.
  24. ^ "Jazz Near You –". Allaboutjazz.com . 17 марта 2013 г. Архивировано из оригинала 25 октября 2012 г. Получено 18 октября 2013 г.

Дальнейшее чтение

  • Уолтер С. Аллен, Хендерсония – Музыка Флетчера Хендерсона и его музыкантов – Био-дискография (1973)
  • Джеффри Маги, Некоронованный король свинга: Флетчер Хендерсон и джазовый биг-бэнд (2004)
  • Марджери Дьюс, «Воспоминания: замечательная семья Хендерсон»
  • Гюнтер Шуллер , Эпоха свинга: Развитие джаза, 1930–1945 (История джаза, т. 2) (1989)
  • Скотт Янов , Swing: Третье ухо – Незаменимый спутник для слушания (2000)
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Флетчер_Хендерсон&oldid=1256691213"