Fight the Power (песня Public Enemy)

Сингл 1989 года от Public Enemy
«Борьба с властью»
На обложке изображены Дэнни Айелло и Спайк Ли , главные актеры фильма «Делай как надо» .
Сингл от Public Enemy
из альбома Fear of a Black Planet и Do the Right Thing: Original Motion Picture Soundtrack
B-сторона«Борьба с властью (Флэйвор Флав встречает Спайка Ли)»
Выпущенный4 июля 1989 г. [1]
Записано1989
ЖанрПолитический хип-хоп
Длина5:23 (оригинал, версия саундтрека к фильму Do the Right Thing) 6:45
(расширенная версия) 4:42 (версия альбома Fear
of a Black Planet) (без Брэнфорда Марсалиса )
ЭтикеткаМотаун
Автор(ы) песен
Производитель(и)Команда по разминированию
Хронология синглов Public Enemy
« Черная сталь в час хаоса »
(1989)		« Борьба с властью »
(1989)		« Добро пожаловать в Террордом »
(1990)
Музыкальное видео
«Борьба с властью» на YouTube

« Fight the Power » — песня американской хип-хоп- группы Public Enemy , выпущенная синглом летом 1989 года на лейбле Motown Records . Она была задумана по просьбе кинорежиссера Спайка Ли , который искал музыкальную тему для своего фильма 1989 года « Do the Right Thing» . Впервые выпущенная в саундтреке к фильму 1989 года, расширенная версия была представлена ​​на третьем студийном альбоме Public Enemy Fear of a Black Planet (1990).

«Fight the Power» включает в себя различные образцы и намеки на афроамериканскую культуру , включая призывы к гражданским правам , черные церковные службы и музыку Джеймса Брауна . Спайк Ли также снял музыкальный клип в Бруклине, показывающий политический митинг «тысячи» черной молодежи, с выступлениями Ли и членов Public Enemy ( Chuck D , Flavor Flav , Terminator X ), мужчин в форме из Fruit of Islam и знаками исторических черных деятелей, таких как Мартин Лютер Кинг-младший и Малкольм X. [ 2] [3]

Как сингл , «Fight the Power» достиг первого места в Hot Rap Singles и двадцатого места в Hot R&B Singles . Он был назван лучшим синглом 1989 года The Village Voice в их опросе критиков Pazz & Jop . Он стал самой известной песней Public Enemy и получил признание критиков и изданий как одна из величайших песен всех времен. В 2001 году песня заняла 288-е место в списке « Песни века », составленном Ассоциацией звукозаписывающей индустрии Америки и Национальным фондом искусств . В 2021 году песня заняла второе место в списке 500 величайших песен всех времен журнала Rolling Stone .

Фон

В 1988 году, вскоре после выхода их второго альбома It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back , Public Enemy готовились к европейской части тура Run's House с Run–DMC [4]. Перед тем, как отправиться в тур, режиссёр Спайк Ли обратился к Public Enemy с предложением написать песню для одного из своих фильмов. [4] Ли, который был режиссёром Do the Right Thing , стремился использовать песню в качестве лейтмотива в фильме о расовой напряжённости в районе Бруклина , Нью-Йорк. [5] Он сказал о своём решении в последующем интервью для Time : «Я хотел, чтобы она была вызывающей, я хотел, чтобы она была злой, я хотел, чтобы она была очень ритмичной. Я сразу подумал о Public Enemy». [6] На встрече в Нижнем Манхэттене Ли сказал ведущему ведущему Чаку Ди , продюсеру Хэнку Шокли из Bomb Squad и исполнительному продюсеру Биллу Стефни, что ему нужна гимновая песня для фильма. [7]

Во время полета над Италией во время тура Чак Ди был вдохновлен на написание большей части песни. [7] Он вспоминал свою идею: «Я хотел взять что-то вроде той же темы, что и в оригинальной песне ' Fight the Power ' группы Isley Brothers , и наполнить ее какими-то модернистскими взглядами на то, что нас окружало в то время». [7] Бас-гитарист группы Брайан Хардгрув сказал о посыле песни: «Правоохранительные органы необходимы. Как вид, мы не эволюционировали дальше необходимости в этом. Fight the Power — это не борьба с властью, это совсем не так. Это борьба со злоупотреблением властью». [8]

Запись и продюсирование

Брэнфорд Марсалис (на фото 2011 года) исполнил соло на саксофоне для саундтрека к песне.

Bomb Squad , продюсерская группа Public Enemy, создала музыку для «Fight the Power» посредством зацикливания , наложения слоев и преобразования многочисленных сэмплов . [9] В треке задействованы только два живых инструменталиста: саксофон, на котором играет Брэнфорд Марсалис , и скретчи, предоставленные Terminator X , диджеем и тёрнтейбилистом группы [9] — Марсалис также сыграл соло на саксофоне для расширенной версии саундтрека песни. [10]

В отличие от школы мысли Марсалиса, члены Bomb Squad, такие как Хэнк Шокли, хотели отказаться от мелодической ясности и гармонической связности в пользу определенного настроения в композиции. Шокли объяснил, что их музыкальность зависела от разных инструментов, практиковалась в разных средах и была вдохновлена ​​разными культурными приоритетами, отличными от «виртуозности», ценимой в джазе и классической музыке . [11] Марсалис позже заметил о нетрадиционной музыкальности группы :

Они не музыканты и не утверждают, что являются ими, что облегчает общение с ними. Например, песня в ля миноре или что-то в этом роде, затем она переходит в ре7 , и я думаю, если я правильно помню, они добавили часть соло ля минор на ре7 или часть материала ре7 на аккорд ля минор в конце. Так что это звучит совсем по-другому. И чем нетрадиционнее это звучит, тем больше им это нравится. [11]

Как и в случае с другими песнями Public Enemy, Bomb Squad переосмыслили различные сэмплы и использовали их для дополнения вокала и настроения «Fight the Power». [11] Перкуссионные звуки располагались либо перед битом, либо за ним , чтобы создать ощущение легкости или напряжения. [11] Отдельные элементы, такие как соло Марсалиса, были переработаны Шокли так, чтобы они означали что-то иное, нежели гармоническая связность. [11] Bomb Squad накладывали части импровизаций Марсалиса в ре миноре на грув B♭7 песни , и наоборот. [11] Относительно создания песни Роберт Уолсер , американский музыковед , писал, что соло «было тщательно переработано в нечто, что Марсалис никогда бы не подумал сыграть, потому что цели и предпосылки Шокли отличаются от его». [11]

24 августа 2014 года Чак Ди опубликовал в своем профиле Twitter фотографию кассеты из студии Green St. Этикетка кассеты имеет фирменный стиль студии, а рукописное название предполагает, что эта студия использовалась для записи песни. [12]

Выборка и циклы

Хотя он сэмплирует много разных произведений, общая длина каждого фрагмента сэмпла довольно коротка, так как большинство из них длится менее секунды, и основной техникой, использованной для их построения в трек, было зацикливание продюсерами Bomb Squad Хэнком и Кейтом Шокли. [13] При зацикливании записанный отрывок — обычно инструментальное соло или брейк — можно было повторить, переключаясь вперед и назад между двумя проигрывателями, проигрывающими одну и ту же пластинку. Зацикливание в «Fight the Power» и хип-хоп-музыке в целом напрямую возникло у хип-хоп- диджеев 1970-х годов , и оба Шокли начали свою карьеру в качестве диджеев. [13] Хотя зацикливание для «Fight the Power» не было создано на проигрывателях, оно имеет центральную связь с диджеингом. Автор Марк Кац пишет в своей книге «Захват звука: как технологии изменили музыку» : «Многие хип-хоп-продюсеры когда-то были диджеями, и умение выбирать и собирать биты требуется обоим. ... Более того, диджей является центральной, основополагающей фигурой в хип-хоп-музыке и постоянной точкой отсчета в ее дискурсе; продюсеры, которые слишком далеко отходят от практик и эстетики диджеинга, могут рисковать скомпрометировать свою репутацию в хип-хопе». [13]

Chuck D вспомнил экстравагантное зацикливание и продакшн трека, сказав, что «мы накладывали петли поверх петель поверх петель». [13] Кац комментирует в анализе трека: «Эффект, созданный производственной командой Public Enemy, головокружительный, волнующий и дразнящий — очевидно, что невозможно охватить все это сразу». [13] Он продолжает обсуждать связь продакшна с работой в целом, заявляя:

Когда рэпер и представитель Public Enemy Чак Ди объясняет: «В нашей музыке все дело в сэмплах», он раскрывает центральное место звукозаписывающей технологии в работе группы. Проще говоря, «Fight the Power», и, вероятно, сама Public Enemy, не могли бы существовать без нее. «Fight the Power» — это сложное и тонкое свидетельство влияния и возможностей звукозаписи; но в то же время оно показывает, как эстетические, культурные и политические приоритеты музыкантов формируют то, как понимается и используется эта технология. Взгляд на использование Public Enemy циклов и перформативных цитат в «Fight the Power» проливает свет на взаимное влияние музыканта и машины. [13]

Состав

Музыкальная структура

«Fight the Power» начинается с вокального сэмпла адвоката и активиста по гражданским правам Томаса «TNT» Тодда, произносящего речь звучным, взволнованным голосом: «Но наши самые обученные, самые образованные, самые оснащенные, самые подготовленные войска отказываются сражаться. По сути, можно с уверенностью сказать, что они скорее поменяются местами , чем будут сражаться» . [9] Этот 16-секундный отрывок является самым длинным из многочисленных сэмплов, включенных в трек. [9] За ним следует краткий трехтактный раздел (0:17–0:24), который несет пунктирный ритм вокального сэмпла, повторенного шесть раз; строка «pump me up» из одноименной песни Trouble Funk 1982 года, проигранная задом наперед неразборчиво. [9] Ритмическая часть такта также включает мелодическую линию, саксофон Брэнфорда Марсалиса, играющий триолями , которые тонут в миксе, восемь ударов по малому барабану во втором такте и вокальные восклицания в третьем такте. [9] Одно из восклицаний, несемантическое «chuck chuck», взятое из песни 1972 года « Whatcha See Is Whatcha Get » группы Dramatics , служит отсылкой к Чаку Ди. [9] Восклицание «let me hear you say» происходит из песни « Sing a Simple Song » группы Sly and the Family Stone .

Трехтактный раздел переходит в следующий раздел (0:24–0:44), который приводит к появлению рэперов и отличается более сложным продакшеном. [13] [14] В первые четыре секунды раздела не менее 10 отдельных сэмплов зацикливаются в целую текстуру, которая затем повторяется еще четыре раза как мета-цикл. [13] Весь раздел содержит сэмплы гитары, синтезатора, баса, включая тот, что был в записи Джеймса Брауна 1971 года « Hot Pants », четыре фрагментированных вокальных сэмпла, включая те, что были в знаменитых рычаниях Брауна в его записях, и различные сэмплы перкуссии. [13] Хотя это и затмевается другими сэмплами, барабанный брейк Клайда Стабблфилда из песни Джеймса Брауна 1970 года " Funky Drummer ", одного из наиболее часто сэмплируемых ритмических брейков в хип-хопе, [15] появляется, причем только первые две восьмые ноты брейка в бас-барабане и удар по малому барабану звучат отчетливо. [13] В этом разделе есть резкий, фанковый гитарный рифф, играемый поверх стаккато-ритмов, в то время как грубый голос призывает к строке "Come on, get down". [14] Другие сэмплы включают " I Know You Got Soul ", " Planet Rock " и " Teddy's Jam ".

Тексты песен

В песне присутствуют отсылки и сэмплы из работ Джеймса Брауна (снято в 1973 году).

В тексте песни присутствует революционная риторика, призывающая бороться с «власть имущие». [5] Их читает Чак Ди, который читает рэп в конфронтационном, непримиримом тоне. [14] Дэвид Стаббс из The Quietus пишет, что песня «трясется и бурлит со всей контролируемой, зажигательной яростью и намерениями Public Enemy на пике. Она разворачивается в ближайшем будущем времени, в состоянии постоянно надвигающегося восстания». [16]

«Fight the Power» начинается с того, что Чак Ди рычит «1989!» [16] В первом куплете его тексты песен заявляют об афроамериканской точке зрения, поскольку он обращается к «братьям и сестрам», которые «качаются, пока я пою / Даем то, что получаем». [14] Он также разъясняет платформу своей группы как музыкального исполнителя: «Теперь, когда вы поняли, что гордость пришла / Мы должны качать то, что сделает нас крутыми / От всего сердца / Это начало, произведение искусства / Чтобы совершить революцию». [17] Обращаясь к расе, тексты песен отвергают либеральное понятие расового равенства и динамику преодоления обстоятельств, поскольку это относится к его группе людей: «Люди, люди, мы одинаковые» / Нет, мы не одинаковые / Потому что мы не знаем правил игры». [14] [18] Чак Ди продолжает призывать властные структуры «дать нам то, что мы хотим/ Должны дать нам то, что нам нужно», а также разумный активизм и организацию со стороны его афроамериканского сообщества: «Нам нужна осведомленность/ Мы не можем быть беспечными... Давайте займемся делом/ Психологическая самооборона». [14] В этой строке Чак Ди называет свою аудиторию «моей возлюбленной», намекая на видение Мартина Лютера Кинга-младшего о «любимом сообществе». [17]

Сэмплы, включённые в «Fight the Power», в значительной степени заимствованы из афроамериканской культуры , а их оригинальные исполнители в основном были важными фигурами в развитии афроамериканской популярной музыки конца 20-го века . [19] Вокальные элементы, характерные для этого, представляют собой различные увещевания, распространённые в афроамериканской музыке и церковных службах , включая строки «Let me hear you say», «Come on and get down» и «Brothers and sisters», а также хрюканье Джеймса Брауна и электронно обработанные восклицания Африки Бамбааты , взятые из его песни 1982 года « Planet Rock ». [19] Сэмплы подкреплены текстовыми аллюзиями на такую ​​музыку, цитируемыми Чаком Ди в его текстах, включая «звук фанкового барабанщика» (Джеймс Браун и Клайд Стабблфилд), «Я знаю, у тебя есть душа» ( Бобби Берд ), «свобода или смерть» ( Stetsasonic ), «люди, люди» (Браун « Funky President ») и «Я черный и я горжусь» (Браун « Say It Loud – I'm Black and I'm Proud »). [19] Само название трека отсылает к песне Isley Brothers с таким же названием. [19]

Третий куплет

Третий куплет песни содержит уничижительные слова о культовых американских артистах Элвисе Пресли и Джоне Уэйне , [20] так как Чак Ди читает рэп: «Элвис был героем для большинства / Но он никогда ничего не значил для меня / Прямой расист, сосунок был / Простой и понятный», а Флэйвор Флав продолжает: «К чёрту его И Джона Уэйна!». [21] Чак Ди был вдохновлён на написание строк, услышав «Blowfly Rapp» прото-рэп- исполнителя Кларенса «Blowfly» Рида (1980), в котором Рид вступает в битву оскорблений с вымышленным куклуксклановцем , который произносит схожее по фразе расистское оскорбление в его адрес и в адрес боксёра Мухаммеда Али . [21]

Третий куплет выражает отождествление Пресли с расизмом — как лично, так и символически — и тот факт, что Пресли, чьи музыкальные и визуальные выступления во многом обязаны афроамериканским источникам, несправедливо добился культурного признания и коммерческого успеха, в котором во многом было отказано его чернокожим коллегам в рок-н-ролле . [20] [22]

Chuck D позже прояснил свою лирику, связывающую Элвиса Пресли с расизмом. В интервью Newsday, приуроченном к 25-й годовщине смерти Пресли, Chuck D признал, что Элвис пользовался большим уважением у чернокожих музыкантов, и что сам Элвис восхищался чернокожими исполнителями. Chuck D заявил, что целью его строки об Элвисе была белая культура, которая приветствовала Элвиса как «Короля», не признавая чернокожих артистов, которые были до него. [23] [24]

Строка, пренебрежительно отзывающаяся о Джоне Уэйне, является отсылкой к его противоречивым личным взглядам, включая расистские высказывания, сделанные в его интервью журналу Playboy в 1971 году , в котором Уэйн заявил: «Я верю в превосходство белой расы, пока черные не будут образованы до уровня ответственности. Я не верю в предоставление полномочий, руководящих должностей и права судить безответственным людям». [20]

Чак Ди разъясняет предыдущие замечания в последующих строках стиха: «Потому что я черный и я горжусь / Я готов и взволнован, плюс я взволнован / Большинство моих героев не появляются ни на каких марках / Оглянитесь назад и увидите / Ничего, кроме деревенщины на протяжении 400 лет, если вы проверите». [14] [18] Лора К. Уоррелл из Salon интерпретирует стих как атаку на воплощения идеала белой Америки в Пресли и Уэйне, а также на его дискриминационную культуру. [14]

Выпуск и прием

22 мая 1989 года профессор Грифф , «министр информации» группы, дал интервью газете The Washington Times и сделал антисемитские комментарии, назвав евреев «злыми» и обвинив их в «большинстве злодеяний, которые происходят по всему миру», включая финансирование атлантической работорговли и ответственность за южноафриканский апартеид . [25] Комментарии привлекли внимание Еврейской организации защиты (JDO), которая объявила бойкот Public Enemy и предала эту проблему огласке среди руководителей звукозаписывающих компаний и розничных торговцев. [25] Следовательно, включение песни в Do the Right Thing привело к пикетам на показах фильма в JDO. [26] Интервью Гриффа также было осуждено средствами массовой информации. [27] В ответ Чак Ди в течение месяца отправлял в СМИ неоднозначные сообщения, включая сообщения о роспуске группы, нерасформировании, бойкоте музыкальной индустрии и исключении Гриффа из группы. [25] В июне Грифф был уволен из группы, [27] и «Fight the Power» был выпущен по одноразовому контракту с Motown Records . [28] Впоследствии Public Enemy взяли добровольный перерыв от публики, чтобы снять давление со стороны Ли и его фильма. [27] Их следующий сингл с альбома Fear of a Black Planet , «Welcome to the Terrordome», содержал тексты, защищающие группу и нападающие на их критиков во время спора, и вызвал еще больше споров по поводу расы и антисемитизма. [29]

Во время их добровольного бездействия «Fight the Power» поднялся в чартах Billboard . [27] Он был выпущен как 7-дюймовый сингл в Соединенных Штатах и ​​Великобритании, в то время как расширенная (но цензурированная) версия была выпущена на 12-дюймовом и CD макси-сингле . Оригинальная нецензурированная «Soundtrack Version» была представлена ​​в альбоме саундтреков Do the Right Thing и в конечном итоге в Deluxe-изданиях It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back и Fear of a Black Planet . [28]

«Fight the Power» был хорошо принят музыкальными критиками после его выпуска. Грег Сэндоу из Entertainment Weekly написал, что это «возможно, самый сильный поп-сингл 1989 года». [30] «Fight the Power» был признан лучшим синглом 1989 года в ежегодном опросе критиков The Village Voice Pazz & Jop . [31] Роберт Кристгау , создатель опроса, поставил его на шестое место в своем собственном списке. [32] Он был номинирован на премию Грэмми за лучшее рэп-исполнение на церемонии вручения премии Грэмми 1990 года . [33]

Тексты песен, унижающие Элвиса Пресли и Джона Уэйна, были шокирующими и оскорбительными для многих слушателей в то время. [21] Чак Ди размышлял о спорах вокруг этих текстов, заявив, что «я думаю, это был первый раз, когда каждое слово в рэп-песне было подвергнуто тщательному анализу слово в слово и строка в строку». [34]

Музыкальное видео

Режиссер Спайк Ли в 1999 году

Видеоклип на песню был снят в Бедфорде-Стайвесанте, Бруклин [2] 22 апреля 1989 года [1] и представил Public Enemy частично в политическом митинге, частично в живом исполнении. [35] Биограф Public Enemy Рассел Майри написал, что видео «точно [передало] жизнь... эмоции и гнев политического митинга». [36]

Спайк Ли спродюсировал и срежиссировал его, и открыл видео кадрами с Марша на Вашингтон 1963 года и перешел к постановочному, массовому политическому митингу в Бруклине в Нью-Йорке под названием «Марш молодежи за прекращение расового насилия». [37] Статисты в футболках с надписью «Борьба с властью» несли плакаты с изображением Поля Робсона , Маркуса Гарви , Анджелы Дэвис , Фредерика Дугласа , Мухаммеда Али и других чернокожих икон. [37] Fruit of Islam , являющийся службой безопасности « Нации ислама» , обеспечивал безопасность на протяжении всего митинга и явно появляется в видео. [38]

На самом деле это был второй видеоклип на песню: менее известный первый видеоклип, также срежиссированный и спродюсированный Ли, включал в себя отрывки из различных сцен из Do the Right Thing . [39]

Появления

«Fight the Power» звучит в фильме Спайка Ли « Делай как надо» . Она звучит в начальных титрах, когда персонаж Рози Перес Тина танцует под песню, боксируя с тенью и демонстрируя анимус своей личности . [40] [41] Песня чаще всего звучит в сценах с внушительным персонажем Билла Нанна Радио Рахимом, который носит бумбокс по окрестностям фильма, а песня играет громко и представляет собой сознание чернокожих . [42]

Кроме того, «Fight the Power» также была представлена ​​в начальных титрах документального фильма PBS « Войны стилей» о городской молодежи, использующей граффити как художественную форму социального сопротивления. [43] [ требуется лучший источник ]

«Fight the Power» также появляется в эпизоде ​​третьего сезона сериала «Король Квинс» , в то время как Артур , Даг и Дикон гуляют по улицам, чтобы убить время во время забастовки. [44] [ нужен лучший источник ]

В 1989 году «Fight the Power» играли на улицах Овертауна, Майами , в честь обвинительного приговора полицейскому Уильяму Лозано, чей выстрел в чернокожего водителя привёл к двум смертельным случаям и трёхдневным беспорядкам в Майами, которые усилили напряжённость между афроамериканцами и латиноамериканцами. [45] В том же году песня также звучала на вечеринке афроамериканского братства Greekfest в Вирджиния-Бич , где напряжённость росла между преимущественно белой полицией и афроамериканцами, посещавшими фестиваль. По словам участников, беспорядки на Greekfest были спровоцированы разъярённой толпой, которая услышала песню, когда её играли из чёрного фургона. [46]

Наследие и влияние

Взрывной хит Public Enemy 1989 года вывел хип-хоп в мейнстрим и вернул революционный гнев в поп-музыку.

- Лаура К. Уоррелл, Салон [14]

«Fight the Power» стала гимновой песней для политизированной молодежи, когда она была выпущена в 1989 году. [47] Дженис С. Симпсон из Time написала в статье 1990 года: «Песня не только взбила фильм до огненного пика, но и продала около 500 000 синглов и стала гимном для миллионов молодых людей, многие из которых были чернокожими и жили в городских гетто [ sic ]». [6] Лора К. Уоррелл из Salon пишет, что песня была выпущена «в решающий период борьбы Америки с расой», приписывая песне «отражение как психологических, так и социальных конфликтов того времени». [14] Она интерпретирует ее как реакцию на «разочарования Десятилетия Me », включая эпидемию крэка в городских центрах , пандемию СПИДа , расизм и влияние президентства Рональда Рейгана и Джорджа Буша-старшего на борющиеся городские сообщества. [14] Уоррелл называет «Fight the Power» «самым доступным хитом» Public Enemy, отмечая его «бескомпромиссную культурную критику, его бодрящее танцевальное звучание и его сплочение», и комментирует, что он «выступил в качестве идеального суммирования идеологии и звучания [группы]». [14] Она стала самой известной песней Public Enemy среди слушателей музыки. [4] Группа завершает все свои концерты этой песней. [4] [34] Спайк Ли и группа снова сотрудничали в 1998 году над альбомом саундтреков к фильму Ли He Got Game , который также стал шестым студийным альбомом группы. [48]

Chuck D признал, что «Fight the Power» — «самая важная запись, которую сделали Public Enemy». [34] Критики и издания также хвалили «Fight the Power» как одну из величайших песен всех времен. [ требуется ссылка ] В 2001 году песня заняла 288-е место в списке « Песни века », составленном Ассоциацией звукозаписывающей индустрии Америки и Национальным фондом искусств . [49] В 2004 году она заняла 40-е место в списке AFI «100 Years...100 Songs» , списке 100 лучших песен в американском кино. [50] В 2004 году Rolling Stone поместил песню на 322-е место в своем списке 500 величайших песен всех времен . [51] Песня заняла 2-е место в списке Rolling Stone 2021 года . [52] В 2008 году она заняла первое место в списке 100 величайших песен хип-хопа по версии VH1 . [53] В 2011 году Time включил песню в свой список 100 песен всех времен. [54] «Fight the Power» также входит в список 500 песен, которые сформировали рок-н-ролл по версии Зала славы рок-н-ролла . [55] В сентябре 2011 года она возглавила список 100 песен, которые изменили историю по версии Time Out , а Мэтью Коллин, автор This Is Serbia Calling , сослался на ее использование повстанческой радиостанцией B92 во время протестов 1991 года в Белграде как на причину ее включения. Коллин объяснил, что, когда B92 запретили транслировать новости о протестах на своей станции, они обошли запрет, вместо этого включив «Fight the Power» в большую ротацию, чтобы мотивировать протестующих. [56]

В 2022 году стало известно, что BBC и PBS приобрели музыкальный документальный сериал из четырех частей , ведущим и исполнительным продюсером которого является Чак Ди, под названием Fight the Power: How Hip Hop Changed the World , для трансляции в январе 2023 года на BBC Two в Великобритании и PBS в США. Названный в честь «Fight the Power», сериал исследует связь между хип-хопом и американской политикой , с участием Эминема , Ice-T , Killer Mike , LL Cool J , Monie Love , Will.i.am и других. [57]

Кавер-версии

В 1996 году песня была записана группой DCK для сборника различных исполнителей в стиле электро-индастриал Operation Beatbox . [58]

В 1991 году сокращённая версия песни была выпущена группой Barenaked Ladies на альбоме The Yellow Tape , а более длинная версия вошла в саундтрек к фильму «Яйцеголовые» 1993 года . [59]

В 2011 году американская маткор-группа Dillinger Escape Plan записала кавер-версию песни вместе с Chuck D. для альбома Homefront: Songs for the Resistance ; промо для видеоигры Homefront . [60]

В июле 2020 года Public Enemy выступили с песней «Fight the Power» вживую на церемонии вручения премии BET Awards 2020 вместе с YG , Nas , Black Thought и Rapsody . [61]

Диаграммы

Диаграмма (1989)Пиковая
позиция
Нидерланды ( голландский Топ 40 ) [62]30
Одиночные игры в Великобритании ( OCC ) [63]29
Продажи хардкорной танцевальной музыки/макси-синглов в США ( Billboard ) [64]3
Американские горячие R&B/хип-хоп песни ( Billboard ) [65]20
Горячие рэп-синглы США ( Billboard ) [64]1

Сертификаты

ОбластьСертификацияСертифицированные единицы /продажи
Соединенные Штаты ( RIAA ) [66]
Видео длинное		Золото50,000 ^

^ Данные по отгрузкам основаны только на сертификации.

Ссылки

  1. ^ ab "Летом 1989 года "Fight the Power" спас Public Enemy и почти потопил "Do the Right Thing"". Okayplayer . 11 июля 2019 г. Архивировано из оригинала 3 декабря 2019 г. Получено 29 ноября 2019 г.
  2. ^ ab Нил, Марк Энтони (22 июня 2009 г.). «Музыка в послании Спайка». The Root . Получено 3 мая 2024 г. .
  3. ^ "Public Enemy: A New Era of the Black Power Movement – ​​Honors Student Advisory Committee" . Получено 3 мая 2024 г. .
  4. ^ abcd Myrie (2008), стр. 121.
  5. ^ ab Watrous, Peter (22 апреля 1990 г.). «Записи; Public Enemy Makes Waves — and Compelling Music». The New York Times . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 11 марта 2014 г. Получено 7 июня 2012 г.
  6. ^ ab Simpson, Janice C. (5 февраля 1990 г.). «Музыка: Yo! Rap попадает на карту». Time . Vol. 135. New York. p. 60. Архивировано из оригинала 5 июня 2020 г. Получено 7 июня 2018 г.
  7. ^ abc Myrie (2008), стр. 122.
  8. ^ "Лучшая рэп-песня, каждый год с 1979". Complex . 8 июля 2015 г. Архивировано из оригинала 11 июля 2015 г. Получено 26 января 2018 г.
  9. ^ abcdefg Кац (2004), с. 160.
  10. ^ Мюллер, Даррен (16 января 2012 г.). «Сессия прослушивания с Брэнфордом Марсалисом». Музыка Марсалиса. Архивировано из оригинала 26 августа 2014 г. Получено 16 марта 2012 г.
  11. ^ abcdefg Walser et al. Остин и Уиллард (1998), 297.
  12. ^ Chuck D [@MrChuckD] (24 августа 2014 г.). "Vintage sht. FTP" ( Твит ) – через Twitter .
  13. ^ abcdefghij Кац (2004), с. 161.
  14. ^ abcdefghijkl Уоррелл, Лора К. (3 июня 2002 г.). "Fight the Power". Салон . Архивировано из оригинала 3 декабря 2011 г. Получено 29 мая 2012 г.
  15. ^ Кун, Джош: «Что такое МС, если он не может читать рэп для Banda? Создание музыки в Новом Лос-Анджелесе» American Quarterly (American Studies Assn) (Балтимор, Мэриленд) (56:3) Сентябрь 2004, 741-758. (2004)
  16. ^ ab Stubbs, David (12 апреля 2010 г.). «20 лет спустя: воспоминания о страхе Public Enemy перед черной планетой». The Quietus . Архивировано из оригинала 20 августа 2022 г. Получено 29 мая 2012 г.
  17. ^ аб Фрискикс-Уоррен (2006), с. 183.
  18. ^ аб Фрискикс-Уоррен (2006), с. 182.
  19. ^ abcd Кац (2004), стр. 163.
  20. ^ abc Myrie (2008), стр. 124.
  21. ^ abc Myrie (2008), стр. 123.
  22. ↑ Pilgrim, David (март 2006 г.). «Вопрос месяца: Элвис Пресли и расизм». Музей Джима Кроу в Государственном университете Ферис. Архивировано из оригинала 6 января 2012 г. Получено 28 декабря 2009 г.
  23. ^ "Chuck Hails the King". The Age . 13 августа 2002 г. Архивировано из оригинала 18 апреля 2014 г. Получено 8 мая 2014 г.
  24. ↑ Эд Масли (4 июля 2004 г.). «Элвис, возможно, был королем, но был ли он первым». Pittsburgh Post-Gazette . Архивировано из оригинала 8 мая 2014 г. Получено 8 мая 2014 г.
  25. ^ abc Санторо (1995), стр. 119.
  26. ^ Росс, А. (1990). «Бюллетени, пули или Бэтмен : могут ли культурные исследования поступать правильно?». Экран . 31. Oxford University Press : 36. doi :10.1093/screen/31.1.26. Архивировано из оригинала 5 июня 2020 г. Получено 28 августа 2018 г.
  27. ^ abcd Санторо (1995), с. 120.
  28. ^ ab Strong (2004), стр. 1226.
  29. ^ Санторо (1995), стр. 121.
  30. ↑ Сэндоу, Грег (27 апреля 1990 г.). «Обзор Fear of a Black Planet». Entertainment Weekly . Архивировано из оригинала 12 октября 2012 г. Получено 29 мая 2012 г.
  31. ↑ Staff (27 февраля 1990 г.). Роберт Кристгау: Pazz & Jop 1989: опрос критиков. Архивировано 10 июля 2013 г. на Wayback Machine . The Village Voice . Получено 17 марта 2011 г.
  32. ^ Кристгау, Роберт (27 февраля 1990 г.). «Pazz & Jop 1989: Dean's List». The Village Voice . Архивировано из оригинала 15 августа 2013 г. Получено 8 июля 2013 г.
  33. ↑ DeKnock, Jan (16 февраля 1990 г.). «Who'll Win The Grammys?». Chicago Tribune . Архивировано из оригинала 24 февраля 2014 г. Получено 8 июля 2013 г.
  34. ^ abc Chuck D вспоминает «Black Planet». Интервью взято Гейл Митчелл. Billboard. Март 2010 г. Архивировано из оригинала 5 июня 2020 г. Получено 8 мая 2014 г.
  35. ^ Мири (2008), стр. 125.
  36. ^ Мири (2008), стр. 169.
  37. ^ ab Chang, Jeff (2005). Can't Stop Won't Stop: История поколения хип-хопа. Нью-Йорк: Picador. С. 279–280, 286. ISBN 0312425791. Архивировано из оригинала 5 июня 2020 г. . Получено 26 января 2018 г. .
  38. ^ Нил, Марк Энтони (24 июня 2019 г.). ««Swinging While I'm Singing»: Спайк Ли, враг общества и послание в музыке». Black Perspectives (Общество интеллектуальной истории афроамериканцев) .
  39. ^ Барлоу, Аарон (11 августа 2014 г.). Звездная сила: влияние брендированной знаменитости [2 тома]: Влияние брендированной знаменитости [2 тома]. ABC-CLIO. ISBN 9780313396182. Архивировано из оригинала 20 августа 2022 г. . Получено 24 октября 2020 г. – через Google Books.
  40. ^ Журнал библиотеки Института Юнга в Сан-Франциско . 9. Библиотека Вирджинии Аллана Детлоффа Института К. Г. Юнга : 85. 1989. {{cite journal}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь )
  41. ^ Северная ассоциация американских исследований (1989). Американские исследования в Скандинавии (21–22). Университеты для университета : 110. {{cite journal}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь )
  42. ^ "Les Nerfs a Fleur de Peau" . Африка (на французском языке) (57–65). Groupe Jeune Afrique: 6. 1989.
  43. ↑ Сильвер, Тони (1 января 2000 г.), Style Wars, заархивировано из оригинала 12 декабря 2016 г. , извлечено 14 декабря 2016 г.
  44. ^ "King of Queens - Trio nfernale - Fight the Power". YouTube . 26 сентября 2011 г.
  45. ↑ Newsweek . Т. 114, № 19–27. С. 136. {{cite magazine}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь )
  46. ^ Кэмпбелл, Рой Х. (10 сентября 1989 г.). «Почему произошел Вирджиния-Бич». The Philadelphia Inquirer . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 г. Получено 1 сентября 2013 г.
  47. ^ Вашингтонский университет в Сент-Луисе, кафедра социологии. (1990). Telos . Институт Telos : 178. {{cite journal}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь )
  48. ^ Мири (2008), стр. 204.
  49. ^ "Песни века". CNN . 7 марта 2001 г. Архивировано из оригинала 11 декабря 2005 г. Получено 16 марта 2012 г.
  50. ↑ AFI's 100 Years...100 Songs Архивировано 14 августа 2006 г. в Wayback Machine . Американский институт кино . Получено 29 мая 2012 г.
  51. ↑ «500 величайших песен всех времен». Rolling Stone . № 963. 9 декабря 2004 г. Архивировано из оригинала 21 июня 2008 г. Получено 29 мая 2012 г.{{cite magazine}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )
  52. ^ "500 величайших песен всех времен". Rolling Stone . 15 сентября 2021 г. Архивировано из оригинала 15 сентября 2021 г. Получено 6 октября 2021 г.
  53. ↑ 100 величайших хип-хоп песен. Архивировано 24 декабря 2012 г. на Wayback Machine . VH1 . Получено 29 мая 2012 г.
  54. ^ "All-Time 100 Songs". Time . 24 октября 2011 г. Архивировано из оригинала 14 июня 2012 г. Получено 29 мая 2012 г.
  55. ↑ 500 Songs Архивировано 2 мая 2007 г. в Wayback Machine . Зал славы рок-н-ролла . Получено 29 мая 2012 г.
  56. ^ "100 песен, которые изменили историю". Time Out . Лондон. Сентябрь 2011. Архивировано из оригинала 23 сентября 2011 года . Получено 17 июля 2016 года .
  57. ^ "Анонсирован новый сериал BBC Music Fight the Power с рэп-иконой Чаком Ди, а также Эминемом, Ice-T, Killer Mike, LL COOL J, Мони Лав и Will.I.Am".
  58. ↑ Кристиан, Крис (август 1996 г.). «Различные исполнители: Operation Beatbox». Sonic Boom . 4 (7). Архивировано из оригинала 28 октября 2016 г. Получено 17 ноября 2016 г.
  59. ↑ Нотт, Роберт; Пеннер, Джонатан; Хабли, Уип; Эйкройд, Дэн (23 июля 1993 г.), Яйцеголовые, архивировано из оригинала 12 февраля 2017 г. , извлечено 31 января 2017 г.
  60. ^ "Альбом металлических обложек для моего адреса электронной почты? СДЕЛКА! - Metal Injection". 22 марта 2011 г. Архивировано из оригинала 26 апреля 2011 г. Получено 24 апреля 2017 г.
  61. ^ Bloom, Madison (10 июля 2020 г.). "YG одевается как Колин Каперник в видеоклипе на новую песню 'Swag'". Pitchfork . Архивировано из оригинала 10 июля 2020 г. Получено 11 июля 2020 г.
  62. ^ "Nederlandse Top 40 – week 34, 1989" (на голландском). Dutch Top 40. Получено 15 июня 2013 г.
  63. ^ "Official Singles Chart Top 100". Official Charts Company . Получено 15 июня 2013 г.
  64. ^ ab "Public Enemy – Awards". AllMusic . Rovi Corporation . Архивировано из оригинала 7 мая 2013 года . Получено 15 июня 2013 года .
  65. ^ "История чарта Public Enemy (Горячие песни R&B/Hip-Hop)". Billboard . Получено 15 июня 2013 г.
  66. ^ "Американские видеосертификации – Public Enemy – Fight the Power Live". Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки .

Библиография

  • Остин, Джо; Уиллард, Майкл, ред. (1998). Поколения молодежи: молодежные культуры и история в Америке двадцатого века . NYU Press . стр. 297. ISBN 0-8147-0646-0.
  • Фрискикс-Уоррен, Билл (1 сентября 2006 г.). Я отвезу тебя туда: поп-музыка и стремление к трансцендентности . Лондон: Continuum International Publishing Group . ISBN 0826419216.
  • Кац, Марк (2004). Захват звука: как технология изменила музыку . Издательство Калифорнийского университета. ISBN 0-520-24380-3.
  • Санторо, Джин (12 октября 1995 г.). Танцы в твоей голове: джаз, блюз, рок и не только . Oxford University Press . ISBN 0195101235.
  • Стронг, Мартин Чарльз (21 октября 2004 г.). The Great Rock Discography (7-е изд.). Canongate US ISBN 1841956155.
  • «Борьба с властью» на Discogs
  • Бунт Спайка — Мать Джонс
  • [1] Репортаж NPR о песне «Fight the Power» группы Isley Brothers 1975 года и о том, как она вдохновила Public Enemy на создание «Fight the Power»
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Fight_the_Power_(Public_Enemy_song)&oldid=1248712680"