This article needs additional citations for verification. (January 2013) |
Элси Джейн Уилсон | |
---|---|
Рожденный | (1885-11-07)7 ноября 1885 г. |
Умер | 16 января 1965 г. (1965-01-16)(79 лет) Лос-Анджелес , Калифорния , США |
Место отдыха | Мемориальный парк Форест-Лоун, Глендейл, Калифорния |
Национальность | Австралийско-американский |
Род занятий | Актриса Режиссер |
Супруг |
Элси Джейн Уилсон (7 ноября 1885 г. – 16 января 1965 г.) была киноактрисой, режиссером и писателем в раннюю эпоху кино. Она принимала участие в постановках эпохи немого кино и снялась в более чем тридцати фильмах. [1] В период с 1916 по 1919 год Уилсон была известна как продюсер, [2] сценарист двух фильмов и режиссер одиннадцати фильмов. [3] Она была наиболее известна в жанрах драмы и комедийной драмы.
Элси Джейн Уилсон родилась в Сиднее, Австралия. Она начала свою карьеру профессиональной актрисы в возрасте двух лет. Она приписывала свой успех участию в английской рождественской пантомиме каждый год, что позволяло ей получить подготовку и опыт для картин. [4]
Улисон выступала в Лондоне, Южной Африке и Нью-Йорке. [5] Она гастролировала по Австралии и Новой Зеландии с несколькими компаниями JC Williamson , где она познакомилась и вышла замуж за Руперта Джулиана [6] в 1906 году. Они иммигрировали в Нью-Йорк, США в 1913 году [7] и в конечном итоге нашли работу в качестве актеров в Голливуде у Жозефа де Грасса .
Уилсон и Руперт переехали в Лос-Анджелес в 1914 году, чтобы заняться компанией Universal Studios' Rex Company. [3] Она недолго работала с The Little Theatre, прежде чем заняться кино. Уилсон снималась в фильмах, которые были срежиссированы, спродюсированы и в которых снимался ее муж, Руперт Джулиан. Она упомянула, что они с Джулианом появлялись во всем вместе, пока не приехали в США. Они начали работать над разными фильмами, и она даже добавляет, что, когда она снималась в «Everywomen», она не видела своего мужа в течение двух лет. Индустрия обратилась к режиссуре, и Уилсон позже работала сорежиссером Джулиана. Хотя она получила мало доверия за свою работу и часто была затмеваема Джулианом. Уилсон отмечает, что у нее и ее мужа были разные идеи, при этом они разделяли признательность за одни и те же картины, что затрудняло для них обсуждение работы. [8]
Уилсон сделала перерыв в работе в Universal и снялась в фильмах других студий, включая American Studios. [9] Она появилась в «Оливере Твисте» (1916) и других фильмах Paramount , затем в 1917 году вернулась в Universal и начала свою карьеру продюсера/режиссера, [2] в основном в легких комедиях. В 1916 году в The Pittsburg Press было отмечено , что ее второстепенная роль в «Искушении» была «явно успешным» [10] Она начала свою сольную карьеру режиссера в 1917 году с ее фильма «Маленький пират», который вышел 10 сентября 1917 года.
Согласно отзывам того времени, Уилсон была скромным режиссером, которого больше всего ценили за то, что он добивался хороших результатов от в остальном равнодушных талантов. Ее работы считались художественными, приятными и популярными в киноиндустрии. Уилсон сыграла в своих фильмах столько же женских ролей, сколько и детей, и, как правило, нравилась детской и женской аудитории. Когда писательница Фрэнсис Дентон из Photoplay посетила Universal Studios в 1918 году, она описала работу, которую создавала Уилсон, как «слезливую чушь» и была замечена как одна из женщин-режиссеров в Universal, которая снимала фильмы, посвященные детям. [11] «The Game's Up», выпущенный в 1919 году, ознаменовал конец карьеры Уилсон.
Историки отметили Universal Studios за их феминистскую политику. Случай Элси Джейн Уилсон является примером того, как жанр и гендер вплоть до 1918 года работали вместе, чтобы установить разделение труда в учреждении. [12] Работа и жанры стали гендерными, потому что учреждение думало о гендере определенным образом. В это время Universal была более иерархичной, чем совместной. Moving Picture World начала определять такие фильмы как «женские фильмы», включая фильмы, снятые Уилсон в одиночку, отделяя «женщин» от слова «режиссер». Это начинает исключать женщин из режиссерского кресла. [12]
Ранняя пресса закрепила за ней статус «первого ряда» режиссеров. Тем не менее, в 1910-х годах мало кто из женщин-режиссеров смог сохранить карьеру. Актеры, снимавшиеся в фильмах Джулиана, позже рассказывали, как она каждый день приходила на съемки, часто подбадривая обстановку шутками в адрес Джулиана, чтобы снять напряжение.
В 1917 году Уилсон начала давать рекламу в The Weekly для участников, желающих принять участие в сцене в кафе для ее фильма «The Game's Up» . В тот же период времени Совет по здравоохранению закрыл многие рестораны Лос-Анджелеса из-за эпидемии гриппа, из-за которой девушки-танцовщицы кабаре остались без работы. К Уилсон и Universal обратилась толпа девушек-танцовщиц, пытающихся принять участие в ее фильме. [12]
В феврале 1918 года Фрэнсис Дентон написала рассказ для Photoplay , в котором рассматривалась нормативная женственность подчиненных женщин во имя равенства. Дентон представила Уилсон как образец для подражания для социального положения женщин. [12]
Moving Pictures World, еженедельный журнал киноиндустрии, часто публиковал статьи об Уилсон и ее усилиях в эпоху немого кино. [13] Moving Picture Weekly описал Уилсон как известную женщину-продюсера Bluebird. Ее работа была посвящена гендерным ролям. В одном из фильмов, снятых Уилсон, The Dream Lady (1918), сюжет подчеркивает гендерную видимость и настаивает на том, что гендер — это представление. [14]
Уилсон пережила своего мужа, который умер в 1943 году. Уилсон умерла в Лос-Анджелесе, Калифорния, в возрасте 79 лет и была похоронена на кладбище Forest Lawn Memorial Park Cemetery в Глендейле, Калифорния, рядом со своим мужем. Большая часть личной работы Уилсон была уничтожена за столетие, хотя ее усилия не остались незамеченными «Проектом женщин-пионеров кино» и различными другими кинематографическими ссылками того времени.
через archive.org