Дина Шурей
Британский кинопродюсер и режиссер

Дина Шурей
Рожденный
Дороти Шурей

17 июня 1888 г.
Умер1963
Дорсет
Национальностьбританский
ЗанятиеКинопродюсер
Активные годы1923 – 1932

Дина Шурей (17 июня 1888 – 1963) была британским кинопродюсером и режиссером конца 1920-х годов. Она наиболее известна по своему фильму 1929 года «Последний пост» . Дополнительные заслуги в ее имени включают «Боязнь любви» (1925), «Второй в номинации» (1926), «Сын каждой матери» ( 1926), «Так держать » (1927). Шурей часто обращается к темам, окружающим британскую войну, в своих фильмах, стремясь принять более мелодраматический стиль повествования. [1] [2]

Ранний период жизни

Родившийся в 1888 году в обеспеченной семье среднего класса, отец Шурея Гарри был издателем журнала и дешевой газеты. Некоторые из рассказов Эдгара Уоллеса « Сандерс с реки » впервые появились в журнале Гарри Шурея «The Weekly Tale Teller» , который издавался с 8 мая 1909 года по 29 апреля 1916 года (365 выпусков).

Во время Первой мировой войны Дина Шурей работала в столовой Французского Красного Креста. [3] Из-за перенапряжения Шурей была уволена со службы и отправлена ​​домой. [2] Позже она работала с актрисой-менеджером Леной Эшвелл , чтобы организовывать концерты для войск на Западном фронте. После войны Шурей была менеджером актерской пары Евы Мур и Генри В. Эсмонда .

Карьера в кино

Кинокарьера Шурей началась в кинокомпании Teddington Film Company, где она работала на нескольких должностях, получив специальность помощника кинорежиссера.

В мае 1924 года Шурей основала собственную кинокомпанию Britannia Films, а в 1929 году — собственную дистрибьюторскую компанию Showman Films. Шурей была единственной женщиной-режиссером британского кино в то время. [4] Британия сняла пять фильмов, два из которых, Carry On и The Last Post, Шурей сняла сама.

Ее военный опыт привил Шурей очарование мелодраматическим и милитаристским британским опытом, [5] [1] который, по словам ученого Биби Берки, предвосхитил большую часть ее фильмографии, включая такие фильмы, как « Так держать!» и «Последний пост» . Берки далее предполагает, что именно для ее фильмов «Второй никто» и «Так держать!» , которые оба посвящены военному опыту в Первую мировую войну, Шурей заимствовала военные корабли у британских военных. [5]

По словам Берки, преданность Шурей своему съемочному процессу была выражена в ее интервью Banbury Advertiser в 1927 году, в котором она описала создание Second to None. Она была вынуждена, как продюсер, не только спуститься вниз через люк, но и всей своей команде с их оборудованием:

Можете себе представить наши трудности, когда мы тащили вниз все наше осветительное оборудование с ярдами и ярдами кабелей. Жара, конечно, была невыносимой, и работать было возможно только в течение очень ограниченных периодов времени. [6]

Последний пост (1929)

Для своего второго проекта в режиссуре Шурей написала сценарий в соавторстве с Лидией Хейворд, которая была постоянным соавтором фильмов Шурей. [7] Критики часто называют «Последний пост» самым спорным фильмом Шурей. [7] Фильм описывает историю братьев-близнецов во время Первой мировой войны, которые оказываются втянутыми во всеобщую забастовку большевиков, в то время как оба преследуют одну и ту же женщину. [8] Ее намерением было снять фильм, который прокомментировал бы британские военные настроения во время Первой мировой войны. [8]

Судебное дело

Хотя фильмы Шурея в целом были хорошо приняты публикой, критики были менее уверены, привлекая внимание Нерины Шут , обозревателя Film Weekly . [9] 10 июня 1929 года Film Weekly опубликовал статью под названием «Могут ли женщины снимать фильмы? Решительный отрицательный ответ от женщины, которая знает». В статье говорилось:

Совершенно очевидно, что женщины не могут снимать фильмы. В Англии только одна леди имела смелость попытаться. Дина Шурей (которая отправится на небеса из-за своего огромного мужества) создала несколько ужасающих картин. Критики с печальной вежливостью склонились перед кротким создателем таких фильмов, как « Последний пост» . Они не могут не восхищаться ее благими намерениями, и все же… В Америке ситуация почти такая же удручающа. Возможно, есть три женщины-режиссера, но ни одна из них не сняла выдающуюся картину. В чем же тогда причина? [10]

В статье поднимается вопрос о том, могут ли женщины успешно создать фильм, соответствующий тем же стандартам, что и мужчины, и утверждается, что, если использовать фильмографию Шурея, женщины не смогут этого сделать.

Шурей предложила ей написать статью в Film Weekly в качестве прямого ответа ее критикам под названием «Женщины могут снимать фильмы — от женщины, которая знает». Издатели отказались разрешить напрямую назвать Шут, и Шурей решила подать иск в Высокий суд. [9] В феврале 1931 года Шурей подала в суд на Film Weekly за клевету, утверждая, что в статье говорилось, что ее работа не имеет никакой ценности и что женщины не могут снимать фильмы. Film Weekly не согласились, утверждая, что они имеют право на свое мнение, и что их выводы были подтверждены просмотром ее фильмов. Присяжные присудили Шурей 500 фунтов стерлингов в качестве компенсации ущерба.

Насколько известно, не сохранилось ни одной копии «Последнего поста» , и фильм входит в десятку самых разыскиваемых утерянных британских фильмов Британского института кино. [ 11 ]

Пол Рота сравнил Шурей с Гарри Брюсом Вульфом , назвав ее «честной сторонницей Империи», которая «сняла несколько довольно отвратительных фильмов». [12]

Фильмография

Ссылки

  1. ^ ab Гледхилл, Кристин. «Переосмысление женщин в британском кино 1920-х годов: случай Вайолет Хопсон и Дины Шурей». Журнал британского кино и телевидения 4, № 1 (1 мая 2007 г.): 1–17. doi :10.3366/jbctv.2007.4.1.1.
  2. ^ ab Berki, Bibi. «The Film Society, 1930». Film International 16, № 3 (1 сентября 2018 г.): 12. doi :10.1386/fiin.16.3.6_1
  3. ^ "WO 372/23/37705". Discovery . Национальный архив . Получено 20 июля 2016 г. .
  4. ^ "Домашняя страница Дины Шурей". Женщины и немое британское кино . 26 октября 2007 г. Получено 4 апреля 2014 г.
  5. ^ ab Berki, Bibi. «The Film Society, 1930». Film International 16, № 3 (1 сентября 2018 г.): 12. doi :10.1386/fiin.16.3.6_1
  6. ↑ Anon. (1927), «Линкоры как киностудия», Banbury Advertiser , 22 сентября, стр. 3.
  7. ^ ab Гледхилл, Кристин. «Переосмысление женщин в британском кино 1920-х годов: случай Вайолет Хопсон и Дины Шурей». Журнал британского кино и телевидения 4, № 1 (1 мая 2007 г.): 1–17. doi :10.3366/jbctv.2007.4.1.1.
  8. ^ ab Berki, Bibi. «The Film Society, 1930». Film International 16, № 3 (1 сентября 2018 г.): 13. doi :10.1386/fiin.16.3.6_1
  9. ^ ab Berki, Bibi. «The Film Society, 1930». Film International 16, № 3 (1 сентября 2018 г.): 13. doi :10.1386/fiin.16.3.6_1
  10. ^ «Высший суд правосудия». Times, 31 января 1930 г., стр. 5. Цифровой архив Times (дата обращения: 12 сентября 2019 г.).
  11. ^ "BFI Most Wanted". BFI . Получено 4 апреля 2014 г. .
  12. ^ Рота, Пол (1999). Читатель Пола Рота. University of Exeter Press. ISBN 9780859896269.
  • Дина Шурей на IMDb
  • Женщины и немое британское кино
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Dinah_Shurey&oldid=1238912893"