Эдди Прево

В этой статье есть несколько проблем. Помогите улучшить ее или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалять эти сообщения ) Для проверки этой биографии живого человека необходимы дополнительные цитаты .Пожалуйста, помогите, добавив надежные источники . Спорный материал о живых людях, который не имеет или имеет плохие источники, должен быть немедленно удален из статьи и ее страницы обсуждения, особенно если он потенциально клеветнический . Найти источники:  "Eddie Prévost" – новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( Январь 2016 )( Узнайте, как и когда удалить это сообщение ) Один из основных авторов этой статьи, по-видимому, тесно связан с ее темой.Может потребоваться очистка для соответствия политике Википедии в отношении контента, в частности нейтральной точки зрения . Пожалуйста, обсудите это подробнее на странице обсуждения . ( Июнь 2011 г. )( Узнайте, как и когда удалить это сообщение ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение )

Эдди Прево
Эдди Прево в 2010 году в Кингс-Плейс, Лондон
Справочная информация
Имя при рождении	Эдвин Джон Прево
Рожденный	( 1942-06-22 )22 июня 1942 (82 года) Хитчин , Хартфордшир , Англия
Жанры	Джаз
Занятие	Музыкант
Инструмент	Ударные
Активные годы	1965-
Этикетки	Несравненный

Эдвин Джон Прево (родился 22 июня 1942 года) ^[1] — английский перкуссионист, основатель группы свободной импровизации AMM .

Предки Прево, ткачи шелка, гугеноты по происхождению, переехали в Спиталфилдс в конце 17 века. Он родился в Хитчине , Хартфордшир , Англия. ^[1] Воспитывался матерью-одиночкой (Лилиан Элизабет) в разрушенном войной лондонском районе Бермондси . Он выиграл государственную стипендию в гимназии Эдди и Стэнхоупа в Дептфорде, Лондон, где также учились будущие барабанщики Тревор Томкинс и Джон Хайсман. Однако обучение музыке ограничивалось пением и общим пониманием классической музыки. Записался в Ассоциацию бойскаутов (19-й отряд Бермондси), чтобы присоединиться к маршевому оркестру. Будучи подростком, начал увлекаться зарождающейся молодежной культурной музыкой; скиффл, прежде чем познакомился с большой коллекцией джазовых пластинок школьного друга с богатыми родителями. Благодаря бонусу от флориста, у которого Прево подрабатывал после школы, он купил свой первый малый барабан в магазине барабанов Len Hunt на Арчер-стрит (часть театральной территории Лондона). ^{[ необходима цитата ]}

После окончания школы в 16 лет Прево работал на различных канцелярских должностях, продолжая при этом заниматься музыкой. Хотя к тому времени он уже погрузился в музыку бибопа, его техника игры была недостаточной для достижения цели. Джаз в стиле Нового Орлеана («традиционный») открыл простор для его растущего музыкального мастерства. ^[1] Он играл в различных группах, в основном в Ист-Энде Лондона. ^[1] Именно во время работы в одной из этих групп он познакомился с трубачом Дэвидом Уэром, который также разделял страсть к хард-боповой джазовой музыке. В начале двадцати лет они позже сформировали современный джазовый квинтет, в который в конечном итоге вошел Лу Гар, который недавно переехал в Лондон из Рагби, Уорикшир , и был студентом колледжа искусств Илинга и членом джазового оркестра Майка Уэстбрука. ^{[ требуется цитата ]}

AMM была основана в 1965 году Лу Гаром, Эдди Превостом и Кейтом Роу . ^[1] Вскоре к ним присоединился Лоуренс Шифф. У всех был джазовый бэкграунд. Однако вскоре к ним присоединился композитор Корнелиус Кардью . После этого Кардью, Гар, Превост и Роу оставались основой ансамбля до тех пор, пока группа не распалась в 1972 году . ^[1] Другие более формально обученные музыканты вошли в ряды AMM после ухода Кардью. Те, кто внес значительный вклад, были виолончелист Рохан де Сарам и, в частности, пианист Джон Тилбери. Последний был другом и ранним соратником Кардью, а позже стал его биографом. ^{[ необходима цитата ]}

В отличие от многих других импровизационных ансамблей, основная эстетика ансамбля — это исследование. Не было попыток создать спонтанную музыку, отражающую или имитирующую другие формы. ^[1] Звуковой мир AMM возник из того, что Кардью назвал «поиском звуков». Для Прево следующее стало основной формулировкой, которую он исследовал в ходе своей последующей музыкальной карьеры, а также объяснил и развил в различных работах (см. библиографию) и семинарских занятиях. ^[2]

Мы «ищем» звуки и реакции, которые на них связаны, а не придумываем их, готовим и воспроизводим.

В 1980-х годах, в ответ на различные семинары и лекции, Прево впервые сформулировал два аналитических положения эвристики и диалога как определяющие концепции для формирующейся музыкальной философии, признавая при этом конструкцию Кардью (выше). Эта линия была исследована и постоянно переопределялась во многом через опыт лондонских семинаров, как показывают его статьи и его книги. (см. ниже: Лондонский семинар). Его книга 2011 года — « Первый концерт: адаптивная оценка метамузыки » — описывается как точка зрения, «опосредованная развивающимся критическим дискурсом адаптационизма; перспектива, основанная на дарвиновских концепциях человеческой природы. Музыка здесь исследуется на предмет ее когнитивных и генеративных качеств, чтобы увидеть, как наше эволюционное биологическое и возникающее культурное наследие отражает наши потребности и мечты. Этот обзор рассматривает этномузыковедение, народную музыку, джаз, современную музыку и «мировую музыку», а также фокусируется на различных формах импровизации — наблюдая их влияние на человеческие отношения и стремления. Однако есть также аналитические и в конечном итоге позитивные предложения относительно будущих метамузыкальных практик. Они отражают и потенциально отвечают стремлениям растущего сообщества, которое хочет взаимодействовать с миром — со всей его историей и случайными условиями — применяя свободную волю в создании музыки, которая является творческой и коллегиальной». ^[3]

Когда в начале 1970-х годов Кардью и Роу начали посвящать свое время и энергию поддержке политической доктрины английской маоистской партии, в ансамбле произошел раскол, оставив осколки Лу Гара и Эдди Прево, которые продолжили в форме дуэта, давая различные концерты и выступления на фестивалях и оставив наследие в виде двух записей. В конце десятилетия была предпринята попытка сближения, и на короткое время квартет снова начал играть вместе. Это не продлилось долго. Лу Гар ушел и переехал из Лондона в Девон. В то время как приверженность Кардью политике сделала его полный уход неизбежным. Именно в этот период Прево получил диплом с отличием в Хэтфилдском политехническом институте, исследуя и развивая свои интересы в истории (особенно Восточной Азии) и философии. В музыкальном плане это привело к тому, что Роу и Прево играли вместе. Их запись для немецкого лейбла ECM "It had been an usual enough day in Pueblo, Colorado" является единственным примером их дуэтного периода. К концу 1970-х годов возрожденная связь с Джоном Тилбери закрепилась на его постоянном месте в AMM. Он присутствует на всех последующих выступлениях и записях AMM (как и Прево). В 2002 году произошел более продолжительный раскол, приведший к тому, что Роу покинул AMM и покинул Тилбери, чтобы продолжить с Прево. ^{[ необходима цитата ]}

Исследовательская динамика AMM заставляет музыканта искать новый материал. Именно структура и состав материала считаются более важными, чем любое историческое или культурное наследие. Именно постоянные исследования Прево создали диапазон звуков, связанных с его работой, особенно в рамках AMM и его расширения на множество ансамблей мастерской. Эта философия приводит к тому, что Сеймур Райт так метко описал как «неловкое богатство» исследования. ^{[ требуется цитата ]} Это позиция постоянного изучения и художественного исправления.

Игра на барабанах с AMM была в основном заменена дискретной перкуссионной работой, которая в целом опиралась на звук и текстуру, а не на ритм. Во времена периода Гара/Прево эта позиция была пересмотрена. Однако было ясно, что эстетика AMM, характерная для раннего периода формирования, должна была иметь свой эффект. Преобладал метод «поиска». И в то время как дуэт саксофона и барабанов привел к более джазовому ожиданию (усиленному возвращением Гара к более раскатистому и модальному подходу после Роллинза), игра Прево, как было отмечено, приобрела некоторые необычные качества. Это привело к тому, что один рецензент, Melody Maker , заметил в 1972 году: «Его свободная игра на барабанах превосходно использует его грозную технику. Как будто никогда не было Элвина Джонса или Макса Роуча». ^{[ необходима цитата ]}

Однако игра на барабанах отошла на второй план в музыкальном творчестве Прево, поскольку AMM развивалась и начала приобретать и укреплять свою новаторскую репутацию. И, за исключением редких музыкальных выступлений, он не посвящал себя более полно джазовой ударной установке до 2007/08 годов. Хотя, продолжая играть на ударных, джазовый проект с Сеймуром Райтом и Россом Ламбертом в ансамбле под названием SUM был предшественником периода, более посвященного игре на барабанах. Помимо различных специальных ансамблей, это привело к различным записям, включая серию компакт-дисков под названием Meetings with Remarkable Saxophonists . На сегодняшний день это состоит из четырех томов с участием Эвана Паркера, Джона Батчера, Джейсона Ярда и Бертрана Денцлера соответственно. ^{[ необходима цитата ]}

За эти годы Прево провел множество импровизированных музыкальных семинаров. Однако в результате семинара, который он провел на джазовом фестивале в Гвельфе, Канада, в 1999 году, Прево начал разрабатывать структуру семинара, основанного на более тщательной проработке принципов и практики AMM. Он написал:

«У меня, конечно, уже был большой предыдущий опыт импровизации и экспериментальной музыки, в основном благодаря моему участию в AMM и тесному сотрудничеству с композиторами Корнелиусом Кардью и Кристианом Вольфом. Из этого опыта я начал рабочую гипотезу в своей книге «Ни один звук не невинен». Однако всегда есть что-то еще, что можно открыть. Во время моего долгого перелета через Атлантику я интуитивно чувствовал, что можно узнать больше. Не только посредством интроспективного, хотя и рационального, мышления, но посредством открытия или эксперимента: практики. Конечно, может быть очень неприятно наблюдать, как предложение умирает на практике. Ни одна теория не стоит своей соли, если она не проверена полностью. Лучшие идеи — как показывает этот опыт — возникают в результате деятельности. Следовательно, рабочая предпосылка импровизационного семинара должна была основываться на возникающем наборе критериев, постоянно проверяемых в котле опыта.

В ноябре 1999 года я сообщил, что бесплатный импровизационный семинар будет начинаться еженедельно в комнате в London's Community Music Centre, недалеко от London Bridge. Первоначально, под эгидой London Musicians' Collective, [...] были найдены эти помещения и открыты минимальные линии связи с возможными заинтересованными сторонами. Первый пятничный вечер (который не считался благоприятным вечером недели, потому что люди «выходили» хорошо провести время) наступил должным образом. Комната была доступна именно потому, что никто никогда не снимал ее в пятницу! Я ждал. ^[4]

С тех пор семинар продолжается еженедельно. В нем царит сильная коллегиальная атмосфера. Участники сами формулируют и совершенствуют программу исследования и сопереживания. Рабочая предпосылка — «поиск звуков» (Кардью). Акцент делается на открытии, а не на презентации. Это место, где можно рискнуть потерпеть неудачу и развить открытые и непрерывные процессуальные отношения с имеющимися материалами и другими людьми. Как и надеялись и ожидалось, постоянное присутствие Прево больше не требуется. В его периодическое отсутствие старшие коллеги (в частности, Сеймур Райт и Росс Ламберт) более чем адекватно продвигают проект вперед. На сегодняшний день еженедельный семинар в Лондоне посетили более пятисот человек, представляющих более двадцати разных национальностей. Эта деятельность дополнительно дополняется периодическими форумами для обсуждения и программами лондонского кафе OTO, в которых каждый месяц участвуют ансамбли лондонского семинара. Также время от времени случались длительные периоды коллективных музыкальных экспериментов в семинаре. А в 2010 году в Mwnci Studios в поместье Долвиллим на западе Уэльса был проведен стационарный семинар. (см. другие тексты: включая статью Филипа Кларка в Wire)] Сейчас семинары, основанные на этой общей предпосылке, действуют в Венгрии, Греции, Словении, Японии, Бразилии и Мексике. В основном их основали выпускники оригинального семинара в Лондоне. ^{[ требуется ссылка ]}

«Трактат» Кардью и т. д. Знакомство Кардью с AMM в 1966 году отчасти обязано его поискам музыкантов для исполнения его (тогда еще незаконченной) 193-страничной графической партитуры «Трактат». Музыканты AMM (в то время Лу Гар, Эдди Прево, Кит Роу и Лоуренс Шифф) казались идеальными кандидатами для исполнения этой смелой работы воображения. И вместе с другими (включая будущего члена AMM Джона Тилбери) все участвовали в премьерном выступлении в Институте Содружества 8 апреля 1966 года (проверьте год!). Но первоначальное воздействие вступления Кардью в AMM заключалось в том, что оно положило конец его композиторским устремлениям. Однако с тех пор у AMM сложились длительные отношения с определенными неопределенными и экспериментальными работами, в частности с работами Кардью — особенно после его смерти в 1983 году. Наиболее заметной из них была «Трактат». Другими фаворитами были «Solo with Accompaniment», «Autumn '60», Schooltime Compositions» и текстовая пьеса, написанная Кардью специально для AMM, «The Tiger's Mind». Эти пьесы (которые долгое время игнорировались в «новых» музыкальных расписаниях), а иногда и другие Кристиана Вольфа и Джона Кейджа, иногда исполнялись в сочетании с импровизацией AMM. Некоторые концертные промоутеры, по-видимому, были больше заинтересованы в исполнении этих пьес, чем в основном музыкальном продукте AMM. Отсюда и двойственное отношение Прево к включению такого материала в концертные программы. Творческий поиск основного материала для исполнения был отвлечен в таких работах в соответствии с требованиями нотации или композиционной схемы. Это неизбежно мешало музыканту (используя собственные слова Кардью) «быть в центре эксперимента». ^[5]

В 1979 году Прево начал записываться на лейбле Matchless Recordings and Publishing. Хотя коммерческие лейблы проявляли некоторый интерес к новой импровизационной музыке конца 1960-х годов, это оказалось неудовлетворительным или недолгим. Вместе с рядом подобных инициатив, например, Incus Records в Великобритании и ICP (?) в Нидерландах, Прево стремился взять под контроль свою собственную работу. В первые годы это была медленная и кропотливая работа. В некоторые годы производилось мало, и было мало небольших продаж. Однако постепенно записи Matchless стали основой для документирования и распространения развивающегося корпуса работ. Большая часть продукции AMM представлена ​​на Matchless, и это диверсифицировалось (тем более в последние годы), включив других ассоциированных артистов и ансамбли. ^{[ необходима цитата ]}

В 1995 году, следуя тому же принципу внутреннего контроля над выпуском, производством и распространением материала, был открыт издательский дом Copula. Первой публикацией стала книга Prevost's No Sound is Innocent . Позже, в 2004 году, последовала книга Minute Particulars . В 2006 году вышла книга Cornelius Cardew: A Reader (под редакцией Prévost), которая представляла собой сборник опубликованных работ Cardew, сопровождаемый комментариями ряда музыкантов, связанных и вдохновленных Cardew. Этот том был важным дополнением к всеобъемлющей биографии Джона Тилбери Cornelius Cardew: a life unfinished , которая также была опубликована Copula в 2008 году. Последняя книга, вышедшая в этом издании, — книга Prévost's The First Concert: An Adaptive Appraisal of a Meta Music (2011). ^{[ необходима ссылка ]}

• Сейчас Здесь Это Тогда (Spotlite, 1977)
• Live Vol. 1 (Matchless, 1978)
• Live Vol. 2 (Matchless, 1978)
• Континуум (Matchless, 1985)
• Раздетый/Крукс (Немой, 1987)
• Premonitions с Free Jazz Quartet (Matchless, 1989)
• Места перемен (Matchless, 1996)
• Прикосновение (Matchless, 1997)
• Концерт с Верьяном Уэстоном (Matchless, 1999)
• Материальные последствия (Matchless, 2001)
• Добродетель в «Если» (Matchless, 2001)
• Silver Pyramid с ансамблем Music Now (Matchless, 2001)
• Яркое Нигде с Условиями (Matchless, 2003)
• Свисток черного дрозда (Matchless, 2004)
• Мы тоже, мы тоже с Аланом Уилкинсоном (Matchless, 2006)
• Энтелехия (Matchless, 2006)
• Воспоминания о будущем с Free Jazz Quartet (Matchless, 2009)
• Penumbrae с Дженнифер Аллум (Matchless, 2011)
• Visionary Fantasies с Джоном Батчером (Matchless, 2018)
• Matching Mix (Уши!, 2019)

С АММ

• Ammusic (Электра, 1967)
• Живая электронная музыка Импровизация (Мейнстрим, 1970)
• В Roundhouse (Инкус, 1972)
• Услышать и вернуться снова (Matchless, 1978)
• Это был вполне обычный день в Пуэбло, Колорадо (Япония, 1980)
• Склеп (Matchless, 1981)
• Генеративные темы (Matchless, 1983)
• Неисчерпаемый документ (Matchless, 1987)
• Безымянный неотёсанный блок (Matchless, 1991)
• Ньюфаундленд (Matchless, 1993)
• Ламинал (Matchless, 1996)
• Из незнакомого места (PSF, 1996)
• Концерт в Аллентауне, США (Matchless, 1996)
• Перед поездкой в ​​часовню мы выпили кофе с Риком и Дженнифер Рид (Matchless, 1997)
• Комбинат и ламинат (Погус, 1990)
• Норвич (Matchless, 2005)
• Апогей (Matchless, 2005)
• Мелодии без меры и конца (Matchless, 2001)
• Прекрасный (Matchless, 2001)
• Форманекс АММ Форманекс (Fibrr, 2003)
• Троица (Несравненная, 2008)
• Раскрытая переписка (Matchless, 2010)
• Звучащая музыка (Matchless, 2010)
• Два лондонских концерта (Matchless, 2012)
• Место Sub. V. (Matchless, 2014)
• Испанские бойцы (Matchless, 2015)
• AAMM (Аль Маслах, 2018)
• Непреднамеренное наследие (Matchless, 2018)

С УШ

• За чертой (Большая кошка, 1996)
• Феномены 256 (Космическая эра, 1996)
• Музыка тысячелетия (Атавистик, 1997)
• Эксперимент Конера (Космическая эра, 1997)

С Сакадой

• Сакада (ВМО/р, 2001)
• Недистиллированный (Matchless, 2002)
• 30 ноября 2002 г. (Звук 2003)
• Бильбао Сопротивление, Сопротивление Бильбао (Фаргон, 2004)
• Аскатутта (Rhizome 2005)
• En Duo, En Crudo (Десетчеа, 2005)
• Концерт в Титанике (Десетчеа, 2005)

С Эваном Паркером

• Самый материальный (Matchless, 1997)
• Суперсессия (Matchless, 1988)
• 888 (ФМР, 2003)
• Неопровержимые доказательства (Matchless, 2004)
• Встречи с выдающимися саксофонистами. Том 1 (Matchless, 2012)
• Название идет здесь (Otoroku, 2015)
• Инструменты воображения (Fundacja Sluchaj!, 2018)

С Джоном Тилбери

• Дискретные моменты (Matchless, 2004)
• Джон Тилбери играет Сэмюэля Беккета (Matchless, 2005)
• PST (Auditorium Edizioni, 2012)
• Ориентир (+3 дБ, 2018)

С другими

• Дерек Бейли , 0Re (Прибытие, 2001)
• Джон Вольф Бреннан , En.Tropo.Logy (Для 4 ушей, 1999)
• Джон Батчер , Interworks (Matchless, 2005)
• Джон Бутчер, Встречи с выдающимися саксофонистами. Том 2 (Matchless, 2012)
• Корнелиус Кардью , Концерт памяти Корнелиуса Кардью (Impetus, 1985)
• Корнелиус Кардью, Фортепианная музыка 1959–70 (Matchless, 1996)
• Крис Корсано , 15.2.16 (Отороку, 2016)
• Мэрилин Криспелл , Band on the Wall (Matchless, 1994)
• Сатико М , 17.2.14 (Отороку, 2016)
• Джим О'Рурк , третий день подряд, обнародованный (Самоуспокоенность 1993)
• Джим О'Рурк, Альфа-Лемур Эхо Два (Микофил, 2001)
• Брюс Рассел , Casa Precario (CONV, 2005)
• Дэвид Сильвиан , Умер в шерсти – Manafon Variations (Samadhisound, 2011)
• Telectu , Quartetos (Clean Feed, 2002)
• Кен Вандермарк , Неожиданная алхимия (Not Two, 2019)
• Александр фон Шлиппенбах , Блэкхит (Matchless, 2008)
• Кристиан Вольф , Ранняя фортепианная музыка 1951–1961 (Matchless, 2002)
• Кристиан Вольф, Неопределенные результаты (Matchless, 2017)
• Мэрилин Криспелл, ConcertOto (Matchless, 2021)

• Ни один звук не является невинным , Копула, 1995 ISBN  0-9525492-0-4
• Минутные подробности , Копула, 2004 ISBN 0-9525492-1-2 
• Корнелиус Кардью Ридер (редактор Эдвин Прево) Copula, 2006 ISBN 0-9525492-2-0 
• Первый концерт: Адаптивная оценка метамузыки , 2011 ISBN 978-0-9525492-5-3 
• Amplified Gesture - фильм Фила Хопкинса с Джоном Батчером, Кристианом Феннесом, Сатико М., Тошимару Накамурой, Эваном Паркером, Эдди Прево, Полвихселем, Кейтом Роу, Джоном Тилбери, Отомо Ёсихидэ Соунсом ssdvd01, 2011
• Кровь Эдди Превоста - Фильм Стюарта Моргана. 26 минут. HajduKino Productions, 2013

• Эдди Прево из Matchless Recordings
• Дискография Эдди Прево на Discogs