Дрексель 5611

Дрексель 5611
Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских искусств
Дрексель 5611
Тип	Рукопись нот
Дата	конец 1650-х - начало 1660-х годов
Место происхождения	Англия
Составил	3 анонимных переписчика (первым считается Томас Хердсон, третьим — Альбертус Бирн)
Размер	11,5 × 7,75 × 0,75 дюйма (29,2 × 19,7 × 1,9 см)
Присоединение	1888 г. Библиотека Леннокса (ныне часть Нью-Йоркской публичной библиотеки )

Drexel 5611 — это сборник музыкальных рукописей XVII века , в котором собраны произведения, написанные для вирджинеля . Датируемый либо концом периода Содружества , либо ранним периодом Реставрации (когда коллекции клавирной музыки были редкостью ^[1] ), он является важным источником по английской клавирной музыке. ^[2] Он также включает в себя несколько произведений французских композиторов, что отражает растущий интерес английских музыкантов к современной французской клавирной музыке.

Принадлежа к Нью-Йоркской публичной библиотеке , он является частью коллекции Drexel Музыкального отдела , расположенной в Нью-Йоркской публичной библиотеке исполнительских искусств . Согласно традиционной библиотечной практике, его название происходит от его номера . ^[3]

Джеффри Марк, библиотекарь Нью-Йоркской публичной библиотеки и первый, кто написал о Drexel 5611, заметил, что рукопись содержит три произведения французских композиторов, что указывает на то, что она была составлена ​​во время правления Карла II Английского . ^[4] Музыковед Барри Купер предположил, что основная часть рукописи датируется примерно 1655–1670 годами, а последние тринадцать произведений датируются более поздним периодом. Обследовав многочисленные рукописи, содержащие французскую клавесинную музыку, Брюс Густафсон предположил «около 1664 года?» ^[5]

В своем обсуждении рукописи Кэндис Бейли отметила, что Джеральд Хендри (редактор издания клавирной музыки Орландо Гиббонса) заметил, что композиция Гиббонса "The Queen's Command" существует как в Drexel 5611, так и в рукописи Британской библиотеки Add. 31723, и что последний источник был скопирован с первой. ^{[6] [7]} Примечание в рукописи Add. 31723 указывает: "переписано со старинной рукописи 1657 года". Бейли задается вопросом, если Drexel 5611 является рукописью 1657 года, представляет ли дата, упомянутая в примечании, начальную или конечную дату? Бейли заметила, что если конечная дата 1657 год верна, то Drexel 5611 представляет собой самые ранние источники музыки, сочиненной Мэтью Локком . ^[8] Бейли завершила свое обсуждение, установив датировку "1650-ми или началом 1660-х годов". ^[9]

Размеры Drexel 5611 составляют 11,5 × 7,75 × 0,75 дюйма (29,2 × 19,7 × 1,9 см). ^[4] Он содержит 89 работ, написанных на 159 страницах. ^[9]

Титульный лист рукописи предваряется врезанным изображением Гиббонса, гравированным Дж. Колдуэллом и опубликованным около 1750 года, — по-видимому, работой более позднего владельца. (Гравюра та же, что была включена в труд Джона Хокинса « Общая история науки и практики музыки», опубликованный в 1776 году . ^[10] )

Брюс Густафсон идентифицировал шесть водяных знаков, присутствующих на Drexel 5611: ^[5]

Роберт Клакович ^[17] считал, что бумага Drexel 5611, вероятно, была французского или немецкого происхождения. Он основывал это предположение на знании того, что Голландия была основным дистрибьютором бумаги для Европы в середине XVII века, импортируя бумагу из Франции, Швейцарии, Германии и Италии, а затем перераспределяя ее. (Голландия не будет производителем бумаги до последних двух десятилетий XVII века.) ^[18]

Джеффри Марк заметил, что семь из последних десяти произведений в Drexel 5611 были написаны Альбертусом Брайном. Таким образом, он предположил, что рукопись когда-то принадлежала Брайну, который стал органистом Вестминстерского аббатства после 1666 года. ^[4] То, что подпись под номером 83 менее аккуратна, чем у переписчика соседних произведений, заставило Марка предположить, что это подпись Брайна. ^[4]

Клакович обнаружил, что рукопись когда-то принадлежала Чарльзу Берни и была выставлена ​​на аукционе его имения под номером 634. ^[19] Он предположил, что Берни мог завладеть рукописью в третьей четверти XVIII века. ^[20]

Переиздание каталога аукциона Берни указывает, что рукопись была куплена за 5 шиллингов 6 пенсов Эдвардом Джонсом (1752-1824) . ^{[21] [22]}

Неизвестно, как рукопись попала во владение Эдварда Фрэнсиса Рембо , хотя Клакович сделал обоснованное предположение, что ее мог купить на аукционе Джонса отец Рембо, Стивен Фрэнсис Рембо. ^[23] Музыковед и ненасытный коллекционер британских рукописей, неудивительно, что рукопись стала одним из его владений. После смерти Рембо в 1876 году рукопись была указана как лот 1394 в аукционном каталоге его поместья 1877 года. ^{[24] [25]} Купленная за 16 фунтов 10 шиллингов, ^[26] рукопись была одним из примерно 600 лотов, приобретенных финансистом из Филадельфии Джозефом В. Дрекселем , который уже собрал большую музыкальную библиотеку. После смерти Дрекселя он завещал свою музыкальную библиотеку библиотеке Леннокса. Когда библиотека Ленокса объединилась с библиотекой Астора , чтобы стать Нью-Йоркской публичной библиотекой , коллекция Дрекселя стала основой для одного из ее основных подразделений, Музыкального отдела. Сегодня Drexel 5856 является частью коллекции Дрекселя в Музыкальном отделе, который сейчас находится в Нью-Йоркской публичной библиотеке исполнительских видов искусства в Линкольн-центре .

Ученые определили три разных почерка в рукописи. Отсутствие их окончательной идентификации дало музыковедам возможность оценить и выдвинуть гипотезу на основе имеющихся доказательств. Большинство ученых подозревают, что первым переписчиком (который вошел в большинство работ и индекс в начале тома) был Томас Хердсон. ^[9] Клакович заявил, что первый переписчик был ответственен за №№ 1-76 и 78-86. ^[27] Клакович заметил, что в приписывании рукописи Хердсону отсутствует титул «г-н», что убедительно свидетельствует о том, что сам Хердсон был автором и переписчиком. ^[28] Бейли отметил, что, хотя имя Томас Хердсон связано с рукописью, было несколько человек с таким именем, из которых можно было выбирать. ^[29] Основываясь на своем исследовании Клаковича, Бейли сузила выбор до одного человека, информация о котором неуловима. Он был органистом в приходской церкви Ладлоу в 1637–42 годах и, возможно, автором трехголосной песни «Gloria Patri», которая появляется в публикации Джона Хилтона 1652 года Catch That Catch Can . ^{[28] [30]} (Статья в Википедии Church of St. Mary Magdalene, Newark-on-Trent упоминает, что Хердсон был мастером школы пения в этой церкви в 1642–49 годах.) Сравнивая Drexel 5611 с документом, подготовленным Томасом Хердсоном из приходской церкви Ладлоу, Бейли приходит к выводу, что это одна и та же рука, раскрывая личность Томаса Хердсона. (Она также предполагает, что он мог быть братом или родственником Джона Хердсона, органиста хора собора Линкольна в 1630-х годах.) ^[31]

Клакович заметил, что второй переписчик был ответственен только за № 77 на странице 142 (работа Мэтью Локка). ^[27] Он предположил, что этот переписчик мог быть соратником Хердсона, что Бейли считает «разумным предположением» (тем более, что никаких других доказательств не представлено). ^[32]

Третий переписчик внес работы Альбертуса Брюна, №№ 87-89 на страницы .... ^{[27] [9]} Это особенно интригует не только из-за последовательных работ одного и того же композитора, но и потому, что, как заметил Клакович, переписчик, по-видимому, тот же самый, кто написал рукопись Ob. Mus. Sch. Ms. D.219 в Бодлеанской библиотеке . ^[29] Поскольку все работы третьего переписчика принадлежат композитору Альберту Брюну, Клакович принял убеждение Хендри и посчитал, что Брюн является переписчиком. (Клакович посчитал, что только последние три работы написаны рукой Бирна, что объясняет, почему некоторые из предыдущих работ включают титул «Г-н» ^[33] )

Барри Купер не согласился с Клаковичем из-за разных форм имени. Бейли попытался примирить две конфликтующие точки зрения, отметив, что обе рукописи имеют схожее происхождение (обе из Оксфорда), что придало большой вес Брайну как третьему переписчику. ^[34]

Клакович выделяет две основные проблемы, касающиеся атрибуций в Drexel 5611: ^[27]

1. Расхождения между индексом и работами
2. Работы, найденные в других источниках с другими авторствами

Количество конфликтов в Drexel 5611 заставило ученых усомниться в атрибуции вообще. Например, в своем издании клавирных произведений Орландо Гиббонса редактор Джеральд Хендри отбрасывает все атрибуции Drexel 5611. Клакович проявляет особый интерес к № 38. В Drexel 5611 атрибуция принадлежит Кристоферу Гиббонсу, тогда как в других источниках композитором называют Орландо Гиббонса.

Клакович отмечает, что версия в Drexel 5611 является переработкой произведения Орландо Гиббонса. Поэтому он решает это несоответствие, выдвигая теорию о том, что атрибуция Кристофера Гиббонса может относиться к нему как к аранжировщику (в данном случае, сделавшем аранжировку одной из работ своего отца). ^[35] Поэтому Клакович открывает возможность того, что некоторые атрибуции в Drexel 5611, вместо указания исключительно композиторов, могут иногда относиться к аранжировщикам. ^[36]

В своем исследовании 2003 года Бейли описала Drexel 5611 как возвещателя нового стиля в британской клавирной музыке 17-го века. Она основывала свои наблюдения на музыкальном содержании рукописи, отмечая, что переписчик имел доступ к некоторым из самых современных клавирных произведений периода между Английской гражданской войной и Содружеством , частоте танцевальных движений и организации по тональности, композитору и танцевальному порядку. Уникальность рукописи проистекает из включения самых ранних известных клавирных произведений Мэтью Локка. ^[9]

Большинство из восьмидесяти девяти работ в Drexel 5611 являются танцевальными работами. ^[37] Из этих танцевальных работ шестьдесят семь имеют названия, которые ясно указывают на их танцевальные ассоциации. Остальные шестнадцать содержат танцевальные характеристики, но либо не имеют названия, либо озаглавлены «Игрушка» (№№ 12, 13, 27), «Для руки» (№№ 68, 70, 71), «Первая, вторая, третья» (№№ 28, 29, 31), а две имеют уникальные названия («Напев Джеррарда» № 30 и «Командование королевы» № 67). ^[37] Объединяя обозначенные работы с теми, которые демонстрируют особые танцевальные характеристики, Клакович заметил, что Drexel 5611 содержит 31 альманд, 43 коранта, 8 сарабанд и 1 гальярду. До № 77 Клакович отмечает, что организация частей не является последовательной. Но после № 77 он отмечает частоту трехчастной организации альманд-корант-сарабанда. ^[38] Эта трехчастная организация также существует в работах Бенджамина Роджерса (№№ 32-34) и четырехчастная структура в работах Меркюра (№№ 42-45).

Шесть нетанцевальных произведений — это три вольных произведения (№№ 5, 55 и 56), одно произведение cantus firmus (№ 6), произведение под названием «Division» (№ 66, приписываемое в рукописи Джону Буллу, но, вероятно, составленное Орландо Гиббонсом), и произведение «ground» Артура Филлипса. ^[37]

Марк был первым, кто заметил, что Drexel 5611 использовал шестилинейный нотный стан , типичный для органной и вирджинальной музыки того времени. ^[39] Он также отметил, что произведения в рукописи организованы по тональности, что привело его к предположению, что рукопись была создана учителем или для него в педагогических целях. Развивая эту идею, Марк предположил, что несколько произведений, которые не придерживаются этой схемы, вероятно, были более поздними дополнениями, внесенными на то, что изначально было пустыми страницами. ^[26] Бейли также наблюдал за расположением по тональности, добавив, что — в каждой тональности — произведения были организованы композитором. В отличие от большинства английских клавирных рукописей того времени, Бейли отметила, что Drexel 5611 содержит атрибуцию композитора для каждого произведения (хотя некоторые из этих атрибуций ошибочны). (Атрибуция композитора стала распространенной позже, в 17 веке.) ^[34] Она заметила, что тип музыки, содержащейся в Drexel 5611, варьируется от простых настроек популярных мелодий до более сложных произведений с разнообразными повторами. ^[8]

Бейли предположила, что организация тома основана на порядке содержащихся в нем произведений. Она увидела первый раздел, начинающийся с первой страницы тома и продолжающийся до страницы 65. ^[7] В этом разделе она заметила, что переписчик, должно быть, имел доступ к современной современной музыке того периода, включая Английскую гражданскую войну и Содружество Англии . ^[9] Она отметила, что акцент, сделанный на танцевальных движениях, «новый», как и их порядок. ^[9] Предположив, что переписчиком был Хердсон, Бейли заметила, что рукопись начинается с произведений Хердсона, Робертса и Фейси, последние двое из которых, как предположила Бейли, могли быть коллегами. ^[40] Она предположила, что Хердсон, должно быть, имел краткий доступ к произведениям Бенджамина Роджерса в начале составления рукописи, поскольку его произведения появляются (страницы 58–60), но затем прекращаются, в то время как произведения Робертса и Фейси продолжаются. ^[7]

Бейли увидела второй раздел со страниц 66 по 130, характеризующийся изменением репертуара, включающего произведения иностранных композиторов. ^[7] То, что Хердсон помещает произведения Джона Меркьюра и те, которые приписываются Джону Коббу, вместе, навело Бейли на мысль, что он имел доступ к этим произведениям только в течение короткого времени. ^[7] Она отметила, что два произведения Томаса Томкинса на страницах 90 и 92 демонстрируют значительно более сложную технику игры на клавишных, в отличие от окружающих произведений Орландо Гиббонса и других. ^[7] Хотя появляется несколько произведений Ла Барре и Тезуре, они появляются с меньшей организацией, чем произведения Меркьюра и Кобба. Разнообразие композиторов в этом разделе предполагает, что Хердсон имел доступ к значительному количеству музыки. ^[7]

Бейли определил последний раздел, начиная со страницы 131 и продолжая до конца, начиная с сюиты Мэтью Локка, за которой следуют десять работ Брайна. Хотя было бы логично предположить, что все работы Брайна написаны одной и той же рукой, это не так, некоторые из них написаны рукой Хердсона, а другие — той же рукой, что и в рукописи Mus. Sch. MS D.219 в Бодлианской библиотеке . Бейли называет это загадкой. ^[7]

Музыковеды отметили включение в рукопись иностранной музыки. (Клакович, ^[41] Густафсон, Купер 1989)

Бейли отметила, что произведения композиторов Джона Робертса и Альбертуса Брайна, по-видимому, были созданы под влиянием французского стиля игры на клавиатуре. ^[42] Она отметила, что Drexel 5611 является одной из немногих рукописей, содержащих произведения Хью Фейси . Бейли считала, что произведения Фейси были «частью последних остатков контрапунктической традиции вирджиналистов и обнаруживают родство с похожими произведениями Джона Лугге, возможно, вытекающее из личных отношений с Лугге, который жил относительно недалеко в Эксетере». ^[42] Органные произведения Хью Фейси, включенные в Drexel 5611, вносят вклад в наше понимание органной литературы в то время, когда органы были запрещены в церквях и соборах. ^[9]

Эта таблица основана на списке Бейли, в котором каждое музыкальное произведение пронумеровано последовательно. ^[43] Страница 124 в рукописи ошибочно обозначена как 125; последующие страницы продолжают ошибочный подсчет писца. Номера страниц, указанные здесь, соответствуют ошибочному подсчету.

• Бейли, Кэндис (2000), «Нью-Йоркская публичная библиотека Drexel MS 5611», Fontes Artis Musicae , 47 (1): 51– 67, JSTOR  23509042
• Бейли, Кэндис (2003), Источники британских клавиатур XVII века , Детройтские исследования в области музыкальной библиографии, т. 38, Детройт, Мичиган: Harmonie Park Press, ISBN 9780899901138
• Колдуэлл, Джон (1985), Английская клавирная музыка до девятнадцатого века , Нью-Йорк: Довер, ISBN 9780486248516(перепечатка издания 1973 года)
• Купер, Барри (1989), Английская сольная клавирная музыка среднего и позднего барокко , Нью-Йорк: Garland, ISBN 0824001915
• Купер, Барри (1972), «Клавирная сюита в Англии до Реставрации», Музыка и письма , 53 (3): 319, JSTOR  734942
• Гиббонс, Орландо (1924–1925), Глин, Маргарет Х. (ред.), Полное собрание сочинений для клавира, Лондон: Stainer & Bell
• Гиббонс, Орландо (1962), Хендри, Джеральд (ред.), Клавишная музыка , Musica Britannica, т. 20, Лондон: Stainer and Bell, OCLC  772168
• Густафсон, Брюс (1979), Французская клавесинная музыка XVII века: тематический каталог источников с комментариями , Исследования по музыковедению, т. 11, Энн-Арбор, Мичиган: UMI Research Press, ISBN 0835710696
• Клакович, Роберт (1985), Источники клавирной музыки в Англии середины семнадцатого века и французский аспект английской клавирной музыки (доктор философии), Государственный университет Нью-Йорка в Буффало
• Марк, Джеффри (1925), «Трехсотлетие Орландо Гиббонса: некоторые девственные рукописи в музыкальном отделе», Бюллетень Нью-Йоркской публичной библиотеки , 29 (12): 847–860

• запись каталога NYPL
• RISM  104325 Запись каталога