Дореми Фасоль Латидо

Дореми Фасоль Латидо
Студийный альбом Ястребиный ветер
Выпущенный	24 ноября 1972 г.
Записано	Сентябрь–октябрь 1972 г.
Студия	Рокфилд Студиос
Жанр	Космический рок хард-рок прогрессивный рок [1] прото-панк [2]
Длина	41 : 37
Этикетка	United Artists (большая часть мира) Liberty (Япония) One Way (переиздание в США 1991 года)
Продюсер	Дэйв Брок и Дель Деттмар
Хронология Hawkwind
В поисках космоса (1971) Дореми Фасоль Латидо (1972) Космический ритуал (1973)

Doremi Fasol Latido — альбом английской спейс-рок- группы Hawkwind , вышедший в 1972 году . Записанный на студии Rockfield Studios и выпущенный на United Artists Records , это был их третий альбом с момента их дебютного альбома Hawkwind в 1970 году. ^{[3] [4]} Он достиг 14-го места в британских чартах альбомов.

Ритм-секцию Дэйва Андерсона и Терри Оллиса заменили Лемми и Саймон Кинг , чей стиль заметно отличался от стиля их предшественников. Это изменило общее музыкальное направление группы. Лемми был признанным неумелым гитаристом, который использовал громкость и сценическое мастерство, чтобы скрыть отсутствие своих способностей. ^[5] Он стал басистом случайно, присоединившись к группе, думая, что он заменяет Хью Ллойда-Лэнгтона . Лемми сказал

Я знал гитариста, потому что он принял восемь таблеток кислоты, а затем мы не видели его в течение пяти лет. ^[6]

Однако Дэйв Брок решил играть соло и продолжить без второго гитариста. Бас-гитарист Hawkwind не смог явиться, а Лемми был доступен. Он сказал:

Я научился играть на басу на сцене с Hawkwind… Я выхожу на сцену с этой бас-гитарой на шее, и это был Rickenbacker, тоже. Басист, как идиот, оставил свою бас-гитару в грузовике. Так что я учусь. Ник Тернер говорит, чтобы я сделал несколько звуков в ми. «Это называется You Shouldn't Do That». Затем он уходит. ^[6]

Это привело к очень неортодоксальной технике Лемми. Лемми заявил:

Я просто не играю как басист. Время от времени на меня жалуются. Это не то же самое, что иметь басиста; это то же самое, что иметь глубокого гитариста. ^[5]

Игра Кинга на барабанах была более квадратной и «роковой», чем у более джазового и свободного Оллиса.

Rockfield Studios тогда только зарождалась, и обстановка в то время была спартанской. Лемми объяснил, что они «записывали в амбаре, до того, как его модернизировали, с матрасами на стенах и прочим». ^[7] Некоторые участники группы выразили обеспокоенность качеством продакшна. Саймон Кинг считал, что «звучание было таким, как будто все басы были выключены, усилитель не работал должным образом, а стереосистема была забита одновременно». ^[8] а Лемми добавил: «Это было просто не очень хорошо записано. Все было тонким и жестяным». ^[7]

Дэйв Брок объяснил их метод работы так: «Мы записали бас, гитару, барабаны и вокал вместе, чтобы это было настолько живо, насколько это возможно, а затем мы добавили все остальное... Мы просто даем пленкам работать и играем так, как мы делаем, когда играем вживую; делаем трехчасовой трек, а затем разрезаем его на части, используем одну часть как законченную секцию и соединяем ее с другой частью с помощью синтезатора или чего-то еще... Это импровизация, но в первую очередь это единое целое». ^[9]

Hawkwind – «Мозговой штурм»

30 секунд 11:32

---

Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .

"Brainstorm" - первая сольная композиция Тернера для группы, и включает в себя расширенную среднюю часть, которая будет перерабатываться на протяжении многих лет (включая соло на барабанах Джинджера Бейкера в 1980 году). До своего появления на этом альбоме она была записана 2 августа 1972 года в студии BBC Maida Vale для трансляции на шоу Johnnie Walker вместе с " Silver Machine ", после чего последовало появление на часовой трансляции BBC In Concert из парижского кинотеатра 28 сентября 1972 года. Она почти всегда присутствовала в концертном сете, было выпущено множество концертных версий, и была перепета Monster Magnet на их альбоме 1993 года Superjudge .

Текст песни "Space Is Deep" взят из поэмы Майкла Муркока " The Black Corridor ". Первая вокальная часть - акустическая пьеса, сыгранная как Броком (на 12-струнной гитаре), так и Лемми с наложенными электронными эффектами, вторая инструментальная часть - вся группа в электрической тренировке, в конце концов возвращающаяся к акустической кода. Она была исключена из живого выступления в 1973 году, когда группа отошла от шоу Space Ritual, и только ненадолго возродилась для нескольких концертов воссоединения в 2000 году, версию которой можно услышать на альбоме Yule Ritual .

«One Change» — короткая спокойная инструментальная композиция с мощными клавишными партиями Дэля Деттмара .

Отредактированная версия "Lord of Light" (см. Lord of Light Роджера Желязны ) была выпущена как сингл в Германии (UA35492, июнь 1973) вместе с отредактированной версией "Born to Go" из альбома Greasy Truckers Party . Она была исключена из концертного сета в середине 1970-х, но восстановлена ​​для тура "Alien 4" 1995 года, версия была выпущена как би-сайд к синглу 1997 года "Love in Space".

"Down Through the Night" — еще один акустический номер Брока с многослойной электроникой, флейтой и обратным эхом вокала. В сете Space Ritual он представил полную электрическую группу.

"Time We Left (This World Today)" - это песня в четырех частях, первая из которых - это распевный Призыв и ответ, оплакивающий направление, в котором движется общество, в том же ключе, который Брок исследовал с "We Took the Wrong Step Years Ago" и " Psychedelic Warlords ". Вторая часть - это инструментальный диссонансный проход, ведущий к третьей части с мощным чередованием бас-гитары и соло-гитары, в конечном итоге возвращаясь к первой части. Она появилась в сете Space Ritual с "Paranoia", заменяющей среднюю часть, а также появлялась в 1989-91 годах с "Heads" в качестве средней части, как можно услышать на Palace Springs .

"The Watcher" - первая композиция Лемми для Hawkwind, это просторный акустический номер с fuzz-bass . Текст был написан с точки зрения кого-то издалека (возможно, Бога или инопланетной высшей расы), наблюдающего, как жители Земли уничтожают себя из-за собственной жадности. Это единственная песня с альбома, которая не была представлена ​​в сете Space Ritual , но она ненадолго появилась в 1973 и 1974 годах, как можно услышать на The 1999 Party , слегка переработанной для более быстрого исполнения группы. Лемми перезаписал песню с Motörhead на их одноименном дебютном альбоме 1977 года .

Новые акустические версии «Down Through The Night» и «The Watcher» были включены в альбом The Road to Utopia (2018), спродюсированный и аранжированный Майком Баттом с дополнительными оркестровками, а также гостевым появлением Эрика Клэптона в «The Watcher». ^[10]

Пакет был составлен и назван графическим художником Барни Бабблзом и является продолжением тем, которые он начал в In Search of Space, продолженных и достигших кульминации в Space Ritual . Название относится к назначению слогов на шаги диатонической гаммы ( До-Ре-Ми и т. д.). Оно намекает на музыку сфер , которую Бабблз излагает:

Основной принцип для звездолета и космического ритуала основан на пифагорейской концепции звука. Вкратце, это представляло Вселенную как огромный монохорд, с его единственной струной, натянутой между абсолютным духом и на самом нижнем конце – абсолютной материей. Вдоль этой струны были расположены планеты нашей солнечной системы. Считалось, что каждая из этих сфер, когда она мчалась через пространство, издавала определенный тон, вызванный ее непрерывным смещением эфира. Эти интервалы и гармонии называются «Звуком Сфер». Интервал между Землей и неподвижными звездами является самым совершенным гармоническим интервалом. ^[11]

• До – Марс – красный
• Re – Солнце – оранжевый
• Ми – Меркурий – желтый
• Фа – Сатурн – зеленый
• Солнце – Юпитер – синий
• Ля – Венера – Индиго
• Ти – Луна – фиолетовый

Оригинальная обложка была в серебряном фольгированном конверте с черной печатью, на передней стороне был изображен щит, который стал идентификацией группы и использовался на многих других обложках альбомов и синглов. На задней обложке, внутреннем конверте и постере изображены воины-варвары в футуристических декорациях. На задней обложке в легенде указано:

«Сага о Дореми Фасол Латидо» представляет собой сборник ритуальных космических песнопений, боевых гимнов и звездных хвалебных песен, которые использовал семейный клан Хоквинд во время своего эпического путешествия в легендарную страну Торасин.

Легенда повествует о последнем и побежденном противостоянии Повелителей Ястребов «тирании коррумпированных сил закона и зла», но на внутреннем рукаве легенды говорится об искуплении:

И в полноте времени пророчество должно исполниться, и Ястребы-лорды вернутся, чтобы поразить землю. И темные силы будут высечены, города будут разрушены и превращены в парки. Мир придет ко всем. Ибо разве не написано, что меч — ключ к Раю и Аду?

Профессиональные рейтинги

Оценки обзоров
Источник	Рейтинг
Allmusic	[12]
Энциклопедия популярной музыки	[13]

Музыкальная пресса Великобритании тепло приняла альбом, Ник Кент в NME признался: «Мне было бы стыдно сказать, что он мне не понравился», описывая музыку как недостающую одного аккорда от «самого сильного высокоэнергетического космического колпака по эту сторону Металлической зоны». ^[14] Эндрю Минс из Melody Maker прокомментировал, что «Это не мелодия, и это не гармония, и это не совсем ритм... это двусмысленность. Это разнесенный в стороны поток, стремительный, журчащий поток невесомого звука, который первым поворачивает круг мысленных образов, ассоциаций и впечатлений, отобранных из пространства, времени и земли... Слушатель такой же путешественник, как и музыкант». ^{[15] Мартин Хейман} из Sounds тем временем описал музыку как «бас и барабаны бьют в неослабевающем темпе, синтезаторы кружатся и свистят вокруг громоподобных блоковых риффов, чье бесконечное повторение порождает этот оглушающий гипноз, немелодичные и угрожающие голоса поют в основном непонятные тексты. Это не для того, чтобы придраться к Hawkwind: звук, который они получают, плотнее, полнее, убедительнее, чем когда-либо прежде. Его общий эффект довольно сокрушителен, но средства, с помощью которых достигается этот эффект, не являются революцией в звуке». ^[16]

Ястребиный ветер

• Дэйв Брок — 6- и 12-струнная акустическая гитара , электрогитара, вокал, продюсирование
• Ник Тернер — саксофон, флейта , вокал
• Лемми (Иэн Килмистер) — бас-гитара, акустическая гитара, вокал
• Дик Мик (Майкл Дэвис) – аудиогенератор, электроника
• Дель Деттмар – синтезатор, продюсирование
• Саймон Кинг – ударные

Дополнительные музыканты

• Роберт Кэлверт — вокал в «Urban Guerrilla» и «Ejection»
• Пол Рудольф – гитара в «Ejection»

• Записано в Рокфилде, Уэльс, сентябрь и октябрь. Продюсеры Брок и Деттмар
• Дизайн обложки: Барни Бабблз
• «Urban Guerrilla» и «Brainbox Pollution», записанные в Olympic Studios , 1973 г.

• Ноябрь 1972: United Artists Records, UAG29364, UK vinyl – оригинальные выпуски были в черном на серебряной фольге одинарного конверта, с внутренним конвертом и раскладным постером Star Rats . Последующие выпуски были в простом одинарном конверте.
• Январь 1981: Liberty Records, UAG29364, винил в Великобритании
• Август 1986: Liberty Records, ATAK92, винил в Великобритании
• Июль 1991: One Way Records, CDLL 57475, США CD
• Март 1996: EMI Remaster, HAWKS3, UK CD – первые копии были выпущены в формате digipak
• Март 2003: EMI Records, 3823682, Великобритания 2CD – с In Search of Space
• 11 октября 2010: Rock Classics, ^[18] Великобритания, 2x12" серый винил, 1000 копий

• Коллекционные пластинки – оригинальная обложка, внутренний конверт и постер