Ф. Холланд Дэй

Ф. Холланд Дэй
Фотография дня, сделанная Гертрудой Кезебир , ок. 1898 г.
Рожденный	Фред Холланд Дэй 23 июля 1864 г. Бостон , Массачусетс, США
Умер	12 ноября 1933 г. (1933-11-12)(69 лет) Норвуд , Массачусетс, США
Род занятий	Фотограф, издатель

Фред Холланд Дэй (23 июля 1864 г. – 23 ноября 1933 г.) ^[1] был американским фотографом и издателем. Он был известен в литературных и фотографических кругах в конце девятнадцатого века и был ведущим пикториалистом . ^{[1] [2]} Он был одним из первых и ярых сторонников принятия фотографии как изящного искусства. ^[2]

Фред Холланд Дэй был сыном богатого бостонского торговца и всю жизнь был человеком с независимыми средствами. Он был потомком Ральфа Дэя из Дедхэма. ^[3]

Жизнь и творчество Дэя были спорными, потому что он использовал нетрадиционный подход к религиозным темам и часто фотографировал обнаженных мужчин. ^[4] Его акцент на классическом идеале иногда граничил с гомоэротизмом . ^[1] По словам Пэм Робертс, «Дэй никогда не был женат, и его сексуальная ориентация, хотя широко распространено мнение, что он был гомосексуалистом, из-за его интересов, его фотографических тем, его общей яркой манеры поведения, была, как и многое другое в нем, очень личным делом». ^[5]

Дэй провел много времени среди бедных детей-иммигрантов в Бостоне, обучая их чтению и наставляя их. Один из них, 13-летний ливанский иммигрант Халиль Джебран , прославился как автор «Пророка» . ^[1]

Дэй был соучредителем и самофинансировал издательскую фирму Copeland and Day, которая с 1893 по 1899 год опубликовала около сотни названий. ^[1] Фирма находилась под влиянием движения «Искусства и ремесла» и издательства Уильяма Морриса Kelmscott Press . ^[1] Фирма была американским издателем « Саломеи » Оскара Уайльда , проиллюстрированной Обри Бирдслеем ; «Желтой книги» , периодического издания, также проиллюстрированного Бирдслеем; и «Черных всадников и других строк» ​​Стивена Крейна .

Известно, что он путешествовал. Бомонт Ньюхолл утверждает, что он посетил Алжир , возможно, в результате чтения Уайльда и Жида. Существует фотографический портрет Ф. Холланда Дэя в арабском костюме, 1901 г., сделанный Фредериком Х. Эвансом .

Дэй был другом Луизы Имоджен Гвини и Ральфа Адамса Крэма , а также членом социальных клубов, таких как Visionists , сформированных вокруг общих интересов в искусстве и литературе. Он был крупным покровителем Обри Бердслея .

Он также был пожизненным библиофилом и коллекционером. Наиболее примечательной из его коллекций была его коллекция мирового класса о поэте Джоне Китсе .

На рубеже веков его влияние и репутация как фотографа соперничали с влиянием и репутацией Альфреда Стиглица , который позже затмил его. Вершиной фотографической карьеры Дэя, вероятно, стала организация им выставки фотографий в Королевском фотографическом обществе в 1900 году. Новая школа американской фотографии представила 375 фотографий 42 фотографов, 103 из которых принадлежат Дэю, и вызвала как высокую оценку, так и язвительное презрение критиков. Популистская Photographic News увидела в этом результат «больного воображения, которое во многом было порождено бредом нескольких сумасшедших... неакадемичных... и эксцентричных».

Дэй принадлежал к движению пикториалистов , которое считало фотографию изящным искусством и которое часто включало символистские образы. Фотосецессионисты пригласили его присоединиться, но он отклонил предложение. Как было принято в то время, его фотографии намекают на классическую античность по манере, композиции и часто по теме. С 1896 по 1898 год Дэй экспериментировал с христианскими темами, используя себя в качестве модели для Иисуса. Соседи в Норвуде, штат Массачусетс , помогли ему в уличной фотореконструкции распятия Иисуса. Это достигло кульминации в его серии автофотографий « Семь последних слов», изображающих семь последних слов Христа.

Он часто делал только один отпечаток с негатива. Он использовал только платиновый процесс , не будучи удовлетворенным никаким другим, и потерял интерес к фотографии, когда платина стала недоступной после русской революции .

Дэй был практически забыт по ряду причин. Его затмил его соперник, Стиглиц. Пикториальный и символистский стиль фотографии вышел из моды перед лицом радикального сдвига в сторону раннего модернизма в мире искусства. Две тысячи его отпечатков и негативов были утрачены в пожаре 1904 года. Несколько сотен, которые сохранились, были отправлены в Королевское фотографическое общество в 1930-х годах.

С 1990-х годов работы Дэя включались в крупные выставки музейных кураторов, в частности, в персональную ретроспективу Дэя в Бостонском музее изящных искусств в 2000-2001 годах и аналогичные выставки в Королевском фотографическом обществе в Англии и Музее Фуллера-Крафт . Искусствоведы снова проявляют интерес к Дэю, и теперь существуют значительные академические тексты о гомоэротической портретной живописи Дэя и ее сходстве с работами Уолтера Пейтера и Томаса Икинса .

Дом Дэя по адресу 93 Day Street в Норвуде, Массачусетс, теперь является Домом Ф. Холланда Дэя и Музеем истории Норвуда. Он также служит штаб-квартирой Исторического общества Норвуда.

• Эстель Жюссим. Рабыня красоты: эксцентричная жизнь и противоречивая карьера Ф. Холланда Дэя (1981).
• Стивен М. Пэрриш. Течения девяностых в Бостоне и Лондоне: Фред Холланд Дэй, Луиза Имоджен Гвини и их круг (1987).
• Джеймс Крамп . Ф. Холланд Дэй: Страдание по идеалу ^[6] (1995).
• Ф. Холланд Дэй: Избранные тексты и библиография (1995).
• Сэмюэл Коул и др. Новые перспективы Ф. Холланда Дэя (1998).
• Патрисия Дж. Фаннинг. Сквозь необычный объектив: жизнь и фотография Ф. Холланда Дэя (2008).
• Тревор Фейрбразер. Создание присутствия: Ф. Холланд Дэй в художественной фотографии (Эндовер, Массачусетс: Addison Gal. of Amer. Art, 2012).

• Дом Фреда Холланда Дэй

На Викискладе есть медиафайлы по теме Фред Холланд Дэй .

• Исторический дом Ф. Холланда Дэя: О Фреде Холланде Дэе
• Исторический дом Ф. Холланда Дэй: распространенные ошибки и рекомендуемая литература