Эдгар Сэмюэл Паксон

Эдгар Сэмюэл Пакссон (25 апреля 1852 г. – 9 ноября 1919 г.) был американским художником- пограничником , разведчиком, солдатом и писателем, проживавшим в основном в Монтане . Он наиболее известен своими портретами коренных американцев на Диком Западе и изображением битвы при Литтл-Бигхорне на картине «Последний бой Кастера». ^[1]

Паксон родился в 1852 году в семье квакеров в Ист-Гамбурге, штат Нью-Йорк. Он провел большую часть своего детства в лесах Нью-Йорка и Пенсильвании, обучаясь охоте и установке ловушек с помощью своих дядей. В возрасте десяти лет он работал барабанщиком для новобранцев во время Гражданской войны в США . ^[2] Его стремление исследовать американские границы было поддержано дядями, которые отправились на запад во время Калифорнийской золотой лихорадки , вернувшись с историями об индейцах, опасных диких животных и суровом походе через Америку, а также друзьями семьи, которые жили на границе Нью-Йорка, когда нация сенека бороздила леса. Вдохновленный своими встречами с Китом Карсоном и капитаном Джеком Кроуфордом («Поэт-разведчик») в Нью-Йорке, он стал неутомимым исследователем и к 20 годам путешествовал по Америке, от Канзаса до Канады . В конце концов он поселился в Дир-Лодже, штат Монтана, со своей женой Лорой Миллисент и ребенком Лорен. ^[3]

Поселившись в Дир-Лодж, Пэксон начал работать, рисуя вывески, а затем расписывая декорации для театра «Коттонвуд» в Дир-Лодж. Он жил в комфорте в Дир-Лодж, все еще относительно неизвестный как художник, воспитывая своих четверых детей с Лорой, до испано-американской войны в 1898 году, когда в возрасте 46 лет он повел отряд «G» добровольцев Бьютт в бой в джунглях Манилы. ^[2] Лагерь Пэксон , национальное зарегистрированное историческое место , назван в его честь. ^[4]

Паксон неоднократно заявлял в интервью, что его первоначальная искра вдохновения, чтобы взяться за холст, была навеяна насилием и драматизмом битвы при Литтл-Бигхорне , а также характером Джорджа Армстронга Кастера . Битва произошла, когда он направлялся на запад в Монтану, и осталась с ним как напоминание о жестокости и трагедии Старого Запада .

Он начал исследовать битву вскоре после прибытия в Монтану, опрашивая индейцев, которые участвовали в ней, и солдат, которые первыми прибыли на место. Создав хорошую репутацию как среди американских солдат, так и среди многих индейских племен, он смог взять интервью у сторон с обеих сторон, включая вождя сиу по имени Галл, воина шайеннов по имени Ту Мун и бригадного генерала Эдварда Сеттла Годфри . Из их интервью он составил подробные журналы об оборудовании, одежде и физическом местоположении каждого человека на поле боя. Были сделаны индивидуальные исследования фигур каждого человека на поле боя, и он создал пером и чернилами уменьшенную версию, чтобы обрисовать фигуры. ^[2]

Пэксону потребовалось шесть лет, чтобы закончить картину, которую он позволил своему коллеге взять с собой в тур по Америке, взимая двадцать пять центов за просмотр. Бригадный генерал Эдвард Сеттл Годфри был доведен до слез точностью и свирепостью картины, как и Элизабет Кастер. В 1963 году Гарольд Маккракен , известный историк и авторитет в области западного искусства, счел картину Пэксона «лучшим живописным изображением битвы» и «с чисто художественной точки зрения... одной из лучших, если не самой прекрасной картин, которые были созданы, чтобы увековечить это драматическое событие». ^[5] Картину теперь можно найти в Центре Буффало Билла на Западе в Коди, штат Вайоминг .

В 1912 году Паксону было поручено нарисовать восемь фресок в здании суда округа Миссула, штат Монтана . На создание фресок ушло 16 месяцев, и они до сих пор стоят в вестибюле, где изначально и были размещены. Среди сюжетов — Сакагавея и путешествие Льюиса и Кларка . Он также создал шесть сцен, изображающих значимые события ранней истории Монтаны, для вестибюля Палаты представителей в Капитолии штата Монтана .

Эдгар и его коллега из Монтаны Чарльз Марион Рассел встретились в 1908 году, и позже Рассел посетил студию Пакссона в Миссуле. У этих двух художников были дружеские отношения. В 1915 году они вместе организовали парад в центре Миссулы. Но этих двух художников часто сравнивают, в ущерб Пакссону. Внимательный взгляд показывает, что их стили и интересы были разными, и оба их видения обогащают наше понимание культуры фронтира. Рассел был признан за свои изображения ковбоев и пастбищ центральной и восточной частей штата. С другой стороны, Пакссон был гораздо больше заинтригован горным западным ландшафтом Монтаны и его обитателями — охотниками на пушного зверя и коренными американцами. Пакссона часто хвалили за его внимание к историческим деталям, в отличие от, возможно, более романтического взгляда на дикий запад. Его фрески в здании суда округа Миссула и Капитолии штата изображают сцены, в значительной степени соответствующие историческим записям. К ним относятся такие события, как остановки во время путешествия Льюиса и Кларка, подписание договора в Каунсил-Гроув и путешествие салишей из долины Биттеррут.

После смерти Пэксона Рассел отдал дань уважения художнику: «Пэксон ушел, но его картины не позволят нам забыть его. Его работы говорят мне, что он любил Дикий Запад, и тех, кто его любил, я считаю друзьями. Пэксон был моим другом, и сегодня тот Запад, который он знал, — это история, живущая в книгах. Его кисть рассказывала истории, которые людям нравится читать. … Железная пята цивилизации вытесняла народы людей, но она никогда не могла вытеснить картины, и Пэксон был одним из тех людей, которым было даровано их создавать. Я тоже художник, но Пэксон сделал кое-что, чего я не могу. Он был пионером и пионером-художником … Пэксон любил Монтану. Пусть земля, куда он ушел, будет еще прекраснее гор, которые он любил». ^[2]

На Викискладе есть медиафайлы по теме Эдгар Сэмюэл Пакссон .