Журнал Dime Mystery
Американский странный журнал угрозы

Мужчина с окровавленным ножом и мужчина с пистолетом стоят рядом с обнаженной женщиной, прижатой к каменной плите.
Обложка выпуска за август 1934 года.

Dime Mystery Magazine был американским бульварным журналом , издававшимся с 1932 по 1950 год издательством Popular Publications . Под названием Dime Mystery Book Magazine в течение первых девяти месяцев он содержал обычные детективные истории , включая полноценный роман в каждом выпуске, но он конкурировал с Detective Novels Magazine и Detective Classics , двумя известными журналами от конкурирующего издательства, и не имел хороших продаж. С выпуском октября 1933 года редакционная политика изменилась, и он начал публиковать рассказы ужасов . Согласно новой политике, главный герой каждой истории должен был бороться с чем-то, что казалось сверхъестественным, но в конечном итоге оказывалось имеющим повседневное объяснение. Новый жанр стал известен как « странная угроза »; издатель Гарри Стигер был вдохновлен на создание новой политики кровавыми драматизациями, которые он видел в театре Гран-Гиньоль в Париже. Истории, основанные на сверхъестественных событиях, были редки в Dime Mystery , но иногда появлялись.

Popular Publications вскоре начали выпускать больше журналов в том же жанре, и журналы о странных угрозах начали появляться и у других издателей. В 1937 году акцент на сексе и садизме в рассказах Dime Mystery усилился , но в 1938 году редакционная политика снова переключилась на детективные истории . Теперь эти истории были сосредоточены на детективах с какими-то необычными недостатками, такими как амнезия или гемофилия . Произошло краткое возвращение к странным историям об угрозах, после чего журнал заполняли более обычные детективные истории, пока он не прекратил публиковаться в 1950 году. Большинство историй в Dime Mystery критики считали низкокачественной бульварной фантастикой, но в журнале также появлялись некоторые известные авторы, включая Эдгара Уоллеса , Рэя Брэдбери , Норвелла Пейджа и Уайетта Блассингейма . Последние несколько выпусков вышли под названием 15 Mystery Stories .

История публикации

В 1929 году Гарри Стигер устроился на работу в Dell Publishing в качестве редактора журнала, а Гарольд Голдсмит работал в Ace Publications в качестве бизнес-менеджера. Стигер убедил Голдсмита стать его партнером в создании компании по изданию журналов в стиле «pulp» , и в следующем году была запущена новая компания, Popular Publications . [1] В то время рынок журналов в стиле «pulp» менял фокус, и детективные истории становились все популярнее, поэтому два из первых четырех журналов, выпущенных Popular, были в жанре детектива: Gang World и Detective Action . За ними в 1932 году последовал Dime Detective , который быстро стал одним из самых успешных журналов в стиле «pulp» Popular, сосредоточившись на зловещих преступлениях. Журнал Dime Mystery Book Magazine был запущен в конце 1932 года как дочерний журнал Dime Detective , с романом в каждом выпуске. [2] Продажи нового журнала были слабыми, [1] но вместо того, чтобы закрыть Dime Mystery , Стигер решил изменить его, чтобы сосредоточиться больше на определенном типе историй ужасов: тех, которые, казалось бы, повествуют о сверхъестественных событиях, но имеют рациональное объяснение. [2]

Новая политика, начавшаяся с выпуска за октябрь 1933 года, оказалась успешной, [3] [4] и журнал продолжал выходить ежемесячно в течение следующих семи лет. [3] Вскоре Popular выпустил еще несколько названий в том же жанре, который с тех пор стал известен как « странная угроза ». Первым был Terror Tales , выпущенный в сентябре 1934 года; за ним последовали Horror Stories , в январе 1935 года. [4] [5] Конкуренты Popular вскоре последовали его примеру, и в октябре 1935 года издательством Thrilling Publications вышел журнал Thrilling Mystery . [4] [6]

В интервью 1977 года Стигер вспомнил, что платил от трех четвертей цента до цента за слово за художественную литературу в 1930-х годах, хотя было несколько авторов, которые могли запрашивать более высокие ставки. [7] Эти ставки и политика Popular по оплате при принятии помогли отделить Popular от более мелких компаний, которые могли платить полцента за слово и только при публикации, а не при принятии. [8] Ставка выросла в 1940-х годах, увеличившись по крайней мере на полцента за слово, а для некоторых писателей и больше. [7] График изменился с ежемесячного на двухмесячный, начиная с начала 1941 года. [9] Вторая мировая война принесла с собой дефицит бумаги, но Стигер позже вспоминал, что эффект заключался в увеличении процента каждого проданного тиража, и что в результате продажи Popular были выше во время войны, чем в любой другой период в жизни компании. [10]

Журналы Pulp начали терять читателей после войны, и продажи снизились в течение следующих нескольких лет. [10] Выпуск Dime Mystery закончился в 1950 году; последний выпуск был датирован октябрем/ноябрем того же года. [3]

Содержание и прием

Книга в твердом переплете, на обложке изображены двое мужчин, один из которых душит женщину.
Обложка апрельского номера 1933 года, автор Рафаэль ДеСото, демонстрирует мотив обложки книги, использованный в первый год

В течение первого года Dime Mystery сосредоточился на простых детективах и детективной литературе. [1] Первоначально название было Dime Mystery Book Magazine , [9] а рекламный аргумент, как было заявлено на обложке, был «Новый детективный роман за 2 доллара». [1] Романы были полными в каждом выпуске, а не сериализованными. [1] Обложка усилила это сообщение, изобразив книгу в твердом переплете, с детективной или детективной сценой, нарисованной в качестве обложки книги. [1] Короткие рассказы включали сокращенные переиздания рассказов Эдгара Уоллеса из его серии «JG Reeder». Главный герой, Ридер, был прокурором в Лондоне в оригинальной публикации рассказов в журнале Flynn's в 1920-х годах, но для Dime Mystery все британские ссылки были удалены, и Ридер стал окружным прокурором. [11] [12]

Dime Mystery конкурировал с двумя журналами, которые также публиковали полный роман в каждом выпуске: Detective Novels Magazine и Detective Classics . [1] Оба были опубликованы Fiction House и, хотя оба стоили вдвое дороже, чем Dime Mystery , по 20 центов, они были хорошо зарекомендовавшими себя, перепечатывая длинные рассказы известных писателей, таких как Эдгар Уоллес, Лесли Чартерис и Эллери Куин . [1] Для сравнения, по словам Джесс Невинс, историка литературы ужасов, художественная литература Dime Mystery была «медленной, скучной и непопулярной». [4] Вместо того, чтобы отказаться от журнала, что означало бы потерю разрешения на почтовую пересылку вторым классом, [примечание 1] Стигер решил сменить фокус на ужасы. Стигер был вдохновлен представлениями, которые он видел в театре Гран-Гиньоль в Париже, где были представлены кровавые драматизации убийств и пыток. [2] [14] Название было изменено на Dime Mystery Magazine в июле 1933 года, и новая политика вступила в силу с выпуска за октябрь 1933 года. Больше не было полных романов; слово «Книга» уже было убрано с обложки двумя выпусками ранее. [3] [9] Роджерс Террилл , редактор, теперь хотел, чтобы основные истории были не длиннее примерно тридцати пяти тысяч слов вместо примерно пятидесяти пяти тысяч слов. [2] Террилл обрисовал то, что он искал, в выпуске Writer's Digest за август 1933 года , который прочитали многие писатели, которых он пытался привлечь: по-видимому, сверхъестественные тайны, но «независимо от того, насколько они гротескны, должно быть логическое объяснение». [15] Террилл также дал своим авторам рабочее определение терминов, которые он использовал: «Ужас — это то, что почувствовала бы девушка, если бы с безопасного расстояния наблюдала, как упырь совершает дьявольские обряды над жертвой. Ужас — это то, что почувствовала бы девушка, если бы темной ночью услышала шаги упыря, приближающегося к ней, и поняла, что она отмечена как следующая жертва. Тайна — это девушка, задающаяся вопросом, кто это сделал и почему». [2]

У Террилла был роман, который он хотел использовать, но он был написан для старой политики, и Террил попросил автора сократить его с шестидесяти тысяч слов всего за несколько дней, чтобы использовать в первом выпуске в рамках новой политики. Автор пожаловался Норвеллу Пейджу , быстрому и плодовитому автору бульварной литературы, на просьбу Террилла, и Пейдж к крайнему сроку выпустил новый роман в тридцать пять тысяч слов, Танец скелетов . [2] Сюжет Танца скелетов удовлетворял требованиям Террилла к ужасу, тайне и обыденному объяснению загадочных событий: финансисты Уолл-стрит исчезают, и их скелеты, лишенные плоти, таинственным образом появляются на улицах Манхэттена. Объяснение заключается в том, что злодей в истории убивает ключевых бизнесменов, чтобы снизить цены на акции, и, чтобы отвлечь внимание от своих финансовых операций, он отдает тела пираньям. Пираньи превращают трупы в скелеты, которые тайно оставляют на улицах города. [2] Позже Пейдж опубликовал статью в Writer's Yearbook, в которой объяснял, как он написал историю и выбрал элементы сюжета: «максимум ужаса можно было бы получить, превратив живых людей в красивые белые скелеты в течение нескольких минут и скрыв средства, с помощью которых это было сделано... Чтобы ужас истории был в полной мере, эти скелеты должны были быть выставлены напоказ перед лицом города, они должны были появиться на праздничном столе, стукнуть у ног комиссара полиции, входящего в штаб-квартиру». [16] Главный роман продолжал становиться короче на протяжении всего существования журнала, самые короткие романы содержали всего 25 страниц (от 15 000 до 18 000 слов). [15]

Мужчина с ружьем звонит по телефону; на переднем плане видны ноги женщины.
Обложка последнего выпуска под названием « 15 мистических историй» , октябрь 1950 г.

Это было началом того, что стало известно как жанр «странной угрозы», и Dime Mystery , таким образом, стал первым журналом, специализирующимся на литературе ужасов. [3] Статья Ричарда Тукера в писательском журнале Author & Journalist описала требования к историям о странной угрозе, написанным позднее в том же десятилетии: «Страшная угроза, по-видимому, вызванная сверхъестественными силами, должна ужасать персонажей (и читателя, но не автора) в начале, но кульминация должна убедительно демонстрировать, что угроза была естественной». [2] Со временем истории становились все более экстремальными, а монстры и опасности — более смертоносными и странными. Историк бульварной литературы Роберт Джонс цитирует типичное описание монстра: «Серо-зеленое было лицо, с впалыми щеками и тощими, тощими челюстями. Губы были красными от крови, как будто зубы, которые они скрывали, хрустели чем-то невыразимым. Но глаза — Боже мой, глаза — были бездонными ямами тьмы, из чьих стигийских глубин Смерть выглядывала и злобно смотрела». Обложка журнала в полной мере использовала новую политику, изображая героинь во всех возможных видах опасности. [2] Террилл менял названия рассказов, которые он публиковал, чтобы соответствовать политике странной угрозы, и историк бульварной литературы Роберт Вайнберг замечает, что, что необычно для бульварной литературы, рассказы с такими названиями, как «Фабрика трупов» и «Наш хозяин, безумец», часто были даже более странными, чем подразумевали их названия. [8]

Журнальный историк Майкл Кук выделяет трех авторов, которые «[поднялись] над условностями пурпурной прозы », чтобы создавать достойные истории для журнала: Джон Х. Нокс, Хью Б. Кейв и Уайетт Блассингейм , которого Кук описывает как «наиболее последовательно удовлетворяющего» писателя странных угроз. [17] Джонс называет «Труподелателя» из выпуска за ноябрь 1933 года одним из лучших рассказов Кейва: «Преступник, который был ужасно изуродован при побеге из тюрьмы  ... руководит убийством присяжных, которые его осудили. Их приводят к нему, чтобы замучить до смерти». [18]

Блэссингейм начал продаваться в бульварной прессе в 1933 году и написал статью для отраслевой прессы о том, как составить сюжет для странной истории об угрозе. Он перечислил два сюжетных приема, которые он использовал: в первом герой преследуется злодеем и неоднократно терпит неудачу, наконец, одолев злодея, когда все, казалось бы, потеряно; ​​во втором герой оказывается в ловушке и подвергается угрозам со всех сторон и должен бежать. Джонс приводит два примера того, как Блэссингейм варьировал эти основные сюжеты. В «Трех часах жизни», который появился в октябре 1934 года в Dime Mystery , семья героя проклята, и его родственники умирают, каждой смерти предшествует таинственный стук. Когда проклятие вот-вот должно было ударить, вмешивается друг, чтобы раскрыть, что проклятие на самом деле является дядей героя, который убивал других членов семьи, чтобы получить их деньги. Второй сюжетный прием используется в «Черной яме» Блэссингейма из июня 1934 года в Dime Mystery . Герой посещает заброшенный дом и находит там девушку, и на них нападает опасный беглец из приюта, который выбивает двери, чтобы добраться до них, и спускается по дымоходу, когда его помешали. Герою наконец удается убить нападавшего, столкнув его в яму. [19] Блэссингейм также утверждал, что каждая история не может быть полностью невозможной: «Один определенный факт может быть растянут до невероятных размеров и будет принят, но вы должны сделать свое объяснение звучным и убедительным». [20] Этот совет не всегда соблюдался: Вайнберг комментирует, что, хотя истории всегда пытались объяснить любые, казалось бы, сверхъестественные события, «объяснения часто оставляли крупные дыры в сюжете, которые были явно раскрыты...  Но никого это, казалось, не волновало». [21] Злодей часто был сумасшедшим, хотя это обычно притворялось ради сюжетных целей. Часто их план состоял в том, чтобы свести героя или героиню с ума, чтобы отомстить за романтическое пренебрежение или получить контроль над их деньгами. [15]

Запрет на сверхъестественные объяснения не был абсолютным, и несколько фэнтезийных историй появились в эпоху странной угрозы. Они включали серию Чендлера Уиппла о семейном проклятии, с историями, установленными в разные периоды истории. [22] Популярные редко публикуемые сериалы, и это был один из немногих случаев, когда серия связанных историй появилась в журнале. [17] [22] Пол Эрнст также продал несколько фэнтезийных произведений Dime Mystery , включая «The Devil's Doorstep» в выпуске за октябрь 1935 года о паре, которая покупает дом с дверью в ад. [22] Также появились некоторые научно-популярные материалы, включая «History's Gallery of Monsters», серию из десяти статей Джона Коблера. [17]

В 1937 году журналы о странных угрозах начали публиковать больше сексуальных образов и больше садистских злодеев. Джонс приводит в пример «секс-садистскую фазу» жанра «Burn—Lovely Lady!» Бруно Фишера. Он появился в журнале Dime Mystery за июнь 1938 года и показывал, как пытают молодую супружескую пару. Жена должна согласиться терпеть боль в течение двух часов, чтобы получить свободу: в ее грудь и «другие нежные части тела» вставляют иглы, ее растягивают на дыбе и будят наркотиками, когда она теряет сознание. [23] [примечание 2]

В период странной угрозы истории представляли собой смесь детектива и ужаса, но главный герой никогда не был детективом. [25] В 1937 году Strange Detective Mysteries , еще одно популярное издание, начало публиковать истории с участием необычных детективов, [17] а в октябре 1938 года политика Dime Mystery изменилась от странной угрозы к «дефектной детективной» литературе: историям с элементом ужаса, о детективах с необычными проблемами или ограниченными возможностями. [17] [25] Один из главных героев детектива страдал гемофилией и должен был избегать даже малейшей царапины; другой страдал бессонницей, работая над детективом; другой был глухим и должен был читать по губам; еще один страдал амнезией. [17] [25] В начале 1940-х годов был краткий возврат к историям странной угрозы, но это продолжалось недолго. После выпуска в июле 1941 года Dime Mystery печатал обычную детективную литературу, а также фэнтези, в том числе несколько ранних рассказов Рэя Брэдбери . [17] [26]

Обложки периода странной угрозы до 1936 года рисовал Уолтер М. Баумхофер , а внутреннюю иллюстрацию создал Амос Сьюэлл. [17] [21] Баумхофера сменил Том Ловелл в 1936 году и большую часть 1937 года, [17] [27] а Сьюэлла — Пол Орбан, Дэвид Бергер и Ральф Карлсон. [17]

Библиографические данные

Журнал Dime Mystery Magazine издавался компанией Popular Publications и выпустил 159 выпусков в период с декабря 1932 года по октябрь 1950 года. Все выпуски были в формате pulp, с количеством страниц от 128 до 144. Цена начиналась с 10 центов, увеличивалась до 15 центов в ноябре 1944 года, до 20 центов в декабре 1948 года и, наконец, до 25 центов в феврале 1950 года. Первоначально журнал назывался Dime Mystery Book Magazine , а в июле 1933 года стал Dime Mystery Magazine. Под этим названием он оставался до 1950 года, когда в последних пяти выпусках он изменился на 15 Mystery Stories . Нумерация томов была обычной, в каждом томе было четыре выпуска; последним выпуском был том 40, номер 3. Он начинался как ежемесячный журнал и оставался в таком графике до марта 1941 года, исключая только выпуск за июнь 1940 года. С марта 1941 по сентябрь 1947 года он выходил раз в два месяца, за исключением того, что в 1946 году вместо мартовского выпуска появился февральский выпуск. Короткая ежемесячная серия продолжалась с сентября 1947 по февраль 1948 года, за которой последовала еще одна двухмесячная серия, которая продолжалась до конца выпуска. [9]

Последовательность редакторов не очень хорошо документирована. Историк Pulp Роберт Кеннет Джонс называет Роджерса Террилла первым редактором, а редакторство перешло к Чендлеру Уипплу примерно в 1941 году и к Лорингу Доусту примерно в 1943 году. [17] Он также называет Генри Сперри редактором, а Леона Бирна — помощником редактора; он не приводит даты, но отмечает, что и Сперри, и Бирн умерли в 1939 году. [28] Библиограф Фил Стивенсен-Пейн называет последовательность редакторов как Роджерса Террилла, Генри Сперри, Леона Бирна, Чендлера Уиппла и Лоринга Доуста, но не приводит даты перехода. [26] Вайнберг называет Террилла редактором всех выпусков о странной угрозе с октября 1933 года по сентябрь 1938 года и описывает Сперри и Дауста как помощников редакторов. [29] В статье в Writer's Digest в декабре 1942 года о сотрудниках издательства, которые ушли служить в армию, Джон Бендер был указан как редактор Dime Mystery . [30]

Dime Mystery — коллекционная книга, выпуски которой продаются по цене $100 и более по состоянию на 2007 год в зависимости от состояния. Сопутствующие ей издания, Horror Stories и Terror Tales , обычно имеют более высокую цену. [31]

Примечания

  1. ^ Сохранение разрешения означало, что Штегер мог продолжать публиковать журнал без задержки. Начать новый журнал означало бы ждать одобрения нового разрешения. [13]
  2. ↑ История была опубликована под одним из псевдонимов Фишера, Рассел Грей. [24]

Ссылки

  1. ^ abcdefgh Вайнберг (1981), стр. 371–373.
  2. ^ abcdefghi Jones (1975), стр. 3–11.
  3. ^ abcde Эшли (1985a), стр. 180–183.
  4. ^ abcd Nevins (2020), стр. 42.
  5. ↑ Эшли (1985c), стр. 660–661.
  6. ↑ Эшли (1985d), стр. 666–667.
  7. ^ Аб Хардин (1977), стр. 10–11.
  8. ^ ab Weinberg (1981), стр. 375.
  9. ^ abcde Stephensen-Payne, Phil (6 января 2022 г.). "Dime Mystery Magazine". Galactic Central . Архивировано из оригинала 4 ноября 2006 г. Получено 6 января 2022 г.
  10. ^ ab Hardin (1977), стр.14.
  11. ^ Сэмпсон (1987), стр. 164–165, 272.
  12. ^ "The Crime, Mystery, & Gangster Fiction Magazine Index: Magazine Contents Lists". Galactic Central . 3 ноября 2022 г. Архивировано из оригинала 31 октября 2022 г. Получено 4 ноября 2022 г.
  13. ^ Эшли (2005), стр. 165.
  14. ^ Хардин (1977), стр. 5.
  15. ^ abc Weinberg (1981), стр. 385–386.
  16. ^ Вайнберг (1981), стр. 374.
  17. ^ abcdefghijk Jones (1983), стр. 170–173.
  18. ↑ Джонс (1975), стр. 43–44.
  19. ↑ Джонс (1975), стр. 51–54.
  20. ^ Вайнберг (1981), стр. 375–376.
  21. ^ ab Weinberg (1981), стр. 386.
  22. ^ abc Weinberg (1981), стр. 387.
  23. ^ Джонс (1975), стр. 125.
  24. ^ Гуларт (1988), стр. 203.
  25. ^ abc Weinberg (1981), стр. 383.
  26. ^ ab Stephensen-Payne, Phil (17 февраля 2022 г.). "Magazine Data File: Dime Mystery Magazine". Galactic Central . Архивировано из оригинала 26 февраля 2022 г. Получено 17 февраля 2022 г.
  27. ^ Стивенсен-Пейн, Фил (26 февраля 2022 г.). «Журналы, перечисленные по названию: Dime Mystery Magazine». Galactic Central . Архивировано из оригинала 26 февраля 2022 г. Получено 26 февраля 2022 г.
  28. ^ Джонс (1975), стр. 23.
  29. ^ Вайнберг (1981), стр. 374, 388.
  30. ^ Локк (2004), стр. 136.
  31. ^ Робинсон и Дэвидсон (2007), стр. 200.

Источники

  • Эшли, Майк (1985a). « Dime Mystery Magazine ». В Tymn, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр.  180–183 . ISBN 0-3132-1221-X.
  • Эшли, Майк (1985b). " Истории ужасов (1935–1941)". В Tymn, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр.  326–328 . ISBN 0-3132-1221-X.
  • Эшли, Майк (1985c). « Истории ужасов ». В Tymn, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр.  660–661 . ISBN 0-3132-1221-X.
  • Эшли, Майк (1985d). « Захватывающая тайна ». В Tymn, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр.  666–667 . ISBN 0-3132-1221-X.
  • Гуларт, Рон (1988). Детективы-десятицентовики . Нью-Йорк: Mysterious Press. ISBN 0892961910.
  • Хардин, Нильс (июль 1977). «Интервью с Генри Стигером». Xenophile (33): 3–18 .
  • Халс, Эд (2013). Руководство по криминальному чтиву от Blood'n'Thunder . Моррис-Плейнс, Нью-Джерси: Murania Press. ISBN 978-1491010938.
  • Джонс, Роберт Кеннет (1975). The Shudder Pulps . West Linn, Oregon: FAX Collector's Editions. ISBN 0913960047.
  • Джонс, Роберт Кеннет (1983). « Dime Mystery Book ». В Кук, Майкл Л. (ред.). Журналы по детективу, детективу и шпионажу . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. С.  170–173 . ISBN 0313233101.
  • Локк, Джон (2020). Криминальные фантасты: приключения в бизнесе повествования . Силвер-Спринг, Мэриленд: Adventure House. ISBN 978-1440862069.
  • Невинс, Джесс (2020). Ужасы в 20 веке: исследование самого леденящего душу жанра литературы . Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO. ISBN 978-1440862069.
  • Робинсон, Фрэнк ; Дэвидсон, Лоуренс (2007). Культура целлюлозы . Портленд, Орегон: Collectors Press. ISBN 978-1933112305.
  • Сэмпсон, Роберт (1987). Вчерашние лица, том 4: Решатели . Боулинг-Грин, Огайо: Bowling Green State University Popular Press. ISBN 0879724153.
  • Вайнберг, Роберт (1981). «The Horror Pulps: 1933–1940». В Tymn, Маршалл Б. (ред.). Horror Literature: A Core Collection and Reference Guide . Нью-Йорк: RR Bowker Company. стр.  370–397 . ISBN 0835213412.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Dime_Mystery_Magazine&oldid=1205067148"