Эдмунд Теске

Эдмунд Рудольф Теске (7 марта 1911 г. – 22 ноября 1996 г.) был американским фотографом 20-го века , который совмещал карьеру портретистов художников, музыкантов и артистов с плодовитым выпуском экспериментальной фотографии. Его использование таких техник, как комбинированные отпечатки, монтажи и соляризации, приводило к «часто романтическим и загадочным изображениям». ^[1] Хотя он широко выставлялся и был хорошо известен в кругах художественной фотографии при жизни, его работы не были широко известны публике. Его называли «одним из забытых великих американских фотографов». ^[2]

Теске родился в Чикаго , был старшим из трех детей Рудольфа и Ольги Теске. Его родители были из Польши. ^[3] Когда ему было 8 лет, его семья переехала в Висконсин-Рапидс, штат Висконсин , где они занялись фермерством. В этот период Теске развил свои первые художественные интересы, экспериментируя с живописью и поэзией.

В 1921 году его семья переехала обратно в Чикаго, и Теске начал изучать музыку, в первую очередь фортепиано и саксофон. Два года спустя его учительница в гимназии Мейбл Морхаус познакомила его с фотографией и позволила ему проявлять собственные фотографии в школьной темной комнате. ^[3] В течение следующего десятилетия он проводил большую часть своего свободного времени, занимаясь как фортепиано, так и фотографией, и к 1932 году он настолько преуспел в игре на фортепиано, что стал протеже концертной пианистки Иды Люстгартен. В то же время его фотографические навыки достигли такой степени, что ему устроили первую персональную выставку в театре Блэкстоун в Чикаго.

В следующем году он начал заниматься фотографией как карьерой и работал полный рабочий день в чикагской студии Photography Inc. В 1936 году он отправился в Нью-Йорк, чтобы встретиться с Альфредом Стиглицем , который поощрял и вдохновлял его. В том же году он встретил Фрэнка Ллойда Райта в его студии Taliesin в Висконсине. По приглашению Райта Теске создал фотомастерскую в Taliesin, чтобы художественно документировать многочисленные архитектурные проекты Райта и исследовать новые отношения между архитектурой и фотографией. Во время многочисленных визитов Теске в Taliesin, Райт и другие художники и музыканты, которые там останавливались, помогли Теске сформировать его идеи о роли художников в обществе и важности передачи социальных сообщений в его работах. ^[4]

Профессиональные отношения с Райтом значительно повысили репутацию Теске, и в течение следующих пяти лет Теске встречался и иногда работал с некоторыми из величайших фотографов того времени, включая Анселя Адамса , Пола Стрэнда , Ласло Мохоли-Надя и Беренис Эбботт . Он недолго преподавал с Мохоли-Надем в Новом Баухаусе в Чикаго, а в 1939 году работал ассистентом в студии Эбботта в Нью-Йорке. ^[3] В этот период он также начал работу над серией фотографий, которую он назвал «Портрет моего города» , в которой он документировал сцены Чикаго, уделяя особое внимание социальным проблемам того времени. Он также познакомился с фотографиями Ман Рэя , которые вдохновили его на создание собственных изображений, содержащих как положительные, так и отрицательные элементы. ^[5]

Когда началась Вторая мировая война, Теске призвали на военную службу, но он провалил медицинское обследование из-за «асоциальных наклонностей, психоневроза и эмоциональной нестабильности». ^[2] Считалось, что это были медицинские кодовые слова, указывающие на его растущие сексуальные интересы к другим мужчинам. ^[2] В качестве альтернативы военной службе Теске был назначен Военным министерством на работу помощником фотографа в Инженерном корпусе армии США в арсенале Рок-Айленд в Иллинойсе, где он печатал аэрофотографические карты для военных нужд. В это время он сфотографировал двух своих коллег-мужчин обнаженными, выражая свои внутренние проблемы в своем журнале:

Стремитесь принять факты жизни с мужеством и спокойствием, чтобы развивать талант, как выход для эмоций, и найти счастье в мире разума и духа. В те дни, когда Греция и Рим правили миром в искусстве, литературе и философии, любовь человека к человеку открыто достигла своей вершины красоты. Сегодняшняя цивилизация, двигаясь вперед, должна в конечном итоге признать эти истинные факты любви и сексуальных вариаций. ^[2]

В начале 1943 года Теске смог покинуть свою должность в Рок-Айленде, и, побуждаемый мыслями о новом образе жизни и растущей романтической привлекательности Голливуда, он решил переехать в Лос-Анджелес. Он ненадолго остановился в Талиесин-Уэст Райта в Аризоне, чтобы сфотографировать там видение архитектора, и, наконец, прибыл в Лос-Анджелес в апреле. Он начал работать в отделе фотосъемки в Paramount Pictures и быстро влился в растущее художественное и богемное движение в городе. По совпадению он встретил Элин Барнсдолл , богатую клиентку Райта, и она пригласила его пожить в части большого и тогда еще незаконченного проекта под названием Olive Hill , который Райт начал для Барнсдолла, но так и не закончил из-за разногласий по поводу дизайна и стоимости. Она хотела, чтобы он стал смотрителем собственности, но с ее потворством он вскоре взял на себя гораздо большую роль. Теске начал устраивать неформальные вечеринки и художественные встречи в беспорядочных пространствах своего нового дома. Он отрастил бороду и «приобрел атрибуты богемного образа жизни». ^[2] Благодаря обширным окрестностям Олив-Хилла и новому раскрепощенному образу жизни Теске, его вечеринки стали магнитом для творческих умов Голливуда и Лос-Анджелеса, включая Мана Рэя , Анаис Нин , Джорджа Кьюкора , Фрэнсис Ди , Джоэла МакКри , Тони Смита и Джона Уитни .

В это время Теске встретил Кристофера Ишервуда , который познакомил его с индуистской философией Веданты . Теске вскоре принял эту философию, отчасти потому, что ее учения давали основу для того, как он уже смотрел на жизнь, а отчасти потому, что Ишервуд и его друзья уже были частью растущего гей-сообщества в городе. ^[2] Теске был очарован идеями Веданты о том, что все аспекты жизни и природы связаны и что время существует только в том виде, в каком оно соотносится с другими моментами в большой вселенной.

Он начал экспериментировать с концепцией, что обычное фотографическое изображение не может определить момент в жизни, и что только несколько изображений, изображенных вместе, могут передать то, что он называл «универсальными сущностями». ^[2] На протяжении всей своей оставшейся жизни он продолжал создавать составные отпечатки, сделанные путем наложения двух или более негативов вместе. Многие из этих изображений теперь являются его фирменными фотографиями. В это время он также экспериментировал с множеством других фотографических техник, включая соляризацию и коллажи .

В 1949 году Теске покинул Olive Hill и переехал в небольшую студию в Лорел Каньоне, Лос-Анджелес . Он начал серию творческих фотографических экспериментов, в которых он как манипулировал, так и объединял несколько изображений, чтобы создать «новые изобразительные реальности». ^[4] В одной из этих серий, которую он назвал «Шива-Шакти», он напечатал изображение обнаженного мужчины, отдыхающего на спине с полностью обнаженным пенисом, и на отдельных фотографиях наложил это изображение на другие, которые включали пейзажи, комнаты, человеческие лица или полностью абстрактные предметы. Хотя Теске фотографировал обнаженных мужчин на протяжении всей своей жизни, эта серия с повторяющимся изображением лежащего мужчины вновь ввела «чувственность мужских образов в его работу» ^[6] в контексте его исследования философии Веданты.

По мере того, как Теске продолжал размышлять над сложными учениями Веданты, он все глубже погружался в использование фотографии для перевода своих чувств в образы. На протяжении 1950-х годов он экспериментировал с новыми химическими и манипулятивными методами, достигнув кульминации в 1958 году, когда он усовершенствовал комбинацию тонирования фотографической печати и соляризации. Эдвард Стайхен ввел термин «дуотоновая соляризация» для описания этой новой техники. ^[2]

В 1959 году Музей современного искусства приобрел девять его отпечатков, что еще больше увеличило его известность в мире фотографии. ^[2] 1960-е и 1970-е годы были самым загруженным временем в его карьере. В этот период он провел не менее восемнадцати персональных выставок и принял участие в более чем двух десятках других групповых выставок. ^[2] Он встречался и иногда преподавал многим важным фотографам того времени, включая Аарона Сискинда , Гарри Каллахана , Уинна Буллока , Джека Уэлпотта и Джуди Дейтер . В этот период он также подружился с Джимом Моррисоном , солистом группы The Doors , и сделал серию неформальных портретов Моррисона и его девушки Памелы Курсон .

В течение последних двадцати лет своей жизни Теске работал и жил в своей студии в Восточном Голливуде, где он регулярно проводил семинары и был наставником как молодых, так и старых фотографов, которые искали его знаний об искусстве и философии. Когда репортер спросил его, есть ли у него совет для начинающих фотографов, Теске ответил: «Да. Медитируйте!» ^[6]

Около 1990 года Теске приступил к составлению всеобъемлющей автобиографической коллекции своих работ. За короткое время он создал шеститомный макет, который назвал «Эманации», который, как он надеялся, не только покажет его работу такой, какой он хотел ее видеть, но и расскажет историю его жизни. ^[2] Он так и не нашел издателя для этой работы.

Землетрясение в Нортридже 1994 года сильно повредило студию Теске, и он был вынужден съехать. Он жил один в центре Лос-Анджелеса, когда умер в своей постели 22 ноября 1996 года.

В своем некрологе в Los Angeles Times историк фотографии Уэстон Наеф написал, что Теске «войдет в учебники истории как великий мастер стиля фотографии, который теперь воспринимается как нечто само собой разумеющееся, поскольку компьютеры создали способы бесшовного вырезания и вставки изображений». ^[5]

В 2004 году посмертная ретроспектива работ Теске прошла в Музее Дж. Пола Гетти .

http://www.getty.edu/art/exhibitions/teske/ Дух в материю: фотографии Эдмунда Теске . Музей Дж. Пола Гетти

• Поиск помощи по документам Эдмунда Теске в Исследовательском институте Гетти