Эмма Имс
американская актриса

Эмма Имс
Эмма Имс, фотография 1892 года
Рожденный( 1865-08-13 )13 августа 1865 г.
Шанхай , Китай
Умер13 июня 1952 г. (1952-06-13)(86 лет)
Нью-Йорк, США
Национальностьамериканский
Род занятийдраматическое сопрано , лирическое сопрано
Супруги
​
​
( м.  1891; разл.  1907 )
​
​
( м.  1911; разл.  1936 )
РодственникиКлэр Имс (племянница)
Подпись

Эмма Имс (13 августа 1865 г. – 13 июня 1952 г.) была первой американской лирической сопрано , позже драматической сопрано, известной красотой своего голоса. Она пела главные лирические и лирико-драматические роли в опере и имела важную карьеру в Нью-Йорке, Лондоне и Париже в течение последнего десятилетия 19-го века и первого десятилетия 20-го века.

Ранний период жизни

Дочь международного юриста, Имс родилась в Шанхае , Китай, и выросла в Портленде и Бате в американском штате Мэн . Многообещающее качество ее голоса было рано замечено ее матерью, и она брала уроки пения еще маленькой девочкой. Она посещала школу в Бостоне , где училась пению у Клары Мангер, [1] [2] [3] и позже у Чарльза Р. Адамса .

Позже она брала уроки вокала в Париже у очень успешного, но властного преподавателя бельканто сопрано Матильды Маркези . В прессе во время смерти Маркези в 1913 году отмечалось, что Имз хвалила обучение, которое она получила от этого преподавателя. [4] Однако впоследствии она предпочла преуменьшить влияние Маркези на свою вокальную технику.

Карьера певицы

Эмма Имс размышляет над своим пианино

Имз дебютировала на профессиональном оперном поприще в « Ромео и Джульетте» Гуно в главном здании Парижской оперы , Дворце Гарнье , в 1889 году. В течение следующих двух лет она много раз исполняла партию Джульетты, одновременно добавляя в свой репертуар другие ведущие французские оперные партии. Уже в ноябре 1889 года газета The Times назвала ее «любимой певицей Оперы». [5] Однако в 1891 году она покинула труппу по личным причинам. (Она согласилась снова спеть в Париже в 1904 году в бенефисном представлении « Тоски » Пуччини , но эта постановка была поставлена ​​в зале «Фавар», а не во Дворце Гарнье.)

9 ноября 1891 года Имз дебютировала с Метрополитен-опера на гастролях в Чикаго (с Чикагским симфоническим оркестром в театре Auditorium ) в роли Эльзы в «Лоэнгрине » Вагнера . Она быстро стала любимицей публики Мет. Она регулярно выступала в Мет в различных операх до 1909 года, когда спор с руководством ускорил ее уход. Имз также сделала несколько успешных выступлений в лондонском Королевском оперном театре Ковент -Гарден . Она пела там с перерывами с 1891 по 1901 год и зарекомендовала себя как настоящая соперница правящей дивы Ковент-Гардена Нелли Мельба , которую она терпеть не могла. Имз также пела в Мадриде и выполняла прибыльные певческие ангажементы в шикарной Опере Монте-Карло в Монако в 1890-х годах.

Ex Libris Эммы Имз, экслибрис Эрнеста Хаскелла

В 1906 году Имз посетила Сан-Франциско с гастрольной труппой ведущих певцов Метрополитен. Ей повезло выжить невредимой, когда разрушительное землетрясение и пожар обрушились на город, повредив ее отель. Имз дала свои прощальные оперные выступления в сезонах 1911–12 годов с Бостонской оперной компанией. Затем она предприняла серию концертных туров по Соединенным Штатам, появившись на концертной сцене в последний раз в 1916 году, к тому времени ее голос показывал признаки ухудшения. Ее автобиография Some Memories and Reflections была опубликована в 1929 году.

В пресс-релизах Имс были приведены следующие случайные примеры из начала ее карьеры:

Парижский оперный театр:

Асканио Сен-Санса , 1890: «"Mon coeur est sous la pierre" Коломбы... исполненная с изысканным вкусом и без аккомпанемента... восхитительная Коломба... непревзойденное искусство... вызывающее единодушные аплодисменты". [6]

Ковент-Гарден:

«Фауст» Гуно , 7 апреля 1891 г.: «дебют... немедленный и очень большой успех... средние ноты голоса, обладающие необычайно красивым качеством... приближающиеся к тембру меццо-сопрано... орган в целом, хотя и чрезвычайно нежен, не очень силен, но метод певицы не оставляет желать лучшего, и ее исполнение блестящих пассажей аккуратно и точно... [и хотя] не обладает поразительной трагической силой... очаровательно и искренне артистично». [7]

«Лоэнгрин» Вагнера , 11 апреля 1891 г.: «[в роли Эльзы] большой успех... великое очарование ее голоса». [7] Действительно, Хаттон [8] утверждал в 1931 г., что «высшая личность — это та, которая может монополизировать роль без каких-либо изменений, когда-либо требуемых или желательных — например, ... Эмма Имс в роли Эльзы».

«Вертер» Массне , 1894: «Мадам Эмма Имс поет и играет очаровательно в роли Шарлотты... прекрасное качество нижних нот певицы... ее исполнение было полностью успешным». [9]

Ее голос и записи

Эмма Имс в роли Аиды

В расцвете сил Имз обладала роскошным, красивым, аристократичным и мастерски поставленным сопрано. Сначала это был чисто лирический инструмент, но со временем он увеличился в размерах, что позволило ей петь такие тяжелые партии, как Аида, Зиглинда, Сантуцца и Тоска в больших аудиториях. Однако музыкальные критики время от времени критиковали ее за холодность интерпретаций и отчужденную сценическую манеру.

Сообщается, что Имз была недовольна тем, как она звучала на серии коммерческих записей на 78 об/мин , которые она сделала в 1905-1911 годах для Victor Talking Machine Company , а техники Victor были в равной степени недовольны ее властным отношением в студии. Инженер Victor Гарри О. Суй едко заметил в своих мемуарах: «Последняя дата записи мадам Имз была 14 апреля 1911 года, и записывающий персонал не испытывал ни минуты беспокойства из-за того, что она больше не делает записей для VTM Co». Однако в 1939 году она появилась на американском радио и выбрала некоторые из своих лучших записей, чтобы проиграть их слушателям, говоря без особой скромности об их достоинствах. Голос Имз также был записан «вживую» во время реального выступления в Метрополитен в 1903 году на некоторых примитивных записях, которые стали известны как цилиндры Мейплсона . Она поет (впечатляюще) фрагменты Тоски на этих цилиндрах. Их можно услышать в виде переработанных цифровых записей вместе со всеми ее записями Victor на компакт-диске Romophone (каталожный номер 81001-2).

Помимо «Тоски» и «Ромео и Джульетты» , репертуар Имза включал сравнительно небольшую, но стилистически разнообразную группу опер, начиная от произведений Моцарта , Верди и Вагнера, до Масканьи . Среди них были, среди прочего, «Аида » , «Отелло» , «Трубадур » , «Бал-маскарад » , «Лоэнгрин» , «Мейстерзингеры» , «Валькирия » , «Фауст» , « Вертер » , «Сельская честь» , « Волшебная флейта» , « Свадьба Фигаро» и «Дон Жуан» .

Личная жизнь

Эмма Имс, 1909 г.

Имз была замужем дважды, сначала за светским художником по имени Джулиан Рассел Стори , а затем за известным концертным баритоном Эмилио де Гогорза , с которым она сделала несколько записей дуэтов. Оба брака закончились разводом. У нее не было детей, но в своей автобиографии она призналась, что однажды ее заставили пройти определенную « медицинскую процедуру » для прерывания беременности.

Париж был основным местом жительства Имс в 1920-х и начале 30-х годов. В 1936 году она переехала в Нью-Йорк, где давала уроки вокала. Она также полюбила посещать бродвейские шоу для отдыха. Имс умерла в 1952 году после продолжительной болезни в возрасте 86 лет в своем доме на Манхэттене. [10] Она похоронена на кладбище Оук-Гроув в Бате, штат Мэн. Ее племянница, актриса Клэр Имс , была первой женой известного драматурга и сценариста, удостоенного премии «Оскар», Сидни Ховарда .

Имс оставил наследство в размере 503 157 долларов США (что эквивалентно 5,77 миллионам долларов США в 2023 году). [11] [12]

Ссылки

  1. ↑ «Музыкальные советы и подсказки», стр. 44, Ladies' Home Journal, декабрь 1895 г.
  2. ↑ «Жизнь Эммы Имз в музыке», стр. 7, Akron Beacon-Journal, 20 июня 1908 г., Акрон, Огайо.
  3. ↑ «Клара Мангер — миссис Ф. А. Пиви училась у знаменитого учителя», стр. 4, Times-Herald, 16 июля 1908 г., Порт-Гурон, Мичиган.
  4. ↑ The Times , среда, 19 ноября 1913 г.; стр. 11.
  5. ↑ The Times , четверг, 7 ноября 1889 г.; стр. 5
  6. ↑ The Times , понедельник, 24 марта 1890 г.; стр. 9.
  7. ^ ab The Times , понедельник, 13 апреля 1891 г.; стр. 12
  8. ^ «Личность в опере»; AP Hatton, Music & Letters, Vol. 12, No. 2 (апрель 1931 г.), стр. 164-169; Опубликовано: Oxford University Press
  9. ↑ The Times , вторник, 12 июня 1894 г.; стр. 8.
  10. ^ "Эмма Имс, 85, известная певица-сопрано". Brooklyn Daily Eagle . 14 июня 1952 г. стр. 5. Получено 12 августа 2016 г. – через Newspapers.com . Значок открытого доступа
  11. ^ "Наследство Эммы Имс $503,157". New York Times . 14 апреля 1954 г.
  12. ^ 1634–1699: McCusker, JJ (1997). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежных ценностей в экономике Соединенных Штатов: Дополнения и исправления (PDF) . Американское антикварное общество .1700–1799: Маккаскер, Дж. Дж. (1992). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора стоимости денег в экономике Соединенных Штатов (PDF) . Американское антикварное общество .1800–настоящее время: Федеральный резервный банк Миннеаполиса. "Индекс потребительских цен (оценка) 1800–" . Получено 29 февраля 2024 г.

Источники

  • Майкл Скотт, «Запись пения» , том 1, Дакворт, Лондон, 1977 г.
  • Гарольд Розенталь и Джон Уоррак, Краткий Оксфордский словарь оперы , Oxford University Press, второе издание, Лондон, 1980 г.
  • Генри Плезантс, Великие певцы , второе издание, Macmillan, Лондон, 1983
  • Ричард Сомерсет-Уорд, «Ангелы и монстры: мужские и женские сопрано в истории оперы» , Издательство Йельского университета, Нью-Хейвен и Лондон, 2004.
  • Джон Стин, «Великая традиция» , Дакворт, Лондон, 1974.
На Викискладе есть медиафайлы по теме Эмма Имс .
  • Письма Фрэнсису Уилсону Ли, 1886-1891.
  • Библиотека Шлезингера, Институт Рэдклиффа, Гарвардский университет.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Эмма_Имс&oldid=1252788825"