Елизаветинское барокко
| Годы активности | 18 век |
|---|---|
| Расположение | Российская Империя Герцогство Курляндское |
Елизаветинское барокко ( русский : Елизаветинское барокко , романизировано : Yelizavetinskaya barokko или Elizavetinskoe barokko ) — термин для русского архитектурного стиля барокко , разработанного во время правления Елизаветы Петровны между 1741 и 1762 годами. Его также называют стилем рокайль или стилем рококо . [1] Итальянский архитектор Франческо Бартоломео Растрелли является ключевой фигурой этого направления, которое до сих пор носит название «растреллиевское барокко». Русский архитектор Савва Чевакинский также является известной фигурой, представляющей этот стиль. [2]
Стиль
В отличие от прежних стилей русского барокко, таких как петровское барокко , елизаветинское барокко, как правило, ценило московское барокко и сохраняло самую суть русских архитектурных элементов, таких как пять куполов в форме луковиц .
Елизаветинское барокко тяготело к созданию архитектуры величия, чтобы прославить могущество Российской империи. Растрелли спроектировал величественные дворцовые комплексы в Санкт-Петербурге и его окрестностях: Зимний дворец , Екатерининский дворец и Петергофский дворец . Эти дворцы характеризуются гигантскими размерами, золотым великолепием декора, использованием двух-трех оттенков цвета для фасадов, изысканностью, придаваемой позолотой, что придает этим зданиям особый стиль. Праздничный характер творчества Растрелли оставил свой след во всей русской архитектуре середины XVIII века. Его наиболее впечатляющим произведением является Смольный монастырь в Санкт-Петербурге, модель которого демонстрирует амбициозность первоначального проекта, который не был завершен: огромная пирамидальная колокольня так и не была построена. [3]
Растрелли находился под влиянием французских архитекторов Жермена Боффрана и Робера де Котта ; великих архитекторов Центральной Европы, от Бальтазара Неймана ( Вюрцбург ) до Франсуа де Кювилье ( Мюнхен ), от Маттеуса Даниэля Пёппельмана ( Дрезден ) до Фишера фон Эрлаха ( Вена , Зальцбург ); монастырей в Москве; не говоря уже о воспоминаниях о Джан Лоренцо Бернини и итальянском барокко . Он адаптировал вкус итальянского барокко к необъятности ландшафта Санкт-Петербурга, его искусство создано из амальгамы всех этих стилей, которые он сумел превзойти в оригинальный синтез, более русский, чем европейский. [4]
За исключением некоторых интерьеров, не совсем верно считать этот стиль рококо ; например, фасады Зимнего дворца Растрелли с пышной цветной лепниной , отмеченной мощными колоннадами и изящными оконными проемами, обладают скорее основательностью зрелого барокко, чем криволинейной легкостью рококо. [2]
Стиль елизаветинского барокко также встречается в работах московских архитекторов середины XVIII века, особенно Дмитрия Ухтомского и Ивана Федоровича Мичурина . [2] В Санкт-Петербурге при императрице Елизавете Петровне в реализации дворцов соревновались многие архитекторы: Федор Семенович Аргунов , Савва Чевакинский , Андрей Квасов и другие. Швейцарский архитектор Пьетро Антонио Трезини был специалистом в области религиозных сооружений. За исключением некоторых построек Андрея Квасова, Антонио Ринальди , Иоганна Готфрида Шеделя и Андреевской церкви Растрелли в Киеве , этот стиль редко встречается на Украине .
После смерти императрицы Елизаветы Петровны строительные заказы перешли к Антонио Ринальди, ранее работавшему над малым двором Ораниенбаумского дворца . Он отказался подражать грандиозным достижениям Растрелли и ввел в архитектуру двора стиль рококо. В последующие после 1760 года годы Ринальди, как и другие известные архитекторы, отказался от стиля барокко и обратился к эстетике классицизма .
Галерея
- Деталь Никольского морского собора
- Красные ворота в Москве
- Екатерининский собор, Кингисепп
- Западный фасад Екатерининского дворца
- Дворцовая капелла Екатерининского дворца
- Деталь Зимнего дворца
- Лепнина стены Зимнего дворца
- Большой каскад в Петергофском дворце
- Большой каскад и церковь
- Церковь в Петергофском дворце
- Деталь церкви в Петергофском дворце
- Фрагмент церкви Святого Андрея
- Иконостас в Андреевской церкви
_05.jpg/1280px-%D0%A6%D0%B5%D1%80%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%8C_%D1%81%D0%B2%D1%8F%D1%89%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D0%BE%D0%BC%D1%83%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B0_%D0%9A%D0%BB%D0%B8%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B0,_%D0%BF%D0%B0%D0%BF%D1%8B_%D0%A0%D0%B8%D0%BC%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE_(%D0%9C%D0%BE%D1%81%D0%BA%D0%B2%D0%B0)_05.jpg)
.jpg/1280px-thumbnail.jpg)
.jpg/1280px-Grand_Cascade_at_the_Peterhof_Palace_(21118700966).jpg)
.jpg/1280px-St'Andrei_church_(17258848551).jpg)
_05.jpg){kind=link}
.jpg){kind=link}
.jpg){kind=link}
.jpg){kind=link}
Ссылки
- ^ АА.ВВ. (1982). «Растрелли и проблемы барокко в архитектуре». Барокко в славянских культурах. Барокко в славянских культурах: Растрелли и проблемы барокко в архитектуре .
- ^ abc Н. Певснер; Дж. Флеминг; Х. Хонор (1981). Dizionario di Architettura [ Словарь архитектуры ] (на итальянском языке). Турин: Эйнауди.
- ^ Дассас, Фредерик (1999). «Глава IV: Меандры стиля». L'illusion baroque: L'architecture entre 1600 и 1750. Сб. « Découvertes Gallimard » (на французском языке). Том. 382. Париж: Editions Gallimard. п. 111. ИСБН 978-2-0705-3494-4.
... а-ля Нева
- ^ Фернандес, Доминик (1994). «Глава II: Площадь дворца». Белая волшебница Санкт-Петербурга. Колл. « Découvertes Gallimard » (на французском языке). Том. 205. Париж: Editions Gallimard. стр. 34–35 . ISBN. 978-2-0705-3272-8.
Итальянская агрессия
