Эмлен Эттинг

Эмлен Поуп Эттинг-младший (24 августа 1905 г. — 20 июля 1993 г.) — американский художник, скульптор, кинорежиссер и член элитного Филадельфийского общества Main Line Society.

Он учился в школах Лозанны , Швейцария, и в школе Св. Георгия в Мидлтауне, Род-Айленд . После окончания Гарварда в 1928 году он учился у художника Андре Лота в Париже. Во время Второй мировой войны Эттинг служил в отделе психологической войны Управления военной информации . Он присутствовал при освобождении Парижа и сотрудничал с Орсоном Уэллсом , чтобы запечатлеть это событие.

Эмлен Поуп Эттинг-младший родился у Флоренс Лукас Эттинг и Эмлен Поуп Эттинг-старший, неудачливый биржевой маклер, в 1905 году. И мать, и тетя Эмлен были гордыми членами общества Main Line Филадельфии . Ранний сын родился у Эттингсов 15 августа 1903 года и получил имя Эмлен Поуп Эттинг-младший. Ребенок умер всего за три дня до своего первого дня рождения, 18 августа 1904 года. 24 августа 1905 года Флоренс родила второго сына и снова дала ему имя Эмлен Поуп Эттинг-младший. 23 октября 1905 года, когда маленькому Эмлену было всего два месяца, его отец умер от сердечного приступа. Флоренс Эттинг умерла 13 апреля 1951 года. Оба ее родителя и первый Эмлен-младший похоронены на кладбище Уэст-Лорел-Хилл в Бала-Синвиде, штат Пенсильвания .

Эмлен был воспитан в европейском стиле, в той же степени, в какой он был американцем. Эмлен прожил с матерью в Европе большую часть своего детства. Они вернулись в Америку в 1917 году, чтобы избежать Первой мировой войны.

Тетя Эмлена, Харриет, хотела, чтобы Эмлен вырос настоящим филадельфийским джентльменом, каким ему и суждено было стать, и записала его в школу Св. Георгия, где он учился с 1920 по 1924 год. В то время школа-интернат Св. Георгия, епископальная школа-интернат, считалась одним из двух подходящих вариантов для молодого человека из высшего общества Филадельфии.

Эмлен изучал французский язык в Гарвардском университете . После окончания университета он отправился в Европу, чтобы изучать искусство. Это был образ жизни, одобренный его тетей, Харриет Эттинг Браун. Он отправился в Мюнхен, но его привлекла жизнь в Париже и наставничество художника Андре Лота . Лот учил своих учеников сводить предметы к линиям и формам. Эмлен оставался под влиянием Лота, своего учителя и наставника, до конца своей жизни.

Париж в то время был студенческим миром. Он был наполнен бесчисленными формами искусства, философии и всеми страстными дискуссиями, которые могли его сопровождать. Он посещал самые эксклюзивные художественные выставки и наслаждался авангардными фильмами, которые демонстрировались в парижской Studio 28. Именно в этом художественном горниле Эмлен общался с самыми влиятельными художниками того времени.

В интервью Марине Пачини в 1988 году Эмлен описывает свой опыт обучения у Лота в Париже: «Нет, это было изменчиво. Люди приходили и уходили с занятий. Знаете, иногда люди приходили, и кто-то был очень раздражен тем, что он что-то уничтожил, что-то, что они сделали на холсте, и они были в ужасе и больше не возвращались. Это было в Америке, я был очарован, когда вернулся. Это было сделано скорее для того, чтобы угодить ученику; вы говорили, что что-то хорошее, и никогда к этому не прикасались. Но Лот врывался прямо в комнату, и ученики, весь класс, следовали за ним, и он брал один мольберт, одну картину за раз, и что бы он ни подчеркивал в тот день, он втирал это, и как! К большому, иногда, раздражению учеников. Причина, по которой я вам это рассказываю, в том, чтобы объяснить, почему это было так изменчиво. Не было смысла в методе обучения композиции в один прекрасный день, а в другой — цвету, потому что вы брали разных людей и не следовали ему. И с его методом, если вы оставались достаточно долго, вы в конечном итоге получали все разные грани».

Эттинг снял несколько короткометражных фильмов. Его личным фаворитом была «Поэма 8» (1932). Как следует из названия, фильм пытается использовать ритм и повествование поэмы. Из его интервью с Мариной Пачини:

«Дали делал один, на самом деле два, а Кокто сделал «Кровь поэта» . И я подумал, как интересно было бы, если бы мы использовали фильм другим способом. До сих пор его использовали как роман, чтобы рассказать историю, или как документальный фильм, и не было ничего другого между ними, и я хотел использовать фильм как поэтическое средство, сделать поэму, как поэмы Т. С. Элиота , и сделать это полностью визуально, и вот так я пришел к созданию своего фильма, который я назвал «Поэма 8», и насколько я знаю, это был первый фильм, который экспериментировал с этим как с поэтическим средством». ^[1]

Эттинг использует очень буквальные образы женщин, способов передвижения и собственных частей тела. В стихотворении 8 Эттинг показывает режиссера как настоящего главного героя.

По словам Кеннета С. Калеты, доктора философии, автора биографии Эттингса под названием «С богатыми и могущественными» , и «Поэма 8 », и другой ранний экспериментальный фильм Эттингса, «Орамунде» , «технологически несложны, порой излишне артистичны и вымучены», но иллюстрируют «визионерское понимание Эттингом перспектив художественного выражения, а также потенциала коммуникации в кино за пределами съемок линейных сюжетов».

Эттинг оставил свой след в раннем кино, но времена изменились, и он перестал работать с этим жанром. Из интервью Эттингса с Пачини:

«Ну, фильмы стали настолько более захватывающими, что мои маленькие эксперименты были жалкими по сравнению с современными фильмами, все кончено. Дело не в том, что они еще пишут стихи, но они проводят эксперименты, которые принесли самые фантастические результаты. Я сейчас хожу в кино и просто поражен [чудесами], которые они творят в фильмах. Я думаю, что это великое искусство сегодняшнего дня». ^[1]

Во время Второй мировой войны Эттинг служил в отделе психологической войны Управления военной информации . Он присутствовал при освобождении Парижа и сделал множество зарисовок этого события, которые были опубликованы в периодических изданиях того времени.

Его обязанностью было распространять новости о ходе вторжения в день Д и, что еще важнее, убеждать опустошенных жителей деревень, с которыми он сталкивался, что они могут рассчитывать на помощь американских войск в восстановлении своей разрушенной войной жизни. Он писал, представлял и записывал серию ежедневных новостных программ для Американской радиовещательной станции в Европе в городах, которые он посещал, чтобы достичь этого. В обязанности Эттинга входило записывать впечатления недавно освобожденных французских горожан, с которыми он встречался после военной зачистки их оккупированной страны для армии США, и сообщать о том, что он наблюдал на местах.

Эттинг собрал воедино и записал эту устную историю. По возвращении домой он опубликовал «Prodigal Flyer» , «правдивую» историю о своих переживаниях. Он чувствовал, что его долг — запечатлеть этот момент, отделив факты от вымысла о войне. Однако он не хотел и не нуждался в каких-либо военных сувенирах, связанных с несчастьями, которые он видел: он никогда не забывал того, что видел. Ему было стыдно за то, что было столько благодарностей ему и его отряду, когда, по его мнению, признательность должна была быть выражена людям, которые сражались и погибли там.

Впоследствии Эттинг был приписан ко Второй французской бронетанковой дивизии.

Эттинг задокументировал эти исторические события в «Освобождении Парижа» , записи, записанной совместно с Орсоном Уэллсом под руководством Пьера Шеффера . 12-дюймовая, 78 об/мин , пластинка Asch 3 на английском и французском языках записала живые речи генералов Дуайта Д. Эйзенхауэра и Шарля де Голля 25 августа 1944 года, сопровождаемые комментариями Уэллса, а также переводом и комментариями Эттинг.

Помимо профессиональной записи этого опыта для трансляции и публикации, в день освобождения Парижа Эттинг также совершил личное путешествие в прошлое и, возможно, в свой эстетический и художественный процесс. Художник написал в своем дневнике, что как только союзники захватили город, и он выполнил свои военные обязательства, включая реквизицию джипа, чтобы подтвердить благополучие Пабло Пикассо , Эттинг направился в студию Лота на улице Одесса. Эттинг знал, что как еврей, Лот был вынужден переезжать с места на место, ночевал где и когда мог, опасаясь гестапо, и Эттинг задавался вопросом, пережил ли его старый учитель четырехлетнюю оккупацию города нацистами. Когда Эттинг снова прибыл на улицу Одесса, Лот был там и, казалось, не изменился. Лот, конечно, был взволнован, весь Париж был в ярости, но мучительное подозрение также терзало Лота. Он умолял Эттинга помочь ему. Лот должен был узнать, повредили ли люфтваффе бесценные фрески Делакруа в Люксембургском дворце, которые нацисты захватили и оккупировали во время войны и эвакуировали в предыдущие дни.

После возвращения со Второй мировой войны Эттинг сразу же работал иллюстратором, но продолжал рисовать и лепить. ^[2] Он создал большой каталог картин и рисунков и работал почти каждый день, полагая, что художник должен работать независимо от того, чувствует ли он зов музы или нет. Его работы включали «множество мужских обнаженных фигур и картин моряков», и сегодня его работы находятся в постоянных коллекциях Филадельфийского музея искусств , Музея американского искусства Уитни , Художественного музея Аллентауна и Музея американского искусства в Пенсильванской академии изящных искусств . ^[3]

Эттинг преподавал в Филадельфийском музее искусств, Филадельфийском колледже искусств, Школе искусств Тайлера при Университете Темпл и Южном колледже Флориды.

В 1938 году Эттинг женился на Глории Браджотти , дочери итальянского аристократа и матери -брамина из Бостона , ^{[4] [5]} в церкви Преображения Господня в Нью-Йорке. ^[6] Глория была неотъемлемой частью общества Main Line. Она была прекрасным поваром и хозяйкой, которой можно приписать заслугу в возвышении современного салона до его наивысшего выражения.

Скульптура Эттинга «Восход Феникса» была установлена ​​на площади рядом с мэрией Филадельфии в 1982 году. Скульптура символизировала подъем Филадельфии из упадка города.

Эмлен Эттинг умер от болезни Паркинсона 20 июля 1993 года в своем доме в Филадельфии в возрасте 88 лет. ^[7]

• Документы Эмлена Эттинга. Йельская коллекция американской литературы, Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке.