Эта статья является сиротой , поскольку на нее не ссылаются другие статьи . Пожалуйста, введите ссылки на эту страницу из связанных статей ; попробуйте найти инструмент ссылок для предложений. ( Январь 2021 г. ) |
Эжени О'Кин | |
---|---|
Рожденный | Эжени Жюбен 13 мая 1880 г. Иокогама, Япония |
Умер | 1948 Ницца, Франция |
Занятие | Художник |
Супруг | Анри Симмен |
Эжени Жюбен , профессионально известная как Эжени О'Кин , была французской и японской художницей, родившейся в Иокогаме 13 мая 1880 года и скончавшейся в Ницце в 1948 году. [1] Известная своими работами со слоновой костью и керамикой, О'Кин ввела традиционные японские техники в область модернистской скульптуры, за что она была отмечена публикой, влюбленной в нее как в образ утонченной экзотики. [2]
Эжени О'Кин родилась в семье японки Яманаки Тамы и француза Шарля Мари Жюбена, бизнесмена, который эмигрировал в Японию около 1870 года, чтобы основать торговую точку по торговле шелком, [3] [1] в то время как его брат Эмиль управлял их бизнесом из Парижа и приобрел известность как коллекционер восточного искусства. [4] Выросшая в этой среде межкультурного обмена благодаря участию ее семьи в торговле ремесленными товарами, а также в беспрецедентный период открытости Японии, юная Эжени отвечала взаимностью на увлечение своего дяди искусством, любовь, которую поощряли ее родители. [3] Изначально она находила вдохновение и развивала свой собственный стиль, копируя узоры, которые находила в текстиле, керамике или гравюрах, а затем искажала их, чтобы создать свои собственные стилизованные рисунки, выполненные в плавных, выразительных линиях. [3] Благодаря творческой и финансовой поддержке своей семьи она смогла посещать Dames de St. Maur de Yokohama, единственную французскую школу в городе, [1] [5] где она могла продолжить свое мастерство керамиста и укрепить свои двуязычные способности.
Вскоре после смерти отца [4] и завершения образования Эжени О'Кин приняла решение отправиться в Париж около 1900 года, чтобы изучать свое ремесло под руководством дизайнера и скульптора Анри Хамма [3] , что стало катализатором ее появления на большой художественной сцене. Работая с Хаммом, О'Кин познакомилась с другим молодым художником, находящимся на подъеме, скульптором Анри Симменом, за которого она позже вышла замуж. Вероятно, что, когда они учились вместе, О'Кин обучала Симмена традиционным японским и другим азиатским керамическим техникам, которые, как оказалось, отличали его работы от работ его французских современников. [4] После шести лет обучения она впервые выставила свои работы в 1906 году в Салоне L'Automne [6] [ 5] , а затем снова в Салонах Французского национального общества изящных искусств. [7] На Салоне 1910 года Музей декоративных искусств в Париже приобрел одну из ее работ, чашу из гравированного рога животного, украшенную жемчугом и серебром, [7] чтобы она стала частью их постоянной коллекции. Получив огромный успех, О'Кин продолжила участвовать в салонной сцене Парижа вплоть до начала Первой мировой войны. [8]
Со своим новым мужем Эжени путешествовала по Азии с 1919 по 1921 год. [4] Хотя изначально целью поездки было посетить брата Эжени, Анри-Эмиля Жюбина, в Ангкоре, пара расширила свое путешествие, увлекшись исконным камбоджийским или кхмерским искусством. [5] [4] Они продолжили свои путешествия в Китае, Корее и, наконец, в Японии, где Анри продолжил свое изучение традиционных методов гончарного дела, как когда-то учили Эжени. [9] Эти визиты оставили неизгладимый след в творчестве обоих художников, чьи творения, как сольные, так и совместные, выявили глубокое влияние других азиатских традиций, в частности, кхмерской традиции.
Вернувшись во Францию с новым вдохновением, в 1923 году пара переехала в район Монредон в Марселе, порт прибытия каучука и других импортных товаров из Азии. [4] Именно здесь Анри и Эжени основали свою новую мастерскую, решив использовать исключительно традиционные ремесленные методы при создании своих работ, [9] что было прямым отходом от практики их современников, которые теперь хотели отделить эстетический дизайн от ручной реализации объекта. [7] С этими намерениями сохранить традиционные способы создания искусства, эти двое были прекрасными соавторами: Эжени делала крышки и пробки из слоновой кости для украшения керамических изделий Анри, в дополнение к своим собственным работам. [8] [2] Она также выступала в качестве поставщика слоновой кости и других драгоценных материалов для многих известных дизайнеров своего времени, таких как Эмиль-Жак Рульман . [10] Они также начали сотрудничать: О'Кин предоставляла материалы для своих выставок в обмен на возможность представить ее работы в его отеле Collector's во время Международной выставки декоративно-прикладного искусства. [4]
Хотя О'Кин была виртуозом в своей области, ее наследие, особенно ее автономные работы, было затмевается карьерой ее мужа в рамках повествований об истории искусств. Хотя большая часть успеха Анри Симмена обязана техникам, чувствительности и культурам, с которыми он был ознакомлен из-за своих отношений с О'Кин, ее влияние на его работу в первую очередь признается только в рассмотрении стопоров и крышек, которые она создала для его керамических изделий. [6] Вместо того, чтобы быть дополнением к работе другого художника, творчество Эжени О'Кин действительно послужило катализатором стилистического развития не только ее мужа, но и их современников-модернистов, которые искали инновации путем принятия и часто присвоения техник других культур, с которыми они ранее не были знакомы. С педантичной элегантностью и огромным уважением к материалам, с которыми она работала, О'Кин создала ряд работ, побуждающих к размышлениям, рефлексии и даже критике художественных обменов между Востоком и Западом в период зарождения модернизма.
{{cite book}}
: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}
: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )