Файл:Elvis Presley Jailhouse Rock.jpg

Эта работа находится в общественном достоянии , поскольку она была опубликована в Соединенных Штатах между 1930 и 1963 годами, и хотя уведомление об авторских правах могло быть, а могло и не быть, авторские права не были возобновлены . Для получения дополнительных объяснений см. таблицу Commons:Hirtle и журналы возобновления авторских прав. Обратите внимание, что авторское право может по-прежнему охраняться в юрисдикциях, в которых не применяется правило более короткого срока для произведений США (в зависимости от даты смерти автора), например, в Канаде (70 лет после смерти), материковом Китае (50 лет после смерти, но не в Гонконге или Макао), Германии (70 лет после смерти), Мексике (100 лет после смерти), Швейцарии (70 лет после смерти) и других странах с отдельными договорами. العربية  ∙ немецкий  ∙ английский  ∙ испанский  ∙ французский  ∙ galego  ∙ итальянский  ∙日本語 ∙ 한국어  ∙ македонский  ∙ português  ∙ português do Brasil  ∙ русский  ∙ сицилийский  ∙ словенщина  ∙ українська  ∙简体中文 ∙繁體中文 ∙ +/−

Дополнительная информация об источнике:

Это рекламное фото, сделанное для продвижения киноактера. Как утверждает эксперт по кинопроизводству Ив Лайт Хонтанер в The Complete Film Production Handbook (Focal Press, 2001, стр. 211.):

«Рекламные фотографии традиционно не защищены авторским правом. Поскольку они распространяются среди общественности, они, как правило, считаются общественным достоянием, и поэтому разрешение студии, которая их создала, не требуется». ^[1]

Creative Clearance предлагает аналогичные рекомендации для старых рекламных фотографий, но различает «Рекламные фотографии (портреты звезд)» и «Производственные фотографии (фотографии, сделанные на съемочной площадке фильма или телешоу во время съемок)». В нем говорится, что более новые рекламные фотографии могут содержать авторские права, а производственные фотографии «должны быть согласованы со студией». ^[2]

Нэнси Вольф приводит похожее объяснение:

Эксперт по правовым вопросам использования фотографических изображений Нэнси Вольф дает похожее объяснение:

Существует огромное количество фотографий, включая, помимо прочего, рекламные фотографии, на которых не указано, кто их создал. . . ( Юридический справочник профессионального фотографа Нэнси Э. Вольф, Allworth Communications, 2007, стр. 55.)

Эти фотографии были взяты из фотоархива рекламных снимков индустрии развлечений, исторических неподвижных изображений, широко распространяемых студиями для рекламы и продвижения своих новых релизов. Хотя в то время они не считались ценными, жадные коллекционеры создали полные архивы, спасая и каталогизируя фотографии из фильмов и телевидения, сохраняя значительную грань американской культуры. Эти архивы являются ценным тайником для издателей, которые полагаются на эти архивы как на источник развлекательного материала." ^[3]

Автор статей о киноиндустрии Джеральд Маст в своей книге «Исследование фильмов и закон об авторском праве» (1989) на стр. 87 пишет:

Эксперт в области киноиндустрии Джеральд Маст объясняет, что новые поправки к авторскому праву 1989 года защищают только те рекламные работы, которые соответствуют всем предыдущим требованиям, а также поданы в течение 5 лет с момента первой публикации:

«Согласно старому закону об авторских правах, такие производственные кадры не были автоматически защищены авторским правом как часть фильма и требовали отдельных авторских прав как фотографические кадры. Новый закон об авторских правах аналогичным образом исключает производственные кадры из автоматического авторского права, но дает владельцу авторских прав на фильм пятилетний период, в течение которого он может защитить авторские права на эти кадры. Большинство студий никогда не утруждали себя защитой авторских прав на эти кадры, потому что они были рады видеть, как они переходят в общественное достояние, чтобы их использовало как можно больше людей в как можно большем количестве публикаций». ^[4]

Кристин Томпсон, председатель комитета Общества по изучению кино и медиа, пишет в заключении конференции 1993 года с участием ученых и редакторов в области кино, что они «выразили мнение, что авторам не обязательно запрашивать разрешение на воспроизведение увеличенных кадров... [и] некоторые отраслевые издательства, публикующие образовательные и научные книги о фильмах, также придерживаются позиции, что разрешение не требуется для воспроизведения увеличенных кадров и рекламных фотографий». ^[5]