Эд Аллен | |
---|---|
Имя при рождении | Эдвард Клифтон Аллен |
Рожденный | ( 1897-12-15 )15 декабря 1897 г., Нэшвилл, Теннесси |
Умер | 28 января 1974 г. (1974-01-28)(76 лет) Нью-Йорк, Нью-Йорк |
Жанры | Джаз |
Инструмент(ы) | Труба, корнет |
Эдвард Клифтон Аллен (15 декабря 1897 г. — 28 января 1974 г.) — американский джазовый трубач и корнетист. [1]
Аллен родился в Нэшвилле, штат Теннесси , 15 декабря 1897 года. [2] Его семья переехала в Сент-Луис, штат Миссури, когда ему было семь лет; он начал играть на пианино в возрасте десяти лет и вскоре остановился на корнете. [3] В подростковом возрасте он работал водителем грузовика и играл в военных оркестрах . [3]
К середине 1910-х годов Аллен профессионально играл в местных ночных клубах и барах. [3] Он переехал в Сиэтл, чтобы выступить с Ральфом Стивенсоном , а затем вернулся в Сент-Луис, чтобы играть на речных судах линии Streckfus , которые курсировали между Новым Орлеаном и Сент-Луисом по реке Миссисипи . [3] В начале 1920-х годов он играл в группе Чарли Крита , но к 1922 году у него был свой собственный ансамбль, Whispering Gold Band, на борту SS Capitol . [3] После этого он обосновался в Новом Орлеане до 1923 года. [2]
В 1924 году он переехал в Чикаго и играл с Эрлом Хайнсом до 1925 года. [3] Затем он играл с 1925 по 1927 год в ревю под названием Ed Daily's Black and White Show, как участник группы Джо Джордана Sharps & Flats. [3] Между 1927 и 1937 годами Аллен много записывался с Кларенсом Уильямсом . [2] Аллен также аккомпанировал вокалистке Бесси Смит на некоторых записях и записывался в нескольких группах King Oliver 's. [3]
Аллен играл в различных танцевальных группах в 1930-х и 1940-х годах, затем играл с Бентоном Хитом в Нью-Йорке с середины 1940-х годов до 1963 года . [3] Его последнее появление на пластинке было в Англии с Крисом Барбером в 1950-х годах. [3] После 1963 года его ухудшающееся здоровье привело к его уходу из музыки. [3] Он умер в Нью-Йорке 28 января 1974 года. [2]
«В своих ранних работах Аллен иногда использовал приглушенный тембр, похожий на кудахтанье, используемый современными джазовыми корнетистами, и он извлекал приятный тон с помощью приглушения ва-ва; на открытом инструменте он часто использовал певучий, лирический стиль в манере Джо Смита , но он продемонстрировал существенное влияние Нового Орлеана, особенно в своей игре на соло». [2]