Эдуард Де Бьеф
бельгийский художник
Эдуард Де Бьеф
Автопортрет
Рожденный( 1808-12-04 )4 декабря 1808 г.
Брюссель , Первая Французская Империя
Умер7 февраля 1882 г. (1882-02-07)(73 года)
Брюссель, Бельгия
ОбразованиеБрюссельская академия изящных искусств
ЗанятиеХудожник

Эдуар де Бьеф (4 декабря 1808 г. – 7 февраля 1882 г.) – бельгийский исторический и портретный художник . Он был одним из ведущих представителей романтического движения в Бельгии и его творчество оказало важное влияние на развитие исторической живописи в Германии.

Жизнь

Эдуард де Бьеф родился в состоятельной и знатной семье в Брюсселе . Он учился в Академии изящных искусств Брюсселя, а затем продолжил свое обучение с 1828 по 1830 год в школе бельгийского исторического живописца Жозефа Пэлинка , который был учеником Жака-Луи Давида . В 1831 году он отправился в Париж, где стал последователем нового романтического движения . Он часто посещал студию французского романтического скульптора Давида д'Анжера . Занимаясь одновременно скульптурой и живописью, он выставлял свои работы в Париже, а также участвовал в выставках в Антверпене , Генте и Брюсселе. Его картина под названием «Граф Уголино и его сыновья в Пизанской башне» была особенно хорошо принята, когда она была выставлена ​​в 1836 году. [1]

Компромисс дворян

Его романтические картины на исторические сюжеты привлекли внимание правительства нового независимого бельгийского государства, которое стремилось прославить свое прошлое, а также способствовать новому культурному возрождению в Бельгии. Правительство заказало ему работу на тему, связанную с восстанием испанских Нидерландов против испанских правителей. Картина под названием « Компромисс дворян» изображает момент, когда члены низшей знати в испанских Нидерландах заключают местный договор («компромисс»), чтобы подать прошение регентше Маргарите Пармской 5 апреля 1566 года об умеренных репрессиях против так называемой ереси в стране. Картина была выставлена ​​в 1841 году вместе с исторической картиной — также заказанной бельгийским правительством — под названием «Отречение Карла V» известного бельгийского художника-романтика Луи Галле . Обе картины были высоко оценены и выставлялись во многих городах Европы. Они пользовались особенно восторженным приемом в Германии, где они стали важным импульсом для развития немецкой школы исторической живописи. [2] Картина также принесла де Бьефу покровительство принца Фридриха Вильгельма Прусского (будущего Фридриха III), который заказал картину под названием « Рубенс устанавливает мир между Испанией и Англией» . Короли Баварии и Вюртемберга последовали его примеру и также заказали ему картины. [1] В знак высокого уважения, которым он пользовался в немецкоязычном мире, его пригласили стать членом Академий Берлина, Дрездена , Мюнхена и Вены .

Александра Датская

В 1841 году он вернулся из Парижа и с тех пор жил в Брюсселе. [3] Когда картина, заказанная королем Пруссии, была наконец закончена и выставлена ​​в Брюсселе в 1848 году, работа была встречена негативной критикой и была признана посредственной и исторически неточной. [1]

После этого де Бьеф продолжал работать для своих королевских покровителей и время от времени получал заказы от бельгийского правительства (например, « Бельгия, основавшая монархию» , написанная для зала заседаний бельгийского Сената в 1853 году). Однако он больше не выставлял свои новые работы публично до 1875 года, когда он показал историческую картину под названием « Эпизод банкета дворян-конфедератов» в Брюссельском салоне. К тому времени историческая живопись ушла в прошлое и была заменена модернистским движением.

Де Бьеф умер в Брюсселе 7 февраля 1882 года. После своей смерти он оставил бельгийскому государству все картины в своей студии вместе с суммой денег на возведение великолепного надгробного памятника. Его могилу можно посетить на кладбище Лакена . [ 1] [4]

Работа

Альмех (любимец султана )

Эдуард де Бьеф в основном писал исторические картины на необычно больших холстах. Он принадлежал к первой волне бельгийских романтических художников, которые, как правило, обучались в Париже, где они соприкоснулись с новым романтическим движением. Другими представителями этой группы были Гюстав Вапперс , Луи Галле , Эрнест Слингенейер , Никез де Кейзер и другие второстепенные фигуры. Они выбирали в качестве темы своих работ важные исторические события в истории Бельгии, которые считались ключевыми для национальной идентичности страны. В отличие от своих французских моделей, таких как Делакруа , их работа, хотя и красочная, не имела истинного романтического колорита и была быстро восстановлена ​​истеблишментом, который вознаграждал художников заказами и наградами. [5] Исторические картины де Бьефа не были исключением и быстро стали формой национальной пропаганды. [6]

Эдуард де Бьеф писал портреты и некоторые ориенталистские картины, такие как « Альме» , отражая растущий интерес к этой теме в Европе того времени. «Альме» изображает египетскую танцовщицу, полулежащую на кушетке. Картина вызвала настоящий переполох, когда была выставлена ​​на Брюссельском салоне 1842 года, за 23 года до « Олимпии» Мане , вызвавшей аналогичный скандал на Парижском салоне 1865 года. Она возмутила посетителей Салона, которые посчитали ее откровенно сексуальной. [7] Английская писательница Шарлотта Бронте увидела эту противоречивую картину во время своего визита в Брюссель и была так расстроена ею, что подробно написала о ней в своем последнем романе « Виллетт» . [8] Известность картины еще больше возросла, когда литография, воспроизводящая ее, была опубликована под названием « Любимая певица султана» в книге Георга Эберса «Египет: описательный, исторический и живописный» (I, Нью-Йорк, 1878, стр. 285). [9]

Примечания

  1. ^ abcd Люсьен Сольве, Уведомление о Эдуарде Де Бьеве, Королевская академия Бельгии, Брюссель, 1919 г. (на французском языке)
  2. ↑ Джон Р. Хайнд, Якоб Буркхардт и кризис современности, McGill-Queen's Press – MQUP, 28 июня 2000 г., стр. 249.
  3. ^ Жан Франсуа Эдуард де Бьев в Die Akademie der Künste (на немецком языке)
  4. ^ Брюссельские Ванделинген. Het kerkhof van Laken (на голландском языке)
  5. ^ Йохан Декавеле и др. «Бельгия». Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. Веб. 22 февраля 2014 г.
  6. ^ Том Вершаффель, Schilderen voor het vaderland. Kunst en nationale пропаганда in de negentiende eeuw , Kunstschrift 48 (2004), с. 16–29 (на голландском языке)
  7. ^ Джилл Л. Матус, Нестабильные тела: викторианские представления о сексуальности и материнстве , Manchester University Press, 1995, стр. 135-37
  8. ^ Восстановленные работы Эдуарда де Бьефа и Гверчино лидируют на аукционе изящных произведений европейского искусства Heritage на ArtDaily.com
  9. ↑ Эдуард Де Бьев, Одалиска (Альме) на аукционе Sotheby's 13 ноября 2024 года в Париже, лот 61.
  • СМИ, связанные с Эдуардом Де Бьевом, на Викискладе?
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Эдуард_Де_Бьеф&oldid=1257310202"