Эрнест Мартин Хеннингс | |
---|---|
Рожденный | ( 1886-02-05 )5 февраля 1886 г. |
Умер | 19 мая 1956 г. (1956-05-19)(70 лет) |
Образование | |
Известный | Пейзажная и портретная живопись |
Движение | Общество художников Таоса |
Эрнест Мартин Хеннингс (5 февраля 1886 — 19 мая 1956) — американский художник и член Общества художников Таоса .
Э. Мартин Хеннингс родился в Пеннс Гроув, Нью-Джерси [1] 5 февраля 1886 года в семье немецких иммигрантов. Через два года после его рождения отец Хеннингса перевёз семью в Чикаго.
Оглядываясь на свое раннее знакомство с искусством и решение посвятить себя жизни художника, Хеннингс заметил: «Довольно странно, что я выбрал живопись в качестве своей профессии, поскольку практически никто из моей семьи не проявлял никаких художественных наклонностей. Так случилось, что когда мне было 12 или 13 лет, мы с другим парнем забрели в Чикагский институт искусств, и именно во время этого визита я решил стать художником. В тот день я раздобыл брошюру, которая показала мне, что искусство можно изучать. Это никогда не приходило мне в голову». [2]
В 1901 году Хеннингс начал посещать занятия в Школе института искусств Чикаго , которая в значительной степени основывалась на великих европейских художественных школах и делала особый акцент на важности рисунка. 17 июня 1904 года он окончил школу с отличием, но продолжил там обучение еще два года, в основном под руководством Джона Вандерпула .
В конце концов Хеннингс занялся работой в качестве коммерческого художника, в основном рисуя фрески и портреты по всему Чикаго. Фрески, над которыми работал Хеннингс, обычно на холстах, включают одну для кафетерия в Институте искусств Чикаго, Флорентийский бальный зал в отеле Congress Plaza в Чикаго и Вознесение , фреску, написанную для епископального собора Грейс в Топике, Канзас . [3]
Желая вернуться к изобразительному искусству, он снова поступил в Школу института искусств Чикаго и вскоре, в 1912 году, представил картину на конкурсе в Школе изящных искусств в Париже, за которую получил вторую премию. Вскоре он поступил в Академию изящных искусств в Мюнхене в Германии под руководством Анджело Юнка, Вальтера Тора и Франца фон Штука , который оказал особое влияние на художника. [3] В январе 1914 года Хеннингс стал членом Американского клуба художников в Мюнхене, Германия, вместе с Виктором Хиггинсом и Вальтером Уфером , которые позже стали членами Общества художников Таоса . [4]
До эскалации Первой мировой войны Хеннингс переехал обратно в свой родной город Чикаго и поначалу жил в здании Fine Arts Building на Мичиган-авеню, где к нему на короткое время присоединился Луис Грелл , прежде чем они оба переехали в знаменитую колонию художников Tree Studio в северной части Чикаго. В это время Хеннингс также присоединился к управляемой художниками Академии изящных искусств Palette and Chisel , и к 1916 году уже завоевал уважение в Чикаго, получив ряд наград, включая золотую медаль от клуба Palette and Chisel, а также премию женского клуба Englewood в Чикагском институте искусств. [5]
Хеннингс вскоре привлек внимание ряда чикагских бизнесменов и покровителей искусств , включая Картера Х. Харрисона-младшего. Харрисон предложил спонсировать поездку Хеннингса в Таос, штат Нью-Мексико , чтобы тот мог порисовать в нем, в обмен на работы, которые он выполнил во время своего пребывания. [4] Хеннингс был не первым, кто получил такое предложение; Уолтер Уфер и Виктор Хиггинс уже получали предложение от Харрисона тремя годами ранее, и вскоре они окончательно обосновались на Юго-Западе . [3]
Хеннингс принял предложение покровителя и провел лето и осень 1917 года в Таосе и его окрестностях. Харрисон снабдил Хеннингса введением в недавно созданный Музей искусств Нью-Мексико в Санта-Фе, Нью-Мексико . Для первой выставки в музее Хеннингс выставил три картины. [6] В том же 1917 году Хеннингс выставил свою первую картину в Соединенных Штатах, за пределами Чикаго, в Национальной академии дизайна в Нью-Йорке.
Хотя Хеннингс вскоре вернулся в Чикаго, чтобы продолжить свою работу в качестве коммерческого художника, три года спустя он переехал в Таос на постоянное жительство. Его новый дом позволил Хеннингсу выйти за рамки ограничений коммерческого искусства и свободно рисовать. В частности, художник мог свободно путешествовать по окрестностям Таоса, рисуя на пленэре сюжеты интенсивной природной красоты в замечательном свете, ни один из которых не был бы возможен в Чикаго. Отчасти из-за своего академического образования основным интересом Хеннингса была портретная живопись , а его основной темой были коренные американцы, живущие в Таос-Пуэбло и вокруг него . [6]
Продолжая писать преимущественно на Юго-Западе, Хеннингс часто выставлялся в Чикаго. В 1922 году он был награжден премией Клайда М. Карра от Института искусств Чикаго, а также премией Института изящных искусств. В следующем году его успех в родном городе продолжился премией Мартина Б. Кана, снова от Института искусств Чикаго, за картину «Близнецы» . [3]
Такие почести способствовали репутации Хеннингса, и в 1923 году художник был номинирован Оскаром Э. Бернингхаусом и Вальтером Уфером на членство в Таосском обществе художников . Однако в тот год он не был избран членом, но был повторно номинирован в следующем году и на этот раз получил единогласное голосование. [6] Кэтрин Картер Критчер была принята в члены на том же собрании. [7]
Во время одной из поездок обратно в Иллинойс в 1924 году Хеннингс встретил Хелен Отте, сотрудницу чикагского универмага Marshall Field's . Они поженились всего два года спустя, 20 июля 1926 года, и много путешествовали по Европе в течение 16 месяцев во время своего медового месяца, посетив Италию, Францию, Испанию и Марокко . [8]
В годы, предшествовавшие женитьбе, Хеннингс завершил свои первые отпечатки — восемь литографий на различные юго-западные сюжеты. Отпечатки были сделаны на цинковых пластинах и напечатаны в Чикаго. Шесть литографий: «Через шалфей» , «Замерзший ручей» , «Через шалфей и кедр» , «Индийские печи» , «Под тополями» и «Охотники » были впервые напечатаны тиражом в 50 экземпляров, а затем — вторым тиражом в 100 экземпляров. Отпечатки «Индианка Таоса» и «Индийская дева» были выпущены более ограниченным тиражом. Хеннингс завершил только один другой печатный проект, который состоял из четырех монотипий . [8]
Почувствовав, что организация исчерпала себя и достигла своей цели, Общество художников Таоса распалось в 1927 году. [1] В него вошли некоторые из самых выдающихся художников страны, в том числе Джозеф Генри Шарп , Эрнест Блюменшайн , Берт Г. Филлипс , Оскар Э. Бернингхаус , Э. Ирвинг Коуз , У. Герберт Дантон , Уолтер Уфер , Виктор Хиггинс и Кеннет Миллер Адамс .
К 1920-м годам теперь уже признанный художник создавал себе репутацию на национальной сцене, с выставками и наградами, включая: премию Уолтера Липпинкотта в Пенсильванской академии изящных искусств (1925), медаль Исидора и призы за покупку фонда Рейнджера в Национальной академии дизайна в Нью-Йорке (1926), премию Гарри Франка от Чикагского института искусств (1927), экспонирование в галерее искусств Коркоран (1928 и 1933) и получение первой премии на Техасском конкурсе полевых цветов 1929 года. Однако успех Хеннингса не ограничивался Соединенными Штатами, и он был включен в Венецианскую биеннале 1924 года, Международную выставку в Париже в 1926 году и Парижский салон 1927 года . [9]
Многие коллекционеры произведений искусства по всей Америке стремились приобрести его картины. Среди таких частных покровителей были Картер Х. Харрисон-младший , Оскар Ф. Майер , Роберт Макки и Лючер Старк. Хеннингс также получил поддержку от Public Works of Art Project [10] и Section of Painting and Sculpture , которые заказали фреску The Chosen Site в почтовом отделении Ван-Бюрена, Арканзас . [11] Железная дорога Атчисона, Топики и Санта-Фе также широко поддерживала его работу, включая заказ определенных работ для рекламы, и оставалась сторонником Хеннингса на протяжении всей его карьеры. [12]
Э. Мартин Хеннингс умер 19 мая 1956 года. Хеннингс был похоронен в своем родном городе Чикаго, а не в своем приемном городе Таос, штат Нью-Мексико.
Сегодня картины Хеннингса хранятся в следующих музеях: Смитсоновский музей американского искусства , Художественный музей Старка , Музей западного искусства Бута , Музей CM Рассела , Денверский художественный музей , Музей американских индейцев и западного искусства Эйтельйорг , Музей Гилкриза , Художественный музей Нью-Мексико , Национальный музей ковбоев и западного наследия , Музей Роквелла , Музей изящных искусств Хьюстона , Национальный музей искусства дикой природы и Музей Вуларок .
Исторический район дома-студии Э. Мартина Хеннингса в Таосе внесен в Национальный реестр исторических мест .