ЭА Зееманн

Для проверки этой статьи нужны дополнительные цитаты . Помогите улучшить эту статью , добавив ссылки на надежные источники . Материалы без ссылок могут быть оспорены и удалены. Найти источники:  "EA Seemann" – новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( январь 2025 г. ) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение )

EA Seemann Verlag (ныне Seemann Henschel GmbH & Co. KG ) — немецкое издательство, основанное 1 декабря 1858 года в Лейпциге и специализирующееся на искусстве и истории искусств.

1 декабря 1858 года 29-летний Эрнст Артур Зееман объявил об открытии бизнеса под названием EA Seemann, Verlags- und Sortimentsbuchhandlung, verbunden mit Kunst-, Musikalien u. Antiquariatsbuchhandel (Книжный магазин издателя и магазин разнообразных книг, связанный с торговлей художественными, музыкальными и антикварными книгами) в Эссене , первого немецкого издательства, сосредоточившегося на репродукциях картин и художественных текстах. 15 августа 1861 года он перенес его в Лейпциг, где название компании вскоре стало синонимом высококачественных текстов об искусстве. Например, оно опубликовало «Историю архитектуры» Вильгельма Любке (1858) и его «Историю скульптуры всех времен и стран» (1863), шеститомный биографический словарь Роберта Доме «Искусство и художники Средних веков и Нового времени» (1875–1880) и серию Seemanns Beiträge zur Kunstgeschichte (Вклад Зеемана в историю искусств, с 1878 года), посвященную конкретным художникам, произведениям искусства, эпохам или регионам.

С 1866 года он начал издавать первый в Германии художественный журнал под названием Zeitschrift für bildende Kunst (Журнал изящных искусств), который оставался специализированным журналом для мира искусства в течение шестидесяти шести лет. В 1867 году он начал издавать Jahrbuch für Kunstwissenschaft (Ежегодник искусств) и в следующем году приобрел права на работы Якоба Буркхардта . С 1877 года он использовал печатные блоки для иллюстраций в технике ксилографии .

Эрнст окончательно передал компанию своему сыну Артуру 1 января 1899 года. Эрнст был ее единоличным лидером с тех пор и до 1 октября 1899 года, когда он разделил управление с Густавом Кирштейном (1870–1934) и в значительной степени ушел в частную жизнь. Он передал свою долю старшему сыну Элерту А. Зееманну (1892–1989) в 1923 году и покончил с собой два года спустя в возрасте шестидесяти четырех лет.

Издательство несколько раз меняло местоположение в Лейпциге, прежде чем 1 апреля 1912 года переехало в новое здание на Хоспиталштрассе (ныне Прагерштрассе) в Графическом квартале на востоке города. Кирстайн модернизировал издательство EA Seemann и укрепил репутацию компании как одного из ведущих издательств произведений искусства в Германии. Он выпустил EA Seemanns farbige Gemäldewiedergaben (цветные репродукции картин EA Seemann), демонстрируя классические и современные шедевры, что стало возможным благодаря недавно изобретенной трехцветной печати в большой типографии Förster & Borries (Цвиккау/Сб.). К своему пятидесятилетию издательство смогло представить около 950 цветных изображений общим тиражом 150 миллионов художественных экземпляров. Это сделало его крупнейшей издательской компанией такого рода в мире. Помимо отдельных листов, каждый из которых стоил одну марку , в издании также были собраны портфолио, посвященные избранным художникам, каждое из которых сопровождалось кратким вступительным текстом.

Начиная с 1900 года издатель также печатал крупноформатные цветные репродукции, которые использовались в основном в качестве настенных украшений и учебных материалов. Серия Moderne Graphik публиковала оригинальные офорты на высококачественной художественной бумаге, обычно подписанные художниками. В 1933 году эта коллекция включала около 400 работ, включая работы Макса Бекмана , Ловиса Коринта , Кете Кольвиц , Макса Либермана , Эдварда Мунка , Эмиля Нольде и Макса Клингера . В 1922 году Кирстейн переиздал « Историю Фридриха Великого» 1842 года историка искусств Франца Куглера с 400 иллюстрациями Адольфа Менцеля , для которых он приобрел старые деревянные дощечки Менцеля. Некоторые из крупных публикаций компании и по сей день остаются основополагающими для исследований в области истории искусств, в том числе «Немецкие историки искусства » Вильгельма Ветцольдта (1921/1924), монография Густава Кирштейна «Жизнь Адольфа Менцеля» (1919), « Введение в современное искусство» Макса Дери (1919, 3-е издание 1922) и «Современное графическое искусство» Ганса Вольфганга Зингера (1914, 3-е издание 1922).

В 1923 году была запущена Библиотека истории искусств , в общей сложности насчитывающая 500 томов, из которых только 88 выпусков в 84 томах были фактически опубликованы. Известные историки искусства, в основном из Германии, но также и из-за рубежа, вносили в нее эссе о произведениях искусства ( Эрвин Панофски : «Сикстинский потолок» ), художниках ( Густав Паули : «Леонардо да Винчи» ), периодах ( Камилло Прашникер : «Критское искусство» ) или всеобъемлющих темах в истории искусств ( Курт Герстенберг : «Идеи для географии искусства Европы »). Тома в формате октаво серии, посвященной изобразительному искусству , которая началась с «Объяснения произведений искусства » Генриха Вёльфлина и закончилась « Современной французской живописью » Ганса Титце , были разделены на текстовую и фото-секции и, за исключением двух двойных томов и тройного тома, не превышали двух печатных листов .

С выпуском восьмитомного издания « Шедевры. История искусств для немецкого народа » (1927–1934) профессора истории искусств Лео Брунса из Лейпцига издательство представило недорогой и общедоступный справочный труд.

С 1911 года компания взяла на себя публикацию « Всеобщей энциклопедии изящных художников от античности до наших дней » (ранее принадлежавшей лейпцигскому издателю Вильгельму Энгельманну ), прозванной «Тиме-Беккер» по имени двух ее редакторов Ульриха Тиме и Феликса Беккера . В 1923 году Ганс Фоллмер стал ее редактором, и в 1947 году она была завершена последним алфавитным томом, а в 1950 году — томом об анонимных художниках и монограммистах.

В 1911 году была основана Seemann-Lichtbildanstalt как дочерняя компания, производившая Seestern-Lichtbilder — слайды для учебных и образовательных целей.

Элерт рано вступил в нацистскую партию и в 1933 году отделился от Кирштейна из-за своего еврейского происхождения, оставив ему издательство и производство изображений, отдельно от Verlag EA Seemann. Вскоре он также заставил Кирштейна переименовать предприятие в «Meister der Farbe» (Мастер цветов), хотя Имперская палата искусств (Reichskunstkammer) дала ему специальное разрешение на ведение бизнеса до 1938 года. После смерти Кирштейна 14 февраля 1934 года его вдова Клэр взяла на себя управление его компанией, но в 1938 году Элерт воспользовался своим согласованным правом на ее обратный выкуп, хотя из-за спора с Министерством пропаганды Рейха это стало юридически обязательным только в 1942 году ^[1] - тем временем, в 1939 году Клэр покончила с собой.

Компания теперь была исключительно издателем книг и отказалась от цветной печати, отказавшись от своей давней художественно-исторической направленности, чтобы публиковать нацистскую пропаганду, такую ​​как « О природе и развитии немецких форм» Вильгельма Пиндера , а также «Искусство сегодня как зеркало времени» Ганса Вайгерта и « Искусство из крови и почвы » Пауля Шульце-Наумбурга . Бомбардировка Лейпцига 4 декабря 1943 года уничтожила издательство, его фотостудию, все его документы и печатное оборудование, сохранились только цветные печатные формы, хранившиеся в Förster & Borries в Цвиккау , и другие материалы и работы, которые тогда находились за пределами главного здания. Это особенно повлияло на редакцию энциклопедии художников «Thieme-Becker» с ее обширной библиотекой и пятидесятилетней коллекцией документов — уже завершенный набор ее последнего тома был уничтожен.

Элерт передал все части компании своей сестре Ирмгард Нуссбаум-Зееман (1903–?) в сентябре 1945 года, прежде чем бежать в то, что стало Западной Германией , и оккупационные власти подтвердили ее как владельца 13 февраля 1946 года. Бывшая половина компании Кирштейна, теперь переименованная в «Seemann and Co», получила лицензию на возобновление производства по окончании войны. 3 декабря 1946 года компании было выдано разрешение на публикацию «Zeitschrift für Kunst und künstlerische Gestaltung».

В 1947 году оккупанты выдали компании лицензию на публикацию «литературы по искусству, истории искусств, истории культуры и интеллектуальной истории», но запретили Элерту владеть ею из-за его связей с нацистами, хотя он и основал филиал компании в Кельне в британской оккупационной зоне и управлял им с большими трудностями до своей смерти в 1989 году, частично в сотрудничестве с главной штаб-квартирой компании в Лейпциге. Ирмгард планировала перенести штаб-квартиру компании в Мюнхен (т. е. из советской оккупационной зоны ) и перевезла сохранившиеся документы «Thieme-Becker» и цветные печатные формы в свой филиал «Nautilus» в Баварии, основанный в 1949 году. Когда об этом стало известно, ей пришлось бежать из Германской Демократической Республики в феврале 1952 года. Verlag EA Seemann был конфискован и 8 августа того же года перешел в государственную собственность как VEB EA Seemann, сохранив имя своего основателя после долгих споров с Элертом.

Публикация Zeitschrift für Kunst ознаменовала новое начало, и производство книг продолжилось. Компания также смогла перенабрать, напечатать и доставить последний том «Thieme-Becker» в 1947 году благодаря спасенному корректуре. Новые монографии и книги по искусству, а также календари были включены в программу наряду с переизданиями. В 1951 году EA Seemann Verlag получило дом на Якобштрассе 6 в Лейпциге в качестве своего нового издательства. Наряду с Verlag der Kunst в Дрездене и Henschelverlag Kunst und Gesellschaft, EA Seemann Verlag занималось большей частью производства книг по искусству в ГДР. Первоначально им руководил Отто Галле, затем с 1954 года Герхард Кайль (1922–1997). Он превратил EA Seemann в ведущее художественное издательство в ГДР.

После завершения «Thieme-Becker», в котором больше не перечислялись художники, родившиеся после 1870 года, возникла необходимость дополнить и обновить работу. Эту задачу взял на себя Ханс Фоллмер. В течение восьми лет он выпустил еще шесть томов, которые были опубликованы между 1953 и 1962 годами под названием « Всеобщая энциклопедия художников XX века ». «Thieme-Becker-Vollmer» до сих пор переиздается без изменений. В конце 1960-х годов началась работа над новым изданием — « Всеобщая энциклопедия художников всех времен и народов» (AKL), которая изначально планировалась состоять из 30 томов. Из-за недостаточного технического оснащения и ограниченного использования библиотек за пределами ГДР публикация первого тома заняла до 1983 года; Тома 2 и 3 следовали каждые три года. С 1 апреля 1991 года работа была продолжена издательством KG Saur Verlag . К настоящему времени опубликовано 99 томов AKL, при этом три тома, по-прежнему издаваемые издательством EA Seemann Verlag, переиздаются в четырех томах в целях стандартизации.

Одной из главных художественных энциклопедий издательства был Lexikon der Kunst (Лексикон искусства), основанный Герхардом Штраусом, который вышел в пяти томах между 1968 и 1978 годами. Первый том нового издания энциклопедии под руководством Харальда Ольбриха в качестве главного редактора был опубликован в 1987 году, седьмой и последний том появился в 1994 году.

В 1970-х годах издательство EA Seemann Verlag начало новый крупный проект — Geschichte der deutschen Kunst (История немецкого искусства). Первый том работы, написанной историками искусства из нескольких университетов и Академии наук ГДР , был опубликован в 1981 году. Под руководством Фридриха Мёбиуса (Йена), Эрнста Ульмана (Лейпциг), Харальда Ольбриха (Берлин), Петера Х. Файста (Берлин) и других к 1990 году было опубликовано десять обширных томов, охватывающих отдельные периоды искусства от Средних веков до наших дней. Тома также отражают методологическое разнообразие исследований истории искусств во второй половине XX века. Из-за наступившего экономического кризиса проект пришлось прекратить в 1990 году.

В дополнение к большому художественному календарю Зеемана ( Seemanns großem Kunstkalender ), существовал ежемесячный календарь Прекрасная деталь ( Das schöne Detail ) и три по-разному ориентированных календаря-открытки конца 1960-х годов. Важной частью издательской программы по-прежнему оставались репродукции картин, которые публиковались, в частности, Зееманном и Файстом. продавались в коллекции картин для украшения стен.

После 1989 года издательством некоторое время управлял попечитель, пока летом 1992 года Сильвиус Дорнье не приобрел издательство и не включил его в недавно основанный Dornier Medienholding, базирующийся в Берлине. Редакционный отдел и производство издательства остались в Лейпциге. Название EA Seemann также было сохранено. Такие серии, как Kunstgeschichtliche Städtebücher , Beiträge zur Kunstwissenschaft , выпуски Baudenkmale , а также Leipziger Blätter , которые издавались с середины 1980-х годов, пополнялись новыми изданиями. Однако большинство из этих серий были прекращены в 1990-х годах. Полный ассортимент календарей также появился в последний раз в 1992 году.

В дополнение к Lexicon of Art были опубликованы однотомные справочные работы, Seemann's Small Art Encyclopedia (1994) и Seemann's Encyclopedia of Architecture (1994). Классика художественной практики была переиздана в серии Art and Design , включая Painting Materials and Their Use Макса Дёрнера с 1921 года, исследование Джона Гейджа Language of Colors и таких авторов, как Йоханнес Иттен и Готфрид Баммес.

Dornier Media Holding отделился от издательств по искусству и культуре, которые он приобрел в 1992 году, в том числе EA Seemann, издательства Edition Leipzig и Henschel. 1 апреля 2003 года партнеры Бернд Колф и Юрген А. Бах приобрели три издательства и восстановили их как Seemann Henschel GmbH & Co. KG, к которому летом 2004 года присоединилось традиционное лейпцигское издательство Koehler & Amelang. Штаб-квартира компании находится в Лейпциге.

Самая полная в мире энциклопедия художников "Thieme-Becker-Vollmer" (на CD-ROM), завершенная в 1960 году, и семитомная "Encyclopedia of Art" все еще находятся в печати, и учебные издания обеих работ также были опубликованы. Другие однотомные энциклопедии по различным темам в изобразительном искусстве также включены в программу, такие как "Encyclopedia of Symbols" (2003), "Encyclopedia of Ornaments" (2004), "Encyclopedia of Sculpture" Штефана Дюрре (2007) и "Encyclopedia of Iconography" Бригитты Ризе (2007). Монографии теперь публикуются в серии томов в мягкой обложке по отдельным шедеврам истории искусств. Благодаря вкладу Барбары Джон в книгу Макса Клингера «Бетховен» (2004) и Каспара Давида Фридриха «Меловые скалы на Рюгене» (2005), а также Роланда Кришеля в книгу Стефана Лохнера «Богоматерь в розовой беседке» (2006) была возрождена старая издательская традиция.

После того, как 1 марта 2017 года издательская группа Seemann Henschel объявила о банкротстве ^[2] , 1 октября 2017 года ее приобрел Михаэль Кёльмель, владелец Zweitausendeins. ^[3] Анника Бах является управляющим директором и издателем с 2017 года. ^[4]

Архивные материалы издательства с 1864 по 1995 годы в настоящее время хранятся в Лейпцигском государственном архиве.

• Хундерт Яре в Dienste der Kunst! Традиция, фестиваль Besinnung und Perspektive des VEB EA Seemann в Лейпциге. В: Börsenblatt für den deutschen Buchhandel (Лейпциг) 125, 1958, S. 806–808.
• Альфред Лангер: Художественная литература и репродукция. 125 Jahre Seemann-Verlag im Dienste der Erforschung und Verbreitung der Kunst . Э. А. Зееманн, Лейпциг, 1983 г.
• Рейнхард Вюрффель: Lexikon deutscher Verlage von A – Z. 1071 Verlage и 2800 Verlagssignete; vom Anfang der Buchdruckerkunst bis 1945. Adressen, Daten, Fakten, Namen . Verlag Grotesk, Берлин, 2000, ISBN 3-9803147-1-5, S. 800–803.
• П. Нейман: Зееманн, Э.А. В: Lexikon des Gesamten Buchwesens . 2. Auflage, Band 7, Штутгарт 2007, С. 44.
• «Уте Виллер, Сюзанна Мюллер-Вольф, 150 лет, Э. А. Зееманн. Die Geschichte des ältesten deutschen Kunstverlages. 1858–2008 (EA Seemann: Leipzig, 2008)» (PDF) .
• Ульрих Фор: 150 лет Э. А. Зееманн. В: Aus dem Antiquariat 2008, Nr. 1, С. 28–30.
• Ральф Гамбилер: Я земля дер Шахтельхальме. Der Seemann Verlag und seine Geschichte ab 1945. В: Leipziger Blätter 2008, Nr. 52, С. 38–40.
• Кристоф Линкс: Das Schicksal der DDR-Verlage. Die Privatisierung und ihre Konsequenzen. Ч. Ссылки Verlag, Берлин, 2009 г., ISBN 978-3-86153-523-2, S. 160–163.
• Лотар Поете (2010), «Зееманн, Эрнст Артур», Neue Deutsche Biography (на немецком языке), том. 24, Берлин: Duncker & Humblot, стр.  153–154 .; (полный текст онлайн)
• Лотар Поете (2010), «Зееманн, Артур», Neue Deutsche Biography (на немецком языке), том. 24, Берлин: Duncker & Humblot, стр.  154–155 .; (полный текст онлайн)

• (на немецком языке) «Официальный сайт».
• (на немецком языке) «Findbuch zum Bestand 21082 EA Seemann, Лейпциг 1864–1953». Sächsisches Staatsarchiv Лейпцига .
• (на немецком языке) «Findbuch zum Bestand 21107 VEB EA Seemann Buch- und Kunstverlag Leipzig 1922-1996». Sächsisches Staatsarchiv Лейпцига .

51°20′04″с.ш. 12°23′32″в.д. / 51.334567°с.ш. 12.392321°в.д. / 51.334567; 12.392321