Фа-диез мажор
| Относительный ключ | Ре-диез минор |
|---|---|
| Параллельный ключ | Фа-диез минор |
| Доминантная тональность | До-диез мажор |
| Субдоминантный | Си мажор |
| Энгармонический | соль-бемоль мажор |
| Компонентные шаги | |
| Ф ♯ , С ♯ , А ♯ , С, С ♯ , Д ♯ , Э ♯ | |
Фа-диез мажор — мажорная гамма , основанная на F ♯ , состоящая из нот F ♯ , G ♯ , A ♯ , B , C ♯ , D ♯ , и E ♯ . Её ключевой знак имеет шесть диезов . [1]
Фа-диез мажорная гамма выглядит так:
Его относительный минор — это ре-диез минор (или энгармонически ми-бемоль минор ), а его параллельный минор — фа-диез минор . Его прямой энгармонический лад , соль-бемоль мажор , содержит шесть бемолей в своей ключевой ноте .
Аккорды ступеней гаммы
Аккорды ступеней гаммы фа-диез мажор следующие:
- Тоника – Фа-диез мажор
- Супертоника – соль-диез минор
- Медианта – ля-диез минор
- Субдоминанта – Си мажор
- Доминанта – до-диез мажор
- Субмедианта – ре-диез минор
- Вводный тон – уменьшенный ми-диез
Музыка в фа-диез мажоре
Фа-диез мажор — тональность менуэтов в «Прощальной» симфонии Гайдна и струнного квартета № 5 из его соч. 76 , фортепианной сонаты № 24 Бетховена , соч. 78 , « Va, pensiero » Верди из «Набукко », незаконченной Десятой симфонии Малера , симфонии соч. 40 Корнгольда и Четвертой фортепианной сонаты Скрябина . Эта тональность была любимой тональностью Оливье Мессиана , который использовал ее на протяжении всего своего творчества, чтобы выразить свои самые волнующие или трансцендентные настроения, особенно в симфонии «Турангалила» .
Как и соль-бемоль мажор , фа-диез мажор редко используется в оркестровой музыке, разве что мимолетно. Он более распространён в фортепианной музыке. Некоторые примеры включают Ноктюрн и Баркароллу Шопена , сонаты Александра Скрябина и несколько произведений из «Лирических пьес» Грига . Струнный квартет № 14 Шостаковича написан в этой тональности.
Лист, очевидно, любил фа-диез мажор, у него были поднимающие настроение и в то же время медитативные пьесы, такие как «Les jeux d'eaux à la Villa d'este» из «Années de Pèlerinage III», S.163 и «Bénediction de Dieu dans la Solitude» из сборника «Harmonies Poétiques et Religieuses S.173» в этой тональности. Первая полька в «Трех салонных польках» Сметаны написана фа-диез мажор, как и Полонез № 1 Станислава Монюшко .
Несмотря на то, что эта тональность редко используется в оркестровой музыке, за исключением модуляции, она не так уж и необычна в клавиатурной музыке. Для оркестровки фортепианной музыки некоторые теоретики рекомендуют транспонировать музыку в F мажор или G мажор . Если необходимо использовать F-диез мажор, следует позаботиться о том, чтобы духовые инструменты B♭ были нотированы в A-бемоль мажор , а не G-диез мажор (или вместо этого использовались инструменты E♮/B♮, что давало бы транспонированную тональность D мажор /G мажор).
Ссылки
- ↑ Фредерик Вудман Рут (1874). Песенная эра: книга инструкций и музыки для начальных и продвинутых классов пения, хоров, институтов и конвенций. Джон Чёрч. стр. 9.
Внешние ссылки
