Отделение неотложной помощи (искусство)
Отделение неотложной помощи в MoMA PS1 2007
Вход в отделение неотложной помощи
Отделение неотложной помощи в Афинах, 2007 г.
Участники дебатов после "Прохождения"
Отделение неотложной помощи в Париже, 2008. "Проход""
Отделение неотложной помощи в Ханое, 2009 г. — Дебаты после «Прохода»
Музей задержки, Польша 2011

Emergency Room — это формат художественной выставки, разработанный Тьерри Жоффруа для художников, желающих участвовать в текущих дебатах. Художников приглашают вносить свой вклад с помощью произведений искусства, которые ежедневно создаются в ответ на текущие социальные проблемы, способствуя постоянно меняющейся экспозиции. Формат позволяет художнику не ждать месяцы или годы, прежде чем он сможет выставить свое искусство.

Фон

Тьерри Жоффруа работал над идеей искусства в «сейчас», в настоящий момент, с 1988 года. [1] Жоффруа работал в схожей с «Комнатой неотложной помощи» дисциплине в своих художественных начинаниях 1990-х годов, в частности, на выставке в Копенгагенском музее MM в 1991 году, где он собирал и выставлял ежедневные газетные статьи и фотографии, подробно описывающие кризисы, происходящие в мире в тот момент времени, свидетельства пропаганды и сатирические коллажи, играющие с логотипами брендов. [2] В 1992 году Жоффруа появился на датском телеканале TV2 в репортаже о своей работе, показав, как он собирал фотографии из новостей и других людей и выставлял вещи в тот же день, когда они были сделаны. [3] На выставке Жоффруа 1996 года с художником Джеффом Гессом в Музее современного искусства в Стокгольме они отсняли, изготовили и представили 10 000 городских фотографий в течение 10-дневного выставочного периода, стремясь выявить социальные темы и обозначить проблемы с помощью своих фотографий. [4]

Основу формата «Комнаты неотложной помощи» можно найти в «Манифесте комнаты неотложной помощи», опубликованном в формате электронной почты за три года до первой выставки в 2006 году. [5] Он также был опубликован в части журнала Documenta Kunst.ee. [6] В этой работе он заявляет о необходимости «комнат неотложной помощи», где художники могли бы выставлять свои работы по актуальным вопросам каждый день и немедленно. [5]

Словарь, который действует как своего рода манифест и руководство по пониманию функций и теории отделения неотложной помощи, был опубликован в качестве вспомогательного документа для отделения неотложной помощи MoMA PS1 2007 года в Нью-Йорке. [7] [8]

Формат отделения неотложной помощи

« Художники, зрители и СМИ неделями боролись за то, чтобы увидеть и принять участие в новой и инновационной выставке, которая своим «искусством новостей» ставит само художественное учреждение в центр дебатов. Reuters, The New Yorker и телеканал ABC News являются одними из ведущих СМИ, которые рассказали об оригинальной выставке, и в PS1 ее видели более тысячи посетителей в день… » — сообщила датская газета Weekendavisen в марте 2007 года. [9]

Emergency Rooms — это «тщательно подготовленная среда для лихорадочных всплесков творчества». [10] Emergency Rooms могут проходить в нескольких местах по всему миру одновременно. Когда художественные учреждения хотят разместить формат Emergency Room, им предоставляется лицензия на создание версии этого формата. [11]

Правила отделения неотложной помощи требуют, чтобы работы предыдущего дня ежедневно (в 12 или 12.30 в зависимости от местоположения) удалялись и заменялись новыми работами. Жоффруа называет этот центральный элемент процесса «Проходом». [11] Количество художников, приходящих на Проход, будет разным, иногда не приходит вообще никто. В другие дни новости дня будут стимулировать участие художников.

Emergency Room можно объединить с «Delay Museum», близлежащим выставочным пространством, где архивируются и демонстрируются вчерашние произведения искусства. [11] Сохраняются (уже не современные) мнения и реакции. Жоффруа описывает это как критический способ размышления о современном искусстве, при этом Delay Museum становится местом для изучения эстетики быстро движущейся «чрезвычайной ситуации». [10]

Жоффруа описывает «Комнату неотложной помощи» как формат, в котором художники могут «тренировать свою осознанность», поощряя эксперименты и художественную смелость. [12]

Время и точность

Для того чтобы формат функционировал хорошо, художникам и Жоффруа необходимо соблюдать пунктуальность. [13] Выставка работает по круглосуточному графику, новые работы представляются каждый день в 12:00. [14] Пунктуальность является неотъемлемой частью поддержания потока выставки и обеспечения соблюдения этого плотного графика. [15]

Строгий график выставки установлен для того, чтобы оставаться как можно ближе к настоящему моменту. [1] Выставка стремится совпадать с самой жизнью, время неостановимо, выставка должна идти в ногу с ним. Если выставка может идти в ногу со временем, есть вероятность, что искусство сможет спровоцировать действие. [16] Жоффруа считает, что мир искусства лишен способности комментировать только «вчерашний мир», и временная структура Emergency Room является попыткой подорвать этот эффект. [17] В этом заключается идея художника, находящегося «во времени». [18] На внешних стенах структуры Emergency Room есть текст, который определяет связь со временем и усиливает временную структуру выставки. [19] На этой стене также висят аналоговые часы, чтобы помочь художникам придерживаться графика и как ориентир для посетителей музея, чтобы знать, когда меняется выставка или когда прибудут художники. [19] Жоффруа часто цитируют, используя фразу «Сейчас, пока не стало слишком поздно», в отношении идеи о том, что проблемы должны решаться напрямую как можно скорее, чтобы иметь эффект до того, как ситуация станет необратимой. [20] [21]

Точность является первостепенной задачей отделения неотложной помощи, а также формата Awareness Muscle. [22] Чтобы работать по строгому графику, артисты должны быть сообразительными и точно передавать свои идеи. [23]

Дебаты

Частью формата являются дебаты; произведение искусства выступает в качестве стимулятора для дебатов по важным темам. [24] Дебаты распространяют осведомленность [25] и создают чувство общности в формате между участниками. [15] В дебаты вовлечены все, художники и посетители. [26] Дебаты способствуют способности произведений искусства достигать людей и оказывать влияние на текущие проблемы. [18] Дебаты описываются как «текущие/потоковые», в связи с их продолжающейся природой. [27] Там, где формат имел место в странах, где цензура спонсируется государством, Emergency Room может действовать как способ открытия диалога, поскольку критика более легко принимается через искусство. [27]

Искусство в чрезвычайных ситуациях

Emergency Room выпускает Emergency Art. [18] Emergency Art фокусируется на актуальных проблемах, неотложных событиях, которые происходят в мире в момент его создания. [28] Часто он касается политических или спорных тем. [18] Структура Emergency Room с его строгим временным графиком стимулирует идеальные условия для создания Emergency Art. [7] Формат часто меняется, возвращаясь к практике художников, среда выставки приводит к более экспериментальным, непредсказуемым произведениям искусства. [12] Оценивая коллекцию произведений искусства, собранных из многочисленных активаций формата, можно пересмотреть, чтобы определить эстетику чрезвычайной ситуации. [29]

Зрение

Тьерри Жоффруа выразил видение развития Emergency Room, будущего, в котором прямая трансляция с выставки будет заполнять ежедневный сегмент новостей национального телевидения. [18] Этот сегмент должен быть размещен перед прогнозом погоды и рассматриваться серьезно, как фундаментальный раздел новостей. [30] В более долгосрочной перспективе этот сегмент может быть разработан как новый жанр новостных репортажей, став неотъемлемой частью ежедневного вещания. [30]

Цель художника — чтобы в каждом городе был постоянный пункт неотложной помощи [12] , чтобы формат мог быть постоянным и непрерывным. [31] Он должен быть открыт не только каждый день, но и всю ночь. [32] Эта постоянная экспозиция будет работать как сторожевой пес [33], чтобы люди были критически вовлечены и информированы о чрезвычайных ситуациях в мире. Если формат сможет продолжаться без помех, он может создать воздействие, которое может ощущаться далеко за пределами его досягаемости.

Йоханна Шредер, цитируя Мортена Фрииса, писала о видении Жоффруа в противовес эстетике отношений: «Скорее проект Жоффруа заключается в том, чтобы в конечном итоге осуществить политические и социальные преобразования в гораздо большем масштабе, например, проявившиеся в создании постоянных отделений неотложной помощи в каждом музее мира. [34] Форматы искусства Жоффруа, такие как искусство отношений, также работают на мелкомасштабном уровне, но только для того, чтобы выйти дальше и достичь максимального влияния, в конечном итоге достигая большего потенциала и более широкой аудитории». [19]

Конвергенция с другими форматами

Emergency Room часто совпадает или работает параллельно с другими форматами Тьерри Жоффруа, например, Biennalist или Critical Run. [35] [36] Emergency Room — это способ тренировки Awareness Muscle, метафорической мышцы в художественном творчестве Жоффруа, которая сравнивает формирование осознанности с тренировкой человеческой мышцы. [37] Awareness Muscle можно тренировать с помощью «ежедневного обсуждения политики с другими», что и делается в Emergency Room. [32] Delay Museum, который начинался как расширение Emergency Room и развивался независимо от него, является основным сопутствующим произведением и активировался почти при каждом воспроизведении формата. [29]

Критический запуск

Critical Run часто организуются в течение всего периода выставки Emergency Room. [38] Critical Run проходил во время выставки Emergency Room во Вроцлаве и по Нью-Йорку во время выставки MoMA. [39] [38] Во время выставки PAN Napoli Emergency Room художникам приходилось бегать и объяснять, что они принесли в тот день для выставки. [40] Critical Run также проходили по городу Неаполь. [36]

Медленный танец Дебаты

Emergency Room часто сопровождается множеством активаций формата Slow Dance Debate. [41] Slow Dance Debate — это формат, в котором участники танцуют медленный танец с другим человеком, желательно незнакомцем, и обсуждают проблему. Эти проблемы часто совпадают с теми, которые поднимаются в Emergency Room.

Лаборатория Апатии/Академия Искусства Чрезвычайных Ситуаций

Жоффруа создал форматы содействия, которые работают над укреплением целей Emergency Room, а именно «Академия искусства неотложной помощи» и «Лаборатория апатии». Академия искусства неотложной помощи была совместно организована Жоффруа и куратором Тияной Мискович. [42] Это образовательный формат, стремящийся перенести логику Emergency Room в академическую среду. [42] Он проходил в форме 5-недельного курса в Художественной школе Højskole в Хольбеке, Дания. [43] Формат обучает художников работать «во времени» и тренировать свою осознанность; это означает, что они могут работать с критичностью и с намерением создавать искусство, которое может оказать влияние на чрезвычайные ситуации. [30] Формат преподает курсы по развитию способности к дебатам, примеры художников, которые работали «во времени» в истории искусств, презентации и сессии дебатов о функции художника в обществе, а также практические семинары, групповые презентации и индивидуальные посещения студий. [30] Академия экстренного искусства получила прохладный прием от датских ученых и художественных критиков. [44] Лаборатория апатии — это «исследовательская инициатива», образованная путем объединения проектов, которые сосредоточены вокруг темы апатии: откуда она берется, почему она так распространена и как ее «лечить». [45] [46]

Художники

В мероприятиях Emergency Room принимают участие большое количество местных и зарубежных художников. К ноябрю 2008 года в этом формате в ряде мест по всему миру приняли участие более 450 художников. [47] [19] Формат описывается как «[измеряющий] пульс современного художественного сообщества» [48] и «создающий бесконечные встречи художников с самыми современными событиями, публикой, средствами массовой информации и работами друг друга». [49] Для Тьерри Жоффруа есть художники, которые могут быть подобны термометрам, способным обнаруживать дисфункции в обществе [7] и определять общественные нарушения и причины для тревоги. [50] Emergency Room должен создавать среду, в которой искусство находится на более социальном уровне, а роль художника заключается в том, чтобы заниматься соответствующими темами, которые они почувствовали в социальном или политическом глобальном климате. [7] В Emergency Room художники рассматриваются как нерв общественного тела, чувствительные и взаимосвязанные. [7] Они часто более наблюдательны и лучше общаются, [51] поэтому они оптимальны для прямого решения проблем и руководства дебатами, которые могут обойти непредвиденные чрезвычайные ситуации. [52] Формат может способствовать естественной энергии художника, работая с идеей о том, что художники наиболее способны создавать искусство, когда у них есть место и дата для выставки. [53]

Выставки

Формат был активирован в:

  • MoMA PS1 , Нью-Йорк (2007) с участием 30 художников, [54] меняющих всю экспозицию в 12:30 каждый день. [55] [56]
  • Университет изящных искусств, Ханой , Вьетнам (2009) с участием 25 местных и зарубежных художников. [57] Мероприятие совпало с визитом датского правительства в Ханой в ноябре 2009 года. [58]
  • Европейский культурный конгресс, Вроцлав (2011), с участием 18 художников. [59]
  • Неаполь: ПАН - Палаццо делле Арти Неаполь (2009 г.). [60]
  • Афины: Центр современного искусства Илеаны Тунта (2007). [61]
  • Париж: Галерея Тайсс (2008). [47]
  • Берлин: Галерея Олафа Штюбера (2006).
  • Копенгаген: Кунстхаллен Николай (2006).

Ссылки

  1. ^ ab Никола Милошевич (2013-10-23). ​​"Тьерри Жоффруа - Франция 1961 - Концептуальное искусство". www.widewalls.ch . Получено 2021-03-02 .
  2. ↑ Полковник отделения неотложной помощи Тьерри Жоффруа / (05 мая 2012 г.), «Fra undergrund til overgrund» Яна Корнума Ларсена. Weekendavisen, 1 марта 1991 г. , получено 2 марта 2021 г.
  3. ^ ULTRAFAST EXHIBITIONS 1992 / TV2 channel. Портрет , получено 2021-03-09
  4. ^ "Джефф Гесс - Спонтанный порыв". www.guess.fr . Получено 2021-03-02 .
  5. ^ ab "Отделения неотложной помощи / Манифест". www.nettime.org . Получено 2021-03-02 .
  6. ↑ Полковник, отделение неотложной помощи Тьерри Жоффруа / (2020-05-17), Kunst.ee Manifest 2003 Отделение неотложной помощи , получено 2021-03-11
  7. ^ abcde "Жоффруа, Тьерри / он же Полковник: Словарь отделения неотложной помощи | Revolver Publishing". revolver-publishing.com . Получено 2021-03-02 .
  8. ^ "словарь". www.emergencyrooms.org . Получено 2021-03-02 .
  9. ↑ Николай М. Лассен, «Искусство = Retard» (на датском языке), Weekendavisen , 30 марта 2007 г.
  10. ^ ab Формат отделения неотложной помощи, Emergencyrooms.org. Получено 30 апреля 2013 г.
  11. ^ Отделение неотложной помощи abc в Ханое, artinasia.com , октябрь 2009 г.
  12. ^ abc "Q&A: Alternatives – Thierry Geoffroy". Консультации по вопросам культурного развития . 16 марта 2013 г. Получено 12 октября 2015 г.
  13. ^ "ОТДЕЛЕНИЕ НЕОТЛОЖНОЙ ПОМОЩИ АФИНЫ". emergencyroom-athens.blogspot.com . Получено 2021-03-02 .
  14. ^ "Во Вьетнамском университете изящных искусств". www.e-flux.com . Получено 2021-03-02 .
  15. ^ ab "Отделение неотложной помощи | MoMA". Музей современного искусства . Получено 2021-03-02 .
  16. ^ "#NOWBEFOREITISTOOLATE выставка Тьерри Жоффруа/ ПОЛКОВНИКА" . Получено 2021-03-02 .
  17. ^ "Отделение неотложной помощи PS1 MoMa | НИЛЬС БОНДЕ" . Получено 2021-03-02 .
  18. ^ abcde "Искусство в чрезвычайных ситуациях". visibleproject . Получено 2021-03-02 .
  19. ^ abcd Тьерри Жоффруа (2020-06-16). «К определению форматного искусства. О социальном, политическом и критическом…». {{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  20. ^ "Интервью с Тьерри Жоффруа. "Следующую Documenta или Венецианскую биеннале должна курировать Мать Тереза"". A*Desk . 2017-07-10 . Получено 2021-03-09 .
  21. ^ "Искусство чрезвычайной ситуации". visibleproject . Получено 2021-03-09 .
  22. ^ «В разговоре с Тьерри Жоффруа (он же Полковник)». Artwrit . 2012-06-05 . Получено 2021-03-02 .
  23. ^ "ARTIBUNE, 23. Январь 2015" . Получено 2021-03-02 .
  24. ^ "Жаклин Дэвис » Интервью с Тьерри Жоффруа" (на шведском языке) . Получено 2021-03-02 .
  25. ^ «Полковник: Мы должны действовать быстро!». ЮНЕСКО . 2019-08-08 . Получено 2021-03-02 .
  26. ^ говорит, Валок Мураши (2013-03-16). "Вопросы и ответы: Альтернативы – Тьерри Жоффруа (часть 1)". Cultural Development Consulting . Получено 2021-03-02 .
  27. ^ ab "Kunstnernes TV-avis". kunsten.nu — Интернет-магазин и календарь BilledKunst (на датском языке). 26 ноября 2009 г. Проверено 02 марта 2021 г.
  28. ^ "Экстренное искусство создается и демонстрируется не более чем за день". Дизайн Indaba . Получено 2021-03-02 .
  29. ^ ab "Le Musée du RETARD / МУЗЕЙ ЗАДЕРЖКИ | Независимые коллекционеры" . independent-collectors.com . Проверено 02 марта 2021 г.
  30. ^ abcd "Академия чрезвычайного искусства" . Получено 2021-03-02 .
  31. ^ "Тьерри Жоффруа / Европейский культурный конгресс". www.culturecongress.eu . Получено 2021-03-02 .
  32. ^ ab Geoffroy, Thierry (2010). Отделение неотложной помощи. Берлин. ISBN 978-3-86895-093-9. OCLC  724430158.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  33. ^ "Blackwood Gallery | Awareness Muscle: Thierry Geoffroy/le Colonel". archive.blackwoodgallery.ca . Получено 2021-03-02 .
  34. ^ Фриис, Мортен, «Den dag Revolutionen kom forbi», на Cph-art.dk, 22 мая 2007 г., http://www.cph-art.dk/konceptkunst/EmergencyRoom (по состоянию на 12 октября 2018 г.).
  35. ^ Данко, Дагмар; Мёшлер, Оливье; Шумахер, Флориан (22 августа 2014 г.). Kunst und Öffentlichkeit (на немецком языке). Спрингер-Верлаг. ISBN 978-3-658-01834-4.
  36. ^ ab "Отделение неотложной помощи Неаполь" Тьерри Жоффруа/полковника. commune.napoli.it . Получено 2021-03-02 .
  37. ^ "Музей Вилла Штук: Тьерри Жоффруа. ЦЕНТР ТРЕНИРОВКИ МЫШЦ ОСОЗНАНИЯ". www.villastuck.de . Получено 03.03.2021 .
  38. ^ ab Russeth, Andrew (2019-05-06). «Пробежка по камням Венеции ради искусства: художник Тьерри Жоффруа даст толчок разуму и телу на мероприятиях во время биеннале». ARTnews.com . Получено 2021-03-09 .
  39. ^ "Критический забег на Конгрессе. Художественный формат Тьерри Жоффруа / Европейский культурный конгресс". www.culturecongress.eu . Получено 09.03.2021 .
  40. ^ "Отделение неотложной помощи Неаполь". emergencyroomnapoli.blogspot.com . Получено 2021-03-09 .
  41. ^ МЕДЛЕННЫЙ ТАНЕЦ / MOMA / PS1 / какие ЧРЕЗВЫЧАЙНЫЕ СИТУАЦИИ ТОГО ДНЯ? @Thierry Geoffroy Colonel , получено 09.03.2021
  42. ^ ab Miskovic, Tijana (29 июня 2014 г.). «АКАДЕМИЯ ЭКСТРЕННОГО ИСКУССТВА в сотрудничестве с Thierry Geoffroy/ COLONEL». TIJANA MIŠKOVIĆ - Кураторство, художественное консультирование и продажа произведений искусства . Получено 03.03.2021 .
  43. ^ "Академия экстренного искусства". Kunsthøjskolen i Holbæk – Plads Til Kunst (на датском языке) . Проверено 3 марта 2021 г.
  44. ^ "Я хочу новую художественную академию для облегчения модного образа ветвей" . Politiken (на датском языке). 25 июня 2014 г. Проверено 4 марта 2021 г.
  45. ^ Хансен, Елена (2021-02-02). «Метод лаборатории апатии» (PDF) . emergency rooms.org .
  46. ^ "ЛАБОРАТОРИЯ АПАТИИ". us11.campaign-archive.com . Получено 2021-03-03 .
  47. ^ аб Томас, Кирилл (13 ноября 2008 г.). «Le remède à la morosité: ПЕРВАЯ ПОМОЩЬ (на французском языке)». ArtNet.fr . Проверено 25 апреля 2013 г.
  48. ^ Транум, Сара (18 сентября 2007 г.). «Вовлеченное искусство». F Newsmagazine . Получено 04.03.2021 .
  49. ^ «Пока не стало слишком поздно | Себастьен Рита, доктор философии – iró, kutató» . sebestyenrita.com . Проверено 4 марта 2021 г.
  50. ^ ""АКАДЕМИЯ ИСКУССТВА ЭКСТРЕННЫХ СЛУЧАЕВ" текст Тияны Мискович и Тьерри Жоффруа / Полковник" . Получено 16.03.2021 .
  51. ^ Тьерри Жоффруа (14.06.2018). «Линия Розенвинге представляет: Тьерри Жоффруа /полковник «Катализатор». …». {{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  52. ^ "Тьерри Жоффруа | СЛИШКОМ ПОЗДНО | Artsy". www.artsy.net . Получено 2021-03-16 .
  53. ↑ Полковник, отделение неотложной помощи Тьерри Жоффруа / (2021-03-07), Emergency Room Kunst.ee часть журнала documenta 2006 , получено 2021-03-16
  54. ^ "Художники | MoMA". Музей современного искусства . Получено 2021-03-04 .
  55. ↑ Dewille, James (21 февраля 2007 г.). «Прямой эфир из Нью-Йорка, вчерашние новости». Columbia Daily Spectator . Получено 25.04.2013 .
  56. ^ "Отделение неотложной помощи в MOMA / PS1 Нью-Йорк (2007)". ABC7 News .
  57. ^ "Экспериментальная выставка открывается в Ханое". Hanoi Times . 3 ноября 2009 г. Архивировано из оригинала 2011-10-04 . Получено 2013-04-25 .
  58. ^ «Во Вьетнамском университете изящных искусств». Архивировано 15 марта 2010 г. на Wayback Machine , E-flux, 1 ноября 2009 г.
  59. ↑ Отделение неотложной помощи. Архивировано 03.11.2011 на Wayback Machine , Европейский культурный конгресс 2011.
  60. ^ Отделение неотложной помощи Неаполя ди Тьерри Жоффруа / полковник (на итальянском языке), Комьюна Неаполя.
  61. ↑ Отделение неотложной помощи (пресс-брифинг). Архивировано 21 июля 2011 г. в Wayback Machine , Центре современного искусства Илеаны Тунта.
  • https://revolver-publishing.com/geoffroy-thierry-aka-colonel-emergency-room-dictionary.html
  • «ТЬЕРРИ ЖОФФРУА / ТАК ЖЕ ПОЛКОВНИК: СЛОВАРЬ ДЛЯ ОТДЕЛЕНИЯ ЭКСТРЕННОЙ ПОМОЩИ» Королевской датской академии искусств
  • Формат Emergency Room в MOMA / PS1 Нью-Йорк. Репортаж Reuters 2007 Искусство новостей
  • Шоу Брайана Лерера «Где сталкиваются искусство и журналистика» (mp3, WNYC) PS1/MoMA, Нью-Йорк, 2007
  • Формат Неотложная помощь в Париже / Экстренный случай. Натали Хегерт, 2008 Архивировано 23.09.2015 в Wayback Machine
  • Отделение неотложной помощи - Galerie Taiss - Париж
  • Интервью с полковником на Kopenhagen.dk 2008
  • https://www.dailymotion.com/video/x7cw2a
  • http://sebestyenrita.com/before-it-is-too-late/
  • https://www.reuters.com/video/watch/the-art-of-news-id14672
  • Формат Emergency Room Hanoi от 36pho TV news Официальная ссылка на домашнюю страницу исполнителя: http://www.emergencyrooms.org/
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Комната_аварийной_помощи_(искусство)&oldid=1212195481"