Элеонора Бюнинг | |
---|---|
Рожденный | Элизабет Элеонора Бауэр ( 1952-01-02 )2 января 1952 г. Франкфурт-на-Майне , Западная Германия |
Образование | Свободный университет Берлина |
Занятие | Музыкальный журналист |
Организации | Frankfurter Allgemeine Zeitung |
Элизабет Элеонора Бюнинг (урождённая Бауэр; родилась 2 января 1952 года) — немецкая музыкальная журналистка и писательница, известная своими оперными рецензиями в Frankfurter Allgemeine Zeitung .
Элизабет Элеонора Бауэр родилась во Франкфурте-на-Майне и выросла в Бонне . [1] Она посещала гимназию Элли-Хойс-Кнапп, которую окончила в 1970 году. Она изучала музыку, театр и литературу в Свободном университете Берлина . [1] Она прошла несколько стажировок по музыкальной терапии в университетской клинике Медицинской высшей школы Ганновера и давала уроки музыки. [2]
С 1978 года Бюнинг пишет эссе для музыкальных журналов. [1] В 1989 году она выдвинула диссертацию под названием «AB Marx und Beethoven in der Berliner Allgemeinen Musikalischen Zeitung» (1824–1830) , в которой исследовала происхождение Бетховена. Он был опубликован под названием Wie Beethoven auf den Sockel kam в 1992 году. [3]
С 1997 по 2018 год Бюнинг писала для Frankfurter Allgemeine Zeitung , а с 2008 года — в качестве редактора раздела статей Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung . [4] Кроме того, она представляет музыкальные программы, такие как Klassikforum на WDR 3. С ноября 2011 по 2022 год Бюнинг была председателем Премии немецких критиков звукозаписи (PdSK). [5] Сегодня она является членом «Жюри Oper I (Barock bis Belcanto)». [6]
Бюнинг является наблюдателем международной оперной сцены, особенно произведений Рихарда Вагнера . В 2013 году в своем некрологе Патрису Шеро , который поставил Jahrhundertring к столетию Байройтского фестиваля , она написала, что французская команда произвела революцию в понимании Вагнера в Германии. [7] Она следила за проектом Вагнера в Миндене с Северо-Западной немецкой филармонией . Сравнивая постановку « Тристана и Изольды» в 2012 году в Малом театре с международными постановками, она отметила, что она вернула чувственность и сновидное качество творчеству Вагнера («Wann haben wir so etwas zum letzten Mal gesehen, wenn nicht im Traum?»). [8] В своем обзоре постановки того же произведения в Байройте в 2016 году, поставленной Катариной Вагнер и дирижером Кристианом Тилеманом , она посвятила большой раздел анализу смешения звуков в Театре фестиваля Байройта . [9]
Она опубликовала « Wie Beethoven auf den Sockel kam». Die Entstehung eines musikalischen Mythos. , исследуя, как Людвиг ван Бетховен достиг культового статуса. Беседы о классической музыке с баритоном Дитрихом Фишером-Дискау появились под названием Musik im Gespräch. Streifzüge durch die Klassik. в 2003 году. Она была среди авторов двух публикаций Zeitverlag , которая также издает еженедельник Die Zeit , посвященный жизни и музыке пианиста Маурицио Поллини , и Квартета Альбана Берга .