Фоксбурдон

Для проверки этой статьи нужны дополнительные цитаты . Помогите улучшить эту статью , добавив ссылки на надежные источники . Материалы без ссылок могут быть оспорены и удалены. Найти источники:  "Fauxbourdon" – новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( январь 2025 г. ) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение )

Fauxbourdon (также fauxbordon , а также обычно два слова: faux bourdon или faulx bourdon , а на итальянском языке falso bordone ) — по -французски фальшивый гул — это техника музыкальной гармонизации , использовавшаяся в эпоху позднего Средневековья и раннего Возрождения , в частности композиторами бургундской школы . Гийом Дюфе был выдающимся практиком этой формы (как и Джон Данстейпл ), и, возможно, был ее изобретателем. Гомофония и в основном параллельная гармония позволяют ясно понимать текст в основном литургических текстов.

В своей простейшей форме fauxbourdon состоит из cantus firmus и двух других частей, сексты и чистой кварты ниже. Чтобы избежать монотонности или создать каденцию , самый низкий голос иногда спускается на октаву, и любой из сопровождающих голосов может иметь незначительные украшения. Обычно только небольшая часть композиции использует технику fauxbourdon.

В гимне этот термин иногда используется, когда прихожане поют в параллельных октавах , а некоторые певцы поют дискант поверх мелодии, но исторически этот термин использовался для обозначения аранжировки мелодии из четырех частей с мелодией в теноре, например, сочиненной английскими композиторами шестнадцатого и семнадцатого веков, включая Джона Доуленда , Джайлза Фарнаби и Томаса Равенскрофта .

Самый ранний явный пример fauxbourdon может быть в рукописи I-BC Q15 ( Болонья , Museo Internazionale e Biblioteca della Musica, MS Q15 ), составленной около 1435 года, которая содержит несколько примеров, включая один Дю Фэя, датируемый, вероятно, около 1430 года. Поскольку многие композиции начала XV века анонимны, а датировка часто проблематична, точное определение авторства самого раннего fauxbourdon затруднено. Вклад Дю Фэя в эту коллекцию содержит первое фактическое использование термина в заключительной части его Missa Sancti Jacobi . Возможно, что его использование слова «bourdon» было задумано как каламбур на «посох» Святого Иакова (который Дю Фэ или переписчик нарисовал в миниатюре над нотами). В Чивидале, в Museo Civico MS 101 имеется работа «O salutaris hostia» (лист 82v), которая, по-видимому, является работой в стиле фокбурдона, но не обозначена как таковая. ^{[1] [2]}

Самый ранний определенно датируемый пример использования фокбурдона содержится в мотете Дюфе «Supremum est mortalibus» , написанном для договора, примиряющего разногласия между папой Евгением IV и Сигизмундом , после чего Сигизмунд был коронован как император Священной Римской империи , что произошло 31 мая 1433 года. В этом мотете, рассчитанном на четыре голоса, когда тенор — самый низкий голос — выпадает, три верхних голоса продолжают использовать фокбурдон.

Несмотря на то, что впервые его использовали, по-видимому, в Италии, fauxbourdon стал определяющей характеристикой бургундского стиля, который процветал в Нидерландах до середины XV века. Такие композиторы, как Жиль Беншуа , Антуан Бюснуа и Иоганнес Брассар , часто использовали эту технику, всегда адаптируя ее к своим личным стилям.

Связанное, но отдельное развитие имело место в Англии в 15 веке, называлось faburden . Хотя внешне оно похоже, особенно в том, что включало цепочки из 6–3 аккордов с октавно-квинтовыми созвучиями в конце фраз, faburden был схематичным методом гармонизации существующего распева; в случае faburden распев был в среднем голосе.

• Фальсобордоне : тип пения, родственный по названию, но лишь немного схожий по стилю
• Forró : бразильский музыкальный жанр, название которого (косвенно) произошло от fauxbourdon

• https://web.archive.org/web/20050825215322/http://www.vanderbilt.edu/Blair/Courses/MUSL242/dufay98.htm
• http://www.dolmetsch.com/defsf.htm