Эдди де Йонг

Эдуард Зигфрид «Эдди» де Йонг ( Амстердам , 7 июня 1931) — голландский историк искусства, специализирующийся на иконографии . Он был профессором истории искусств с преподавательской работой по иконографии в Утрехтском университете с 1976 по 1989 год. ^[1]

Де Йонг (1931) изучал историю искусств в Утрехте у Яна Г. ван Гелдера и Уильяма С. Хекшера. С 1963 по 1966 год он был библиотекарем Института истории искусств Утрехта, позже работал там преподавателем и научным сотрудником. С 1966 по 1973 год он был частью Центра перспективных исследований в области истории искусств. В 1976 году он был назначен профессором иконологии и теории искусства в Утрехтском университете , и занимал эту должность до 1990 года. В 1976 году он был приглашенным куратором выставки Tot lering en vermaak ^[2] («Обучать и развлекать») в Рейксмузеуме . Центральной для этой выставки была идея о том, что знаки на картинах дают объяснения (морального) смысла искусства. Этот иконологический метод, введенный Де Йонгом, оказался влиятельным и будет использоваться в течение десятилетий в Рейксмузеуме и других местах. ^[3]

Де Йонг был избран членом Королевской нидерландской академии искусств и наук (KNAW) в 1987 году. ^[4] Он является иностранным членом Королевской фламандской академии наук и искусств Бельгии (KVAB), почетным членом Историков нидерландского искусства и почетным доктором Амстердамского университета (2002). В 2011 году он получил премию Gijselaar-Hintzenfonds Prijs, предназначенную для историков искусства, которым удается охватить широкую аудиторию. ^[5] В 2019 году он был удостоен почетного членства в Голландской ассоциации историков искусства ( Vereniging van Nederlandse Kunsthistorici ), которая назвала его «отцом-основателем иконографии в Нидерландах». ^[6]

В 1966 году он стал соучредителем Simiolus. Нидерландского ежеквартального журнала по истории искусств , и оставался одним из редакторов этого журнала до 1976 года. С 1990 по 2016 год он был одним из редакторов Kunstschrift . Его публикации в основном посвящены голландскому искусству и историографии искусств шестнадцатого и семнадцатого веков.

• Zinne- en minnebeelden in de schilderkunst van de zeventiende eeuul , Амстердам-Антверпен, 1967 г.
• Все в порядке. Betekenissen van Hollandse voicevoorstellingen uit de zeventiende eeuw , Рейксмузеум, Амстердам, 1976 г.
• [и др.], Натюрморт в эпоху Рембрандта , Художественная галерея города Окленд, Окленд, 1982
• Портреты на свете. Huwelijk en gezin in de Nederlandse kunst van de zeventiende eeuw , Музей Франса Хальса, Харлем, 1986 г.
• Kunst en het vruchtbare misverstand. Хейзинга-лезинг 1992 г. , Амстердам 1993 г.
• [и др.], Лица Золотого века. Голландские портреты семнадцатого века , Ямагути, Кумамото, Токио, Роттердам, Кунстхал 1994
• Квестис ван Бетекенис. Thema en motief in de Nederlandse schilderkunst van de zeventiende eeuw , Лейден, 1995 (английское издание: Вопросы смысла. Тема и мотив в голландской живописи семнадцатого века , Лейден, 2000) (яп. издание:オランダ絵画のイコノロジー―テーマとモチーフを読み解く, Токио, 2005 г.)
• [совместно с Гером Луитеном] Шпигель ван Алледаг. Nederlandsegenreprenten 1550-1700 , Рейксмузеум, Амстердам, 1997 (английское издание: Зеркало повседневной жизни. Жанровые гравюры в Нидерландах 1550-1700 )
• Dankzij де Tiende Muze. 33 Opstellen uit Kunstschrift , Лейден, 2000 г.
• [совместно с Яном Питом Филедтом Коком] Питер Вос. Metamorfosen , Bussum, 2013 (французское издание: Peter Vos. Métamorphoses , Paris-Bussum, 2013)
• [совместно с Яном Питом Филедтом Коком] Питер Вос. Getekende brieven , Амстердам, 2017 г.
• [совместно с Яном Питом Филедтом Коком] Питер Вос. Getekende boeken , Амстердам 2020
• 'Онбенул! Это поэзия». Получите рекомендации от Питера Воса , Буссум, 2023 г.

• [совместно с П. Дж. Винкеном], «Франс Хальс является символом символической традиции. Bij het huwelijksportret Исаака Массы и Беатрикс ван дер Лаен, Oud Holland 76 (1961), стр. 117–152.
• [совместно с П. Дж. Винкеном], «De boosaardigheid van Hals' regenten en regentessen», Oud Holland 78 (1963), стр. 1–26.
• «Эротика в Vogel-перспективе. De dubbelzinnigheid van een пахнет 17de-eewse жанровоорстеллингеном, Simiolus 3 (1968–69), стр. 22–74.
• «Шпора остроумия: ответ Рембрандта на итальянский вызов», Delta. Обзор искусств, жизни и мысли в Нидерландах , лето 1969 г., стр. 49-67
• «Vermommingen van Vrouw Wereld in de 17de Eeuw», Album amicorum JG van Gelder , Гаага, 1973, стр. 198–206.
• «Торговый центр Gotsche krulligh». De houding tegenover de gotiek in het zeventiende-eeuwse Holland», Nederlands Kunsthistorisch Jaarboek 24 (1973), стр. 85–145.
• «Символика винограда в живописи XVI и XVII веков», Simiolus 7 (1974), стр. 166-191
• «Жемчуг добродетели и жемчуг порока», Simiolus 8 (1975-76), стр. 69-97
• «Настоящее голландское искусство и не совсем настоящее голландское искусство: некоторые националистические взгляды на нидерландскую живопись семнадцатого века», Simiolus 20 (1990–91), стр. 197–206
• «Некоторые заметки об интерпретации», в книге Дэвида Фридберга и Яна де Вриса (ред.), Искусство в истории, история в искусстве. Исследования голландской культуры семнадцатого века , Санта-Моника, Калифорния, 1991, стр. 119–136
• «Националистические взгляды на zeventiende-eeuwse Hollandse kunst», в SC Dik en GW Muller (ред.), Het hemd is nader dan de rok. Zes voordrachten on het eigene van de Nederlandseculturaluur , Publikaties van de Commissie Geesteswetenschappen KNAW, nr. 1, Ассен-Маастрихт, 1992, стр. 61–82.
• «De Nederlandse zeventiende-eeuwse schilderkunst Door politieke brillen bezien», в книге Франса Грийзенхаута и Хенка ван Вин (ред.), De gouden eeuw в перспективе. Het beeld van de Nederlandse zeventiende-eeuwse schilderkunst in late tijd , Nijmegen 1992, стр. 225–249 (английский перевод, 1999 г.)
• «De iconologische benadering van de zeventiende-eeuwse Nederlandse schilderkunst», в книге Франса Грийзенхаута и Хенка ван Вин (ред.), De gouden eeuw в перспективе. Het beeld van de Nederlandse zeventiende-eeuwse schilderkunst in late tijd , Неймеген, 1992, стр. 299–329 (английский перевод, 1999 г.)
• «Die "Sprachlichkeit" der niederländischen Malerei im 17. Jahrhundert», в Сабине Шульце (ред.), Leselust. Niederländische Malerei von Rembrandt bis Vermeer , Schirn Kunsthalle, Франкфурт, 1993, стр. 23–33.
• «Реализм и кажущийся реализм в голландской живописи семнадцатого века», в книге Уэйна Фрэнитса (ред.), Взгляд на голландское искусство семнадцатого века. Переосмысленный реализм , Кембридж, 1997, стр. 21–56, 206-211
• «Живопись слов в голландском искусстве семнадцатого века», в книге Иэна Хэмпшира-Монка, Карин Тильманс и Франка ван Ври (редакторы), История концепций: сравнительные перспективы , Амстердам, 1998 г., стр. 167–189
• «В целом», в книге Ивана Гаскелла и Михиля Йонкера (редакторы), Исследования Вермеера (Исследования по истории искусства 55), Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия, 1998 г., стр. 351–365
• 'Vluchtige ладья vereeuwigd. Betekenissen van tabaksgebruik in zeventiende-eeuwse voorstellingen, в Rookgordijnen. Roken in de kunsten: van olieverf tot celluloid , Kunsthal, Rotterdam 2003, стр. 85–127.
• «Desymboliek van vis, visser, visgerei en vangst», в Лисбет М. Хельмус (ред.), VIS. Stillevens van Hollandse en Vlaamse meesters 1550–1700 , Центральный музей, Утрехт и Художественный музей Амоса Андерсона, Хельсинки, 2004, стр. 75–119 (английское издание: «Символика рыбы, рыбака, рыболовных снастей и улова», в Лисбет М. Хельмус (ред.) РЫБА. Натюрморты голландских и фламандских мастеров 1550–1700 , Центральный музей, Утрехт и Художественный музей Амоса Андерсона, Хельсинки, 2004, стр. 75–119)
• «Франс ван Миерис: вопросы понимания», Квентин Бювело (редактор), Франс ван Миерис 1635–1681 , Вашингтон (Национальная галерея искусств), 2006, стр. 44–61, 216–218.
• «De iconografische voorraadkamer», в Мариетт Хавеман, Эдди де Йонг, Анн-Софи Леманн и Аннемик Овербек (ред.), Ateliergeheimen. Over de werkplaats van de Nederlandse kunstenaar vanaf 1200 tot heden , Лохем-Амстердам, 2006 г., стр. 162–187.
• «Angenehme Täuschung und angenehmes Dunkel», в: экспонат. кот. Schein oder Wirklichkeit? Реализм в дер Niederländischen Malerei des 17. Jahrhunderts , Эмден (Ostfriesisches Landesmuseum) 2010, стр. 10–19.
• «Rembrandt in de ogen van Peter Vos», в: Face Book. Исследования голландской и фламандской портретной живописи XVI–XVIII веков. Liber amicorum, подаренная Рудольфу Э. О. Эккарту по случаю его 65-летия , Лейден 2012, стр. 175–182
• «Вещи, которые больше говорят, чем говорят». Об иконологическом подходе к голландскому искусству семнадцатого века», в: exhib. cat. = Rembrandt and the Golden Age of Dutch Painting . Szépmüvészeti Múzeum, Будапешт, 2014–2015, стр. 82–101
• «Высоты вдохновения. «Восторг от странности» Геркулеса Сегерса», в: кат. палатка. Под чарами Геркулеса Сегерса. Рембрандт и современники , Музей Рембрандта 2016-2017, стр. 43-59
• «Een verhandeling over de mens in wekelijkse afleveringen», в: Зигфрид Вольдхек. Zie zo , Zwolle 2017, стр. 146–160.
• «Onverbloemde en gettransformeerde zelfportretten van Peter Vos», в: Анна Сесилия Колдевей и Йос Колдевей (ред.), De verbeelder verbeeld (t). Boekillustratie en beeldende kunst , Неймеген, 2017, стр. 28–35.
• «Blufvertoon встретил de benen. Verwarrende Associations naar aanleiding van Jan Steens De burger van Delft ', в: Een opmerkelijk oog. Эссе opgedragen aan Jeroen Stumpel ter ere van zijn emeritaat . Статья 19 (декабрь 2017 г.), стр. 20–26.
• «Коленопреклоненный Рембрандт. Hoe Hollandse kunst wordt gebruikt in debatten over identiteit», Ons Erfdeel 62, № 2 (май 2019 г.), стр. 88–101 (онлайн на английском языке: «Податливый Рембрандт. Как голландское искусство используется в дебатах об идентичности»)

• Профиль Эдди де Йонга в Нидерландском институте истории искусств