Двойной Святой Дом | ||||
---|---|---|---|---|
Концертный альбом | ||||
Выпущенный | 1993 | |||
Записано | 22–23 сентября 1990 г. | |||
Жанр | Фри-джаз | |||
Длина | 61 : 29 | |||
Этикетка | ФМП | |||
Продюсер | Йост Геберс | |||
Хронология Сесила Тейлора | ||||
|
Double Holy House — концертный альбом сольного фортепианного концерта Сесила Тейлора, записанный вживую 23 сентября 1990 года в концертном зале Bechstein в Берлине, с добавлением текста и ударных, которые были записаны в предыдущий день. Альбом был выпущен на лейбле FMP .
Оценки обзоров | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Allmusic | [1] |
Руководство Penguin по джазовым записям | [2] |
В обзоре Allmusic Тома Юрека говорится: « Double Holy House начинается с одной из самых красивых и завораживающих баллад Тейлора, построенной из малых терций и уменьшенных септаккордов. Она полна полуразобранных аккордовых голосов и мерцающих глиссандо. Это шесть минут внутренне сосредоточенного, благословенного пианизма. Непроницаемость вокального аспекта произведения открывает вторую часть и выкатывается из полуречевого, полушепчущего текста Тейлора; он идет без сопровождения около шести минут, и постепенно ударные и фортепиано начинают входить в текст как пространственные звуковые эффекты и в конечном итоге берут его под контроль. К 15-й минуте фортепиано полностью заменяет и голос, и ударные инструменты и становится одной из наиболее архитектурно настроенных импровизаций Тейлора. Его опора на средние и нижние регистры здесь создает виртуальные здания в звуке, которые он возводит одно за другим, пока не исчерпывает свои тональные возможности в одной серии мотивов и не начинает другую для примерно 50 минут, пока все произведение просто не исчезнет с головокружительных высот арпеджированного экстаза». [1]
Авторы Penguin Guide to Jazz Recordings прокомментировали: «Самая тихая и самая завораживающая пластинка Тейлора — это глубокое размышление о некоторых источниках того, что он делает. Она начинается с прекрасной прелюдии на фортепиано, а затем — с продолжительной декламацией стихов, сопровождаемой крошечными всплесками ударных, и в конечном итоге — возвращением к фортепиано... В конце концов привычная интенсивность Тейлора в полном потоке прорывается наружу, и с его сопровождающими криками музыка пробирается сквозь вокальную и невокальную традицию с мастерским мастерством. Выдающаяся, снова». [2]