Ева (фильм 1962 года)
Французский фильм 1962 года.
Ева
Оригинальный постер фильма
РежиссерДжозеф Лоузи
Сценарий:Хьюго Батлер
Эван Джонс
На основеЕва
Джеймса Хэдли Чейза
ПроизведеноРэймонд Хаким
Роберт Хаким
В главных роляхЖанна Моро
Стэнли Бейкер
Вирна Лизи
КинематографияДжанни Ди Венанцо
ОтредактированоРеджинальд Бек
Франка Сильви
Музыка отМишель Легран
Производственные
компании
Парижская киностудия
Interopa Film
РаспространяетсяCineriz (Италия)
Gala Film Distributors (Великобритания)
Times Film Corporation (США)
Дата выпуска
  • 3 октября 1962 г. ( 1962-10-03 )
Продолжительность работы
116 минут
СтраныФранция
Италия
ЯзыкАнглийский

Ева , выпущенная в Соединенном Королевстве как Ева , а в Соединенных Штатах как Женщина Дьявола, итальянско-французский драматический фильм 1962 года совместного производства , снятый Джозефом Лоузи , в главных ролях Жанна Моро , Стэнли Бейкер и Вирна Лизи . Его сценарий адаптирован из романа Джеймса Хэдли Чейза 1945 года Ева . [1] [2]

Краткое содержание сюжета

История рассказана в воспоминаниях персонажа Тивиана Джонса. [3]

Tyvian Jones, валлийский писатель из рабочего класса, работающий на угольной шахте, приезжает в Венецию , богатый и знаменитый благодаря успеху своего первого романа и его экранизации итальянским режиссером Серджио Бранко Маллоне. Sergio и Tyvian соревнуются за расположение помощницы Серджио Франчески, которая влюбляется в Tyvian и обручается с ним, но хочет сохранить свою работу у Серджио. Tyvian возмущается требованиями Серджио относительно времени Франчески, но все же принимает аванс от Серджио, чтобы начать писать новый роман, который Серджио надеется экранизировать.

Франческа уезжает в командировку в Рим с Серджио, а Тивиан возвращается в свой дом в Венеции, чтобы обнаружить, что он занят местным бизнесменом Пьери и его «подругой», эротической девушкой по вызову Евой «Евой» Оливери. Пара ворвалась, чтобы укрыться после того, как руль их лодки сломался во время шторма. Поначалу разозлившись, Тивиан обнаруживает, что его сильно влечет к Еве, и, выгнав Пьери из дома, безуспешно пытается соблазнить ее. Ева сбивает его с ног и уходит.

Tyvian выслеживает Eve до ее пентхауса в Риме, где у нее много клиентов. После нескольких дней преследований ему наконец удается заняться с ней сексом. Она указывает, что ее главный интерес — деньги, и предупреждает его не влюбляться в нее. Его друзья видят его с Eve, заставляя расстроенную Франческу противостоять ему, а Sergio ругать и угрожать ему. Несмотря на эти негативные последствия, Tyvian не может устоять перед искушением провести дорогие выходные в Венеции с Eve, где он рассказывает ей, что его бестселлер на самом деле был написан его покойным братом. Tyvian начал много пить и в итоге был публично унижен и отвергнут Eve, которая использовала выходные, чтобы заработать деньги на азартных играх и знакомстве с богатыми новыми клиентами.

Тивиан женится на Франческе. Тем временем Серхио обнаружил, что Тивиан лгал о своем прошлом и не писал книгу, опубликованную под его именем, но не может заставить Франческу покинуть Тивиан. Пока Франческа работает с Серхио, Тивиан встречается с Евой у него дома. Франческа неожиданно возвращается, обнаруживает Тивиан с Евой и, обезумев, уезжает на моторной лодке и погибает в аварии. В ночь ее похорон Тивиан врывается в квартиру Евы в поисках утешения, но Ева выгоняет его хлыстом и толкает в кучу мусора. Два года спустя Серхио все еще оплакивает Франческу, в то время как Тивиан бродит по барам Венеции и преследует презрительную Еву, которая планирует отправиться на греческие острова с богатым греческим клиентом. [4]

Бросать

Неуказанные в титрах эпизодические роли исполнили Пегги Гуггенхайм , Витторио Де Сика , Джильда Дальберг и Джозеф Лоузи. [5]

Производство

«Горький опыт Лоузи с Евой , в сочетании с его собственным независимым темпераментом, гарантировали, что он никогда не наймет себя в качестве добродушного человека компании или популярного директора по товарным материалам». — Биограф Фостер Хирш в книге Джозефа Лоузи (1980). [6]

Режиссеру Жану-Люку Годару была предоставлена ​​возможность экранизировать роман Джеймса Хэдли Чейза, но он отказался. [7] Актер Стэнли Бейкер обратился к братьям Хаким и порекомендовал Лоузи, который снимал Бейкера в фильмах «Преступник» (1960) и «Свидание вслепую » (выпущено в США) (1959). [8]

Ева снималась в основном на натуре в окрестностях Венеции. Декорации фильма были разработаны арт-директорами Ричардом Макдональдом и Луиджи Скаччаноче . Лоузи сказал, что он никогда бы не решился снять фильм по роману Чейза, «но я сделал этот фильм своим больше, чем что-либо, что я когда-либо делал». [9] [10]

Лоузи позже сказал, что продюсеры вырезали часть фильма без его разрешения, и фильм стал для него разочарованием. [11] Первоначальная версия Лоузи длилась 2 часа 35 минут и была сокращена до 1 часа 41 минуты для выпуска в Великобритании, с двумя переозвученными частями и новой музыкальной дорожкой. [12] [13] Американский релиз под названием The Devil's Woman был дополнительно сокращен до 1 часа 20 минут. [14]

Критический прием

The New York Times заключила: «Господин Лоузи сказал, что продюсер испортил фильм, вырезав несколько сцен. Ответ: он не достаточно его вырезал»; [15] в то время как в аналогичном неблагоприятном обзоре Деннис Шварц высказал мнение: «Сама история является главной проблемой фильма, потому что она настолько тревожна и извращенна. Она никогда не пропускает ни капли солнечного света»; [16] однако Дерек Уиннерт отметил, что «мрачный триллер Лоузи на самом деле довольно эффектен и недооценен, а актеры идеально подходят для своих индивидуальных ролей». [17]

Стиль

Критик Джефф Гарднер из Senses of Cinema отмечает, какое значение Лоузи придавал сложным декорациям и экстравагантным костюмам при создании персонажей своих фильмов, аранжировку им выполнил художник Ричард Макдональд :

Лоузи призвал своего постоянного дизайнера Ричарда Макдональда включить в сюжет его тщательно продуманные декорации, которые сами по себе были разработаны так, чтобы давать некие комментарии о персонажах, которые их населяли: предметы, диковинки и произведения искусства, которые придавали персонажам еще большую выразительность и экстравагантность. [18] [19]

Гарднер добавляет: «В «Еве» зеркала, стаканы, пепельницы, мебель, картины, костюмы с перьями, даже более белые, чем ванные комнаты, — все это Макдональд неустанно использовал в попытке создать образ светской жизни, потакания своим желаниям и повседневного богатства». [20]

Биограф Фостер Хирш вторит этому анализу: «Мы восхищаемся увлечением Лоузи элегантным декором, изысканными картинами, гобеленами и статуями, богато украшенными зеркалами и потолками, всеми атрибутами континентальной утонченности» [21] .

Критики окрестили визуальный орнамент Лоузи «барочным», часто с одобрением. Элоиза Росс из Senses of Cinema пишет: «Хотя стиль Лоузи часто несправедливо критиковали как «барочный или чрезмерно вычурный», он часто создавал «идеально сбалансированные композиции». [22] [23]

Хирш отмечает, что чрезмерное использование Лоузи «барочной манеры» служит компенсацией за неадекватный сценарий: «Фильму не на что опереться, кроме визуальной индивидуальности его режиссера». [24]

Моро в роли Евы

Жанна Моро в интервью 2001 года Дэну Каллахану из Senses of Cinema вспоминала:

Лоузи дал мне полную свободу. Мы работали задолго до того, как начали снимать. Мы знали, откуда эта женщина, мы знали, где она родилась и что с ней случилось. С таким великим режиссером, как Лоузи, ты не разговариваешь, когда снимаешь. Мы создали Еву вместе». [25]

Каллахан добавляет следующее предостережение относительно того, как Лоузи обращается с ее «чисто инстинктивной» игрой: «Сама Моро рискует дойти до абсурда в десятиминутных блоках, где Лоузи держит камеру на ней и позволяет ей творить». [26]

Критик Джефф Гарднер в фильме «Чувства кино» , где бессловесная игра Моро движима подробным языком тела, она принимает ванну под « Willow Weep for Me » Билли Холидей на проигрывателе и хладнокровно слоняется по спальне. Пока она наслаждается своей роскошью, в ней также есть чувство скуки; слыша голоса снаружи, она беспокойна и причмокивает губами, как будто планируя свой следующий шаг… в этой ранней сцене проступает режиссерский контроль Лоузи». [27]

Тема

Лоузи, пытаясь установить «диссонанс между священным и мирским», обильно усеивает постановку библейскими метафорами: гобелен запечатлел изгнание Адама и Евы из Рая; Моро «ест яблоко». [28] Историк кино Рэймон Дюргнат в «Фильмах и кинопроизводстве » (апрель 1966 г.) расшифровывает другие ссылки в повествовании: {{blockquote |[T]комментарии и скульптуры связывают историю с библейским мифом о Падении — с деньгами как фруктами, Венецией как ироничным садом Эдема и Евой как ироничной Евой. [29] Моро, модная Ева, никогда не рискует разделить судьбу своего Адама , которого играет Стэнли Бейкер. Критик Фостер Хирш пишет:

Ева — аморальный катализатор мужской похоти и неуверенности; она — далекая роковая женщина , которая бродит по фильму, сея хаос, а затем в конце сбегает нетронутой, не нарушая своей личной жизни. [30]

Кинокритик Элоиза Росс так комментирует природу амальгамы Моро-Ив:

С этой ссылкой на библейскую Еву, может ли Ева быть историей изначальной женщины? Маловероятно. Но Жанна Моро, возможно, сейчас еще, но определенно в 1962 году, была достаточно близка к фигуре культовой женщины, величайшей женщины. [31]

Ретроспективная оценка

Критик Дэн Каллахан называет фильм «бесконечно увлекательным беспорядком, единственным по-настоящему личным, загадочным фильмом Лоузи». [32] [33]

Критик Элоиза Роуз пишет: «Хотя Лоузи, возможно, был разочарован результатом своего фильма... «Ева» теперь считается одной из ключевых работ режиссера» [34] .

Сноски

  1. ^ Джеффри Ноуэлл-Смит (20 июня 2013 г.). Making Waves, Revised and Expanded: New Cinemas of the 1960s . A&C Black, 2013. ISBN 978-1623566913.
  2. ^ Палмер и Райли, 1993 стр. 160: Фильмография
    Хирш, 1980 стр. 237-238: Фильмография
  3. ↑ Хирш, 1980, стр. 62: «Фильм рассказывается в ретроспективе, с точки зрения Тивианца…»
  4. ^ Хирш, 1980 стр. 60-61: Набросок сюжета
  5. ^ Хирш, 1980 стр. 240: Фильмография
  6. ^ Хирш, 1980 стр. 63-64
  7. ↑ Гарднер, 2001: «Жан-Люк Годар отказался от работы над экранизацией романа Джеймса Хэдли Чейза « Ева » с Жанной Моро и Стэнли Бейкером ».
  8. ↑ Гарднер, 2001: «[Актёр] Стэнли Бейкер предложил Лоузи в качестве замены [Годару]...»
  9. ^ "КИНОРЕМЕСЛО: Джозеф Лоузи беседует с Питером Ленноном". The Guardian . Лондон. 9 июля 1962 г. стр. 5.
  10. ^ «Лоузи, вероятно, привязан к этому фильму больше, чем к любому другому из своих фильмов… отчасти потому, что ему нравилось его снимать...»
  11. ^ ЮДЖИН АРЧЕР. (15 марта 1964 г.). «ЭКСПАТРИАТ ВОЗВРАЩАЕТСЯ ПО СВОИМ ШАГАМ: Джозеф Лоузи меняет направление со своим британским «слугой»". The New York Times . стр. X9.
  12. ^ "Losey Back In US:, Not Sure Blacklist Is Still Abolished". Variety . 18 сентября 1963 г. стр. 1. Получено 18 февраля 2024 г.
  13. ↑ Палмер и Райли, 1993, стр. 2: «...потеря прав на окончательное редактирование «Евы», фильма, который продюсеры перемонтировали и сократили примерно на сорок минут, тем самым разрушив изначальную концепцию Лоузи…»
  14. ^ Хирш, 1980 стр. 63
  15. ↑ Кроутер, Босли (5 июня 1965 г.). «Экран: Жанна Моро в роли Евы: романтическая драма открывается в Литтл-Карнеги». NY Times .
  16. ^ «EVA – Обзоры Денниса Шварца».
  17. ^ "Ева **** (1962, Стэнли Бейкер, Жанна Моро, Вирна Лизи, Джеймс Вильерс, Лиза Гастони) – Классический обзор фильма 3999". 11 июля 2016 г.
  18. ^ Гарднер, 2001: «Склонностью Лоузи было увлекаться текстурами и дизайнами, искать и выставлять напоказ яркие костюмы и декорации».
  19. ↑ Хирш, 1980, стр. 61: «...его самое личное и стилизованное произведение».
  20. ^ Гарднер, 2001
  21. ^ Хирш, 1980 стр. 61 и стр. 223: «Работы Лоузи могут показаться экзотическими или орнаментальными: барочными».</r
  22. ^ Росс, 2018
  23. ↑ Палмер и Райли, 1993, стр. 12: Сам Лоузи признал, что «Ева» — фильм «барокко»: «Проблема в том, что на него навешивают ярлыки». Источник Милна см. здесь.
  24. ^ Хирш, 1980 г., стр. 60: «В «Еве» Лоузи дает волю своему интересу к барочному маньеризму…» И: стр. 63: «упрямо рутинная история…» И стр. 223: «Она основана на слабых или радикально испорченных сценариях, таких как «Ева…» Обратите внимание на курсив «но» в оригинале.
  25. ^ Каллахан, 2003
  26. ↑ Каллахан, 2003: «Ева» (1962), фрагментированное погружение в декаданс, в котором доминирует чисто инстинктивная звездная игра Жанны Моро в главной роли».
  27. ^ Росс, 2018: «Хотя талант Лоузи неоспорим, было отмечено, что он, должно быть, был рад добавить упоминание Моро в свой каталог работ».
  28. ^ Хирш, 1980 стр. 62
  29. ↑ Hirsch, 1980 стр. 62: См. сноску Hirsch № 3, стр. 226, Уильям Дергнат в своей статье «Puritan Maids» Films and Filming, апрель 1966 г., стр. 32
  30. ^ Хирш, 1980 стр. 62 и стр. 63: Ева «остается загадкой… соблазняет и бросает [Тивианца]».
  31. ^ Росс, 2018
  32. ^ Каллахан, 2003
  33. ^ Хирш, 1980 стр. 63: «[Ч]удовлетворительно смотреть…»
  34. ^ Росс, 2018:

Источники

  • Каллахан, Дэн . 2003. Лоузи, Джозеф. Senses of Cinema , март 2003. Great Directors Issue 25.https://www.sensesofcinema.com/2003/greatdirectors/losey/#:~text=The%20dominant%20themes%20of%20Losey's,love%20story%20in%20his%20films. Доступ 12 октября 2024 г.
  • Гарднер, Джефф. 2001. Unkind Cuts: Joseph Losey's Eve. Senses of Cinema , декабрь 2001 г. Недооцененные и упущенные из виду, выпуск 18. https://www.sensesofcinema.com/2001/underrated-and-overlooked/losey_eve/ Дата обращения 12 ноября 2024 г.
  • Хирш, Фостер . 1980. Джозеф Лоузи . Twayne Publishers , Бостон, Массачусетс. ISBN 0-8057-9257-0 
  • Палмер, Джеймс и Райли, Майкл. 1993. Фильмы Джозефа Лоузи . Cambridge University Press , Кембридж, Англия. ISBN 0-521-38386-2 
  • Росс, Элоиза. 2018. Ева (Джозеф Лоузи, 1962) . Senses of Cinema , март 2018. Annotations of Film. Выпуск 86. https://www.sensesofcinema.com/2018/cteq/eva-1962/ Дата обращения 12 ноября 2024 г.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ева_(фильм_1962)&oldid=1264034441"